在我看来,现在国内的大多数导演,都是在炮制电影,而非真诚创作。炮制电影,着重以戏谑心理,取悦及娱乐大众,经不起时间的拷问。创作电影,则以严谨的态度,毕其功于一役,真正的为了电影艺术,创作只属于自己心仪的电影。这些电影,无论在思想、艺术和观赏层面,都达至一个有序的美感与和谐。
比如大卫·里恩,除了早期的电影之外,基本上都是大手笔创作,他的《日瓦戈医生》《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《瑞恩的女儿》等片,哪部现在拎出来,都是气势恢弘又经得起时间磨砺的艺术经典。还有晚年的黑泽明,老而弥坚,大手笔的《德尔苏·乌扎拉》《影子武士》《乱》等片,可谓炉火纯青,整体节奏感,无懈可击,犹如抑扬顿挫的交响乐。
国内那些自以为牛逼的导演,应感到羞愧,他们动辄大投资,结果弄出的都是不忍卒睹的残次品,若较高下,理应向这些大师看齐,而非只学其皮毛省去筋骨。
让我不吐不快,是因为让我想起一个对电影史最有卓著贡献的人
塔可夫斯基说“我认为电影的发展不只会远离文学,也会远离其它艺术形式,慢慢形成自己的艺术特性。”按此理解和延伸,电影乃“雕刻时光”的艺术。而第一个让电影形成自己艺术特性的人,无疑就是D.W.格里菲斯(1875——1948)。他拍于1914年的电影《一个国家的诞生》,就宣告了这一使命的告罄。之后的《党同伐异》(1916年)又让此提升到一个新的高度。
这位只上过六年小学的孩子,长大后一直靠打临工过活,先后做过售货员、消防员和演员,可谓穷困潦倒。但对电影的酷爱,加之坚韧的意志,让他渐渐形成自己的电影理念,终让他有机会践行自己的电影梦想。
距《一个国家的诞生》至今,刚好一百年。这部电影印象一直留在脑际的是那些一段段如诗如画的场景,无论是萌动的情爱、躲避战火的姐妹、女管家无赖式的报复、抑或是猫狗的那一刻冷僻,都预示着电影艺术的风暴已然来临。奴隶在秋阳下摘棉花,而奴隶主一家的年轻男女走进棉田,却只为逗乐,他们走时,两个奴隶边忙乎还不忘行礼,这个细节犹如南北战争爆发小小的引点。虽然对该片内容颇多指责,但无碍他对电影革命性的创造。
这部改编自狄更生的小说《族人》,透视出格里菲斯掌控大场面、小情节及细节的恰当把握,景别的分段运用,让电影成为真正意义上的艺术之光。至此,他是第一个认识到好故事有赖于性格塑造的人。至于电影形式的一系列技巧的运用,更是界定了电影此后的大致模板。“平行蒙太奇”呼之欲出。之后爱森斯坦的“杂耍蒙太奇”则与此相呼应,深化了“蒙太奇”的“闪电”式运用。而为了强化叙事效果,该片还首尝交叉剪辑,这让所有的后来者都从中受益,即或如德莱叶这样的电影大师,在1918年首拍的《审判长》一片中,就采取了此种形式。可以毫不夸张地说:《一个国家的诞生》,预示着真正的电影艺术的诞生与形成。
在1930年的第八届奥斯卡颁奖式上,这位“美国电影之父”被授予特别奖,以表彰他对电影艺术作出的“难以估量的、首创的、影响深远的贡献。”令人唏嘘的是,这位电影宗师晚景凄凉,人们对于他的行踪一无所知。1948年7月23日,他因脑溢血突发,死于好莱坞一座小旅馆的过道里,享年73岁。他的人生画上了一个句号,而此时由他奠定的电影艺术则进入了她真正的辉煌期。
2013、8、1
这又是一部大名鼎鼎的电影。
一开始,实在看不下去。因为画质的原因,人物形象太不清晰。后面,因为人物比较多,很多人出场太少,以至于记不住。
好在,查了一些资料,然后把人物关系梳理了一遍,再从头看起,才有了一点眉目。
