素媛

素媛看了真的想打人，那种压抑，根本无法用言语来表达。在所谓公平公正的法律面前，好人却始终是不利的一方。电影中女儿对爸爸的微笑的片段真的，很感人，犯罪者却残忍的利用了素媛的善良，为了满足自己恶心的兽欲去伤害了一个年幼善良的孩子，恶心至极。电影中素媛住院，大批记者围堵医院的事引起了我的深思，这本是一件令人心痛的事，可我仿佛看到了记者的嬉笑……

素媛是一个非常可爱的姑娘，在受到坏叔叔的伤害后，第一次醒来，她告诉爸爸 ，“出事了觉得爸爸会很忙，可是坏叔叔也要抓住才行呢，就自己打112”，鼻子眼睛都是肿的，特写镜头里眼睛含着眼泪，爸爸走出病房就吐了出来。几天后媒体的报道，追到医院，妈妈使劲全身力气挡在媒体面前，求求大家不要，爸爸抱着女儿就往楼上跑，不想让孩子再受伤害，到了病床，因为肛门和部分小肠被切除，只能将小肠拉出身体外做了人工肛门，大便就开始不停的往外流，这是受了伤的孩子第一次发现，爸爸想去擦，女儿难过的拼命挣扎阻挡着爸爸，谁又能接受得了，况且还是这么小的孩子。满头伤痕的她问爸爸，我做错什么了吗？看到这里，我眼泪水哗哗直掉。 受到伤害后的素媛不愿说话，她觉得很丢脸，躲在被子里，也不愿见到爸爸，爸爸就躲在她最爱的人偶里，当她路过事情发生的地点时忍不住停了下来，那种恐惧也许无法消除，但回头看到人偶，她大步朝前走了去。到最后，她说，你，是阿爸？是阿爸吧？爸爸在人偶里大汗淋漓，看不出是否有眼泪。拉着爸爸的手回家，给爸爸擦掉汗水。素媛整个过程中都很懂事，很天真，很纯真，却让人从心底止不住的心疼。 最后坏人因为喝酒说自己无意识而只被判了12年，前一天晚上爸爸给妈妈说，如果明天审批有什么差池，就亲手杀了他。素媛听到了，所以即使上庭再次指正再次面对回忆那段痛苦后，她还是看着爸爸，爸爸离席冲上前去想要拍死坏人时，大家都乱成一团时，素媛冲过去抱住爸爸的腿，哭着喊着，阿爸不要。看到这里，我眼泪直飚，在这个场上，她才是受伤害最重的人。

尽管不愿意接受，我也认为电影结局是素媛自杀了。(｡•́︿•̀｡)

镜头先是一个她的座位空着的特写，然后是她走出校园，回头看看学校，转身往家走， 心里说： “今天我得提前回家了， 上午课结束之后就直接回家了， 我觉得小朋友们会用奇怪的眼神看我， 星期一该怎么解释呢， 那个才是最担心的， 要是我身体健康就好了” 回到家，他爸刚上完夜班在看板球比赛重播（说明当天他们全家没有出行的计划）， 素媛回到自己屋里，然后看着桌子上一桌子的玩具，说“今天把飞机拼好了，因为是给弟弟，所以拼得特别好……” 拿着飞机走到客厅，教训爸爸不能买彩票，给爸爸剧透昨天比分（说明她昨晚没睡？）。 进入妈妈的卧室，妈妈在小宝宝旁睡着（说明当天不是接小宝宝回家的日子），素媛笑着躺在小宝宝旁边，边逗着弟弟，边说“你能出生真是太好了”。

