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详细剧情
1949的重庆笼罩在一片阴霾中，收音机传来中央社前线的虚假消息，烦躁的郑云侠正在焚毁档案、照片以及一切可以证明自己身份的东西，为出逃做最后的准备。副官匆匆赶来，带来了国民党兵败如山的战况，这使得郑云侠更加惶恐不安。好在时任重庆卫戍总司令兼重庆市长杨森与郑家是世交，再加上中统少将级大特务的身份，郑云侠已经得到了前往台湾的特别通行证。另一方面，为了彻底捣毁重庆地下特务组织，新生红色政权正在秘密部署抓捕郑云侠的方案，表面上看来如同瓮中捉鳖，但实际上一直从事特务工作的郑云侠却有着自己的打算。 逃跑途中，因司机李正戎的破坏使郑云侠未赶上逃亡的部队，司机的叛变让郑云侠感到共党的无处不在，恐慌中郑选择了去深山内暂时躲藏，一边的共产党通过司机的交代了解了郑的大体去向，并针对性的做了部署。曾受过的特工训练的他养成了凡事预留逃生后路的习惯，早在两年前，他就偷偷为自己办了...
长篇影评
1 ) FIFF11丨DAY1《末路狂花》：女性对男权社会的最强回击
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来开幕片《末路狂花》，下面为大家带来前线无畏女性们无畏果敢的评价了！
费了木：
飒得一塌糊涂。背对威权，不要同它讲什么道理。干就完事。
肖申克的囚徒：
那个时代家庭主妇，从身体到精神对男权体制的双层背叛，对未知自由的一种憧憬和向往！
格系艺人：
女性自由的一次释放，全片工整足以体现导演功力，唯一缺陷在于男性角色的台词及形象刻画过于刻意了。
蹦擦擦：
太爱最后的飞跃了，若是就此打住，那就是训诫和压制，而只有做出那一步，才算是蜕变，最好的旅途是不归路。
我略知她一二：
我要逃亡，陪我流亡，我是比较危险的花，末路中的优雅，犯贱中的潇洒，狂歌中的飞花，落在哪，就绽放在哪，坚持到最后的烟花。
果树：
亮点很多，但是，像其他电影中的女花瓶那样，对片中的男性脸谱化，对全片伤害很大，尤其是结尾过于直白的强行点题，减掉了我对电影的很多好感。
野凡：
这部电影还是拍早了，如果是诞生在女权主义盛行的当今，拿下奥斯卡可就是分分钟的事。另外我此前一直没怎么get到皮特的颜，但在这部电影里终于get到了！
River：
剧本很棒，角色地位互换与成长，娓娓道来，音乐妙绝，最后的一跃荡气回肠，前进是自由与死亡，后退是屈辱与绝望，在死亡中消逝亦在消逝中飞翔，被压抑了几千年的女性对男权社会最有力的回击。
Sparrow：
从反抗到反叛的角色成长，公路、暴力、男权崇拜诸多元素，似乎自踏上公路就无再回头的机会，每一步都指向死亡，但反叛不羁的昂扬之调与张扬的自我性格一再重申绝不服输的精神，并以死亡叩击病态男权。
飞檐：
很符合剧作的反向设计的思维，当力量/犯罪/飙车戏/等元素以女性角色表达出来，也从开始就形成一个女性的视角。实际上没有在讨论女权，是一种男权社会压迫下的悲剧，也有对于司法执行的思索。但男性角色的塑造有些单一和极端，把暴力、性压迫、狡诈全部施加在几个男性角色身上，这也使得对于女性心理的揣摩显得有些仓促。喜欢的是那种亡命天涯的自由追逐，走向末路，也走向了永恒的自由。
子夜无人：
比起《沉默的羔羊》，本片作为真正旗帜鲜明、提纲挈领在呼喊女性之声的作品，往往很容易陷入自我感动的滥觞，但最后饱满的情绪却收束在一个并不掉价的格局里。通常写女权最顺拐的思路，就是将男性世界全盘矮化，从而形成顺理成章的对立面，而电影却恰恰设置了一个代表正义、善良、同理心的男性警官形象，不断对你发出规劝、向你伸出可靠的手臂，但你依然选择宁可纵身天涯、也不重蹈覆辙。虽决绝、但自由，这才是她们追求的精神世界。
