当爱来的时候

剧情片中国台湾2010

主演:李亦捷  高盟杰  吕雪凤  林郁顺  李品仪  何子华  魏仁清  吴慷仁  邱秀敏  范植伟  曾一哲  

导演:张作骥

 剧照

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更新时间:2023-09-07 04:33

详细剧情

16岁的来春(李亦捷 饰)有两个妈妈,当年爸爸“黑面”入赘大妈家却因为大妈不能生育,于是又娶了小妈。来春很享受这个大家庭里家人的关心,但有时她又觉得很有压力。来春意外怀孕之后,男友便消失了,但阿春却固执的坚持要把小孩生下来。爸爸因为过度饮酒而病危入院,整家人乱作一团,面对家庭的变故,来春好像一下子长大了。她渐渐理解了对自己要求严苛的小妈,而且也学会照顾和体谅家人,同时,一股温暖的感觉在她的体内伴随着孕育的生命一同成长……   本片在2010年第47届台湾金马奖获得14项提名,并最终囊获包括最佳剧情片在内的多项大奖。

 长篇影评

 1 ) 爱很复杂

看这部电影总会忽而想到年轻的自己
觉得谁都不关心自己,不爱自己
转而以其他报复式的行为去吸引他们的注意
告诉他们:我需要爱。

来春就是这样
最终因为未婚先孕后,家人对其的理解和关爱让她从一个充满攻击性的台妹变成乖巧懂事的小女人。
是的,她只是需要一些爱。

许多时候,我们的爱是隐藏在我们毫不在乎的外衣下。
等有一个爆发点时,便一触即发。
来春父亲的猝死,让那些隐藏的点滴全然爆发。
一场场感人的场景延展开来,不自觉的流眼泪。

喜欢这样充满爱意的电影,
仿佛让人全身血液都顿时回暖。
这个世界,有许多问题。
但是,当爱来的时候。
什么都不会成为一个难题。


 2 ) 当爱去的时候

原文:http://faydao.com/weblog/1659.html
备份:http://xiaodao.us/blog/1921.htm

这是一堆爱的故事的堆积。各种头绪,像胡乱堆积的线,琐碎得让人难过,却怎么都无法让人躲闪。

从女主角的母亲的分娩开始,一段一段的琐事在生活里铺开。尽管开始时的一段旁白几乎让我以为这是一部关于90后爱情故事的文艺电影。可导演的意图却只是在“爱情”这个昂贵而无奈的词语上打了个闪,然后又慢慢地回到了更为广泛意义上的“爱”上来。这一回,没有任何让人称道的桥段,也没有让人记忆犹深的对白。所有的情景,都只是为了表达爱的各种状态:挣扎、恐惧、犹豫、责骂、承受、面对——所有处在这些状态的人,都可以看到自己的影子。

从这一家子来看,我看到更多的就是挣扎。年轻的来春似乎从来没有犹豫过去怎么爱别人,也似乎从来不会想未来会是怎么样。她需要这样的一种爱:被关怀,而且不是无声地被关怀。她需要那些能被说出来的爱,被注目的爱,像个孩子,需要光鲜漂亮的衣服。她一路挣扎着,逐渐成人。作为来春的父亲,这个市井中最普通的男人,则挣扎在他的亲情世界里——“责任”二字像幽灵(或者精灵)一样缠着他,至死方休。而他所存在的另一面,则像一个荒诞而统一的矛盾体一样:大男子主义、摆谱、在妻子身上实施暴力。不知道他的身上,除了亲情这个绑带,还有什么在心底是柔软的?

那个沉浸在自己世界里的弱智叔叔,反倒是看起来是这部电影中惟一的正常人——至少他那傻乎乎的情感,对这个世界还存在着各种彩色的幻想,也算是一种“爱”——比如对那只小鸡的纯粹的喜爱。只是这样的爱无力,在那些“正常人”们看来就更加显得无聊。或者也正是这个不算实际意义上的男人,让来春逐渐感觉到了外界不曾给她的关爱。于是,导演给了观众一个光明的尾巴。使荧屏外的人免于“失去爱”的绝望。

整部电影丝毫没有“爱”的明快色彩,充满昏沉、阴郁,连音乐都配合得让人郁闷得发指。影片也从最初的子华这个上一辈生孩子开始,到来春这个后辈生孩子结束。或者在到了最后的白鸽飞舞的情景,人们会燃起希望的颜色。

只是我们往往忘记了,生活要比电影难多了。现实中可能根本没有白鸽,多的只是阳台上的鸡屎。当然,我们也没办法想象,一个人的生活如果像电影那般复杂迷离,那恐怕真的只有找二斤豆腐,一头撞死算了。

