看影片有一段时间了，完全记不住名字，好吧，你让我在再看一遍我也记不住，暂时用英俊的英军上尉，固执死板的德国中尉，拥有希拉的小鲁，断臂的小纳粹，一言不发的大壮来代替，相信看过电影的人一定能明白谁是谁吧。

如题。

电影开始十分钟以后，作为资深影迷的我就开始琢磨谁会领便当，这种对立矛盾放在小空间的剧本，大概会经过，敌对-磨合-破冰-相处-荒诞-回归现实，一般回归现实的点，往往都是死亡。所以在接下来将近一个小时里，我阴暗的小脑瓜一直在想，谁，最有死相。

我先觉得是小鲁，这张自带BGM脸，戏份吃重。承担片中大部分的冲突点，大部分笑点，他像一只小兽一样莽撞多动，绝对的不稳定因素，每分每秒都有可能把平静的制衡打破，不断挑事，这样有生命力的角色，有观众缘的角色，最后不领盒饭都对不起观众。越是能引起共鸣的，最后的死才有冲击。还有希拉的小故事插曲，让有所期盼的人最后死去，悲剧色彩更浓。小鲁最后对着大壮的尸体说，有一天我要去看看望他的家人，最终没做到，因为不久后他就空难死了。

第二个我觉得最容易死的是小纳粹，作为反战题材的电影，还有什么比一个一开始无比崇拜希特勒，随身携带者元首自传的小纳粹，经过白色严冬的考验，最后放弃信仰，弃暗投明，唤回人性的光辉更来劲的那？是我俗套了，最后把书扔进火堆的是中尉。再者他上来就带着伤，年轻又纯粹，在改邪归正后猝然死亡，绝对震撼。另一个角度，如果其他几个人耗费精力抢救，最后功亏一篑，就有种无助感宿命感，他的死也可以讽刺纳粹的灭亡等等。

第三个最可能挂的是中尉，从出场开始，我们就知道中尉心里有一个秘密，后半段揭晓的时候，他其实有两个心结，一个是当机长带过的兵不死则伤，说明他业务能力有限，另外一个是他的女人刚跟人跑了。这就让他有一种赴死的意念，同时对小纳粹，他觉得自己有责任。除了讲究规则秩序，控制欲强，从一开始接受英国两个人，到初次平衡，都说明他心里有善念。如此复杂的人物设定明显是主角光环，同时也是德军这边的家长，如果最后他倒在血泊中，肯定很有触动。

英国上尉可能是最没有死相的，因为可以看出来，他是叙述者，在五个人里面，他也是最平的，绅士，儒雅，热心，最后露出的一点点峥嵘。

为什么是大壮？前半段，他就是个木头桩子，听从指令，执行命令，生火做饭，是存在感最低的角色，甚至连句话都没说。他不像小纳粹是受元首感召，也没有中尉那么多糟心事，只是家里让他继承家业，他想逃离，于是参军。他性格稳重，任劳任怨，既不表现情绪，也没什么家国情怀，就这样一个工具人一样的角色，在茫茫白雪间，随着枪声倒地。

我才明白，大壮才是这部电影的主角，不是青春冲动的小纳粹和小鲁，也不是麻烦一身的中尉，更不是旁观者上尉。是他，本该继承家业，他选择了叛逆参军，是他，梦想当一个画家，被卷入到战争，是他，用画笔记录了这一切，是他，经过电影经历了成长，准备回去勇敢跟家里表达自己的理想。他的死，让这一切显得荒谬，让战争显得残酷，让人回到了人的身上。

悲剧由此而生。

反复看了一下标签，不是喜剧，不是喜剧，不是喜剧，导演应该是要拍严肃电影。题材不错，但是落实到演员情节设定和编剧功底就太羸弱了。

首先德国兵与英国兵第一次相见，并没有想象中的你死我活的场面。仿佛是德国兵和轴心国其他同盟国兵相见，同志不同路，这种和谐气氛导致后面两者矛盾不突出。（一种错觉仿佛是英国兵到领居家串门）

