1 ) 电影与原著的那点关系
改编是个难题,它不讨好,有点和原著不符,就要挨骂,照着原著拍了,又要被嘲讽没有真实展现。电影就那么点地盘,要塞进去一大串故事,这要看导演和编剧的能耐,下面我慢慢分析一下这部电影。
编剧做的第一个大动作,就是删减篇幅,这一点呢,有利有弊,利的呢,能在有限时间内把故事讲完,弊的呢,缺少细节不说,直接把祥子一开始的状况,怎么卖力气攒出来的车,又怎么被抓了去,这些全砍掉,使故事不大完整,前后衔接有些僵硬。总体上看,电影在有限的一百来分钟里,讲完这么一部起起伏伏中包含犄角旮旯的小说,还是有电影本身的完整性的,能叫没看过原著的人不糊涂(能获得大众文艺百花奖也是名副其实),叫看过原著的人再来看电影,能互动着加深一下印象,也是件好事。
大动作后面,就是小动作,部分细节的改写。印象中,与原文不符的地方有两处,一个是祥子拿虎妞的钱,买了新车,而不是旧车,另一个是小福子上吊的时间点,被改成了祥子来找的前一天晚上。也许还有其他的改动,如有请读者指教,这里只谈这两处。买新车而没买旧车这一点,我认为是处败笔,二强子败坏家里,无路可走才把车卖给祥子,改了这处,使二强子的无能特点受到削弱,若依着原著拍,能为二强子后来卖掉小福子做铺垫。小福子上吊这一点,有功有过,先说功绩,死人活人前后脚,戏剧冲突直接升上来了,观众能感受到祥子前后希望的巨大落差,也为祥子与小福子的命运感到惋惜,对剧情来说,是好的。不过,对主旨来看,有些不利,甚至有些偏,容易使人误解。小福子什么时候死不行呢?非得等祥子要来的前一天死?难道祥子早来一天,小福子就能活下来,祥子和她的命运就能彻底改写了吗?怕是不能,也铁定不能,过了这关,不知道还有多少更大的难关等着他们呢。而且,编者在这里好心加了一处白房子的“前辈”劝小福子的细节,展现小福子要尊严,无法忍受这非人的下贱日子,打算不活了的心理,这是好的一笔改写。可是,他后面跟着的是小福子在祥子来的前一天死去,而不是好几个月前,这本身前后就形成了矛盾,这中间的两个小福子有着巨大的落差。况且,祥子是直接见到了小福子的尸首的,而原著是连坟都不知道埋哪里了,更能展现这个社会压根不关心底层人死活的本质。还有,被如此一改,引起观者共鸣的同时,也将剧情引向了凄美爱情故事的方向,这使电影的艺术成就下了一个台阶。总之,在小细节改编上,不妥。
说完编剧,再说导演(当然这部电影都是一个人)。
选角上,张丰毅演祥子,老实、善良、憨厚,很有祥子的感觉,斯琴高娃演虎妞,这一点,真的是天造地设,无可挑剔,其次的小福子,刘四爷,也很符合原著。这几个,都有“演活了”“只能叫他们演”的效果。另外,有一处细节,就是茶馆里的掌柜,戴了帽子一出场,就有隔壁《茶馆》里王利发的感觉,一开始我还以为请了隔壁演员来演,后来一查才知道不是一个人,不知道是不是导演有意挑选,使本电影与《茶馆》形成互动之势,不管是有意无意,能让人自然地联想到老舍的“北平宇宙”:《骆驼祥子》《茶馆》《离婚》,读过老舍书比较多的人,应该能感受的到,老舍是中国的巴尔扎克!这一点,很不错。
选景布景上,可谓是极具年代感,极富有京味儿。取景都是老北京城,扑面而来的一股土味。北京城里的人,都是旧时代的人们,他们的生活状况,大伙儿都看得一清二楚,做买卖的,剃头的,拉车的,开小摊的,那个时候是什么样,好像电影拍的就是什么样。布景也都很地道,特别是刘四爷做寿和虎妞坐八抬大轿那块,真叫没见过的见识了一番,真实!