Pincent：
挺美式正派的，尽管形式是反骨的以暴制暴，与比如《复仇战姬》这种性别反杀的b级惊悚爽片其实是同一种套路。结尾非常古典浪漫主义，当我们谈论自由之时，长久重压之下，我们无路可逃只能纵身一跃，只有那一瞬间才实现了自由。在人物逐步找到自我的过程中剪辑速度也随之加快，音乐也越来越像传统的西部公路片。除了为了“矫枉过正”而直白标签化的男权社会批判之外，也表现出对司法体系的强烈不信任，尽管这个司法体系也是由少部分女人和价值观正确的官员组成的。
Bob_Chow：
首先要反驳对于所谓“开创女性主义”的称谓，看似男性的暴力去引导了叙事，但是又何尝不是放置在“没有遵循男性的引导而待在家中”这样的基调，最后警长的怜悯又何尝不是男性视角，多层的特写和静态镜头对准两女主的脸，当然后期从展示进到动作，还是可喜。女性力量的报复性展示也许谓之为控诉，但也可能是反效果。逃至南方，路上的卡车，山峦，巨石，依然是男性特征的包围。从皮特的描述到亲自抢劫，女性的行为被定义为“模仿”。画眉毛的一刹邻屋老太太的凝视，全片最佳瞬间。宾馆的一夜两个房间内的平行，在性和婚姻上又下足功夫，性是损失，婚姻反而是信任，这又回到了男性主导的家庭观。角色身份的切换扭曲，戏剧化的男性角色，很精彩又很反讽。解析的多元性，音乐和摄影都极为精湛。最后，年轻的布拉德·皮特实在是怎一个风骚了得。
#FIFF11#DAY1的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
2 ) 末路狂花
Louise: I am not giving up.
Thelma: ok, then listen. Let’s don’t be caught.
Louise: What are you talking about?
Thelma: Let’s keep going.
Louise: What do you mean?
Thelma: Go!
Louise: (smiling..) You sure?
Thelma: (smiling…) Yeah, yeah.
这是电影《末路狂花》最后的台词，说完这段话后主角Louise和Thelma开车冲出悬崖,因为这是他们唯一通向幸福的道路 ,尽管大家都知道结果是怎么样的，也许导演也是这样想的，所以最后当她们的车冲出悬崖后定格在空中，接着就是她们开始的时候开心的镜头，也许她们真的没有冲向死亡而是冲向幸福，永恒的幸福，如果真的有天堂的话。
Thelma说她不想回到过去，不能活下去，因为与其像以前那样痛苦麻木的活着还不如微笑的迎接死亡。
很多人说这是一部女权主义电影，为什么有女权主义这个词，那是因为有大男子主义的存在，男权主义的存在。也有人说这是一部公路电影，因为整部电影以公路电影为主元素。而我认为这是一部以公路电影为载体的反映女性在社会中女权的丧失的影片，这里的女权仅仅指女性在社会中最起码应有的权利，而影片中的两位女主角连这最起码的权利都没有得到保障。
从影片的结构来看，影片最开始简单的介绍的两位主角的大概情况，然后就写她们如何一步一步的走上这趟末路之旅，直至最后步入死亡的殿堂。
