“我爱你，但是我已经有佩蓉了。“
   王生对小唯说，用他生命最后一刻的勇气，对这个狐妖说。
　　
   谁是胜利者？
   这场爱情里没有胜利者。
　　
   对佩蓉，王生爱得不够忠贞。
   对小唯，王生爱得不够坦白。
   对自己，王生只能画地为牢。
　　
   用理智去压抑情感，用告诫和强调去模糊游移。
   却在惊醒的梦里，惊觉出令自己愤怒而害怕的心绪。
　　
   这便是爱情，无关人与妖。
　　
   欲望和恐惧随行，快乐和痛苦结伴。
   在痴爱情狂的纠缠中，英雄佳人的侠骨柔肠渐行渐远。
　　
   那段留白的关于庞勇、王生和佩蓉之前的前尘往事，应该也不输人妖纠缠的精彩。
   若是当年佩蓉选择了庞勇，是否还会有如今的一切？
　　
   男人都想娶一个佩蓉般贤良、温婉的女子做夫人。却希望找一个小唯般精灵、魅惑的尤物做情人。 　　
   女人都希望在危难的时候能有一个像庞勇般踏过千山万水、击破千般阻难来解救自己、永远无条件相信自己的男人。但是这个男人的身份，不是旧相识，而应是心里深处最爱的人。
　
   所以，泪水从我眼眶留下的时刻，不是佩蓉说“你根本不懂爱”地喝下毒酒，也不是佩蓉绝望和崩溃时的白发血泪，而是在蜥蜴袭击佩蓉而受伤的时候，王生站在小唯的身旁，白衣双双而立的画面真是好看…… 我却听见了佩蓉心中有刀锋插入的声响。
   也许她的死亡，早已从那一刻开始。
　　
　爱情无关对错，人与妖都是灵魂披着的外衣。一旦有了欲望，都会陷入极致的疯狂与不安、短暂的欢愉之中。
　人与妖的差别，也许就在行动力之上。
　妖，很简单。爱，就争取，不择手段，目标坚定。
　人，太复杂。爱，爱不能，不能爱，不敢爱却太想爱。在爱的尺度之上比比划划，小心地丈量的自己欲望的长度，却不知伤人伤己。
　　
　爱，只是某个时空里某坛醇香的佳酿，心甘情愿地醉过一次。
　以为此生就此一次，却不经意间，发现了另一坛更慑人心魂。
　对于好酒之人，是否也能做到，淡淡的一句：
 “我爱你，但是我已经醉过一次了。”
                                                   ——转自新浪

电影一开始我就知道《画皮》就是一部有关第三者插足的肥皂剧之电影版。那些眼熟的桥段让我边看边笑边猜下面会怎样。但是，意外还是发生了，虽然仅仅是几个镜头。

有人对这部改编于老蒲小说的电影给以牵强的三颗星，甚至两颗星，我扭捏地给出了四颗星，可今天想想，还是改成了五颗星。原因再简单不过，它让我感动，它击中了我的一条软肋。我不好意思说，怕人耻笑沸点太低。但是我又一想，我真被它流露出的细节所吸引，别人感知不到，是否可视为他人之愚钝麻木，何苦要怪责到自己头上。再说，我亦常干被人耻笑之事，这一点又足几分？于是有了我的五颗星。

电影分好坏，无非是技术和故事。对于专业影评人来说，技术很重要。对于我这种只把电影当作甜点的人来说，专业人士的看法只有指南之意义，并不十分必要。有的电影是不需要拿着手术刀去分辨清五脏六腑的，就拿这部电影来说，结局改得如此皆大欢喜，死而复生，功德圆满，落入俗套，技术上也没有什么可圈可点之处，为评论家们所不屑。



王生说：你只是不相信我能做得到。

一句话，堂堂男子的浩然之气倏地冒出来。哎哟，像被人踩了一脚，居然滚出泪来。之前冷笑偷笑的表情顿时僵在脸上，边悉悉苏苏地翻包找纸巾，边在心里自我告诫：勿信勿信，这是电影。