再说说在导演的调教下,演员们演出来的戏怎么样。人物语言上,全篇没停过的“你xx的”,是处妙笔,原著里老舍不适宜写下来的脏话,在这里,叫演员们捎带着说出来了,很贴地气,原来中国人一直都这么骂人!情感上表现上,虎妞对祥子的那份疼爱,十分逼真,真的快要跳出荧幕来,直叫我臊得慌,怕虎妞靠近我,可怜祥子,就这么被虎妞骗走了。小福子对祥子的那种孤注一掷、赌上心中最后希望的依靠的向往,看的人很打动,小福子实在是可怜!有处意外的地方,就是祥子对于虎妞的死,居然悲痛地放声大哭了出来,这演出了原著读不出来的味道,难道祥子也能对虎妞有了感情?其实细细一想,这一处,很能展现祥子对他人无差别的善,祥子无可挑剔的善良本心。
最后,再总体谈谈原著和电影的关系。对于普及原著的故事,开化民风,提高人们的精神素养,文艺百花奖的名号,是实至名归的,这一点,这部电影是有极大的功劳的。但对于原著的展现,是不够充足的,要想真切感受到祥子是如何的努力,如何的憨厚,如何的善良和朴实,祥子内心的变动,世界的不公,个人的渺小,还是不要苛求,请观众们出门左拐,认真读一下原著。对于读过原著题为依法后再来看电影的人来说,又是别有一番收获,如老马是怎么的可怜,曹先生是怎样的一位教书先生,刘四爷是怎么的一位狠心恶人,所有人的心是多么的坏,又是多么的善,这都引导着我们再去做一番思考,究竟是人本来就是要吃人,还是说环境引得我们要去这么吃人?我认为,绝大部分的吃人,是环境造成的,之前单读老舍的小说,只是觉得好是好,现实主义,可究竟没给出个出路,现在又有了新的感悟,现实主义,与指导我们前进的道路的实践主义,是分不开的,现实主义能令我们十分清醒,知道我们身在何处,应该改变什么,这样,下决心去改变现实之时更加有力量和精神。现实是理想的开始,理想是对现实的否定之否定。
这又是我有了将来再读一遍骆驼祥子的打算,原著-电影-原著,这样的夹心套餐,也许是最好的办法了。
2 ) 比翼连枝当日愿
比翼连枝当日愿
——电影《骆驼祥子》中的虎妞短评
情痴情深,情根错种。凝立君侧,盼君一顾。
愿结同心,铅华尽抛。珠胎既结,岁月静好。
爱子殇逝,香魂袅袅。含恨而终,心愿难了。
前尘往事不可追,一层相思一层灰。
来生化作采莲人,与君相逢横塘水。
“祥子,我要与你好好过日子。”“祥子,再让我看你一眼。”说完这两句话,虎妞便睁着眼离开了尘世。影片中从未喊过一声“虎妞”的祥子,此时泪流满面,痛心疾呼“虎妞”。生理学上说,人去世之时,听力是最后消失的,也许,虎妞听到了祥子对自己的呼唤。虎妞,随心怀遗憾,但临走前,听到所爱之人喊自己名字,也可以安心的走了吧。毕竟,他是个有情郎。毕竟,自己永恒的在这个男子心中占了一席之地。
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中,将妻比作白玫瑰,圣洁高雅;把情人比作红玫瑰,热情奔放。而虎妞,显然是祥子的红玫瑰,奔放热烈而又痴情执着。在祥子的人生如一条灰暗的隧道,一辆崭新的人力车就是隧道出口处那一抹光亮。而虎妞却如同隧道里安装的路灯,将祥子的人生悉数照亮。
她是一个特别的女子,刚中匿柔,聪慧而不失狡黠。斯琴高娃将虎妞的泼辣与柔情完美结合,使小说中的形象更显丰满。正因为如此,很多女性都将虎妞视作偶像。崇拜她的泼辣,崇拜她的大胆,崇拜她的奔放。可我,在看影片时,多次为她叹息。