从影片的故事主线来看，影片的前半部分的主角是Louise而后半部分的主角是Thelma。因为自从Thelma抢劫便利商店后，她就主导了故事的发展，她持枪从州警手中救出了Louise，并且和Louise一起打爆了变态的卡车司机的卡车，把故事推向了高潮，最后她叫Louise将车开向悬崖，完成人生最后的符号。尽管Thelma在影片中担任的是配角的身份，但我一直认为她和Louise都是该片的主角。
从影片的人物来看，我们可以概括为两个女人和七个男人的故事，因为故事中陆续出现了七个比较重要的男性角色。首先是四个坏男人，第一个便是Thelma的丈夫，这个角色典型的是一个大男子主义的男人，他对妻子Thelma没有一点的关怀，有的只是叫骂和命令，仿佛Thelma就是他的宠物一样。第二个就是在酒吧停车场想要强暴Thelma的男人，他代表的就是典型的流氓类型的男人。第三个就是由现在大名鼎鼎的影星布拉德皮特扮演的小混混，他不但骗取了Thelma的感情，还在与Thelma一夜情之后偷走了Louise放在Thelma那所有的钱，也是Thelma和Louise的未来的希望。并且随后被警察逮捕后暴露了Louise和Thelma的目的地。第四个就是变态的卡车司机，他一而再，再而三的性骚扰Thelma和Louise，最后忍无可忍的Louise和Thelma打爆了他的卡车。再来说说另外三个男人，暂且把他们称为三个不坏的男人。第一个就是Louise的男友，这个男的可以说是绝种好男人了，他相信Louise，并且在Louise最艰难的时候对Louise不离不弃，还像Louise求婚。第二个就是那个调查员，他一只力图拯救这两个可怜的女人，但最后他无能为力。最后一个就是那个被Thelma锁在警车后备箱的州警，典型的狐假虎威的类型。
故事中虽然没有直接的写两位女主角先前的人生有多么的不如意和多少磨难，但从影片其他的细节中可以看出来，并且表现的淋漓尽致，更加真实。
先说说Thelma这边，Thelma想和Louise一起出去旅行，就是这样的一个简单的要求，Thelma连开口的机会都没有。而其中最好的两个表现就是两个加起来不到一分钟的电话。第一个就是当Thelma打电话告诉丈夫她在外面的时候，Thelma的丈夫便是一顿怒吼，并命令Thelma在当天必须回去。中间有个小细节，就是在通话过程中，Thelma的丈夫突然看到电视上的橄榄球比赛的一个精彩地方的时候，他把电话从耳边拿开，注意力完全集中在球赛上，完全不顾电话那头的Thelma正在说话，而此时的Thelma正在向他讲述自己在做什么，当Thelma的丈夫再次把注意力转移到电话上时，就是命令Thelma回家。从此我们可以看出Thelma的丈夫及其的不尊重Thelma，最起码的礼貌都没有，也看出他对Thelma在做什么并不关心，他在乎的只是Thelma在不在家，更不要说在乎Thelma的感受了。第二个电话就是Louise叫Thelma打电话试探Thelma丈夫是否被警察控制，当Thelma的丈夫接起电话后刚向Thelma问好后，Thelma迅速挂掉电话并且肯定警察已经控制了她丈夫，就是Thelma丈夫这一反常态的问好，让Thelma察觉出了问题。由此我们就不难想象Thelma的丈夫平时是怎么样对待Thelma的了。
还有当警察叫Thelma的丈夫配合查出Thelma的下落的时候，在与警察的谈话中，Thelma的丈夫对Thelma进行了侮辱性的诋毁，这是正常丈夫不可能对妻子做的事。而后警察叫Thelma的丈夫在接到Thelma的电话时尽量的温柔，而Thelma的丈夫却一脸惊诧，这丈夫对妻子应有的温柔与关心到了这却要外人来教他，而且当听到的时候仿佛这简直是天方夜谭，从他的表情，就把他的大男子主义表现的淋漓尽致，而后对话完后的哈哈大笑又将他的丑陋刻画的入骨三分。