我原以为面对老婆佩蓉的质言，他会理所应当地心虚萎谢下去。我原以为夜夜春梦的王生理所应当像被青春撞了一下腰的男人们一样，瘫倒在小唯漂亮的皮相之下。但是他硬生生地给我们塑造了一个俊秀倜傥的柳下惠，说出这话时，十足地硬气，十足地耿直，在如今的世风之下颇有“顶风作案”之嫌，我都为之捏了一把汗，究竟会有多少男人认为男人的守贞算是一件大事儿？我内心虚弱地提出这个问题，立刻感觉到有阵阵风动，像是男人们的嘲笑。

王生挺难。真的。面对这样一个妖媚又天真，娴静之下有着暗涌情欲时刻决堤的女子，再是坚韧强硬的男子恐怕也难以不为所动。他的梦境映射出他内心的纠葛和挣扎，一边是情和义，一边是欲和欢。深深的洞穴，幽暗的光，冷雾弥漫，四壁冰湿，水中浮出周迅湿漉漉的面孔和身体，拥抱，一触即发地激情。

蛊惑从来都来自自己心底的欲望，跟对方是否美若天仙抑或倾国倾城没有关系。人不会死于美色，只能死于自己的欲火。历代数落红颜是祸水的男人们，那些下半身发育过于蓬勃的帝王们多是少了脊梁和肩膀、缺乏担当的畸形人。他们担得了社稷养得起后宫三千佳丽，却无法给予哪怕一个至爱的女子以承诺。

王生面对美色，让自己禁欲，是否同时禁了自己对佩蓉的爱欲？电影里没有这样说，倒是有几分愈坎坷愈深沉的路数，加固了和老婆佩蓉的情义。王生的形象最后升华了，但是我不相信，不相信在现实中存在这样的可能。

换个人，若用范冰冰来演小唯，我想这部电影不会令我有如此程度的喜欢。范冰冰有天然的妖媚之气，她来演女妖非常合适，但她除了妖媚之气，却无周迅身上的天真。小唯这个女妖，若没有了那一分天真，便勾不动王生，勾不住我的心，少了那份纠葛，这出戏便没了看头，相信那传说中几百万的皮囊根本不足以成为看点，而仅仅是个噱头。

“来，来呀。”勇猛的王生像对一只柔软怯弱的小动物一样对小唯召唤。将她夹于臂下，小唯像一只柔软无骨的精灵，缠绕依附在这个勇士的身上。

这个要被女权主义批评的镜头却让我心旌动荡。

任是什么样龌龊恶心的内里，一旦有了一个姣好的皮相，便教人赏心悦目，仅第一面便自动加上二十分。谎言在美丽的皮相之下不会有破绽，漏洞在美丽的皮相之下荡然无存，再是警醒严苛的男人也难以发现亮丽下的幽暗。这是活生生的现实：我们常常被眼睛所能看到的蒙蔽。

按说有了自动加分的优势，有良好皮相的人总该一路坦荡。事实也是如此，但却鲜有能走好路者。好皮相是一把双刃剑，得来容易使之难，太多人因此而荣耀亦因此而摔跤。

结局俗套，在所难免。经历了一些纠葛，结了一点怨气，导演在最后要予以化解，对得起这几十块的电影票和短短的一个半小时，总之，能不揪着心扭着肠憋着气走出影院，对我来说足矣。

需要深思的电影并不在这里。

对着洗手间镜子，揩掉晕开的睫毛膏，使劲眨两下眼。对镜中人说：还是要活在现实里。

两个礼拜后，我差不多淡忘了从美嘉出来看阳光穿梭在车水马龙里的不真实感。看到许多日志写《画皮》，我想我毕竟是欠了自己曾经流的那接近一公升的眼泪一个理由。
在这个难得的过得像周末的周末的尾巴上，听着“画心”，讲一个爱情故事给我的触动。
一个22岁的我，其实并不够格来妄谈“爱”这个字。姑妄言之吧。