她与祥子的第一夜,看得我无限心酸。自古以来,仿佛男人对酒精的催情作用都无招架之力。《东邪西毒》中,在桃树下饮酒至微醺的黄药师轻抚慕容嫣的脸:“如果你有妹妹,我一定娶她。”仅此一句,沦陷三生。看虎妞与祥子饮酒,脑海中不断闪现《东邪西毒》中的桃下饮酒戏。但虎妞不是慕容嫣,祥子也不是黄药师。虎妞没有压抑她的情感,祥子也没有压抑自己的本能。我替虎妞感到不值,为了吸引一个男人,心甘情愿奉献出自己身体,妄想用身体拴住他的心。殊不知,“色衰而爱弛”“以色事他人,能得几时好”。但我也至信,虎妞此时是愉悦的。与有情人做快乐事,不论是劫是缘。此时的虎妞还是有一些痴傻,虽然做事麻利,可在祥子面前,仍会不自觉流露出闺中少女的娇憨。
相貌平平的女子,如虎妞,如我们,总想用一样东西,让自己喜欢的人臣服。虎妞刚开始选择了她的身体。还记得祥子为避开虎妞而在曹府找了份差事后,去虎妞房间与虎妞告别时,虎妞那件故意袒露在外的红肚兜。张爱玲曾经说过,服饰露红是常有“诱惑性”的。用红色布料做贴身衣物如肚兜、抹胸、衬裙、裤带等,是中国古已有之的习惯。红色的贴身衣可以给人提供与身体有关的想象。斯琴高娃精湛的将虎妞此时的七分风骚三分霸气演的出神入化。但祥子在失掉了酒精的催情作用后,俨然成了柳下惠,坐怀不乱,执意离开。虎妞只好选择另一种方式——利诱,来让祥子臣服。在虎妞将她父亲剥削箱子的钱还给祥子时,此时的他才流露出些许温情。不禁为虎妞而叹:易求无价宝,难得有情郎呵。
虎妞是富有心机的,她将一切安排妥帖后谎称怀孕找祥子逼婚。虎妞是可悲的,她满心欢喜地回家,心中充满即将为人妻的柔情蜜意时,祥子却在为自己不得不娶虎妞而哭泣。看到祥子哭时,我也流泪了。不是因为与祥子产生共鸣,而是为虎妞的一片痴心错付流泪。我们其实也如虎妞般,总是希冀自己所爱之人如自己爱他一般爱自己。我们总是会因为一次的偶遇,一次的交谈而心花怒放,每天睡前都要回想一遍。却不会想到,他们也许早已忘记那次交集;也许他们把这件事当做自己猎艳史上的一笔,与他人咀嚼分享;也许他对你的痴心不屑一顾且感到困扰万分。但是,虎妞与我们不同。天助虎妞。祥子在羽翼已丰,下定决心不去搭理虎妞之时,他的钱被一抢而空。无奈的祥子只得屈从虎妞的计谋,步入了虎妞早已规划好的婚姻之路。
婚后的虎妞,彻底被她的父亲抛弃。此时的她,依然将自己的所有积蓄给予祥子,涌来帮祥子实现买辆人力车的人生梦想。这是她继自己身体后,又为自己押下的一枚赌注——知子之来之,杂佩以赠之。知子之顺之,杂佩以问之。知子之好之,杂佩以报之。用自己一生的积蓄,换一句“琴瑟在御,莫不静好”之诺。琴瑟和谐,代表了中国人爱情的品位。对中国人而言,美妙的爱也许不像火一样灼热,而是互相谦让,互相理解,互相关爱。更像是“琴瑟和鸣”,在优美的旋律中流露出温暖与怜惜。婚后的虎妞与做姑娘时的她相比,明显温婉了不少,祥子也渐渐对她心生爱怜。两个无所依靠的人,都将对方当做自己唯一的亲人,偎在一起取暖。虎妞怀孕时,祥子特意为孩子买来一个骆驼布偶后,夫妻俩相拥而笑的场景,让人心生暖意。当日比翼连枝的愿望,终于实现。