很多人说Thelma生性放荡，因为在酒吧里她和男人亲密的跳舞才引发Louise为了救差点被强暴的她而枪杀了流氓，才走上逃亡之路，而在逃亡的路上，又因为她才引狼入室，以致所有的钱都被偷走，而我觉得与其说是她生性放荡，不如说她天真，从故事中我们可以看出，Thelma只谈过一次恋爱，就是和她现在的丈夫，而且长期受压抑，她无非想释放自己，她想做自己想做的事情，她在车上学Louise抽烟，并从镜子里看自己抽烟的样子，学Louise的样子，她想要尝试新鲜的食物，释放自己，她想交朋友，她想有人可以给她关怀，但可惜遇上的都是些禽兽之人。
再看Louise这边，Louise看上去是个很刚强的女人，而这种性格的形成更她以前的磨难有关，从故事中我们可以知道Louise以前被强暴过，所以在Thelma遭到强暴的威胁的时候Louise异常激动，并最后开枪打死了流氓。而Louise从被强暴后就不再相信男人，以致于她对她男朋友对她的爱一直保持怀疑，并且在自卫杀人后坚决不选择报警，因为她不相信公理的存在，她只相信自己才能保护自己。
影片还有一个看点就是两位女主角性格的转换，影片一开始给我们的感觉就是Louise是个很man的女人，她生活大大咧咧的，她吸烟，性格豪放，而Thelma则是一个典型的小女人甚至是个女孩，她做事情瞻前顾后，需要人保护，从她们出去时候的准备工作就可以看出，Thelma足足带了两个大行李箱和一些大包小包的东西，基本带上了所有的衣服之类的东西，而Louise就只有一个挎包。当Thelma遭受到强暴的威胁的时候她不敢反抗，只有一味的哀求，而Louise却果断的以暴制暴，开枪打死了流氓。
而在逃亡的路上她们的性格却一点一点的发生着变化，或者说是互换，Thelma在给丈夫打电话的时候，第一次勇敢的拒绝的丈夫无理的要求，坚持自己的选择，Louise则在见到男朋友后，通过一系列的谈话后也表现出她做为一个女人温柔的一面，她也需要人关怀，特别是在发现钱被偷之后，她失声痛苦，此刻她防线全失，她再也抑制不住内心的痛苦与无助，此时的她让人心生怜悯，而就在此时，Thelma却异常冷静，她不像以往一样手足无措，她安慰Louise，鼓励Louise。就在这个时候，两位女主角的性格发生了彻底的变化，而后面的故事就是她们两个人生的升华。不同的是Louise是自己找到了真正的自己从而人生得到了升华，而Thelma却是一路的磨难与经历让她的人生得到了升华。
而且这部片里的两位女主角给我另一种感觉，我忽然觉得她们不仅是一对朋友，更像一对恋人，她们互相依赖着对方，而且是唯一的依赖，特别是最后她们决定共同走向死亡，走向幸福的那一刻，她们深情的接吻，更加强烈的给了我这种感觉。当男人再也不能让她们相信的时候，她们还可以恋爱吗？可以结婚吗？
片子中值得一提就是当州警被用枪指着的时候，他哀求Louise和Thelma不要杀死他，而他哀求的话语居然是说她还有妻儿，一个男人在受到威胁的时候居然要靠女人来做挡箭牌和借口，而当两位女主角受到一切的磨难和威胁的时候只能靠自己，这不得不说是对大男子主义的一个讽刺，而且这个男人还是一个州警，代表的正是权力与正义，而这一切被打破的时候，这些大男子们却赤裸裸的呈现出来，什么都不剩，除去华丽的外表后剩下的只有人性的丑陋。
IMDB把这部影片评为女人一生必看的十部影片之一，而我更认为这更是一部男人必看的影片，我们应该学会怎么尊重女人，怎么爱护女人，怎么了解女人。
