李时珍

这个电影，简直了，既正经，又幽默，既古老，又很潮。人物刻画中正平和，服化道也做的很棒。 剧中李时珍管自己父亲不叫父亲，也不叫爹，阿翁什么的，居然叫“爸爸”，我这上网一查，还真有明朝就叫“爸爸”的： 明代崇祯末年国子监生张自烈撰《正字通》记载：夷语称老者为八八或巴巴，后人因加“父”字作“爸”字。 如果你在爱奇艺看的话，一定记得要打开弹幕，有一种古今联动，普天同乐的感觉。这部1956年拍的电影，豆瓣上算我居然只有7个影评，大家快去看完写评语吧。

在家乡江南农村，行医,药房是和行善连在一起的。几千年来，中华民族从黄帝开始，经过扁鹊等无数医师,药师，他们历尽艰辛，收集秘方单方，亲自品尝验证，为治病救人作出光辉业绩，为医学药学付出了全部心血，李时珍就是他们之中的杰出代表。为了纠正前人的某些错误，为了丰富完善医书药书，李时珍不畏强暴，不怕艰辛，深入到药农中，拜他们为师，和他们一起翻山涉水，采药做药；他行善行医，亲身验证，不盲目，不迷信，积累真知，历三十年的心血，完成了“本草纲目”这篇医药科学巨著。今天，我们为历史上有这样一个前人而感到骄傲。电影“李时珍”用电影这一艺术形式，创造性地记录复活了李时珍这样一个光辉形象，也给后人留下一笔宝贵财富。 这本电影，赵丹起到了关键的作用，也可说，赵丹在这个形象上，倾注了他的全部心血。电影故事的时间跨度达三十多年，李时珍，从一个血气方刚的青年，到脚踏实地的壮年，再到老态龙钟的老年，当年的演艺界，除了赵丹，还有谁能演好这个角色？恐怕没有，即使能找出几个，与赵丹相比，还差一大截。赵丹非但表达出了李时珍的形象，交代清楚李时珍的经历，最根本的是把李时珍的那种不畏强暴,扶助弱小,与民同甘苦的气质完整的丝毫不遗留地表演了出来。这恐怕与他到那时为止的自身经历有点联系：他最早与周璇合作的“马路天使”使他一下成为偶像级的演员，受共产党委派去到新疆却被军阀关在牢里多年，新中国成立了想应“为人民服务”而拍了影片“武训传”，却受到严厉的批判，过后，与白杨合作拍了“为了和平”，出演戏中的教授，又重新站了起来。总之，在赵丹主演的所有电影中，可说这部“李时珍”最精彩。 这部电影的拍摄，还得到当年的广大药农的大力支持。听说过这么一段趣事：影片为了表现药农如何在身上绑了绳子从悬崖顶上放下去到绝壁上去采药，打算用一个假人，因只需远远的拍出那个景象就可以。谁知，外景地的药农知道了，无论如何不答应，他们说，这样拍是对他们祖师爷李时珍的不恭。摄制组无法，只得请药农当群众演员，真实地从悬崖顶上放下去。整个影片中，导演手法极为高超，场务配合默契到位。有这样一个画面极其精彩：影片开始不久，李时珍乘船回家。当船在大江上疾驶，李时珍站到船头，望着水流滚滚的远方...画面很美，也意味着李时珍的前途将是无限广阔又充满风浪。