小福子这时的闯入让虎妞有了危机感。那是一个纤弱单薄的女子,永远一身月蓝色旗袍,眉目低垂,给人不食人间烟火之感。这样一个女子,想必虎妞与她初遇时,便对她心怀忌惮了吧。所以在虎妞看到小福子与祥子一同擦车时,反应才会如此巨大。她煽动邻居排挤小福子,又假意让小福子在自己房中接客,以此来恶心祥子——你心中的仙女,正在你的床上,同别的男人相拥、缠绵。此时的虎妞,是邪恶的。每个人都有阴暗面。小福子将虎妞的阴暗面逼了出来。虎妞借此机会,将自以为隐藏的很好的,对祥子的宿怨发泄了出来。虎妞终究是良善的。当小福子拉着两个年幼的弟弟在虎妞门口跪下时,虎妞的阴暗面消失了。她意识到这也是一个被命运蹂躏的可怜女子。她原谅了小福子,但我相信,虎妞的提防之心未减。此时,祥子算是完全属于虎妞了吧。《红玫瑰与白玫瑰》中说,男人娶了红玫瑰,久而久之,红玫瑰变成了墙上的一抹蚊子血,白玫瑰还是“床前明月光”。小福子的确算得上是祥子的“床前明月光”,但虎妞,也永远是祥子心上那一颗朱砂痣。这,正是虎妞的高明之处。
但就在虎妞以为从此与祥子比翼连枝,共度一生时,她却难产,心怀遗憾地走了。
得之我幸,不得我命。祥子,我终究不能与你白头到老,厮守一生啊。费尽心机,历尽千辛,终于把你变作了我的良人。而我,却没有机会再享受你迟到的柔情了。愿得一心人,白首不相离。祥子,再让我看你一眼。比翼连枝当日愿。祥子,我们来生再见。
3 ) ……
我觉得骆驼祥子这部电影,看了给人一种愤懑不平的感受,虎妞并不是新时代女性的代表,她只不过是旧社会会吃人的母老虎。她和祥子的爱情以及后来的婚姻,都不具有现实性,虎妞和刘老爷的反抗也只不过是封建女性的叛逆。这部电影仍然反映的是封建社会吃人的本质。在那黑暗的旧社会,作为社会底层的劳动者,想以个人的力量,通过个人奋斗的道路来实现生活地位的改变是不可能的,无论他们个人付出多大的代价,也无济于事。
4 ) 执着斗不过现实
先声明不要看着标题看影评,标题我是随便写的。写完这个标题就想到了祥子的执着,还有美国电影《阿甘正传》里面的阿甘,但是祥子的执着并不如阿甘。
很久没有看一部这样值得回味的电影了,主要还是因为现在的国产电影大部分都是粗制滥造,所以中国电影院里总是有那么一句话----“是不是觉得这部电影很烂啊?没关系,过一段时间你还会看到更烂的电影。”总之大部分是惨不忍睹。
言归正传,《骆驼祥子》这部电影从剧本上来看除了稍稍改动了原著中祥子最后因为虎妞难产而死继而小福子自杀之后变得落魄街头,吃喝嫖赌,以举报革命党和帮别人料理红白事以取得金钱生存彻底堕落之外,其他地方没有什么好挑剔的。剧本脉络清晰,不拖泥带水不废话,剧情不过长不过短刚刚好,看完之后我特意去翻看了老舍先生的原著《骆驼祥子》,剧本台词的设定也大部分遵循原著,比如祥子回车厂和刘四爷、虎妞一起吃饭那一段对话没有作任何的改动,就这一点就足以看出编剧对于原著的尊重,不像现在的大部分由小说改编的电影电视剧,改的乱七八糟,脱离原著太严重,除非你先看的电影或者坚持不看小说。
导演凌子风,中国第三代导演,不得不说,老一辈的艺术家们的思维与情感表达总是那么的真实自然,在八几年的时候拍摄设备都不是很好,不管是画面还是录音可能都显得很粗糙,但这并不妨碍一部好的电影产生,从画面上来看,可能是因为设备原因,整个电影从始至终都是显的灰蒙蒙的一片,或多或少,这一点也从另一面诠释了这部电影的悲剧色彩,同一个例子比如1972年的美国电影《教父》整部电影更是显得灰暗,让人看的很压抑无比。拍摄手法方面没有五花八门啊乱七八糟,用一句话说----这就是一部正儿八经拍出来的正儿八经的电影,好像拍摄和编剧都遵循了“祥子”朴实的性格,就是那么直白。