当她们冲向悬崖的那一刻，也许她们真的不是冲向死亡，而是飞向幸福，她们是那么的美，而活在她们背后的那些男人却都是那么的丑陋。她们不可怜，可怜的是那些男人···
“如果想要继续飞翔就不要往下看，更不要朝后看，因为这只会使你哭泣。”
——《末路狂花》主题曲
3 ) 末路狂花
假如旅行里没有目的地又充满变数，如果旅途中你爱上了一处风景，一座城市，你还会不会义无反顾的背包旅行或者在一切没有太晚前回头。 塞尔玛和路易斯在杀掉酒吧的男人后，她们就没有回头的继续“旅行”，打劫商店，威胁警察，路易斯的太阳镜和着美国南部的阳光倾泻在通往墨西哥的道路上。 而改变有时并不是一次艰难的决定，当生活没有如你希冀般的进行，你准备的这场逃离就不是回避。 当塞尔玛“绅士”的打劫商店，路易斯在公路上放肆的唱歌时，她们的生活便没有了退路，向前是给她们快乐的意义。 旅程里，塞尔玛终于明白日复一日无爱的生活是比苍白更难下咽的毒药，她可以忍受和别的男人调情，被欺骗，却无法接受生活的妥协，因为倒退的年轮远比死亡来的残忍。而路易斯，在男朋友终于和她求婚时，她平静的说道：it is a bad time.爱情总在相处时流失于指缝，而在分开后才妙不可言。 最后，当绿色的雷鸟汽车冲向悬崖，与阳光交汇成柔和的光圈时，背后是警官拼命追逐的身影。只有他了解这两个亡命天涯的女人，并不为苟且求生或是追求名利，只为生活，只为这一生这一瞬的绽放。想起哈代笔下的苔丝，他说，灵魂的高贵并不在于你经历过什么，而关乎你的格调，你所对待的态度。 路易斯说，以后我们可以住庄园，开牧场，塞尔玛笑着附和。这样的生活太美，纤尘不染。即使太不真实我们亦不愿打破。白玫瑰固然清白素雅，然而侵染鲜血之后，却有了夺人心魄的魅力。嗜血不是她们的的本质，而是她们绽放的唯一理由。 当她们紧握双手，驱车奔向那凄美的山谷之时，时间也就此定格，只为那冶艳的玫瑰再次绽放。不期然的结局，却也留给了我们一个悲烈的回忆。塞尔玛和露易丝两个非凡的女子以最为刚烈的形式结束自己的生命，而留给我们无限的遐思。 从未发觉女子可以将“帅气”和“美丽”诠释得如此完美，然而在这完美的背后隐匿的却是血一般的控诉。一次轻松的旅行阴差阳错的演变为一场搏命的逃亡，究其原由却都是男人的错。显而易见，这是一部探讨“女权”问题的电影，塞尔玛和露易丝背负着抗争与救赎的双重任务。 塞尔玛美丽性感，而不幸的是有个极具“夫权”的丈夫。她生活平淡无奇，并且她本人也得不到丈夫的尊重。可以说她一直生活在一种压抑、豪无自由可言的环境当中，她需忍受的不仅仅是忙不完的家务，同时也要充当丈夫的撒气桶。但是她不需要世人的悲悯，因为面对强权（夫权）她会努力的抗争，她懂得在哪里跌倒，就要在哪里重新爬起来。而后我们可以清楚的感觉到，这段逃亡的经历是她一生最为快乐的一段时光，因为她向我们流露出最为迷人的微笑。 露易丝相对来说要强悍的多，她不仅背负着一个不堪回首的过往，同时她也是向强权挥出利刃的战士。她有着男子的气概，因为她知晓女子的柔弱是一种硬伤。她要摒弃世俗的悲悯，用她的刚强抵御所有的苦难。然而坚强的外表之下，隐藏的终究是一颗柔弱的心。
《末路狂花》很巧妙的借鉴了“公路电影”和“兄弟电影”，这两种类型的电影往昔都是以男性为绝对的主角，即使有女性角色也都只能沦为“花瓶”。而《末路狂花》的颠覆，本身就是一种对于大男子主义的抗争。当我们惊叹塞尔玛和露易丝的飒爽英姿之时，无疑是对于“巾帼不让须眉”的肯定。可以说《末路狂欢》在题材上打了一个漂亮的翻身仗，也因此铸就了一个不可复制的经典。 也有人将《末路狂花》归入酷儿电影，也就是同志影片。当然，塞尔玛和露易丝之间的惺惺相惜多少有些同性的情愫。然而相对于其他的同志影片，这部电影要纯净的多。在美国社会“女权”和“同性恋”问题一直都存在，他们为此做出了无数的抗争，相应题材的电影也层出不穷，俨然是电影史上不可或缺的部分，然而同样尴尬的是，两种题材的电影都很难得到主流的认可。