影片以南北两家作为典型案例,来讲解战争的残酷。同时,讲述了南北战争后,南方被解放的黑奴对白人的压迫,解释了白人3K党的形成。。。具有明显的种族歧视的色彩。
这当然导演的主观臆断。建议此片结合《根》(2016)来看,可能i效果更好。
在《根》这部剧里,同样也讲述了黑人暴动,南北战争等等内容,但更加客观一些。
黑奴暴动最著名的是Nat Turner 起义(即南安普敦起义),发生在南北战争之前30年的的1831年8月。这场暴动导致55至65名白人死亡。
被激怒的白人民兵为了报复,在平息叛乱的过程中杀死超过200名黑人。这些被杀的黑人不全是奴隶,也不全是参加了暴动的黑人。很多人仅仅因为是黑人就被杀了。
南北战争期间,北方士兵有招募黑奴参军的,但北军并不给黑人士兵发枪,而是让他们手拿木棍等原始武器冲在前面,充当炮灰。
黑奴总体的命运是非常悲惨的。
所以,不要被本片的观点给误导了。
下面开始讲述本片的主要内容。
北方家庭(斯通曼家族(也译为“史东曼”)。
父亲奥斯汀(Austin Stoneman)是众议院议长,位高权重,激进的平权主义者,坚定的废奴主义者。他有二子一女。
大儿子菲尔(Phil)参加了北方军队,与南方家庭的大儿子本(Benjamin,本杰明、本尼)是好朋友。
二儿子Tod战死(昙花一现的角色,就是为了衬托战争的残酷,他与梅隆家的小儿子分别代表南北双方,死在一起);
女儿爱尔茜(Elsie) 是主要人物,与男方家庭的大儿子本是恋人,活到了最后,有情人终成眷属。
北方势力的代表,还有两个人物:
这俩人一看上去,就不是好人哈。【当然奥斯汀一眼看上去也让人不舒服,怪怪的。】
一个是她家的黑人管家利迪亚·布朗(Lydia Brown),表演非常夸张。【老电影通病,好坏看面相。这个电影也不例外。所有的坏人,基本上一看面相就知道了。】
一个是奥斯汀选定的接班人塞拉斯·林奇(Silas Lynch),他是黑白混血,在奥斯汀的支持下,到南方鼓动黑人造反,最后居然对奥斯汀的女儿爱尔茜动了歪心思,要强间她!
南方家庭卡梅隆家,上面提到了,三子二女。
卡梅隆夫妇是很普通的南方种植园主。
大儿子本(Benjamin)当兵很成功,成了“小上校”,可惜南军败北。后又因为妹妹芙劳拉(Flora)被黑人逼迫跳崖身亡,参加了三K党,最终带领三K党徒,干掉了黑人军队,救下了心上人。
二儿子Wade和三儿子Duke,跟斯通曼家族的二儿子Tod一样,都死在战场上,就是为了展示战争的残酷。
大女儿玛格丽特(Margaret) 戏份不多,她跟斯通曼家族家的大儿子菲尔(Phil)相恋,刚好跟大哥本(Benjamin)与斯通曼家族的小女儿爱尔茜(Elsie)相恋形成对比。
小女儿芙劳拉(Flora)命运比较悲惨,她从小崇拜大哥本(Benjamin),南北战争期间,忍饥挨饿,战后她长大了,但被一个黑人盯上了,要强间她,最后她跳崖自刹了。
影片一开始,就是北方的史东曼家族的兄弟俩到南方的卡梅隆家去做客。史东曼家的老大菲尔提前给卡梅隆家的老大本写了信。
卡梅隆家热情的欢迎了他们。
这里史东曼家的老大菲尔爱上了卡梅隆家的大女儿玛格丽特(Margaret)。而卡梅隆家的大儿子本看到了史东曼家女儿爱尔茜的照片,他也爱上了她。
然后呢,两家的小儿子也成了好朋友,可惜后来,俩人在战场上兵戎相见,死在一起。
前面南北两家人其乐融融的表现之后,出现了签署战斗令的消息。
史东曼家的两兄弟欢欢喜喜的参加了北方军队。