十七年时期，能拍出《李时珍》这样一部写实的人物传记片实属难得。

在那个拨乱反正的年代，电影早已不是艺术，被各种指代取而代之，《李时珍》虽也不乏批评色彩，但整体上却不是以斗争为主。

《李时珍》开场的几幕画面颇具诗电影的风格，看起来意境优美、韵味绵长。

以纤夫拉船托物言志，寓意行医之艰难以及一生都要朝前走，不能有半点后退的想法，否则害人毁己。

随后镜头一转，表现手法由借景抒情转为现实主义，聚焦于李时珍写《本草纲目》的前因后果，像纪录片一样将故事娓娓道来。

电影里，李时珍完成了造福后人的恢弘巨制，但在电影外，《李时珍》的诞生却没有想的那么容易。

编剧张慧剑的祖父以医术著称，他本人也习过中医，熟读中国医药史，对李时珍也有些研究，恰逢时机成熟便想把李时珍搬上银幕。

写好剧本后，得到了夏衍的支持，上影厂也指派第二代导演沈浮执导《李时珍》。

可找赵丹演李时珍时却被一口回绝，因为之前出演《武训传》被全国责备，赵丹对历史人物心有余悸，不敢轻易试错。

沈浮不厌其烦地请了数次，又向赵丹介绍李时珍，并告诉他夏衍都同意开拍，赵丹这才答应，看到剧本有不足又主动帮忙修改，一心投入到电影当中。

这份匠人精神让《李时珍》的优点很明显，映入眼帘的就是编剧技巧的高超，看似轻描淡写地勾勒，却能画出千沟万壑。

如片中李时珍正在给农妇看病，家里人告诉他包乡绅过来闹事让他过去一趟，李时珍并不理会，在他这里只有治病救人。

但因一味药不对，李时珍必须亲自回去取便回了家，顺便跟包乡绅据理力争，告诉他古书记载药物混乱的情况，并立志重修本草。

这个片段，李时珍一共完成了五件事。

给农妇取药，与包乡绅争辩，体现自己的医者父母心，下决心修本草，成了年轻人的榜样，庞宪决定拜他为师。

这五件事看似杂乱无章，但在编剧的巧妙搭配下汇集成一条承上启下，有完整因果关系的主线，足见编剧的能力。

还有一处是描述李时珍年纪大了，导演沈浮化繁为简。

李时珍、老魏、庞宪他们为修本草，跋山涉水到各地遍寻药材，在雪夜中，于一半山腰上的茅草屋中休憩。

这时的李时珍已经离家好多年了，衣服破了得自己缝，凑到煤油灯前穿针引线，可试了多次依旧没有成功。

这一个小小的动作有两层意思，一是说明李时珍老了，视力不如当年了，二是表达李时珍的念家与妻子的辛苦。

好的导演总会在细节处见真章。

作为第二代导演，沈浮延续了第一代导演讲个好故事的特性，一直在扩充《难夫难妻》，让中国的故事片越来越好。

尽管在《李时珍》中可以很明显的看到，还没有丢掉戏剧的拐杖，如电影中有不少戏曲的影子，服化道与配乐都来自戏曲。

但故事的节奏感却很舒服，以五幕剧的开端、发展、高潮、结局、尾声为依托，讲清楚了李时珍的所作所为和当时社会的好与坏。

李时珍为什么会从医？因为他科举屡不中，不是个当举人的料。

打小就喜欢医生，只因那时大夫地位低下，不被待见，所以父亲刻意让他干其他事，返家途中，被其坚定的意志打动才教他医术。

李时珍为什么要修本草？

因为看到包乡绅用错误的《本草书》治病，卖假药，导致不少人的病情加重，还连带牵连了救人的医生。

此事之后，李时珍又看了许多本草书，发现错漏百出，以前的本草已经不适应当下的环境，遂想修本草，兼济天下。

李时珍为什么选择自己修本草？因为朝廷靠不住，走了嘉靖，来了隆庆，各个都追求金丹玉露，将中医弃如敝履。

他治好了世子的病，被楚王委以重任，后调入太医院，博览医书，本以为碰到了志同道合之人，但他们却个个迂腐不堪。

李时珍难以忍受他们的不作为和统治者的昏庸，又有一颗悬壶济世的心，愤而辞官回乡，以一己之力实施这个庞大的计划。

幸而自己多年行医，好口碑口耳相传，每到一地，总有不少老百姓主动过来帮他，为他在悬崖上采药，跟他到深山老林里实地考察。

在此过程中，赵丹炉火纯青的演技撑起了电影的后半段。

其他人在表演时总会拿腔拿调，走位充满了舞台剧范儿，但赵丹的表演完全脱离了文明戏的痕迹，与电影融为一体。

李时珍年轻时的戏份，由于赵丹当时的年龄偏大，在诠释时难免有些违和，可到了中老年，赵丹的表演简直是叫人叹为观止。

他的每一个眼神，每一句台词，每一个举动，都丝丝入扣、入木三分，就好像真的李时珍站在观众面前，而非演员赵丹。

尤其是片尾他站在江边向远方望去的镜头，景别由远及近，从全景到近景，赵丹伫立在岸边，没说一句话，单看他的眼睛就是一出精彩的大戏。

这个结尾也与开头李时珍的父亲告诫他“学医如逆水行舟，不进则退”前后呼应。

晚年的李时珍已经修好了《本草纲目》，但苦于难以刻字出版，与徒弟庞宪从南京回来后，李时珍先是发现了一株万年青，后看见江上有纤夫喊着号子在拉船。

但他的徒弟却告诉他江上空无一物，庞宪以为师父因《本草纲目》出版不了而难过，在旁边大哭起来，李时珍见状赶忙开导他，以乐观的态度面对一切。

其实，这一幕意味深长，是导演的有意为之。

李时珍发现万年青隐喻《本草纲目》终会流芳百世，李时珍幻视江上有纤夫拉船是指代新的开始。

纤夫拉船是苦难生活，如今纤夫不在，船也不见，表明艰难险阻都过去了，《本草纲目》肯定会出版，后人肯定会因此受益。

只可惜，在商业化肆意泛滥的当下，这种电影已经绝迹了。

没人愿意下苦功去打磨一部几乎不可能大卖的电影，大家观众的都是票房高了、低了，不会有人想谈艺术。