第二德国兵是有枪械在身的，即使英国兵在维护自我尊严也不能频繁挑衅德国兵，本来严寒地冻，物资短缺，一个寄人篱下的战俘有食物吃就不错了。还叽叽歪歪，提什么《日内瓦公约》，当真腰里的枪是摆设吗，当真德国兵不会开枪。这个时候绝对食物比人命更重要吗，这种敌我仇视氛围营造太差劲，德国军官一直忍让英国战俘各种要求，我都狗血的看不下去了，这是血性的第三帝国军队吗。

第三，德国和英国在最初相处的时候我觉得编剧你给的台词太多了，既然敌对势不两立，开始应该相互沉默，最后由各种事情，让德国军官慢慢开始对英国兵情感转变，开始把他们当朋友，放下仇恨放下枪，尊敬彼此。

第四，正是因为前面敌对仇恨营造的力度不够，导致后面英国和德国兵和解，共面生死，对战争嗤之以鼻的主题情感显得很鸡肋，因为他们本来相处就很和谐。

总之，矛盾不突出，对比不强烈，不能显示出，士兵是杀人机器，是政治牺牲品，战争泯灭人性，而放下武器，即使是敌人也能融洽相处，战争是可恶的主题就不明显了。

《白色严冬》一个木屋里的傲慢与偏见

英国兵傲慢，德国兵偏见。

白茫茫的雪地，一切显得纯真而洁净，人性也显得更张扬了，就连飞在空气中的子弹都弥漫着战争恐怖的阴森。

在冰天雪地的上空驰骋穿梭，心境就好似打进了四野，可以自由自在的翱翔，不得不说导演给了我们一个惬意的心境。然而当战火忽然燃气，那种轻松惬意的气氛一下子就被撕裂了，洁白的大地上燃起熊熊的战火，显得是那么的热烈和显眼，滚滚的浓烟污浊了洁净的美好，那就是战争的残酷与现实。

当两夥敌对的士兵被困在冰天雪地里的同一个木屋里，我们的心境就随着人提到了嗓子眼处，担心着又期待发生一些事情，当然，那是必然的，只是发生的事情总在我们意料之外，有时温馨，有时又差点恼羞成怒。

英国兵显得很傲慢还带些小聪明，有时甚至让人牙痒痒，恨不得也跑到那寒天地冻里揍他一拳。只不过呢，回味起来，人家英国人骨子里本来就好像流淌着一些高贵的气质，似乎能让人从影片中感受到他们漫长又有韵味的历史文化背景，这一点不得不说导演鬼斧神工的雕刻才华。

德国人偏见，从片中你能体会到从德国兵的角度感觉，似乎世界理所当然是属于他们的，他们甚至也能感受到战争的残酷与艰辛，但他们又觉得那是他们本该受的苦或是他们的使命。也许，这又或许是导演的偏见得多一点吧，整个剧中，德国兵的立场显得要怯懦一些，这或多或少是因为我们都曾厌恶侵略者的原因吧！但他们严以律己的言行又似乎展现了德国兵的一种严谨的态度。

当那个德国兵在小屋里划出一条界限的时候，其实他很清楚，那条界限是可有可无的，只是他得让他有个存在的形式而已。很快，大家都需要跨过界限，因为同一个困境里，他们是彼此需要的，到最后，我们甚至都忘了曾有那一条界限的存在。

同在一场战争中，当一个爆裂的伤口同时展示在两方士兵的眼前，他们的心也是同时被撼动了，似乎他们才看见战争的残忍一样。等那一把寒光曝露的斧头在众人眼前砍在战友或敌人的手臂上时，痛却在众人的心上，毕竟被砍者已酒醉昏迷，即使挣扎着醒来，也被重拳打昏了，来自敌人的爱心之拳。