当爱去的时候,人们说,你就真的长大了。祝福那些来春和她的孩子们。当爱来的时候,你们能再有赤子之心,不管这生活多么琐碎和扎人。

2011年2月5日、6月2日

 3 ) 當愛來的時候,請記得溫柔相待

『我喜歡陽光的感覺,但天空總是陰陰的。』 這是電影『當愛來的時候』十六歲女孩反覆出現的OS。她經常一個人凝望天空,在習以為常的一片陰霾中,渴望感受陽光炙熱的擁抱,寧願被熱烈灼傷,也不願被冰冷環抱。 她喜歡家人,喜歡男友,喜歡朋友,可她總覺得他們不是那麼喜歡她。 家人總是不停數落她的缺點,彷彿她沒有任何優點;男友總是若即若離,一轉眼就消失無蹤;朋友只在偶然之間出現,她的好與壞似乎都是自己的事。 她渴望愛,卻總是被愛傷害;她一點都不叛逆,只是習慣以叛逆武裝自己。 當她感覺不到愛,突如其來的憤怒情緒總是輕而易舉掩蓋內心無法言喻的憂傷。 她明明很難過,卻總是倔強的不屑一顧;她明明很想哭,卻總是不甘示弱的大聲咆嘯。 她明明不是一個人,卻經常感覺全世界只剩下她自己。 她逐漸習慣無人能懂的寂寞常態,卻仍不自覺想靠近她愛的人。 她最喜歡陽光,最討厭陰暗;她渴望別人能溫暖她,卻忘了她自己就是太陽。 這是一個十六歲未婚懷孕少女的內心世界,但似乎也是每個人內心深處的折射。我們總是無法對所愛之人坦白道出心裡真正的感覺,總是習慣隱藏底層的溫柔而以強悍面目示人,這來自家族遺傳的習性,不斷在成長過程中互相衝撞,一次又一次,讓愛變成了傷害。 女孩的家庭有些複雜,母親是細姨,生下他們三姐弟,父親是大媽招贅入門,還有一個智能不足的叔叔。大媽明明愛父親,卻從不給父親好臉色,總是緊迫盯人,照三餐開罵;母親明明愛她,卻總對她疾言厲色,總把她批評得體無完膚;父親明明愛叔叔,卻總是三不五時對叔叔大發雷霆,彷彿一切都是叔叔的錯。 愛,為什麼會變成傷害? 人與人的情感關係其實並不簡單,如果只看表面,很容易就會以自己的角度解讀對方的行徑。正因為我們永遠無法成為對方,所以人間也難有真正的了解,所謂“感同身受”也許只是一種自我安慰的說法。雖然無法真正了解,但至少可以試著了解,願意試著了解,才有機會打破長久橫在彼此之間的藩籬。讓愛不再只是傷害。 於是,我們在電影的鋪陳中,看到每個人更深層的內心世界:原來,大媽包容父親的一切,是因為愛,卻也因為愛,而難以排遣心中對父親的怨,那些說不出口的怨,變成了一生的喋喋不休;原來,母親對她的諸多挑剔,是害怕女兒步上自己的後塵,不知如何表達?尖銳的言語遂成為利刃,刺進女兒的心;原來,父親對叔叔的愛裡有著不為人知的恐懼,他愛弟弟,卻也被這與生俱來的包袱壓得喘不過氣,偶爾失控,是為了緩和一輩子的壓抑。 愛不自覺變成傷害,有時是因為不知如何是好?太靠近,太在乎,反而無法以理性的角度與溫和的態度面對人生的難題。這是人的弱點,人人皆有,只是程度輕重之別。 許多誤解也由此而生,辯解無效,溝通失敗,沉默成為避免劍拔弩張的唯一相處之道。但沉默與冷漠往往只有一線之隔,久而久之,同在屋簷下的家人卻彷彿身處兩個世界,不再有戰爭,也不再有交集。 所幸,彼此狠狠衝撞對方心牆,該說不該說全部出口以後,危機反倒成為轉機,被陽光灼傷總好過長年陰暗。 愛,難免有傷害,只要不輕易轉身,下一刻,也許就是重生的機會。 整部電影瀰漫著台灣家庭熟悉的氛圍,看似淡漠平常,卻有極深刻的情感底蘊。許多似曾相識的經歷皆讓人心有戚戚焉,不會表達關心,也間接讓明明存在的愛穿上國王的新衣,頓時消失無蹤。 我想起許多長輩表達關心時總是口出惡言的習慣。 印象最深刻的一次是某次去同學鄉下老家玩,當時年輕人都喜歡騎快車,記得我們一到家,還來不及打招呼,就聽到同學爸爸說:『騎車騎那麼快,是要被車撞死嗎?』我當時愣了一下,同學說不要管他爸爸,總是沒幾句好話。我心想他爸爸明明是要兒子騎車慢一點,何必講話這麼難聽呢? 後來我發現這樣的情況比比皆是。有段時間我經常往返兩地,有時去台北不小心耽誤了坐車時間,這時我爸總會自告奮勇載我去車站,明明是好意,我也很感激,但每次總在他的疲勞轟炸下暗自發誓:下次就算來不及也不讓他載。 很多時候,我們感覺不到愛,不是因為愛不存在,而是愛的方式隱藏了愛。不自覺的粗暴,或許並非不愛,只是不知道怎麼好好去愛? 我一直認為人與人之間,即使親如家人都不應熟不拘禮,愛之深也未必要責之切,表達關心的目的是為了給予溫暖,而不是為了傷害對方,同樣的意思,能以溫和的方式表達,就不要以責備的語氣說出,這不僅是為對方著想,也是讓自己更進化的關鍵。 懂得尊重別人的感受,才可能試著了解別人的處境,特別是與我們密切相關的家人。 柔軟,才是家庭關係的必修學分。 『當愛來的時候』並不是愛情電影,而是一部以家庭關係為主軸的電影,細膩刻劃出家人之間的愛與矛盾。 我喜歡電影主題曲「彼岸」對愛的詮釋: 『愛是掙扎,愛很優雅,愛是對話,如此偉大;愛是責駡,愛很複雜,愛是懲罰,讓人害怕。』 愛的感覺就是如此複雜,經常在極暖與極冷之間反覆循環,每一步都是艱難,但每一次的艱難也總會跨越。 如果真的有愛。 看完電影以後,我想說:下次,當愛來的時候,請記得溫柔相待。 相信有朝一日,我們一定能在彼岸看見因愛茁壯,且不再恐懼的自己。