还是那句话,老一辈的艺术家们思维与情感的表达总是那么的真实自然(可能有一部分原因是因为现在的演艺人员只要长的好看随便都可以演而把演艺界的整体水平拉低了的缘故)还记得在陈凯歌导演的电影《霸王别姬》张丰毅老师饰演一个从硬汉到麻木胆小的小人物的角色段小楼,那会儿怎么看都觉得张丰毅是硬汉路线,没想到年轻的时候竟然出演过这样憨厚老实的祥子一角,但从形象和体型上看,年轻的张丰毅的确适合祥子这个角色,祥子这个角色在整部电影中也有明显的性格的变化,从乐观积极执着对生活充满希望到对生活的绝望落魄麻木,而他出演的电影《霸王别姬》中段小楼一角居然与祥子有异曲同工之妙。影片中执着老实的祥子最后变成了一个麻木不仁的无业游民,最后倒在了冰冷的大街上,张丰毅演出了祥子憨厚老实的那股劲儿,也诠释了一个对生活充满希望的人是如何被无情的现实折磨成麻木不堪的人,最值得一说的祥子在大街上散漫的的走着一个拉车的小伙儿撞了他一下,他看了好一会儿拉车小伙,哪个眼神仿佛是看到了过去的自己,又好像在表现自己的落魄无奈。祥子的“三起三落”从买车丢车,又买车卖车,他这一辈子好像就只想着拉车,哪怕和虎妞已经成亲了还想着要去拉车,拉车是他的工作,他的生活,也是他的娱乐,祥子就爱拉车,已经执着 到这个份上了可见祥子的是有多么的坚韧。在演员的诠释下,整个角色除了有血有肉之外,还有的就是灵魂。
虎妞,《骆驼祥子》中的女一号,中年老女人,性格泼辣甚至有点变态。整部电影对于角色的塑造除了张丰毅饰演的祥子之外就是斯琴高娃老师饰演的虎妞了,可谓是有过之而无不及,形象上肯定是没得挑了,原著描述的虎妞生的一对虎牙,电影中也没有放过这个细节,我还以为斯琴天生的特意特意去搜了图片,果然没有··虎妞,车厂刘四爷的女儿,也是刘四爷的得力助手,一直帮助四爷打理车厂的业务并且打理的井井有条,说直接点,虎妞这个人物角色只要是男人能干的事没有她干不来的,用现在的词汇形容就是“女强人”,如果不是她喜欢祥子,都忘了这是一个女人了。如果说祥子是旧社会农民的代表,那虎妞就是新时期的杰出女青年。虎妞是一个敢为自己活的一个人,刘四爷希望女儿能一直帮助自己打理车厂,可不曾想虎妞看上了祥子想要和祥子成亲,于是,出于一个是有爷们性格的女人,她勾引了祥子,并且假孕逼婚,并且还成功了。可是虎妞终究是个女人,她最终还是逃脱不了命运的打击,本以为没钱了回去向四爷认个错以后还可以该吃吃该喝喝没想到四爷直接把车厂给倒了,最终,真怀孕的她因为难产而死,临终前她对祥子说要和祥子好好过日子,这句话是在妥协,对生活的妥协,到了最后一刻,才想要好好的过日子,最后受伤的还是祥子。
虎妞善于盘算,可四爷也善于盘算,车厂倒出去之前,虎妞离家的时候说的“要打着吹着坐着花轿出这个门”到车厂倒出去之后说的一句“这辈子,我算是逃不出这个大杂院了”形成了一个强烈的反差,也是从这一刻起,虎妞才死心塌地的跟着祥子。关于虎妞,可有很多说的,这个角色太深入人心了。斯琴高娃也因为虎妞一角一举夺得了第三届“中国电影金鸡奖最佳女主角奖”和第六届“中国电影百花奖最佳女演员奖”。
总之,这部现在大部分电影都无法与之相比的老电影、平淡而又朴实的剧情片,值得一看。
5 ) 你还向往民国吗?
