萌之朱雀

作为何濑直美的第一部作品，已经奠定了她后续一直以来治愈系青春的风格！作为处女作也太棒了！超适合夏天看的电影啊！

整个环境发生就在山上的村落，背景全是绿色覆盖的大片绿树。空气感太强了～画面常常还会伴随夏天的虫鸣声。里面有重复出镜的吊桥，在山野间连接着，人们走在上面，或者骑摩托车在上面，那一幕太治愈了！这座吊桥根据故事线发生在展现在每个时段，也表现了每个人走在上面的心境。

那个没有手机的年代，整个人物状态，着装还有景物，都偏向日本比较怀旧的时期。一家人有一个老木屋房子，烧柴做饭，随时可以爬到屋顶，看远处。电影画面故事非常质朴，8毫米的胶片机，记录下来的颜色颗粒非常细腻。日本演员的情绪，日本导演对情绪的刻画，真的非常值得拍电影的人学习。有时候一句话不说，一个背影一个后脑勺都能感知到这个人的情绪氛围。

这个远离城市的乡村，火车没有开通，只有大巴可以驶入。一家人有奶奶，母亲，女儿，父亲，还有父亲姐姐的儿子。

话不多的父亲一直在片中表现的比较沉闷，很多画面都是一个人在抽烟，听着喜欢的黑胶音乐。几十年了，他一直在坚持让村落能开通火车。在片子放了40分钟的时候，我们知道他最终面对封闭起来的隧道口是看到他的最后一幕，后来他选择了自杀。这里的情节不得不让我想到是枝裕和的处女作《幻之光》，有着同样的情节～在父亲去世后，《萌之朱雀》的故事情感铺垫结束，开始走向导演表达的真正意图。

父亲去世后，中间插了一段这里村民生活的剪影，特别温馨。也有面对摄像机留下的个人瞬间的照片，色调清新，配合钢琴曲，看的我非常感动！这里生活虽然艰辛，老龄化严重，但大家都过的很开心幸福。

人真正悲伤的时候，是不喜欢说话的，情感是往内收的。这可能也是日本长期的一种习惯性情绪压抑，但这种压抑用电影表现出来是的非常美的。

导演镜头运用的也非常真实，记得在树林里面舅妈在前面走，后面男孩子跟着的时候，突然下起了雨，雨让镜头起雾，但是导演没有管，任其发生。所以画面有一半被白雾模糊化，反而让整个情绪得到迷茫混沌的效果。

电影里面我喜欢的有一段。一家人坐在地上看父亲留下来的胶卷录影，表情温柔，充满回忆。妈妈温柔的打开音乐，一家人听到父亲爱听的音乐，仿佛时间就静止了，他还在我们身边。画面开始播放父亲拍的影片，都是他眼中看到的美好世界，风铃在转动，窗外一片绿意盎然，被光照耀的植物们，太阳下盛放的向日葵，那颗有很多孩子回忆的矮树依然饱含绿意，老人们一张张朴质的脸庞出现在整个画面，这是父亲留下的最好的礼物。他爱这片故土的一切。

电影最后9分钟，孙女和妈妈要回娘家，在门口和奶奶还有哥哥的告别。孙女和奶奶都忍不住的落泪，她们坐在白色的货车上，孙女看着自己远去的故乡，一直在招手说再见，奶奶也在一直拼命的招手，捂住自己掉泪的脸。这几幕看的我一直掉眼泪。

影片里面有几幕，奶奶一个人的空镜。一双眼睛望向远方，非常孤独和充满乡愁。是让我感受到导演功力的地方。

电影最后是小时候小女孩和自己哥哥的童年影像。

家乡对于我们来说意味着什么了。人口的迁移，时代进步的改变，一些不得已的原因，我们必须离开儿时的故土。但是我们的灵魂却永远带着我们反复回到那个地方，那个永远回不去的时期。我想到自己外公为什么在老年的时候，身体不算好的时候，始终要固执的回到老家种树，可能这些东西只有自己知道，是什么牵引着自己回到那个地方。这也是我拍摄风格上一直强调的一些东西。希望大家能静下心去看这部好片！