《末路狂花》是一次不错的尝试，它在某些方面成功了，但也有些许的遗憾。它同相应的题材影片一样，选着用死亡来做最后的抗争，这样做固然凄美，却也削弱了抗争的力度。也许会得到一些悲悯，却难见尊重。 路还很长，也莫忘前方的荆棘。玫瑰也已凋零，却也挥不散氤氲的芳香。 如果生活给我们不断重写的机会，你要不要也随心的去一次旅行，不计较生活琐事的纷扰，勇敢的做自己，哪怕只有一次也足矣。
4 ) 再次的关于Thelma & Louise的情感
我并不是在宣扬女权，也不是在批判男性社会，无论你选择怎样的一种生活方式，你只要找到自己生活的平衡支点就好，对与错都是别人的臆断和想象，他们的羡艳与歹毒也完全代替不了你自己真实的痛苦与快乐的感受。所以，选择自己认为正确的选择，或者说选择自己想选的选择，义无反顾的狂奔下去吧。要知道，人生如果是一出彻头彻尾的喜剧，那活着还有什么意思呢。
5 ) 3个女性的100年
<苔丝>的原名叫做<Tess>.这部片子原名叫做<Thelma & Louise>.这分别是三个女性的名字.这些名字仿佛并不想诉说她们的故事,只是想标志她们的存在.
这是三位极其普通女子,默默过着各自卑微的日子,但是生活的偶然也是命运的必然,驱使她们投身入不可自拔的激情犯罪.
这些女子何以用她们柔弱的双手置人于死地?是的,激情犯罪,她们行事冲动,没有受过良好训练的冷静头脑,我只能说,因为她们本有激情,只是被漠视的太久;因为她们本无意犯罪,但是那些男人们对她们犯罪在先.
如果不是由于那位少爷的强暴,苔丝不会失去本有可能的幸福婚姻,虽然这位少爷依然提供给她衣食无忧的生活,但是苔丝下手的时候没有手软;如果不是路易斯曾经有被强暴的经历,她也许不会那么果断地按下扳机,尽管这个龌龊男人已经停止了性侵犯,但是他没想到他的污言秽语成了自己的催命咒.
从表面上看,这些男人的错误实际上都"罪不致死",这些女性何以爆发出如此的愤怒?的确,表面上看,女性只是受到性侵犯,但是对于当时的社会背景下的苔丝而言,这毁掉了她的一生.在一个世纪以后的现代社会,虽然路易斯还可以过着"正常的"生活,但是她心头的阴影依然无法抹去.在这些男人眼中,女人无论得到与否都是"贱货",他们何止是没有爱,他们是没有任何人性地对待她们,漠视她们的尊严,无视她们的感受!这就逼迫这些压抑的女性以极端的方式宣示自己的存在!
从表面上看,这是女性对于伤害自己的男性的过激反应,其实,伤害她们的何止是眼前的这个男性?苔丝的丈夫何其狭隘自私,塞尔玛的丈夫何其乖戾冷酷,她们的爆发,是对所有男性不满的集中爆发.就象本片结尾的时候,借用那位警探的口说出:多少次,多少次这些女人受尽了侮辱!其实,我并不认为在当时的情景下会有人理解她们.在男性的视野下,她们看起来是那么冲动,缺乏理智,小题大做,没有必要.
我忽然发现,从苔丝生活的19世纪末,到本片中这两位女性的20世纪末,100年和来,女性的选择仍然是那么少,她们依然走在老路上......
苔丝必须被处死,路易斯和塞尔玛则选择更有尊严的自己去死.这就是这100年来女性争取自由的成果!
在最后的镜头中,黎明时分的英国巨石圈和黄昏的美国大峡谷都是这样的壮美,让每一个人觉得,我们会不后悔我们曾经活过......
