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2 ) 消失的歌手
导师为他们而冲，但电视上并未出现他们的身影。
在得知自己的参赛录像将在7月22日晚浙江卫视《中国新歌声》中播出，深圳歌手温妮发了一条朋友圈分享这一消息，点赞众多，评论都是赞美之词。
然而，她的激动与期待并没有持续多久，节目导演就泼来冷水，“下周才播。”下周复下周，直到盲选阶段最后一场播完，她也没能在电视上看到导师汪峰“冲”向她的一幕。 “被消失”的并非温妮一人，庾澄庆组的张秭禾、周杰伦组的高瑞、那英组的刘雨潼、朱兰兰、关世鹏以艾斯坎尔总共7位学员都遭遇了相似的命运。更相似的是，这7位学员都在一场突如其来的加赛中被淘汰。
汪峰冲下来了
8月12日，在《中国新歌声》盲选阶段最后一期播出后，依旧没有“露脸”的温妮发了一挑充满“宣战味道”的朋友圈。 “作为中国最具权威的歌唱比赛，每位已冲选手都是辛苦了4、5个月才到今天······往年就算秒播每位都会出现，而且往年就算秒播第二场battle赛还会露脸播出······对于新一届的新歌声我只能‘不公平’三个字总结。” 她所说的“往年”，指的是同样由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作打造的《中国好声音》，该节目连续播出了四年，总共四季，凭借转移盲选、导师抢人、草根故事等情节设置，一度成为国内收视率最高，影响力最大的音乐真人秀节目，人气歌手吴莫愁是好声音学员中的佼佼者。 而今年，《中国好声音》的模式创造者和拥有人Talpa Global BV将版权授予别家，才诞生了模式相近的《中国新歌声》。以至于在采访过程中，温妮总会将《新歌声》说成《好声音》，但更重要的是，她曾参加过该节目。 2013年，《好声音第三季》筹备阶段，尚在酒吧驻场的温妮被节目组导演发现，但遗憾的是，在与乐队排练阶段就被淘汰了。这段经历给温妮留下的印象是“太折磨人了”。往往导演一个电话过来，就会被要求飞往上海录音，如果录音没能通过，就会收到一大堆指定曲目要求回家练习，然后继续接到录音电话，循环往复。 今年也是如此，温妮投递的小样歌曲在3月份被选中后的四个月间，她在北京、上海、深圳之间飞了十几次。同时，她还需要配合节目录制VCR。今年因为节目更名，温妮先前录制的很多素材因为露出了“好声音”字样全部作废，工作量增加了不少。而节目组通常都是临时通知，要求迅速到位。为了配合录制，温妮的丈夫还自掏腰包从印度飞回国。 还有一位“被消失”的学员为了这个节目，放弃了自己原先的工作，而推掉了其他节目的录制。 6月27日，对于温妮来说原本应该是付出兑现的一天。她在《中国新歌声》的舞台上演唱了《活着》，导师汪峰最后几秒冲了下来。“我当时一直在哭，都不记得导师说了什么，只记得他说，一分钟前就想冲下来了。”
突如其来的加赛
温妮收到的第一个播出通知是在7月份，导演告诉她，她的参赛录将在7月22日播出。这一天，温妮提前在朋友圈做了预告。然而，导演在评论中告诉她，可能下周才播。她也耐心在朋友圈中道歉，说明节目调整。 之后《新歌声》播出的每一个周五，她会在朋友圈道歉，内容大致是，十分抱歉朋友们，我的节目今晚没有哈。在朋友们的期待和自己的尴尬后面，是她与节目组导演之间反复的沟通，得到的总是坚定的承诺：“相信我，你的一定会播。” 直到最后一根稻草的来临，导演告诉她：“你是衰，节哀，明年再来。”