 4 ) 隐忍式的东方家庭

    《当爱来的时候》以一个十六岁女孩来春的旁白为明线(其实不要这条线更好),逐渐展开一幅台湾底层家庭辛酸却不失诙谐的生活画卷。在这个开饭馆的家庭里,人物关系一开始实在让人有点摸不着头脑,不知道谁是谁的老婆,谁是谁的女儿,谁是大女儿谁是小女儿•••后来渐渐明白,原来这个从金门跑去台湾的黑脸胖子来了个明目张胆的一夫二妻制,做了上门女婿后因妻子无法生育,在无后为不孝之大的传统观念下,又把青梅竹马的金门女纳为小妾,替自己生了一个女儿以及影片一开始在饭馆的一片嘈杂声里诞生的小儿子。小妾过门时已身怀六甲,这便是片中旁白的主角来春,来春有个自闭症的小叔叔,刚从金门过来,也成为这个家庭的一员。同时家里大老婆的父亲还健在,一个可爱的老头。
   
    这样一个复杂的家庭构成,要把故事讲得有趣事很容易的,但要讲顺,讲得有神韵并且浑然一体,则需要一定的功力。导演张作骥的功力便见于此,他娴熟地给本片注入了东方式的煽情元素,并且不失恰当的爆发力,使一个文艺类的题材在一个半多小时里丝毫不显得沉闷。人物性格丰满而鲜明,尤以同时承担丈夫、女婿、父亲等多重角色的黑脸以及其自闭症的弟弟阿杰为甚。阿杰的扮演者在放映现场透露导演为了塑造该角色曾要求他开拍前几个月就关进房间画画,沉入自闭症的世界,即使面对家人朋友也不出来。暂且不管其是否有渲染,但电影是件严肃的事情,角色的塑造确实需要这种精神,它增加了面对观者时的可信度。扯远了。从头到尾几乎没有停止的背景音乐亦为影片增色不少, 是一种十分符合片中环境的音乐,同朴素的摄影一起,把小饭馆大家庭的逼仄,近距离,毫无隐私,连丈夫为哺乳的老婆吸奶也暴露在镜头之下的公共性表现得很到位。典型的东方式家庭。这样的场景让人看得幽默又亲切。而在这样的东方式家庭里,众多家人的相处需要的便是一种隐忍,爱也是隐忍的,在唠唠叨叨的“你要乖啊”中,在饭桌上的争吵当中,也在愤怒之下的一巴掌里头。阿公这样一个角色便是隐忍的终极代表,在片中他似乎以一个过来人的身份注视着膝下子孙的烦恼忧伤,不开心时只见他打打五禽戏,即使女婿重病不保了,也只是沉稳地安慰自己的女儿。这个角色的加入与塑造颇具东方智慧。
虽寥寥几笔,而不失厚重。
   