6 ) “我不想被逮着。冲下去吧！”——悬崖才是出路？
看这部电影我想起另一部两个女人把一群男人玩得转的电影《惊世狂花》，1996年上映，比《末》晚了五年，显然片名的翻译也有所借鉴。不过后来者更生猛，开片就来了个女女激情，彻底抛开男人，女权到底。不像她的姐姐片，还要被好几个男人折磨之后再操起抢来反抗。
在丈夫面前唯唯诺诺的家庭妇女T和女服务员L相约一起出门high两天就回家，可是谁也没料到，原定两天的假期彻底改变了她们的人生。打开引擎，踩下油门，一路风尘仆仆。受惯了压抑的妇女T像挣脱牢笼的鸟，期待假期有场艳遇。但L却表现比较谨慎。这里埋下了伏笔，原来L曾被男人欺辱过，心理有严重创伤。她们在酒店玩得正high，T却遇到了色狼，几近被强暴。还好L及时赶来摆平了那男人。
“如果一个女人在你面前哭，说她不要，表示她一点也不开心。”L拿着枪指着那猥琐男。
可惜那男人是个猪，L就一枪崩了他。故事就从这里开始了。
之后就是亡命之路。两个惊慌失措的女人不知道要去哪里。她们放弃了报警的想法，因为没人会相信她们。所以，一路狂奔。L找喜欢她的男人借钱跑路，而那男人却想用这些钱买了她的人，借机求婚。偶遇男人JD，T以为自己找到了爱情的滋味，享受了云雨的快感，可是JD却偷了她们的跑路钱。看到这里，难免会猜想，她们下一步怎么办呢?出人意料，从不碰抢的T去抢了超市。当镜头放出T丈夫看他老婆抢劫的惊愕表情时，我当场笑翻。伙计，你太不了解你老婆了。
反正是个重罪，人也杀了，超市也抢了，还怕什么。T拿着枪顶着发现她俩的警察。
“扔下对讲机。L，拿他的枪，把对讲机打爆。”T轻车熟路，冷静得可怕。看到这里，你说她不帅？
其实原先那个T已经死了，从这个疯狂假期开始就慢慢地在死去，直到她发现JD骗了她的人又骗了她的钱时，过去的她彻底地死了。原来的T还会希望遇见一个风度翩翩的男人，也还会试着去迎合男人的需要，可是涅槃重生的T不再是这样了。她们在高速公路上遇到调戏她们的男人，T直白地表现她的愤怒，直到最后打爆那男人的车。这一段她俩对这个同样猥琐的男人的质问非常有意思。
“如果你姐姐或妹妹，或是你妈被人这样调戏，你怎么想？”两个涅槃的女人淡定地质问这个男人。
Again，这个男人也是个猪。我以为她们又要打爆一个人，结果她们打爆了他的车，把调戏她们的男人反调戏了一把。
最后，导演告诉我们，法网恢恢，疏而不漏，不管你是女权主义还是男权主义。无论你逃到哪里，警察总会找到你。她们被警察包围了。上百支枪瞄准了她们。绝望，绝望，还是绝望，哪里才是这两个女人的出路？L以为也许杀出一条血路或许是出路，但是T看着路前方的悬崖告诉她：“继续向前，让我们冲出去。”
看片中途好几个黑色幽默都让我捧腹，可是到这里，看到T说要飞向悬崖时，实在是受不了，想哭。
“你觉得这个假期怎么样？”面前就是悬崖，L问T。
T发自内心爽朗地笑。
L凑过去，热烈地吻了T。这个吻代表什么？
信任。
谢谢有你与我同行。
两个女人，经历了压抑，惶恐，失望，歇斯底里，紧紧地握住了对方的手，一脚油门，驶向了属于她们的出路。
女性主义反抗，美国西部风格，黑色幽默，浪漫主义色彩。
曾听过一个清华大学研究女性主义的女博士的讲座。她说自己多次被问及是否与丈夫不和谐，她很无语。在男权的社会谈论女性主义注定要被一部分男人嘲笑。部分男人不想听你说什么女权，他们只想看美女，找贤妻。昨天刚刚看了某水果台的配对节目。有一女的，明明又优秀又有内涵，为人还特别真实，长的也很漂亮，可偏偏就是没有一个男人选她。原因让我灰常无语：她太优秀了。擦！这么优秀的好女人你们男人不要，你们到底懂不懂欣赏女人啊？？？？别告诉我，你们只喜欢黑色丝袜