才有了文章开头那段“宣战声明”。 另一位“被消失”的学员告诉我，早在通过盲选时，家乡的媒体就采访了自己，新闻报道都刊登了，但是电视上却没看到他的身影。“感觉在吹牛，名声都搞臭了。” 在温妮的追问下，导演说明了原因：第一期，因改编《双节棍》的游淼比她有点；第二期，领导觉得她的原声小样不够好；第三期，领导觉得她的侧面机位不好看。说到这里，温妮显得有点激动，甚至在采访中抱了一句粗口。 而后面两期没上，则是因为这7位学员在一场突如其来的加赛中被淘汰。 7月31日，盲选阶段被“冲”的48位学员接到通知，次日将在北京开会宣布第二阶段新赛制。这其中，汪峰战队11人，庾澄庆战队11人，那英战队14人，周杰伦战队12人。而新的赛制就是通过队内淘汰，每个战队取前10名。 《中国新歌声》宣传总监陆伟告诉我，加赛安排在录音棚内，每位学员清唱一首歌曲，由队内导师决定谁去谁留。 汪峰战队的加赛在8月2日，温妮和她的队友们仅有一天时间准备，她对此颇为不满。“因为《好声音》（口误，指《新歌声》）是亲民的比赛，都是选草根过来唱歌，我们总很多人平时都无法接近录音棚，突然改赛制，让我们来承受这一切。”在演唱的过程中，她的手都是抖的。 那英组的艾斯坎尔在加赛中演唱的《花儿为什么这样红》只花了两天时间准备。比赛他还因感冒发烧了，嗓子疼得不行。在进棚前他告知了那英，得到的回复是，多喝水，唱吧。 但在陆伟看来，这是一场公平的较量。“每一个战队都是同时比赛，是同一个条件，站在同一个起跑线上，如果你没有时间准备 其他人也没有时间准备，这是一样的。”同时，他肯定了进棚比赛的重要性，清唱和上一次现场演唱，可以让导师对学员的综合实力做出判断。
暗示？
“我也是被‘冲’学员，没‘冲’的都播了，为什么我没播。”电话那头的艾斯坎尔有些激动。确实，相比同样是灿星制作的《中国好声音》，《中国新歌声》给学员们露脸机会不算多，往年很多没被导师转身的学员都有镜头，而今年未“冲”上镜学员只有一个。 “他们可能对之前的节目有一个固有的印象。”陆伟和节目中的导师一样，反复强调了这是一个全新的节目。 温妮认为，之所以没能露脸与没签约有很大关系。这一爆料并不算新鲜，在《中国好声音》播出时，就不时有媒体曝出“签约晋级，不签约淘汰”的新闻。 今年，在导演选中温妮时，随之而来的还有一份来自星空传媒旗下梦想强音的长约。因为已经签署了保密协议，温妮只能形容：“这是一份谁见了都不会签的合同”。同时，温妮表示自己收到了梦想强音方面的暗示，“如果你不签，就不一定后面，是吧。”以及“我们会和上面说，谁签了谁没签。” 陆伟否认了“签约晋级”一说。“坦白讲，我们签约过程和比赛结果是没有关系的，我们的签约和比赛是同步进行的，这一届新歌声，已经签约的学员，比例还不到10%，也就是说 48个人，已经签约的人不超过5个，所以绝对不存在你没有签约就会被淘汰。”另一位“被消失”学员的说法与陆伟的相近。 张智勇是《中国好声音第三季》那英组的学员，他在2014年收到了一份梦想强音的9年长约，“也没有威胁我，就是让我考虑一下。”另外，对于合约中利益分配的合理性，他认为很正常。“一个公司签新艺人，都是公司拿大头，艺人拿小头。到中间年段可能是持平五五分，到后续年段，可能就是艺人拿大头，公司拿小头，这是一个循序渐进的过程。” 陆伟举例，之前《好声音》每一年每个战队的冠军，都有没有签约的学员，第一季有吉克隽逸，第二季有金润吉。他还表示，即便在盲选之后的阶段，节目组想要操纵比赛结果也并不容易。 “对战之后，第一、二季是媒体投票加上导师自己选择，第四季是媒体、乐评人、唱片公司 、导师投票，总决赛是全国媒体101家，一人一票。在这些过程中，我们是没有淘汰的主动权的。” 陆伟表示：“每一位离开舞台的学员，心里一定是不好受，我能理解。”他告诉我，节目组之后会向“被消失”学员做出更正式的说明，同时，这些学员的参赛录像将放在导师组内对战时播出。“比如说这个礼拜五，我们播出的汪峰十强，一共是11位学员，如何选出这11位学员，会在电视上呈现，这是一个赛制的问题，而不是一个没有播的问题 。”而播放的具体内容将依据节目的时长来安排。 在最后一期盲选播出后，温妮的期待转变成了委屈，甚至有些愤怒，她反复在社交网络大吐不快，指责《中国新歌声》对自己的不公，同时积极地寻求媒体报道。有朋友曾劝过她：“你不怕被灿星封杀吗？”她回答：“我不怕，对于这种名目张胆的不公平，我真的是忍受不了。” “那你这么频繁主动地联系媒体，最大的诉求是什么？”她叹了一口气，“就是希望能在这个节目中展示自己。”
3 ) 随便说说
最后一句：你行你上啊
个人看法，轻喷，喷子们
4 ) 恰好的旋律，是你在唱歌
本期新歌声已经完美落幕。不仅涌现了一群被听众认可的学员，也从节目中发掘了一首首好听的歌。例如：包师语的《安河桥》、郑迦文的《Goodbye my lover》、姚希的《青春修炼册》、李瑞轩的《双刀》、万妮达的《牛仔很忙》、项亚蕻的《Don't Cry》……细细比较下来，有以下10位学员的10首歌想要简单的做一个点评。
NO.1杨美娜《Diamonds》
如何成为一个凭一首歌就让大家记住自己的歌手呢？杨美娜在首秀中就给大家做出了一个样板。唱歌让大家觉得好听这件事似乎在现今歌唱比赛节目中已经变成了标配，而在众多歌唱能手中让大家记忆犹新的却依然凤毛麟角。说到天赋，就算是外行也能明显的感觉到上帝赋予杨美娜天生的好嗓子，然而想单纯用天赋让4位评委都青睐是不可能的。天赋只是个前提，如何读懂自己的天赋是关键。杨美娜在这首歌曲中将自己的先天优势展现的淋漓尽致，并且你能通过歌唱的细节感受到她对自己的天赋尤为熟悉，整个演唱就像是她在和老朋友叙旧，游刃有余的发挥着令人为之动容的演唱技巧。
《Diamonds》中篇开始很多乐句结尾都是开口音的上扬高音，熟悉演唱技巧的人会说这种结尾高音相对比较容易，但是现场唱这种结尾高音的杨美娜加入了胸腔共鸣、颤音等装饰音并且控制的非常好，很多咬字也借鉴了原唱Rihanna，口腔和鼻腔音在重低音和高音过度的时候起到衔接作用。而天赋给了杨美娜非常讨巧的中性音色，回顾历史上最有影响力的歌手大家都会发现大多数的歌手音色都是偏中性的，再加上在《Diamonds》中很多结尾延音的部分，杨美娜带着附有磁性的颤音浑厚有力成功的抓住了听众的耳朵，且她的嗓音识别性极强。杨美娜还有一个优势就是她的高音铿锵有力，低音浑厚浓烈。这样她既可以在现场取得感染力，也可以在录音棚的版本中发挥出耐听有味道的演唱功底，所以杨美娜是个可塑性极强的歌手。
NO.2徐歌阳 《追梦赤子心》
这首歌是唱作乐队GALA的原创歌，这类歌曲在创作的时候完全不考虑他人的传唱性，很多细节的转折、换气、高低音变化都是按照原唱特有的习惯进行编配的，而恰恰是因为这个原因所以非常难翻唱。而徐歌阳在选择《追梦赤子心》的同时也就告诉了大家她的自信有多足。