卡梅隆家的三兄弟也雄赳赳的上了战场:
南方的黑人翻身后,参加北方军队,对白人家庭烧杀抢掠。卡梅隆家也未能幸免。一家人躲进地下室才幸免遇难。
战场上,南方军的史东曼家的小儿子Tod正打算刺死躺在地上的受伤的北方军士兵,结果发现是卡梅隆家的小儿子Duke 。两个好朋友在战场上相认,分外高兴,结果Tod被流弹击中,俩人死在了一起。
然后,两个家庭悲愤欲绝。
接着,卡梅隆家再添噩耗:二儿子战死。
北方军的领导者卡梅隆家的大儿子本与南方军的领导者史东曼家的大儿子菲尔在战场上厮杀。本受伤,菲尔将其救起送入北军的医院。南北战争结束,北军取得胜利。
南军的菲尔委托做护士的妹妹爱尔茜照看受伤的好朋友本。两个有情人终于见面了。本向爱尔茜表达了爱意。
但本因为是南军的首领,按照法律,将被作为叛军处死。
艾尔茜带着本的妈妈卡梅隆太太求见林肯,本获得赦免。
战败的卡梅隆家的大儿子本,衣衫褴褛的回到了家,见到了同样衣衫褴褛的小妹妹Flora 。
而战胜的史东曼家的大儿子菲尔则身着戎装,见到了心爱的父亲和妹妹。
正当大家打算重建家园的时候,林肯遇刺。
众议院议长奥斯汀权力空前。他是坚定的废奴主义者,他决定派自己的亲信——黑白混血林奇到南方去解放黑奴。
林奇到南方后,不辱使命,鼓动黑奴反抗白人,操纵选举,结果林奇成了副州长。
而奥斯汀·史东曼则因为身体不适,决定到南方养病,在儿子的建议下,选在住在卡梅隆家。
奥斯汀·史东曼的到来,给了年轻人机会。
卡梅隆家的大儿子本见到了史东曼家的小女儿爱尔茜,分外高兴,俩人卿卿我我,但被林奇暗中关注。林奇对爱尔茜有了非分之想。
而史东曼家的大儿子菲尔,则没那么幸运。他和卡梅隆家的二女儿玛格丽特本来是恋人。但现在,玛格丽特因为两个兄弟的战死,拒绝了菲尔的求爱。
在林奇的操纵下,整个州议会成了黑人的天下。这些黑人完全没有素质,开会时,有的在吃鸡腿,有点把鞋子脱光了放在桌子上,有的不认识字,且大声喧哗。最后,黑人议会通过了黑白人种可以通婚的法律。黑人欢欣鼓舞,白人怅然若失。
南方黑人在州议会和林奇的支持下,纷纷起来欺负白人,为此,卡梅隆家的大儿子本很苦闷。一天,他无意间看到两个白人孩子躲在白布单下吓唬黑人小孩,黑人小孩吓得纷纷逃串。受此启发,他发明了白人专门针对黑人的3K党。
当地的黑人深受3K党之苦,于是林奇开始安排警方捉拿3K党徒。
一次,卡梅隆家的大儿子本与史东曼家的小女儿爱尔茜约会的时候,不小心从身上掉落了3K党的白色罩袍,爱尔茜非常生气,与本痛苦的分手,但她并没有向警方举报本。
接下来,南方卡梅隆家的小女儿Flora 外出打水,遇到黑人Gus。Gus尾随Flora ,企图强间她。Flora 被迫跳崖自杀。
本闻讯赶来,抱着死去的妹妹悲痛欲绝,他发动3K党徒,抓住了黑人Gus。3K党徒处死Gus后,将他的尸体放在副州长林奇门口。
北方卡梅隆家的大儿子本带领着白人,组成3K党,「反抗」黑人的欺负。而副州长林奇则安排警察到处抓捕3K党。很不幸,在卡梅隆家发现了3K党的服装。于是,卡梅隆先生被当局抓走了。
卡梅隆老先生带着手铐被压着走过黑人聚集的市场,受到黑人们的嘲笑【有点类似于原先白人贩卖黑人的奴隶市场】。
南方卡梅隆家的大女儿玛格丽特,赶紧跑去告诉了北方史东曼家的小女儿爱尔茜。爱尔茜决定向父亲奥斯汀求助。
同时,北方史东曼家的大儿子菲尔,为了追求玛格丽特,前来她家,目睹了被抓的卡梅隆老先生,他与黑人士兵发生了争执,开枪打死了一个黑人士兵,解救了卡梅隆老先生。