好，我的废话写完了。至于这片最后那个追着她俩车子跑的男人，其实导演是想给看片的部分好男人一个被出镜的机会。导演说：“女人们，不是所有男人都要把你们逼下悬崖滴。你看，还是有个好男人在后面想救你们滴，尽管，只有一个。”
女权是这么搞的吗？这是女人们被激怒了。都冷静点。
这次看突然get到，她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视，比反抗前面的欺凌者，来得更有力。不忍欺辱，同样不用期待被拯救。
最大的败笔是警长啊是警长，她们并不需要来自男性世界貌似大公无私的救赎啊
因为女性受压迫就要以自绝于人民的方式来反抗？动机和方式都难以理解。
女权？有些人就是爱乱扣帽子！
你知道有多少女人在被别人欺负。你又要知道有多少女人在独立，在反击。
heaven's drive.最后一刻，我是笑着的，却分明流下了眼泪
看到评论里有人说这是女人被激怒了，还让她们冷静点，实在让人无语。现实中的女人还不够冷静吗？如果凡是女人被骚扰被调戏被羞辱都像电影一样拔枪相向，不知道多少男人横死街头。哪还有你轻飘飘说句“冷静”的机会。电影没有给两位女主活路，本身就是说这样行不通，编导是用这个故事告诉我们，那些不尊重女性的男人多么的可憎，多么该死！如果这都看不明白，不是蠢，便是坏。
说实在话，这真是难得一见的几个稍微看得过眼的外国影片的中文译名之一……
一个大写的女权。相较于Louise的角色，Thelma的觉醒更具代表性。一个只谈了一段恋爱，从学校无缝过渡到家庭的人，一个傻白甜轻易被男人骗，到后来抢劫商店、威胁警察、飞跃悬崖的人。“这个世界不相信我们啊”，时至今日，这个世界变得更好了吗？无解。OST全情推荐。
那纵身一跃，不只是把所有爷们儿都侮辱了，还有任何一位连内只特立独行的猪还不如的人类。
没有了退路，只好飞向自由。女性主义代表作。
要不是塞尔玛那么傻逼能有这事儿吗
1.美化自杀，他杀和犯罪已经够可怕了。比这个更可怕的是，现在还有如此多人对这种巨婴电影进行提倡。2.敢杀人，敢抢钱，却不敢受罚，你跟我说这是女权？提倡在男人的世界里呼吸都痛的女权实践家们，女子监狱这地方没有男人，到哪里住不香吗？3.冤有头债有主，该离婚的离婚，该阉割的阉割，就算把对方大腿打断，我都认。但把对方一枪崩了，也不打个急救电话抢救一下，这很对吗？怎么说都是一条人命。自己作死丢钱，立马就去打劫。警察来了，就自我了断。看其来悲壮，实则是对自己所作所为 毫无打算负责 的巨婴心态作祟。4.整个电影如是说:错的不是我，是男人。看起来掷地有声的指控，实则无凭无据。犯罪不分男女，女子监狱也并非空荡荡，凡是找男性背锅恰恰是女性最容易犯的罪孽。5意识到 男人主导了世界 的女性早干嘛去了？一直甩锅
Thelma开头差点没气死我，不知道吃一堑长一智，骚情满溢地再被Brad Pitt勾搭，全忘了曾被强暴。Louise则是我喜爱的型，不后悔不责备勇担当，但后来角色转变却有着微妙的互换，Thelma果断与明快了起来这里很巧妙。尽管设定两人走向一条不归路，但依然很喜欢安排了警官这角色
这个结尾让我看得特别悲伤，在长久的短期内，这个世界这个社会仍然是男权的。
并不象传说中那么好，极端的反抗有点幼稚
这其实不是女权电影
“当一个女人说不要的时候，她是真的不愿意！”
请原谅我土鳖了现在才看过这片，但我觉得特别特别好看！！！！！！！！