徐歌阳的鼻音共鸣发音方式非常特别，在一开场的前几句里面还能听到她的一丝丝紧张，故而没有马上进入鼻腔共鸣的发音唱法。相比杨美娜来说她的劣势是重低音并不是那种稳扎稳打的浑厚殷实，但是她的高音更狂野更奔放，像放肆的呐喊临界于失控的破音边缘，让人的情绪瞬间就被推到释放的高点。虽然GALA这首歌音域很高，相比徐歌阳最合适自己的音域也很高，甚至主歌低音部分的调门都还追不上她最舒服的调门。
没错，明亮且富有节奏感的高音是徐歌阳最舒服的乐句，所以在主歌开场部分原唱略带幽怨拖沓的唱法被改成了节奏更分明的鸣唱，而且很EMO。歌曲进入副歌部分徐歌阳已经完全进入了理想的演唱状态，调门、节奏都在她最理想的部分，当明亮、高亢、有颗粒感沙哑的高音，铿锵有力的灌入我们的耳朵时，作为歌迷徐歌阳是一位非常理想的idol。只是对于这个节目来说几首歌的表现风格都太过一致，至少暂时还没出现比较大的变化和突破。作为仰视idol的小歌迷的我，希望徐歌阳可以尝试更多的风格并且保护好自己的嗓子。
NO.3汪晨蕊 《友情岁月》
前奏响起，影片《古惑仔》中各种画面历历在目。如我之前所说汪晨蕊是个很聪明的姑娘，从之前的《爱情转移》到这首《友情岁月》，会选歌的同时，也会善于表现自己嗓音的特质，从而磨砺出更为适合自己的演唱风格。加上她的嗓音是那种百听不厌的中性嗓，既不腻人，又治愈疗伤。而情歌之所以动情除了如汪晨蕊般地道踏实的赋予其饱满的情感外，更重要的一点是毫无炫技的秀唱功，这里所说的唱功并非技巧而是含蓄中往往给人反复聆听的欲望，而汪晨蕊用她朴实无华的唱功做到了这一点。
NO.4蒋敦豪 《天空之城》
蒋敦豪后几场的歌都唱的不错，例如马条的《傻瓜》，汪峰的《窗台》，而我之所以选择《天空之城》是因为对于民谣歌手向来有先入为主的习惯。这首B哥的《天空之城》讲述了一段不可言状的爱情故事，对于B哥是回忆，对于听众是寄托。来自新疆的蒋敦豪有着帅气的脸蛋，害羞的举止，一把吉他，一身忧郁的气质，加上干净深邃的音质本身就非常适合唱民谣。而《天空之城》里呢喃细语的诉说在他的深情演绎下又是另一种意境。的确，蒋敦豪的嗓音有着浅浅的画面感，同时他的音域很广，冥冥之中又将听众带入民谣曲风中那些缠缠绵绵的故事里无法自拔，聆听之间顿觉生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的赛里木湖！但是蒋敦豪一脸严肃的表情难免有点不入情境的尴尬，其实他的台风还可以更丰富一些，这样打造出来的现场共鸣会更强烈。
NO.5李佩玲 《心有独钟》
马来西亚年仅16岁的女孩李佩玲，柔情似水的演绎一下子抓住了导师的心。她的嗓音很温柔，又特别具有捕获人心的魅力，所以一首《心有独钟》不仅听到了她用心表达的真诚度，也从她温柔的声线里开始注意她每一个吐字发音。很明显的一点就是对这首情歌的拿捏李佩玲用16岁少女的心境唱出了字里行间无奈的情感。她的歌路很广，且柔情的另一面里又蕴藏着《fight song》里的坚强，声线多变活泼又不失力量。她的唱功还是很棒的，但欠缺一些情绪上的共鸣。对于才16岁的李佩玲来说一定会随着年龄的递增慢慢好起来的。
NO.6向洋 《Desperado+忘不了》
《Desperado》这类经典曲目想要翻唱好，并且能打动人心着实不容易。这里周董很巧妙的将中西文化结合在一起，《Desperado》+《忘不了》的混搭，经由向洋洒脱的演绎后，瞬间弥漫着旧时代老唱片的回忆感，让听众有种意犹未尽的感觉。其实向洋单纯唱中文并不出挑，蹩脚的发音还有点让人不耐受，但是一旦英文歌从他口中传递出来，爆发的却是他自身得天独厚的优势。
NO.7低调组合 《平凡之路》