“你要一起玩捉迷藏吗？”我不知道别人小时候记忆中的画面是什么，但通过导演的镜头唤起了我记忆中童年玩乐的老家乡村画面，如出一辙：一样绵延的青山，白云蓝天相间的天空，给足温暖的太阳。穿过烤房，走进两边被树包围的山间小路，开启“冒险之旅”，很像很像…

影片中的男主人公为何突然离去，不是没有征兆，大概是因为：他在家乡已经做了自己能够做到的所有事，年纪大了不能发挥什么作用，也起不到什么影响，再待下去好像也没什么意义。是一种无力感？还是心中未熄灭的追求？

很淡很平静，又直击心灵。一直以来我最喜欢的电影类别好像就是这样，没有套路化的进展，没有戏剧性的设定，将生活本来的样貌呈现出来就足够吸引人了。

电影明显可以看出来是两部分。前一部分描写的是一个人有希望时的状态，一个家，一个村子有生气时的状态。后一部分则是没希望，没生气的状态。后一部分还有一些对于过往的回忆。

一派生机

虽然工作很累，但是内心很畅快

以前村子里有各种小贩

内心灰暗

这首先让我想到了《岳阳楼记》，阴风怒号与春和景明，说的是两种心境。又让我想到了《江湖儿女》，有网友评论说，电影展现的是廖凡雄性荷尔蒙减退的过程。

就很气盛

落魄中的大哥

我上小学时，最盼望的就是放暑假，因为暑假可以去姥姥家玩。姥姥家的院子里种的是各种蔬菜，一院子都是绿色，杏树、李子树结满了果实；大门口的两侧种满了五颜六色的花。出门就是山，吃饱饭，我、哥哥还有表弟就去山上探险，饿了就往回返。那时候小姨还没有外出打工，二姨也经常带着我表弟过来，我家四口也都在姥姥家。那到了晚上就显得很热闹，大人们看电视、嗑瓜子、聊天，我们三个孩子就疯闹。 然而后来几年，姥姥身体越来越差，后来去世了。再去姥姥家，大门口堆满了废柴火、杂物，院里的果树也没有了，房顶也有一大块因为雨淋而塌陷下去。小时候荡秋千的两棵小树还在，按过掌印的水泥台阶还在那里。 相信好多人都有过类似的经历，孝三的悲剧也是由此而来。

绿色的未来

我感觉导演没有太具体的指向。可能是在说人们对过往美好生活的留恋。也可能是在说希望。希望可以给人带来生机。人站在过去看未来，未来很模糊，似乎还有一丝恐惧，但是未来是可以憧憬的。就像是那个隧道，幽黑、令人恐惧，但是有远处是有光亮的。我不太了解日本的国情，可能是在影射对国家的不满，未来没有像政府许诺的那样。要是放在中国，则可能是在影射城市化对于农村的侵害，当代的中国农村就是没有希望的。

怎么说呢，昨日的美好已经不在了，那就让它存在记忆里吧。要让自己充实起来，成长起来，这样才能把握住明天的美好。

两年前的初夏标记了这部电影，两年后，我终于在一个春夏之交的雨天把它看完了。

影片伊始，面向远山的房屋似乎天然就具有一种避世感。森森的树林，孩童的嬉戏，卖鱼人与主妇们的说笑，在极度灿烂的阳光与浓郁的绿意之中呈现着前现代的诗意与美好。一家五口的野餐的情景不免让人想起是枝裕和。祖辈，父母，孩子。在核心家庭中，祖辈的存在似乎更具有了传统意味。

一个转场之后，时间迅速跨越了十五年。

十五年之后的第一个场景是在稍显昏暗的家中，舅妈向荣介提出去他工作的地方上班。没有过多的铺垫与描述，仅以轻描淡写的一个请求便交代了家庭的现状。

随后，镜头跟着长大了的美智来到户外，从私人空间进入了公共空间。父亲孝三与邻居攀谈，通过谈话交代了他们将要把老人送往疗养院。同样也是不动声色地便交代了一个更广泛的时代境况：老人逐渐年迈，子辈却无力承担起照顾老人的责任，只能交由疗养院。