总有那么多脑残很向往民国,被各种信息误导,觉得民国学术自由,文人可以对着政客拍桌子,甚至劈头盖脸的骂一顿,地位无比的高。所以如果穿越回去,自己也能顺利的做一个拥有学术自由的知识分子,何其美哉!
我告诉你,你想多了,想太多了,快醒醒。
你穿越回去就是祥子,骆驼祥子,还可能是小福子,那么多批判旧社会吃人的文章你看不见,偏偏有人说一句民国学术自由你就信了,你是真无知。
那万恶的吃人的旧社会说的是什么时候你不会不知道吧?就是民国,不要怀疑,就是民国,整天打仗,今天你打我,明天我打他,老百姓命如草芥,你说,你怀念它干啥呢???
6 ) 红白玫瑰
这部片子最大的亮点就是民乐和北京味。形象刻画都非常不错。
电影和小说比起来,主线非常简单明了,删了些东西,小说里对苦难的描写,扭曲的人性,统统都删掉了。展现出这部片子的京味儿。
来说说爱情线。嘻嘻,就喜欢这个。虎妞精明能干,富有心计。她骗了祥子,嫁给了祥子。她给祥子带来了钱,而祥子也受虎妞压迫,毕竟他这算是吃老婆饭的。虎妞把买车钱给了祥子,祥子跟虎妞说,我拉车养活的了你,有点感动。然后他就遇见了小福子,小福子水灵,一口白牙,看起来娇憨可爱,傻傻的。倍受压迫的人就会想着出轨,当年的情感杂志总是这么写,想起了一个破文章。但祥子只是看看小福子,并且被虎妞扼杀在了萌芽中。虎妞死了,祥子是难过的,毕竟虎妞在才像个家。小福子终于有了机会,可祥子不敢也不能娶她,因为穷,养不起。然后小福子进白房子了,上吊了,死了。美好的小福子就永远留在了祥子的记忆了,祥子堕落了,成了废物。
电影里重点说接生婆的水也是害死虎妞的一环,出了事才想起找洋大夫…刘四爷宁愿把钱糟了,也不给虎妞,真是自私自利,虎妞帮了他那么多,他也一毛不拔,人性的丑恶。虎妞的死对他打击也很大。
小福子与祥子在雨中相遇,真是太美好啦!“檐下躲雨,望尽一双深邃眼瞳…”
虎妞丑,可我觉得演员挺漂亮的。洞房里虎妞的大笑,和虎妞得知老爷子走了的哭,都非常有演技。
我最喜欢的还是小福子,小说里她的牙非常好看。我看着就感觉和周冬雨相似,非常有灵性。
@电影资料馆 学了个新形容:像座黑塔似的
虎妞多次劝祥子在家歇歇吧,祥子总是说:“不能总是闲着。”想不到,这样积极向上,吃苦耐劳的人,最终还是沦为了社会的牺牲品。最后几个画面,早已失去信心的祥子被拉车人撞了,拉车人回头向祥子笑,祥子也望着他,或许,祥子看见的,是从前的自己。
z国梦的破碎。比起“丑陋横行”的原著,凌子风终究还是心软地从审“美”角度给予修饰(对祥子的懦弱堕落、虎妞的懒惰纵欲、教授的装腔作势等进行改头换面),淡化了小说中从人性根源生发的令人脊背发凉的悲哀感,有偏向地将悲剧归咎于时代和造化。斯琴高娃的虎妞神气活现太抢戏了。修复版。三星半。
其实虎妞在现在看来是精明能干也刁蛮任性,自由恋爱追求幸福,追求女性解放,但很自私,没有考虑过祥子的感受,为达到目的不择手段。斯琴高娃太适合虎妞这个角色,也演的太好!改编和原著很贴切
朴素大方,人物生动鲜明,市井生活贴切逼真。
那会就有牙刷和牙膏了阿?