卡梅隆老先生和太太带着女儿玛格丽特以及忠心耿耿的家庭黑奴,与菲尔坐车逃跑。后面黑人士兵仅仅追捕。
不料马车坏了。他们只能徒步逃跑,逃进了附近一栋小木屋。
小木屋里住着两个原来的北方士兵。他们原来是南方黑人的解放者。现在听了卡梅隆一家的遭遇后,决定帮助卡梅隆一家,维护「雅利安人」(白人)的尊严。
在北方史东曼家的小女儿爱尔茜这方面,本来打算向父亲奥斯汀求助的。但奥斯汀一直未归,于是爱尔茜决定去找林奇求助。在林奇的住处,爱尔茜被林奇囚禁,林奇打算强间爱尔茜。
在南方卡梅隆大儿子本这方面,他在妹妹Flora 死后,一直在外面带领3K党徒反抗「黑人」的「迫害」。随着当局对3K党压迫的加深,3K党徒决定集体暴动。
众议院议长奥斯汀听说3K党徒暴动,他赶回来通知林奇采取措施,发现女儿爱尔茜被林奇抓住,他怒斥林奇,结果自己也被林奇软禁了。
本·卡梅隆带着3K党徒跟黑人士兵发生激烈的枪战,最终解救了奥斯汀和爱尔茜。爱尔茜原谅了本,两个人又相爱了。
接着,本·卡梅隆又带着3K党徒前往小木屋解救父母和妹妹等家人。【这里就是著名的「最后一分钟」哈。
3K党终于打败了黑人士兵,他们以英雄的姿态进入城镇,白人们纷纷露出欣喜的表情,出门迎接英雄们的到来。黑人们则面露惊恐之色,纷纷逃亡。。。
最后嘛,就是有情人终成眷属,白人们在「上帝」的光芒笼罩下,纷纷过着幸福的生活。。。。
这段美国总统大选,狐狸猎手比关注蚂蚁金服上市还上心两个老头的这场恶斗。可是再怎么狗急翻墙东听一耳朵西听一耳朵,对二老哪一位能胜出也没什么预测。不过有一点挺肯定:
大选怕就怕两方票数接近,胶着不下,于是各种不堪不雅的事情都会出现,甚至闹到街头动武高院裁决。那就会说明美式民主和政制继续的螺旋下滑,其实并没有触底。
最好的结果,其实是他俩不管是谁,都能在大票差取胜。因为这会代表美国这个国家开始出现一个相对代表性的政治取向,有机会走向共识,而不是两股力量的过度均衡和对撕。
其实历史也证明:凡选举人票非常接近时,选举人票数和绝对选票数就会发生“倒挂”,上台的反而会是少数选民的选择。这种情况在美国历史上并不多,但最近两次,小布什对戈尔,川普对希拉里,其实都是记忆犹新。
这是美国选举制度的历史因素造成,利弊各有,自不详说。但重要的是:每当这种情况发生的时候,都是政治和社会的分裂和对立走到走到谋种极端之时。过去这几年的分裂和对立已经历历在目了,如果大选再激发更深的分裂和更过激的对立的话,那真的是灾难性的后果。
那么大选后会美国更加分裂还是能走向共识?如果让狐狸猎手大胆预测的话,说实话我并不敢太过乐观,其中一个原因,是最近看了一部电影 --- 《一个国家的诞生》。
倒也不是有意识地找这个1915年的老片子看的,事由是因为狐狸猎手最近决定耐心修一修影史,找了些电影史的书来读,边读边去看硬盘里那些黑白老电影。这样1915年D·W·格里菲斯(后被尊称“格氏”)的电影的绕不过去的坎,而他的电影两部必看:《党同伐异》和《一个国家的诞生》。
还需要把影史再往前倒一下带。
最早最早的电影是1895年法国卢米埃尔兄弟拍的《火车进站》,说白了就是把摄影机支在月台上拍的一小段素材,但就是这50秒的小片子,其实宣告了一个时代的开始。
那时的法国人真是领风骚之先。1902年,另一个法国人乔治·梅里爱拍出来史上第一部科幻电影---《月球旅行记》。这部14分钟的电影里,人类被一个大炮打到月球上,经历了一番奇遇,最后还把两个月球人带回地球。现在看整部电影实在是粗糙,但你想那可是一百多年前的作品,多浪漫和有想法的创意啊!