为什么第一个镜头是她座位空着的特写？因为她即将不在了，那个座位周一会空着。 为什么离开学校时要回头看一看？因为不会再见了，所以要多看一眼。 为什么突然要提前回家？提前回家说明起码不是经常提前回家，这次提前回家肯定有什么理由，也许是因为她的计划里不得不提前回家。 为什么“我觉得小朋友们会用奇怪的眼神看我”？如果字幕组精准的话，说明这是个未来时态，说的是以后小朋友们“会”怎么看她。她的特殊情况老师和同学应该大概都知道，这个担心说明会有别的事情发生。 为什么“最担心”“星期一该怎么解释”？不出什么事的话，为什么要做这种担心？只是担心该怎么解释为什么提前回家似乎说不过去。而且，这个“该怎么解释”并没有把主语限定为她自己，应该是担心周一父母如何为她的事情做解释。 为什么给刚刚出生的弟弟做那么多玩具？因为没有时间了。 为什么说“你能出生真是太好了”？因为家里有了新的血脉，自己如释重负，即使离去，父母也有新的希望。 我觉得她要自杀，而且就是提前回家那天。 素媛从头到尾都是一个很要强自立不喜欢给别人添麻烦的小姑娘，坚持自己上学，和小胖子争强好胜，出事后为了不打搅爸爸上班先打警察电话，住院时让独自出来的可可梦快点回冰箱去陪朋友们，自己早睡了也要在画图板上给可可梦留言“今天我先睡了，你早点回去吧”，法庭上抱住爸爸不让他犯罪，等等。她的考虑从来都是以别人为中心，而她自己承担了太多的妥协和痛苦。 电影中素媛的爸爸妈妈反复说“不是你们的孩子，你们根本无法感受到这伤害有多大”，是的，素媛受到的伤害，一定要远比我们从电影中所感受到的大得多的多，但她都是自己承受着，没怎么说也没怎么哭。一个八九岁的小姑娘心理承受能力有多强？恢复能力有多强？心理辅导师的女儿不是16岁自杀了吗？我觉得素媛会想只要她死了，她爸妈就不用照顾她一辈子，不用老是担心十二年后的事，他们难过几年之后就会把爱投注在弟弟身上，老师和同学们也不用刻意照顾和回避她，她自己也不用一直承受着无法诉说的痛苦。这样的话，就不会给周围的人添麻烦了，而她自己也不必再受煎熬。她最后的淡然，我觉得，就是她想通了要一死了之后如释重负的表现。

20世纪90年代中期到2006年是韩国电影开花怒放的十年。十年期间韩国出现《生死谍变》、《亲切的金子》、《杀人回忆》、《春夏秋冬又一春》等众多题材多元化、“作者电影”与“类型电影”水乳交融并驾齐驱的优秀作品。2006年韩国政府开始缩减“电影配额制”，对本地电影的保护有所放松，同时受2008年全球金融危机的影响，韩国电影一度衰颓。随着经济形势的好转，韩国电影从低谷中快速走出，并呈现出快速复兴的趋势。 　　复苏后的韩国电影在类型创作、文化表达、产业开发等多方面均得以良好转型，整体发展更加均衡、成熟、稳健。韩国电影注重电影工业发展，投入大量人力物力在其中，后期制作技术不断发展，使韩国具有很强的国际竞争力。内容方面，韩国电影作品多以原创为主。在借鉴好莱坞电影商业性基础上，更注重在电影故事叙述方式等方面的创新。作品原创、资本运营和技术创新逐步成为韩国影视产业长青的三大法宝。 　　韩国电影开放的分级制度也是其影视作品得以百花齐放的关键。早在1998年韩国进入金大中时代，韩国政治民主程度超越从前，韩国便正式结束影视审查制度，以分级制度取而代之。“国家政策不能成为阻碍产业发展的障碍。”韩国文化产业振兴院北京代表处首席代表权基永曾提及。在宽松的政治环境下，韩国电影为现实题材类型叙事开辟了一条通路。韩国电影将韩国历史、当下以及未来将要面对的社会问题与困境思辨相结合，将类型叙事做为创作资源，文化反思做为养料，孕育出一大批既有社会学涵义层面思考，艺术性又能实现突破，还有强大票房号召力的民族化类型电影。 　　无论是喜剧、惊悚、科幻还是伦理题材，韩国电影坚持揭露社会现实。电影中所呈现的社会问题直接产生于这个国家民族发展过程中的现实困境。而频发的儿童性侵问题一次次被抛到现实的台面，也被搬上电影的舞台。《熔炉》以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了一起性暴力引发的悲剧，以及学校的教师和人权运动者一起揭开背后黑幕的故事。该片引发了社会对弱势团体保护的讨论。《素媛》改编自2008年“娜英事件”，走在上学路上的8岁幼女金娜英被强行拖至附近教会的卫生间，遭到毒打和性侵犯。法院一审判决案犯处以12年有期徒刑。此后，对于废除儿童性犯罪公诉有效期和要求加重对性犯罪处罚力度的社会运动一直持续到今天。 　　同时，韩国电影对社会的探究也随着思想的成熟而不断进行自我的完善。面对同样的问题，韩国电影人在不同时期可能会选择了完全不同的思考角度和叙事类型，在相同时期更会选择截然不同的表现角度与表现方式，提出不同的社会思考。《熔炉》将视角放在司法不公与制度缺失上，希望从法律的惩戒层面对罪犯造成震慑，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让我们被世界改变”；《素媛》则从受害家庭心理创伤进行描述，有欢笑、有批判、有残忍亦有感动，祈愿人们给予受害者更多的空间与宽容。《素媛》心态平和，娓娓道来，泪中带笑。尽管对社会围观群众的冷酷、媒体不负责任的曝光、法律程序的刻板冷漠也体现得淋漓尽致，但重点还是为了展示暗夜中的一盏烛光，“最孤独的人最亲切，痛苦过的人笑容最灿烂”。