不仅是这首朴树的《平凡之路》，包括他们演绎的南征北战的《我的天空》以及迈克尔·杰克逊的《Bad》，可以说低调组合每一次出场都给人眼前一亮的感觉。杨和苏的说唱风格洒脱自信，无论是节奏还是配合着旋律扬起的力度都恰到好处。而张馨月的嗓音又极具张力，两个人一唱一说，改编后的《平凡之路》在听众的耳朵里深深地烙下印记。选择自己喜欢的嘻哈音乐是一件幸福的事，但是目前国内音乐市场的需求和环境，想要走好嘻哈这条路实在很艰难。
NO.8刘文天 《梦回唐朝》
很老练的唱腔，营造出来的氛围除了让一群老人回味卡带年代的同时，也让一群新人嗅出了不屈的力量。刘文天的气质带着一点不羁一点放纵，且经过时间的洗礼，所以这首歌对他来说就如同唱自己般充满激情。编曲基本按照老套路，只是粗犷的吉他声中他那爆裂的硬摇嗓极其富有感染力，让在场的导师全场处于亢奋中。仔细听刘文天的嗓音,高音部分略微刺耳。
NO.9苏立生《流着泪说分手》
一首《流着泪说分手》唱出了不平凡的爱情，这位留着大胡子外粗内细的东北汉子，唱起情歌来居然如此细腻动人。因为细腻，所以他嗓音里控制的那些小感觉一个个都很到位，很容易让人慢慢进入他声线传播出来的意境中，很舒服也很享受。他的声音很耐听，但是整体听下来有些累，中高音的衔接还需要磨练。
NO.10朴翔 《把悲伤留给自己》
这首歌经朴翔的演绎整体还是不错的。作为陈升的歌迷，听朴翔的版本的《把悲伤留给自己》略微感受到了浮夸和张扬。这原本是一首非常内敛低调但情感却丰沛的曲目，而朴翔的改编似乎听出了更为辽阔的边疆意境，一半羞涩一半深情，洋洋洒洒，自由如风。表达出了另一种悲伤，所以朴翔还是经得起雕琢的一位好学员，只待提点和改善。
5 ) 把转椅换成战车，这样的好声音现场你还习惯吗？
改名后的《中国新歌声》以新的面貌在浙江卫视播出，当晚达到了2.24%的收视率。作为暑假档的一款综艺，《中国新歌声》仍算是一个爆款。
但从豆瓣的关注度、以及点评来看，仍挽救不了它的疲态。
改版后的《中国新歌声》，从LOGO设计、舞台设计，再到至关重要的导师转身的道具设计，都似乎有点变味。
是的，仍然是那个“壳”，但“魂”却有点不一样。
大家都知道《中国好声音》标志性的道具就是转椅，现在改成了战车。画风突然就变成了导师上山下山，让人想起了游乐场的过山车。
战车其实一点也不好控制，慢了，影响节目效果，
快了，跟不上节目的节奏。
会怕中途失控，又怕突然没反应，
导师一同按按钮，又怕协调性不好....
所以，从技术层面来看，战车更难控制。
但是，节目效果达到了吗？
答案是否定的。
将转椅变成轨道滑行，形式变了，但目的性没变，那就是导师为学员转身（滑下？）时为节目渲染的戏剧张力。
转椅瞬间就能转身，有一个爆发力。而战车变成了一个平行空间的滑行，即使想制造冲击了，但是速度有所控制。
所以，转椅PK战车，那种紧张的气氛大打折扣。
这种关系节目“灵魂”的道具，一旦改动，就必须保持同等水准。依现在情况来看，战车明显战斗力不足。
而在脱离了《中国好声音》的版权后，《中国新歌声》的内核仍然没有变，导师之间为抢学员的科插打诨，选手之间充满故事感的心路历程，满满的套路感啊！
作为已经做了4季的歌唱节目，标准性的套路很容易造就节目疲态感。
是的，很多一路看过来的观众已经严重审美疲劳了，
这同时也是现象级综艺的通病，因为一个新颖的节目形式而爆红，在做了几季之后，新鲜感下降，套路感上升。同类节目中有《我是歌手4》、户外真人秀的爆款《跑男4》....