那是婴儿时期的电影,之后进入现在说的默片时代。这种电影这种新兴技术,开始成为一些富于野心的创作者的实验田,一种新的艺术和娱乐方式迅速诞生。这些富于野心的创作者里,是里程碑一样的人物:D·W·格里菲斯。
格里菲斯是从爱迪生的摄影场开始接触电影的,那时他是一名不成功的演员和作家。但因为是最早接触电影的少数人,他很快有机会拍了几百部短片并开始实验长片。这些经历一定让他探索和运用了许多萌芽状态中的电影技法,而他作为作家的文学和人文层面的追求,又让他有了更大的野心 --- 用电影讲述历史。
1915年,格氏的《一个国家的诞生》问世,举世皆惊。这部人类历史上第一部史诗电影,将许多特为电影而生的技术推向成熟,比如电影叙述南北两家人的故事,已娴熟运用剪辑手法,让“平行蒙太奇”向前走了一大步;还比如电影首次用全了中景、近景、特写和大远景的不同景别, 还制造了闻名于世的数百位临时演员上阵的南北战争大场景。
《一个国家的诞生》制造的惊奇远不止这些。那个时代的摄影机大多是静止的,对着一个景拍拍拍。但这部电影里开始出现了摄影机机位和角度的移动(也就是最早的“运动镜头”),甚至还有将摄影机绑在马匹上拍出来的奔跑中的骑士。
如果你如狐狸猎手一样摆正姿态,时刻告诉自已这是105年前拍出的电影,那么你会和我一样感到震惊。
但《一个国家的诞生》真正令人感到震惊,还远不是这些电影奇观,而是3K党的出现。
《一个国家的诞生》叙述南北战争的历史,但基本是一部南方电影。它的视角聚焦在一个南方的上层家庭,本来过着和乐优雅的贵族生活。但与北方的战事既起,贵族子弟们热血奔赴前线。他们为南方荣誉而战的豪情,消逝在战争的惨烈之中。
1895年,南军告败,贵族子弟怀着悲愤回到家乡,这时《一个国家的诞生》进入下半部,情节就再不是我们预想地那样发展了。
残酷的内战之后,本来双方应该舔舐伤口,谋求民族和解,但电影中却反映出另外一种历史。战后南方奴隶制被废除,农奴翻身得解放。这些黑人在废奴人士的怂恿下,仗着手中的武装和攫取到的政治权力,横行街里,欺压白人,打砸抢烧,还玷污强奸白人女子,可谓无恶不作。
白人本已怒火中烧,而那位战场上回来的白人贵族子弟,面对自已妹妹的被残害,再也坐不住了。他开始四处串联白人民间武装,开始以暴制暴的斗争。一天,他看到孩子们身披白色床单的游戏,忽然计上心头 …… 于是3K党的“战袍”出现了。
之后的情节就更奇葩了 --- 几百名3K党骑士像潮水一般习卷道路和乡野,高举义旗惩恶扬善,最终夺取反对黑人暴政的斗争胜利。于是,一个国家诞生了……
看着漫山遍野的3K党“英雄”们,我已经完全说不出话 --- 之前只听道《一个国家的诞生》有“美化3K党”的批评,远没想到这是一部为3K党立传和讴歌的电影!这都不是政治不正确的问题,完全就是一株种族主义的大毒草嘛!
《一个国家的诞生》这部影史上里程碑式的史诗作品,其种族主义价值观简直就是令人瞠目结舌。但震惊之余又不禁好奇:南北战争结束六十年后,为什么还会有格里菲斯这样的文化精英,这样旗帜鲜明地持有“白人至上”的立场?只是因为他一已的偏见吗?南北战争之后南方的历史到底是怎么样的?南方种族间的对立甚至仇恨真的那样剧烈吗?