    但这样一部影片并不能成其为经典,虽然它得了金马奖,虽然它在几个国际电影节里颇受赞誉。
    
    就题材与风格而言,我看到一些个影子,有台湾本土导演杨德昌的《一一》,也有日本导演是枝裕和的内省的家庭剧。当然这本身并不是问题,问题是导演野心似乎过大了,他要把所有东西都涵盖进影片里,导演在现场说拍多了兄弟片想拍部女性题材,但本片明显没有满足于女性题材,给人留下深刻印象的也不是它的女性关怀(或者称母性关怀),而是其东方家庭隐忍的爱与生存哲学,以及底层关怀。导演甚至想把自闭症也一起拿来关怀了。在短短一个半小时里要兼顾这么多是很难的,人家杨德昌剪来剪去,《一一》也将近三个小时。野心太大的后果就是每个都浅尝辄止,好听点叫点到为止。 这种后果表现在人物塑造方面,就是感情铺垫的淡薄,来春对男朋友的感情,一夫二妻的感情,父女母女的感情,这些都要靠从头到尾的背景音乐去煽动观众的官能。我相信一部真正经典的影片是不会这么做了(默片?)。片中小女儿的角色似乎又显得多余,既然加了这么个人的存在,为何不多点戏份,哪怕稍微给点交代也行,结果却是,这个家庭里其他人物都很有张力,唯独这个小女儿只是出来嫉妒与傲慢了两句而已,使人物编排结构显得不完整。
    
    但这部影片放在大陆却有足够的资本值的自豪。近年来大陆影评人老喜欢拿台湾小文艺开涮,但不得不承认,当大陆商业电影人埋头商海战术,独立电影人忙于“现实主义”时,台湾的文艺已越走越远。至少人家很多文艺片是拿着行政院的补助金去拍的,从这点上它就完胜了。
    以上均为考试周中,热热闹闹跑去看海峡影展后的胡言乱语。
    

 5 ) 事情已经发生了

小妈怀着来春住进热炒店,
因为黑面和大妈的照顾,
因为与黑面是金门同乡,
因为大妈不能生育,
答应帮他们生一两个。

入赘了女婿是为了延续香火的,
就算当初有爱得死去活来的恋人,
就算看黑面再多的不满,
不能生育却成为一个女人永远的痛,
不自觉就在男人面前矮了半截,
不自觉就用强势的外表武装自己。

为了逃避照顾自闭弟弟的责任才跑去入赘,
一个男人不承担生命的重量就不像个男人,
入赘了更像个孬种。
只有喝醉了才敢大声唱,
要给厉害的老婆一根绳,
要把她推进水沟,
是自己不成熟自己怕承担责任,
躲在女人的阴影下生活是自己的选择,
却处处不甘心。

小妈接纳不了自己未婚先孕,
结果在别人家长大的女儿同样未婚先孕了。
大妈以为这个家事事是自己做主,
结果老公倒下强势的伪装也破灭了。
黑面接纳不了自闭的弟弟,
结果阿嬷死后还是要承担照顾弟弟的责任。
生命就是这样,
总要经历过很多挫折和磨难才会明白,
阿公总说的「事情已经发生了」是什么意思,
接纳面对并承担才是解决问题的方法。

这个家还有一身花绣的小妈,
带着与这个家没有一点血缘关系的来春,
两代有着共同命运的女人撑起热炒店,
撑起一家人的未来。

 6 ) 这是一部女性电影

首先,被预告片和海报骗了,吴慷仁的半个屁股是我会打开来看的主要原因。看的途中发现电影的平实煽情调调和未婚先孕的题材对我胃口。看了之后意识到这是一部女性电影。

片中的大妈是我起初最喜欢的角色,因为只有她在帮着来春说话。虽然她很凶,一副女强人的样子,挑起整个家的经济重担,但是她又很有爱,对叔叔好对小老婆好。但是当黑面倒下之后,她也崩溃了,就好像是她失去了家里的顶梁柱。原来,她是对黑面最好。自己无法生育,所以对孩子特别好,因为爱黑面,也愿意和别的女人分享男人。即使只是入赘的男人,即使嫌他没出息,即使他用歌来揶揄她,但是却比任何人都要爱他。