而在中国综艺“买买买”的背景下，好不容易拿到一个“爆款”，如何在短时间快速实现本土变现才是重点。
至于如何“保鲜”？如何延长一款“爆款”的生命力？
这是一个难题。
即便不少节目在尝试创新，但效果还是微乎其微。比如《中国新歌声》在编排上的创新，节目一开始导师们就全体来了个歌曲大串烧，这对于老观众来说，这道“新菜”味道不对。
在拥有成熟模式的节目下，创新本来就是一种冒险。
当然，这档节目“原来的味道”还是在尽量保留，比如来参赛的素人，还是搭着故事一起展示自己的声音。
来说说音乐本身吧。
新加坡籍选手向洋，低配版彭于晏，一首《有没有》暖到不行，缠缠绵绵恋爱时的小心思，感觉听多了耳朵会怀孕啊~
比较有争议的是游淼，改编杰伦的《双截棍》，混合了川剧、清音等曲艺唱腔， 除了歌词一样外，其他都没《双节棍》什么事。有人觉得有才气，也有人觉得毁了青春，心疼杰伦。
白若溪，用那英的唱腔，唱了一首汪峰老师的《无处安放》。
仍是学生的李佩玲，却有非常娴熟的唱腔。
.....
没有太多记忆点，也没有让人特别惊艳的歌手。好歌声改成了新歌声，貌似是想寻找一些更有个人特色的声音，但目前呈现效果来说，“新”有余力而不足。音乐类综艺节目越来越多，能记得住的歌手越来越少。
优质素人的缺失，导致节目的核心竞争力下降。
这是这个节目所面临的问题，也是其他同类音乐节目很难突围的主要原因，即便是拿到版权的《中国好声音》，也依然逃不过素人筛选这个过程。
或者，从另一方面说，由盛及衰是事物发展的正常轨道。一款现象级节目，总和那个时代相关。
12年前的《超级女声》，创造了当时的收视奇迹，作为音乐选秀节目的鼻祖，那个时代的关键词是“平民偶像”。全民选秀的时代，当大家第一次拿到主导权，那种参与感和兴奋感，是难以言喻的。
即便，今年《超级女声》再次复出，并没有掀起太多的火花。
因为这个时代的关键词已经变了，它和“直播”、“网红”、“养成”、“段子”等等相关。
《跨界歌王》是明星之间唱歌PK、《Hello！女神》是直播版偶像养成记、《蜜蜂少女队》加入了韩国练习生的模式....
时代一直在变，现象级音乐综艺也在不断地更迭。只是到目前为止，还没有产生下一个具有时代性的爆款节目，但我们仍是有所期待！
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6 ) 至少6分
先说导师，几个现在都很能说，尤其是周杰伦，今年明显比去年活跃，哈林的风头被抢去不少。
那英汪峰一如既往。
最值得注意的还是哈林，他真的是一个很欢乐的人。他是那种乐意接受或吸收别人的欢乐，然后更愿意带给大家快乐的人。如果大家要仔细留意，会听到很多画外声，都是哈林的笑声，很逗的那种笑声，很多时候光是这种笑声我都能乐半天。周杰伦在给哈林过生日也说，只有哈林能听懂自己的笑话。其实不是，只是哈林会愿意接受这种快乐并且用笑声表现出来而已。
接着说主持人，李咏。就录个广告，唱首歌，基本没什么戏份。这也怪几个导师太能说了，把主持人的活都抢了。但是李咏还是很有风度的，也没有在导师点评时故意插话打断什么的，只是默默站在一旁，个人魅力也很强，有范。现在只能期待下一季能有更多表现。至于华少，总决赛当然主持的一如既往的好，他这个人最厉害的就是不怯场。不过还是期待能看到李咏主持，本季最遗憾的就是没看到李咏精彩表现。
谈谈学员。本季有个亮点，万妮达，个人气场爆棚，只是似乎专业音乐人不是很看好，没有投她票。如果他要进入哈林战队会怎么样呢。《牛仔很忙》、《给我一个吻》副歌都很有节奏感，喜欢的可以做铃声。
向阳，人也挺帅，《有没有》好听。