画皮里，没有一个多余的人物。蜥蜴不是累赘，夏冰不是花瓶。
每个角色，代表了“爱”的一种阶段，一个层次。也许在初始，每个人对爱的理解有高有低。但在这场故事里，他们参悟并成长。

==我们都是或者曾经是小唯==
爱，就是得到。不能分享。只要我要，就绝不会得不到。
这就是小唯的逻辑。于是她誓言要做王夫人而不做妾。于是她看到王生在蜥蜴精袭击佩蓉后把她拥入怀中终于歇斯底里。
她乖巧，讨得王府上上下下的喜欢。她美丽，没有男人不迷信她，王生也说：“我想这天下间，不会、不会有人不喜欢你吧？”。她聪明，甚至懂得不能杀佩蓉的道理。因为“你死了，王大哥就会挂念你一辈子”。她天经地义地享受万千宠爱，习惯着小蜥蜴百般的讨好，她想不通为什么全天下只有王生一人，能够拒绝她。与其说沙漠中王生的勇敢打动小唯的芳心，倒不如说是王生的拒绝伤害了小唯的骄傲，从而使得这个男人在她眼里变得格外与众不同，激起了她最深刻的占有欲。
在王生自尽之前，也许连小唯自己也不知道，究竟对王生有多少是纯粹的爱，有多少是执念而已。
她像极了数年前《大明宫词》里的小太平，在永远失去薛韶的时候才明白，是自己对爱的误解逼死了这个男人。

曾有人说，喜欢和爱的区别在于，喜欢是加把劲，而爱是割块肉。我们以“爱”的名义，对心里的ta紧紧相随苦苦相逼时，是否真正清醒地问过自己一句：你真的愿意为ta放下自己么？
在小唯身上，我看到了自己曾经的影子。于是在小唯握碎千年的灵撒向空中，向着醒来的王生好看地笑了笑，然后消失的时候，我笑了。
故事的结尾是，我们都长大了。

==对男人适当的宽容，也是保护女人自己==
据说，背叛有三种。身的背叛，心的背叛，和身心的背叛。第二种比第一种更让人不能接受。
可是即使你们青梅竹马两小无猜，也不能防止在你出现之前，他的心里已经藏了一个永世无法忘怀的身影；那这种情况算不算作心的背叛呢？呵呵。女人永远不要用王子公主的童话来骗自己，也别把你是我的唯一这种话太当真。没有谁生来就是为了等你出现的，也不是非你不可的。往牛角尖里钻的太狠了，到头来疼的是自己的头皮。
把男人束缚得太紧了，到最后爱情就窒息了，他的心里失去了爱的动力，第一个牺牲者就是女人自己。
聪明的女人也别去问，你到底是因为爱我才对我好，还是因为责任才对我好。这个问题重要么？这个问题谁又说得清呢？问了，他回答了前者，你相信么？他回答了后者，你能接受么？他若不置可否，你会善罢甘休么？可是，无论他的回答是什么，你都是因为想死心塌地地跟着他才会这么问，对吧？无论他回答是什么，你都会继续一如既往死心塌地，对吧？

其实，如果他能自始至终把你放在心里优先顺序的第一位，就足够了。
女人不必自怨自艾，没有人规定男人犯的错误是女人一定能幸免的，别拿自己都做不到的完美来苛求对方。男人也不必得意，能够自始至终把一个女人放在优先级的第一位，包容疼爱不离不弃，世事沧海桑田，做到这一点谈何容易？

因此，我并不讨厌王生。相反，他是让我同情而又感动的一个形象。
他与佩蓉之间最大的症结，就是那句：“是你不相信我能做得到”。但他毕竟做到了。即使他对小唯说“我爱你，但我已经有佩蓉了”，可他同样也说“你是我的夫人，不论你是人是妖，我都爱你。我永远爱你”，然后与她一起死去。