重温更容易感动。 已经忘了老师硬塞的老舍原著的寓意何在了。只觉得人生无常还是珍惜朝夕吧。 电影之余也不自觉的感慨下那个年代的张丰毅如果拿到当下 如今的小生帅哥谁都没得混。 斯琴高娃不愧是我喜欢的唯二华语女演员。
#资料馆留影#看的修复版,画面动人,经典的文本改编,带人们重回那个世态炎凉的老北平,话说老舍先生还是把世相人情看的挺通透,每一个人物都有一把辛酸泪,每一句对白都接地气。穷人的日子不好过,男的卖汗,女的卖肉,那怕虎妞这么精明霸道的富户之女,也难逃人生苦短。小时候刚开始挺同情祥子,如今方觉他才是最干净最幸运的那个,贫富分化的病态社会长不出幸福的花,每个人都不人不鬼,祥子的勤劳没给他带来幸福,却让他挺起腰杆活出了个人。可谓不幸中的万幸。ps 斯琴高娃的虎妞绝了,真是她的代表角色。
比凌子风后来的[春桃]要好不少。且不论改编如何,单说美服化道与演员部门皆是一流的,借此倒是怀念一下老北京风物(那个集市真是妙极)。虎妞借酒色诱祥子一场,情欲张力极为饱满(其实[春桃]里也有……)。这个故事搁到若干年后便是[夏日暖洋洋],出租司机这个行业竟然这么有延续性……
那个年代的中国电影有种不废话,认认真真讲故事的干练感。
修复版真是美呐!色彩浓艳的斯琴高娃的妆容像只活脱脱的老虎,满目希冀拉着包车的张丰毅更符合八十年代的气息。结尾同老舍石挥的《我这一辈子》,衣衫褴褛街头。有发挥的改编
无可改变的宿命。
过去的电影真好,朴实不浮夸,就静静地讲故事
搜了一圈,终究还是没能找到125分钟版本。就观看的112分钟版而言,开篇缺乏对祥子前史的交代,草草收尾的结局也显得仓促,若不是版本问题,则可能是电影时长无法承载长篇小说内容所做取舍选择的问题。电影频道(1905电影网)109分钟的高清修复版还删减了小福子卖身等部分内容。虽然虎妞为了让祥子娶她耍阴招,不过在那个年代,感觉她为了得到自己所爱之人费尽心思、奋不顾身的行为也蛮勇敢的。…… 观影过程中不时联想到我更喜欢的中国电影:1950年《我这一辈子》。
御姐戏正太,聚散都是爱
真够味道
“祥子以为努力拉车,就能拥有一辆属于自己的车”。可更悲剧的是,新社会似乎也未见到来。8.3
事实证明,黄花大小伙子必须要防着点如狼似虎的大龄未婚女青年。
以虎妞这样果敢的性格必须死于非命;以小福子这样软弱的性格必须死于宿命;以祥子这样憋屈的性格必须一直苦命而不得死。
以前的电影 拍得多认真啊