苏立生，虽然不太喜欢他说的一些有点低俗的笑话，但歌唱的没话说。《难道》这首歌本来是那种一遍好听三遍就听烂的歌，但是他这版编曲很棒，会让人再多听几遍。《流着泪说分手》这歌，特地听了金志文原版，基本是清唱，苏立生这版激情很多，值得一听。
吴映香《我的梦 + Undo》，这个融合的真不错，好听。
杨美娜《Diamonds》，感觉像跟金润吉、吉克隽逸一样，起点太高，期待高后续就没什么亮点。
当然还有不少好听的就不一一举例。
这么多季过后，感觉开始有点激进，歌曲开始向怪的方向发展，尤其是哈林，特别注重“形式”，这个一方面是好事情另一方面观众可能没法这么快接受。毕竟大多数人还是比较喜欢抒情歌多一点。
赛制方面两两PK不是同唱一首歌了，这个少了很多精彩度，《好声音》很多经典歌都是这个时段产生的，算是一大漏点。学员也因此大大减少。
汪峰第一次当冠军导师，说明学员才是最重要的。还记得第二季张恒远，多好的苗子，亚军，第三季帕尔哈提，多有范的表演者，亚军。摇滚毕竟还没主流到千家万户。纵观几个冠军，梁博、张磊、蒋敦豪，都有一个相似的特质就是沉稳，所以个人魅力很重要。心疼那姐。
哈林组的真是应了他的话做唯一的比较多，这就好比中外教育的差异。这只能呵呵了。
周杰伦！！！
每次总决赛都去你妈鸟巢，去一个小一点的封闭式场馆能死么
一季不如一季了，经过前面三季对草根音乐爱好者的发掘，留给大型音乐选秀节目的音乐人才已不多了，这一季明显能感觉到学员整体实力跟前面几季是有一定差距的。难得几位能力突出的学员也因为节目的赛制设定而不能进入最终总决赛或者总决赛无法进入最后一轮。对于一些迷之胜出和迷之人气着实让人想不通。
脱了马甲照样认识你
没啥特别惊艳的
大型情感谈话交流节目
唯一进步的是周杰伦的调侃能力...
黑子太可怕了，难道你们没有发现今年新歌声的歌曲质量都很高吗？你们到底看没看？是不是只看了导师说话和学员介绍自己？？？你们到底有没有认真听歌？？？？真服你们无脑就差评一星的人了，这个节目主要是歌曲而不是看一个人不顺眼或者看谁做作就直接骂垃圾的节目
其实选手的质量还是很高，但是节目的形式已经没有新鲜感，就连冲战椅的方式都感觉像是从《中国好歌曲》那里来的。这个节目办了那么多季，我认为最主要的问题在于:学员们在成名之后很难有大的发展（这点远不如当年的超女快男），也看不出导师和节目组对他们有什么进一步的帮助。
歌手完全没有记忆点，那个四川歌手真的是low到爆
歌手质量还不错吧 有些黑歌手水准的真的没意思了 丁少华和白若溪是当年名师高徒的冠军组合，还是挺惊艳的，新模式设计的还算不错了，杰伦比之前自然，烦汪峰。
换那姐
如果不是为了我伦，我大概不会再看这个节目了。
20分钟就看吐了，尤其是那英的做作，简直可怕。
万妮达一出来我和米盖儿异口同声说“傻逼” 不愧是我亲老公||徐歌阳背后绝对有推手 我妈有一天特意给我发了个45秒微信语音骂她 不愧是我亲妈！||刘文天真的挺好 汪晨蕊唱功也不错 就是存在感太低||第一第二都啥啊||那英怪怪的 输不起的样儿
【4分】盲选：李咏的存在感也就略高于现场观众。组内：每人就唱一首，简单粗暴有木有。对决：今年评委挺靠谱。冲刺：不能有人剃光头。总决：45+47=81？总结：转椅和战车有区别？唱完歌聊大天有变化？改个名字就原创？第五战队闹腾了啥？依然只有割到秃的韭菜。
12进6被淘汰的六个，明显比决赛六个强，除了汪比较有特点吧…
太意外了，最后的两强就是第一次在新疆看的那一场。竟然印象微妙的很深。
歌还行，但是就是这个形式是不是太老套了，台词设计的也太明显了，略有些鸡肋。
两星都是给杰伦。