二妈却恰恰相反,起初让人以为她真的只是生孩子的工具,以为她是依附于黑面而活。但是当危机来临后,她却最镇定。对于她来说,黑面并不是她的全部,她投靠黑面为他生孩子只是为了生活。背上的纹身,当着黑道的朝天开枪,在大妈崩溃恍神时讲述自己歌仔戏的爱好,数钱管理快炒店的经营,背着婴儿照顾生意,她成了女强人。

最后说说来春吧。本来对未婚先孕女性的权力和地位就特别的支持,这个现象似乎越来越被重视,比如最近的《得闲炒饭》也是用了这个题材。来春爆发出走后对邮差说的那段话特别的大快人心。怀孕又怎么样,大肚子又怎样,为什么都要女生负责,男生,你们跑去哪里,我哪里有不检点。本来还幻想邮差最后会回来找来春,却孬种地辞职了,这才是现实啊。

最后来春分娩时,一群大婶在边上忙活,重现了二妈当时的场景。好一派半边天啊。。。

 短评

导演一直想尽办法告诉别人什么是有爱,其实大家都早就懂的,可能是你自己不够懂得如何拍一部收敛又好看的电影。

6分钟前
  • 荔枝超人
  • 还行

果然是張作驥重回巔峰的作品,無論是本土的氣味,演員自然到位的表演,甚至是大銀幕的質感都讓人感動無比,把一個家庭中每個成員的狀態和生命的苦楚與超越都刻劃的極深入動人。可惜的是中後段之後似乎節奏就有點失控了,有不少的重覆與停滯,削弱了結尾可能的力道。

9分钟前
  • alfredo
  • 推荐

两场临产 两起事故 来临了~~~~

12分钟前
  • 纳什维尔的猫
  • 推荐

父后七日我替你不值当输给这个片,这是故意要激怒观众吗,看着都烦了,张作骥也就这么大的本事了吧,这片在金马完胜我表示不理解,除了比较接地气以外乱哄哄的可以

17分钟前
  • 城南草木生
  • 还行

“当爱来的时候,要紧紧把握。”张作骥又回来了,熟悉的风格,熟悉的矫情。看似简单实则现实的故事,本土化的风格里处处透着家的温情,但这样的一部影片却很难打动我。从个人角度来看,《父后七日》输在这部影片面前,很是不理解。★★★

18分钟前
  • Q。
  • 还行

很压抑、很写实的风格,很精准、很娴熟的技巧

23分钟前
  • 且听风吟
  • 推荐

我被治愈了,睡得好香...

26分钟前
  • 等一个人
  • 还行

张作骥给人最大的惊喜就是从来没有进步。

30分钟前
  • 苏比
  • 还行

属于电影的音乐性,杰出的指挥家张作骥!

31分钟前
  • Ada的B计划
  • 力荐

如果看进去了,会觉得这个片子相当牛逼,如果你没有看进去,说明你还得再看一遍。

32分钟前
  • 末末君。
  • 力荐

写实。

37分钟前
  • 空羽
  • 推荐

等做了母亲,也就懂得了爱,这应该就是片名的含义吧。好大的一家子,恰是很棒的亲情剧。张作骥拍给母亲的电影,本土风、浓浓的亲情,依然长镜头加他的抒情风格。高萌杰胖了很多,范植伟也不忘记捧场,还有曾一哲,又演了个流氓,可惜小女孩演的还是欠缺一些,不过仍算张作骥近些年的剧情力作了。

38分钟前
  • 桃桃林林
  • 推荐

把树摇断那块儿我噗了。

41分钟前
  • Touma
  • 还行

“有一天妳老了,我會拿一條繩子給妳上吊。妳沒死的話,我會把妳踢進水溝,到那時候我看妳有多厉害。”

46分钟前
  • TOWNE
  • 推荐

很草根、很親切,尤其是那堅韌的生命力。張作驥的代表作

50分钟前
  • 裘笛
  • 推荐

一个家和一群家人成长的故事,结构严谨,故事草根而感人

51分钟前
  • Marc
  • 力荐

金马奖是用来坑爹的

56分钟前
  • 浑浊儿
  • 还行

大妈二妈都是妈,如今你也成了妈!

60分钟前
  • 困难户
  • 还行

一头一尾母亲和女儿在几乎同一个地方生产,颇有一种轮回和重生的感觉,本片好于锰岬,但父后七日更好。

1小时前
  • 半城风月
  • 还行

一直觉得爱有两种极端的表达,不是温柔甜腻,就是狂风暴雨。不论是《黑暗时光》还是《美丽时光》,张作骥的每次作品都细腻含蓄的讲述温情,还有一贯的台语,那样亲切和本土化。值得一看的关于爱的电影。如果它没获得那么高的殊荣,应该喜欢的人会更多些。

1小时前
  • 六兔
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