这些都是暂时没有答案的问题,但有问题总比没问题来的好。
但起码有一点开始明白,美国直至今天仍甚嚣尘上的种族主义问题,其实有它非常深层次的历史根源,从五十年代的平权运动到后来通行天下的自由主义价值观,再到今天的黑命贵和街头抗争,历史在人们意识形态中留下的阴影并未完全涤荡干净。这些残存的阴影在某些因素的刺激之下,又会以非理性的方式表现出来,再进一步撕裂社会的共识,甚至加剧仇恨的产生。
《一个国家的诞生》不管是不是格式的个人偏见和仇恨之作,不管是不是反映了某种历史真实,这些其实不重要,它存在的本身,就代表了美国种族问题的历史根源的深厚。
而除了种族问题之外,从宗教到拥枪、堕胎、逆全球化等等,哪一件又没有同样深厚的历史和文化根源?这些根深蒂固的意识形态差别在某些特殊人物(比如懂王)和特殊事件(比如疫情)的刺激之下,让美国政治更衰落,人群更纷争,社会也更撕裂,让 2020, can’t be more 2020er. (脱口秀主持人Jimmy Kimmel语)。
只是物极必反,不知他们那边,现在到了“极”的时候没有?我们再看几天也许能看出些门道。
鼻祖级,第一部真正意义上用完整故事剧本、叙事蒙太奇的长篇电影巨作,创造了默片电影票房最佳的纪录,奠定了好莱坞商业电影模式。以现在的普世价值观来看确实是涉及极端保守主义种族歧视,以现在的观影阈值来看也是沉冗的(无聊沉闷,看得很累),但其开创性的电影语言手法无疑是伟大的,格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用“蒙太奇”剪辑长电影的人。交叉剪辑的叙事手法,商业大片制作方式,大场面调度、全实景大制作(两军对垒硝烟滚滚的大空间远景),都从这部电影开始。影史地位五星。8.6
100年前的史诗级大片。影史上最伟大的混蛋电影。摄影、剪辑、调度真是牛逼。大场面比比皆是,老谋子的人海战术在一百年前就被格里菲斯玩得溜溜转。对林肯被刺事件的还原也很真实。但颠倒是非、丑化黑人美化三K党的白人种族主义价值观注定让它饱受争议。百年前黑白混血人是电影大反派,百年后是美国总统
可以学到很多,尤其是剪辑的基础。但受限于默片时代,还需要依靠字幕来完成故事讲述。瓦格纳的音乐真是气势磅礴,对画面的冲击力起到了巨大作用。
"Liberty and Union, Now and Forever, One and Inseparable!"把老柴的1812序曲和3K的反攻剪在一块儿。远景,背光,3K剪影跃马穿越地平线,还以为是老黑最早用在754里的,原来是Griffith。出现iris,叠画,交剪……
摇镜头 娴熟运用了中景接特写的放大剪辑 平行剪辑和交叉剪辑虽然并没有很多精彩之处但都大量得到使用 信交流尚没有发明正反打剪辑 战争场面拍的极糟(大远景靠调度的失败看出后世对这种战争拍摄技巧放弃的原因)遮挡镜头技巧;第二部分极其扭曲但把一个不大敢言说的话题通过虚构与编造搬上银幕,借助叙事得以成功,本身就是这片子的一种成就,也由此可见叙事电影的力量
看几次睡几次
初看觉得乏味,后面就被吸引。确实是杰作。即使不提Griffith开创诸如crosscutting,switchback这些手法的划时代意义,比起已经被用滥的今天,我觉得这部片子更体现出它们本质的用途和表现力,恰到好处不过分。不过不推荐在没有课程引导的情况下看,至少要提前做些阅读。
一个无事的下午,在长沙看完了这部影史经典。瓦格纳的女武神搭配“最后一分钟营救”的平行蒙太奇,简直不能更赞。1915年的片子,虽然镜头还十分稚嫩,但在表演、场面、叙事和悬念设置上,已经十分高明。对三K党的礼赞简直直接开启了元首那部《意志的胜利》。Bravo!PS:三K党造型确定不是模仿十字军?
我只能讚歎,作為前輩,Griffith真的太天才了!他太大起大落了,緣起一個國家的誕生,緣滅黨同伐異。研究電影史的應該比較激動。三K黨那個挺有意思的。還有所有學電影學生都知道的“最後一分鐘營救”,平行剪輯,開創了敘事蒙太奇。
视觉冲击力很强...不谈政治,比起《党同伐异》,更喜欢这个...