一截残臂，一个小型的残臂追悼会，几樽浊酒，道尽了几方的心思。一时间，战争显得是那么的多余，那只是有权人的游戏罢了。等那一颗子弹搅动雪痕擦烫枪管，挤开空气射入胸膛时，无论是敌是友，让我们都觉得有着不舍与不甘，他所说的许多愿望都还没实现呢，终究也不会再实现。

战争确实是一把火，只是我们不知道它烧的是别人还是自己。终究来自不同地方的人，态度总不会一样，或许我傲慢多一点，你偏见多一点，但我们都同活在这个世上，也如同活在那小木屋里一样。导演用了最恰到好处的方式来处理了这种矛盾，使得我们心甘情愿的陷入了当中。

回观整部影片，几乎所有的场景都取自白茫茫的雪地里，不用多说我们就能明白拍这部影片整个剧组的艰辛，不过呢，那也是一场战争，生活中何处不战争呢，关键是我们得警醒自己，时刻用怎样的心态来面对自己的战争，以至于不会让自己的战争残酷而惨烈。因为导演和剧组的积极端正的战争的心态，他们才能在那样艰辛的条件下，战胜了劣势，给我们呈现了优品。

我们心中都曾有过一个冰雪王国，抛开战争的残酷，导演展现了一个美丽的世界给我们，挪威的冬天，确实是那样的美丽，而且美得高贵，有朝一日，总要踏西而去，就算去不了，也得多梦几回吧。

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很巧妙的将小木屋设计成一个与世隔绝的小天地。小空间里的相处让人摒弃一切得以生存下去。英国军官与生俱来的高傲优越感，德国军官努力想要维持身份的强弩感，加上看似荒诞不经的英国小兵、看似完美幸福但心中另有追求的德国大个、被希特勒洗脑的德国小兵。个个鲜活。甚至在最后还打火机的时候还隐约看到了基情（捂脸！

没有常规的煽情，所有战争都让人厌恶。但，有人就必然会有战争啊……上部看的电影《温莎公爵计划》里有句台词挺对，大意是，总是有战争，几十年打一回。不过是打着正义的名义行不义之事罢了。

在挪威上空的德国和英国战机被同时击落，逃生的几个官兵在白雪皑皑的荒野相逢。相杀还是相“爱”？他们选择了相处，并做到了克制，也做到了尊重。在最恶劣的生存环境下，他们人性中的善意温暖了彼此。电影因为基于真实故事而更让人感怀。

五个在极端环境里存活下来的士兵被英国搜救队找到。一个德国兵被当场击毙，刚刚和他一起向往了未来生活的英国小兵目瞪口呆，一时间无法掩饰交织在惊愕里的悲恸。两个英国官兵回营地后被盘问，并被告知准备好接受进一步调查——完全符合逻辑的猜想与符合规范的流程，但让人为战争的冷酷叹息。片尾字幕显示一个德兵与一个英兵活过了战争，并成为朋友，又让人对人性充满希望。

电影似乎更偏爱德国官兵，褒扬他们的正直严谨克制，却描绘英国人特别是那个小兵耍心机、欺负人。很好奇这是故事的原版还是导演的心思。但导演是挪威人，不是更应该站在同盟军的立场上吗？

还有好些细节让人感觉笨拙。德国小兵得到一本签名版的《我的奋斗》，珍爱不已。电影描绘他盲目又真挚的崇拜，手法过于简单直白，一个二十来岁的年轻人像个无脑的笨蛋。当英国兵质问德国人为什么要侵略他国，德国人反唇相讥英国的殖民地还不够多吗？激辩就要引出，却戛然而止。导演似乎对电影结构和重心举棋不定，让整部片子仅仅流于故事讲述。

好题材好视角，但未能创造出恢宏。就像寻得了一篮山珍野味，却做出一盘小炒肉。