若姐妹们的生命中能有这样一个男人，不要挑剔，去珍惜吧。

==你是我心里的朱砂痣，美丽但不要疼痛==
也许每个女人都希望自己生命里有个勇哥这样的男人。
能交心，能站在你这边对抗着哪怕整个世界，能驮着你越过危难险阻蜚语流言，能永远在心里为你留下最重的位置。
对女人来说，这样的男人是神赐的福祉；但对男人来说，生命里有这样的女子，是宿命的伤。进而不得，退亦不舍。苦在心底。
勇哥最初是看不开的。
但他是个男人。站在合适的距离外，保护着她，最后将降魔剑刺入自己的胸膛。

勇哥是可遇而不可求的。
我在想他会和夏冰在一起么？如果他会，他就是个完美的男人了。

==你不懂什么叫做爱==
她像一般女人一样，对与故人重逢难免尴尬；与平凡的妻子一样，担忧着丈夫的安危。面对岁月的侵蚀，不再自信。敏感善良，忍辱负重。
作为妻子，她没有什么可以挑剔的。
她看到皮囊背后真相后大颗大颗落下的眼泪，为了保护无辜的人生生咽下去的恐惧，她重新平静走进去面对妖的勇敢决绝，她端起妖蛊直视小唯的五秒钟里眼睛里所有所有的东西……她对小唯说“你不懂什么叫做爱”。
不需要说教，告诉我们什么叫做爱；这句话已让我一瞬间震撼而更加坚定。

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写到最后，我力不从心了。很久没写这么长的文儿了。
夏冰是对爱从无到有的角色。“我终于知道我为什么无法成为真正的降魔者，是因为我心中充满了恨。”庞勇倒在剑锋中，她失声痛哭。爱让她拔出了降魔棒，而降魔棒又杀死了她爱的人。
小蜥蜴是最质朴而单纯的爱的角色。千年风沙中的相伴，千里跋涉的相随，最后最后一声"小唯"...电影的最后，蜥蜴和小狐狸又一起并肩卧在沙漠侧畔，残忍的世间轮回后一切回复平和美好。

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周迅演狐妖很好。若她声音再多一厘的娇嫩，这片子就俗了。她没有用一丝魅惑，干干净净地，用心机过招。
赵薇演佩蓉很好。与周迅相比，岁月对她太无情了。她足够端庄了。
画面不必多说了，王生挟着小唯的镜头比任何背着和抱着都美。
音乐更不必多说了。

完

前半段都在睡觉的我隐约可以听见她弄我手机的声音，弄就弄吧，女人都多疑。

到结局的时候，我睁开眼睛，赵薇一脸深情的对陈坤说，好好活下去。颇有点《拯救大兵瑞恩》里汉克斯对瑞恩说，做个好人的意味。然后我坐起来，屏幕的灯光照着我，我好像能看见24格的放映机不停的转动。

陈坤证明了赵薇不是妖，这事不用证明，或者说不应该用死去证明。但赵薇其实是需要死的，因为她要证明她的爱。这电影到最后就不是证明谁是妖的问题，而是证明爱的问题。是爱不是爱情。

周迅是妖，一看就是。倔强的表情显得她年轻，甚至有点懵懂，不是说一脸懵懂不代表不年轻吗。陈坤把赵薇放好，照着懵懂的周迅插了一刀。

周迅这妖造化了千年，练得一身金刚不入，唯有陈坤那一刀，让她痛苦的吼叫。在那一声吼叫之后，周迅迅速苍老，爱让人变得苍老。

那一声吼，把我吼进了两年前，两年前她离开我时，我站在空无一人的浴室里大喊。那一吼之后，我们就没见过，联络也逐渐稀少。

我坐在椅子上，忽然走了神，觉得人与人之间深刻和浅薄是一线之间。

两年的时间里，我做着一些事情，就是排列。将很多东西慢慢排列好，在充满阳光的屋子里，自己一张CD一张CD的整理好，把所有书的分门别类的放好。在下雨的日子里，自己把别人曾给过我的信，明信片一张一张按照日期排列。排列的时候，我始终低着头，眼睛里的泪水会打转，后来我发现让眼泪在眼睛里打转是个好玩的游戏，我始终不让它掉下来，就让它一直转，最后连眼泪都没了。于是，我再看到有人失恋，喝酒宿醉什么的，都不觉得那是悲伤的举动，如果你曾像我这样一点一点收拾残局，就能明白什么叫悲伤了。只有安静的举动才是真正的悲伤。