好长好长好长,我认为可以剪掉一半……演员表情夸张,镜头也基本固定,但是百年前的电影做到这样真的了不起。最后15分钟战争和营救场面是大高潮,当年的观众肯定high了。至于政治倾向,你懂的……
一部典型的种族主义电影,历史上曾间接地害死了一些黑人。就电影本身于我的观感,即使不谈政治也实在是难说精妙。时代错置下,如今而言真的很难看。
说实话 这是电影史上第一个大手笔 而且是真正的强烈 现在看起来 有点像赞美强盗一般的浪漫
分三次才看完。确实够反动。哈哈
第一部故事长片,票房最高的无声电影。在电影及文化领域产生巨大的影响,电影技术成就了一些重大突破,开创古典剪辑(片尾的交叉剪辑、平行剪辑),第一次使用磷灯拍摄夜景,通过镜头运动、全景镜头创造绵延数里的战争大尺度空间感和大型动作场面;文化层面饱受争议,受种族主义政治意识形态的时代局限,3K党的暴力行为被合理化为重建正直政府的行动,所谓国家的诞生实为一个隐形的国家的诞生,这对有色人种的伤害不可估量。以至于3K党至今仍把此片作为招募工具。影片前半部讲述南北两个家族在内战时期的多舛命运,直到林肯遇刺北军获胜,后半部聚焦战后南方的重建,以及3K党的“光辉”崛起,假想了黑人强奸白人女性、控制政治选举等情节来恐吓观众
看了好几次,逼着自己花了一个晚上,中间去基努里维斯吧、布莱德彼特吧逛了一圈,在豆瓣上混了很长时间,中间睡着数次,第二天早上发现电脑还开着,还有一个小时没看,在眼皮打架的情况下接着看完,现在回想起来一片混沌,不过移动摄影和最后一分钟救援都没拉下,我承认它是巨片,可看完真是不容易啊。
美国电影史上最有影响力也最具争议性的电影之一,同时也是世界上首部真正意义的商业片。故事庞杂,从南北战争前南方优雅的生活,讲述到南北战争的残酷和暴虐,继而是战后的痛苦与充满希望的重建,直至3K党报复行动的终章。采用了大量的类似于“叠化”“淡入淡出”“圈入圈出”“闪回”等各种摄影技巧,分解时空的方式以及交叉蒙太奇也让整部电影与传统艺术的叙述方式区分开来。各景别被赋予了特殊含义,远景镜头不再是单纯作为记录的手段,而成为了叙事语言中的一种环境和情绪的阐释。特写镜头的使用成了有意识的行为,用更为具体准确视觉手段突出叙事语言的风格和观念。景深镜头的使用格外亮眼,在男女主初遇的医院里便有很好的展现。两处“最后一分钟营救”对电影剪辑作出了创新。此类种种突破合在一起,奠定了好莱坞剧情片的基础。
看你们的短评真是各种欢乐~影史上具有里程碑意义,时代感形式感大于具体。
对一部影片的评价脱离了具体的时代背景都是不够公正客观的。从本片开始,格里菲斯正式奠定了电影的基本语法:经典的连贯性剪辑原则开始成为缝合故事流畅性的不二法宝。电影也由此真正成为一门关于自由时空的艺术。然而纵观全片,依旧有不少地方出现衔接生硬,不连贯的毛病。真正让我惊叹的是影片最后20分钟的营救场面:通过交叉剪辑三组不同空间的镜头,将营救成功的快感酣畅淋漓的呈现给了观众,特别是最后的棚屋拯救卡梅隆一家,可以说是将最后一分钟营救做到了极致,即便是当代电影,也无非做到这个程度。虽然格里菲斯在本片中的立场饱受诟病,但导演通过影片想要传达的美国精神,爱与和平的美好愿望还是引起了强烈的共鸣,四星。
1.”电影之父“影史首部商业片/史诗片,现在看也不算很闷(丽莲吉许和Miriam Cooper超美);2.题材争议性极大,洗脑性极强;3.开创古典剪辑,平行和交叉剪辑;4.首创特写镜头和跟踪拍摄,多机位多景别切换;5.首用遮光板,结合圈入圈出转场和限制观众视点;6.首次尝试夜景布光;7.第一次引入管弦乐配乐。(8.5/10)