紧接着下一个镜头是大伙儿在一起开会，讨论的是村里无法通火车的问题。这一信息点关联着影片诸多重要片段，比如荣介和舅舅孝三，以及妹妹美智穿过废弃的隧道；还有美智到车站搭乘巴士上学。

十五年后的生活便以这连续的三个场景铺展开来：危机重重、充满沮丧与失落。

影片拍摄于九十年代，尽管影片中并没有明确标的时间的事件与物品，但从十五年的跨度来说，不难推测出这正是从昭和末年到平成年代的时间。

昭和时代，日本经济高速发展、整个社会迅速的文明化，使得日本人成为最自信的人。阳光与美好是这个时代的代名词。而随着90年代初泡沫经济溃败，日本经济出现大衰退，由此进入了所谓“平成大萧条”时期。

在影片中，失去父亲的家庭逐渐走向了崩溃，荣介对舅母的暗恋，妹妹对哥哥的暗恋，不断累积着不安的因素。

而父亲拍的影片多次出现，这些人的笑脸充满的温情与光明。而当一家人看完父亲留下的胶卷时，这些明亮的影像却酝酿为怀旧的感伤。

最终母女两人离开，哥哥与祖母也将要离开，大家都要离开这个包含着美好过往的屋子。整个影片便全然成为一种怀旧。

既是这一家人对彼此依恋时光的怀旧，也是对那个自信阳光的时代的怀旧。

哥哥与舅母淋的大雨，握了不愿放开的手，在车站翘首以盼的妹妹，摩托车后座……导演谱写的一首夏日恋曲充满了含蓄、隐忍，带着欲说还休的酸涩。夏天过去了，青春与美好也就消散了，不可避免地成熟、不可避免地凋落，这种丧失感囊括了一个时代逝去的哀婉。

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刚开始直接在网站写，一下卡住，文字就全部消失了，只能重新写过。人生真是随处充满失落，只不过幸好还有从头再来的勇气。

一直片名好奇，总不知此萌作何解释，翻阅资料才发现，萌是日语中萌芽的萌，代表了绿色。而朱雀即四神之一，掌管南方。再回望影片，那种夏日绿茵萌发，满目苍翠的情状，呼之欲出。

河濑直美曾说：“人生的些许欢乐，些许忧伤，都只是时光的永恒流动中的一点涟漪，淡淡飘逝在轻风中”。相较于萌之朱雀的不知所云，我更喜欢简单直白的《暗恋家族》和《绿色的朱雀神》，这两个译名。前者翻译的不知所云，但似乎是抓到一点点本片的精髓，如果要理解剧情，还是暗恋家庭更准确一些。当我再去回味，似乎还是《萌之朱雀》好听一些。

印象中，那长长的光之隧道，像是记忆的长河，也像是时光的隧道，从此地可以通向过去，似乎也可以通向未来。

如果同样的恋母和恋妹情节，交给一个西方导演来拍，肯定会安排大尺度的吻戏和床戏的，本片的导演河濑直美，却处理的非常含蓄，就像一首老歌缓缓的从闪烁着蜡烛光色的小木屋里飘摇出来，如果非要找一首歌，那就是蔡琴的《被遗忘的时光》，是谁在敲打我的窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐回升出我心坎。

据说这是河濑直美的第一部长片，为此他准备了四年，胶片电影的魅力到底在哪里，我试图问自己。就好像打捞一段古早的时光，或是误入他人的梦境，亦或是捡到了他人的相册，既有熟悉感，也有陌生的体验。

我喜欢纪录片部分，那些乡村农人的笑脸是如此动人和有穿透力。记得片尾镜头始终对准奶奶，当一家人逐渐飘散，老人家的眼神也变得涣散了，曾经的炯炯也不知去了哪里？我在想，这样的人情世故，如果发生在中国大陆，会是在哪里呢？在西部，在偏远的山区，似乎还有这样的人情味，但是大陆的村庄已经开始凋敝，这样的人情味未来还会有吗？