我只记住了这电影的结局，唯有在魔幻色彩的包围下，才能把爱刻画的细致。

电影结束后，她照例问我爱不爱她，我说爱。然后她高兴的挎着我的手臂走出影院。很久以前，那些曾与谁一起观看的电影票，曾被我一张一张的放好，被我放在抽屉的最深处，我怕风一吹，就会散。

长假某天，手机微震，某女非常严肃的发来一条短信：披头，我要问你一个问题。我顿时感到心惊肉跳天崩地裂，按理说我从良已久，手头的大姑娘小媳妇早已该处理的处理，该出手的出手，存货都已出清，最近应该没什么恶行昭然若揭东窗事发吧，思虑良久，我用颤抖的手发回去最稳妥的三个字：怎么了？ 她回到：我就想问问，我是直发好看还是卷发好看。告诉她“你头发怎么弄都好看”后，我长长地出了一口气，恍如隔世为人。

为了安抚这颗脆弱的小心灵，随后我便去看了场电影，最近很火的画皮。这期的看电影和南周上都有详细的介绍，可看完之后怎么形容呢，如果不负责任的话，我得说这是一部烂片。而如果负点责任的话，那我只能说这是一部超级宇宙霹雳无敌香蕉芭拉大烂片。

先从结尾说起吧，整部剧一直走的是悲情路子，最后山谷里所有的士兵死了，赵薇自杀了，陈坤自杀了，周迅死了，甄子丹与男妖同归于尽，只有孙俪活了下来，而此时，导演给了马上就魂飞魄散的周迅一个机会：她可以复活某个人。

让我们分析一下：
如果复活的是陈坤，这部戏就变成了丈夫醒来后发现妻子、小三、最好的朋友都死了而自己独活的莎士比亚式悲剧，其深刻程度也几乎可以赶得上黑泽明的《乱》了。

如果复活的是赵薇，这部戏则变成了“痴心丈夫以命相求，插足小三翻然悔悟舍命救情敌”的新浪式标题党社会伦理剧，虽不深刻但也悲情。

如果复活的是甄子丹，那说明周迅终于原谅了一直坏她好事的降魔者，并想成全始终小暧昧着的甄和孙，这出戏也终于变成了“三怨侣携手共上路，对鸳鸯终成美眷属”，凄苦却透露出一股子温情。

而就算周迅选择捏碎了灵丹，谁也没复活，那这也是部透着鲁迅似的“我一个也不宽恕”的绝望黑色艺术片，不过这样也过不了审查，估计会变成最昂贵的国产独立地下小电影。

可是导演却选择了最惊天动地的方式——周迅放弃了自己后把所有人都复活了，我的意思是所有的人啊。说良心话这个结局满深入人心的，因为电影结束后坐我前面的大妈和后面的非主流都互相议论着：“这结局挺好啊，看完晚上不用闹心了”。可是，可是，我感觉这简直就是把观众当白痴啊，你能想象到勇敢的心结尾处，华莱士高喊着freedom后被砍下头颅，当你满腔爱国热情正要喷薄而出时，华莱士却悄悄的去接走了苏菲.玛索，然后对她说，“其实我没死，那帮傻帽杀的是我那个一模一样的双胞胎兄弟”，或者当你看到泰坦尼克结尾，杰克说出“promise me ,never let it go”后缓缓沉入了水底，正当你泪水冲垮堤坝，即将倾盆而出之时，杰克又缓缓的升了上来，并对露丝说，“逗你玩呢，其实我穿了南极人保暖内衣，中国南极探险队指定产品哦”。

 而整部影片正象这个结尾，到处充满着生编硬造，前后没有一个同一的尺度，情节极度混乱，人物的背影、心路历程等过场戏全部是简单之极或者若有若无。

鲁迅说他向来不惮以最大的恶意揣测中国人，那我只能说，我们的导演们，向来不惮以最大的傻逼程度来揣测中国的观众们。