1 ) 《永恒时刻》超140字影评
喝酒这块,让片子略婊,女主似乎《钢琴课》附体。不过我觉得这是时代氛围,并非导演性格染上的色彩。女性追求可预测的、干净的生活,不过对于男人对于世界对于酒之于男人,她们并没有完全深透的认知吧。
里面许多渣情节是真实的,在我父亲身上也看到过,到这样抑此扬彼,似乎是人性天平上别有用心的表达。
我看明白了,这片子用两个小时表现男人的渣。女权主义者拍的?
片子本身对时光的刻画是有意义的,但是这存在感里面掺进了许多对错的潜意识影响,有试图操控的痕迹,没有节制。从弹幕评价好坏、渣烂就看得出。现实是,没有完全的好坏区分,渣与婊也不应当作帽子。仅凭一部电影,要达到这样丰富、深厚信息的传递,还太清浅了。尤其,当女主的脸看上去并不加分,犹如《钢琴家》的布洛迪。
2 ) 时光的吉光片羽
电影发生的时间是19世纪 那是女性主义刚刚萌芽的阶段 不同于之后的女性摄影师对男权社会的反讽和揶揄 摄影还没有女性宣泄和反叛的工具 成为情欲空间和个性空间的开拓武器,更没有走向身体叙事的极端 玛利亚的拍摄的照片 充满了母性的光辉和温情的人道主义光环。玛利亚给邻居家的女儿拍摄死亡的留念照是整个影片的华彩篇章。片段温柔细腻 特别是配乐丝丝入扣地塑造了女性摄影情感表现的细腻性 女性感性存在的微妙性 以及母性情怀的伟大和永恒。玛利亚的照片构图大胆 视角独特,形象突出醒目 二维的照片营造出一个永恒的时空 留存了年幼生命的至美至纯,以及死亡的庄严、肃穆与安详 映射了拍摄者的母性情怀在死亡面前的温柔无畏。照片上安详的死亡面孔美丽纯洁 如同沉入一个最美的梦中 给予了邻居莫大的安慰 也赢得了照相馆老板塞巴斯蒂安的至高评价
整个影片在时代的苍凉中透出怀旧的温情 导演“用16mm胶片拍摄,然后放大到35厘米 颗粒般的画面质感映射出上世纪的时代气息 以及与早期默片相通的气质。我故意调暗颜色 用了Victor Sjöström(维克多·斯约斯特洛姆 瑞典著名导演,演员,代表作《幽灵马车》《野草莓》)电影中相似的暗棕色调。”这种暗棕色调色调降低了明暗对比强度 让整部电影呈现出油画般的古典气质 缓和了影片中的阶级 性别等各种矛盾,决定了电影的怀旧氛围和温情的情感基调
3 ) 窗棂上的蝴蝶
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2008年,出了一部国产片《立春》;同年,还有《永恒时刻》和《塞拉菲娜》,它们分别被称作瑞典版和法国版的《立春》。在我的一位老师看来,如蒋韵李樯之辈热衷于书写的80年代的文艺青年,热衷于描绘的那种与现实打得头破血流的理想主义,某种程度上带有小资产阶级知识分子自恋自怜的味道。然而《立春》如此走红,仍然可以受到今天的“瘟疫”青年们的热捧,个中缘由是值得思考的。
理想和现实的对立及解构的可能性是另一个大问题。仅谈《永恒时刻》。
得知这部电影是在《看电影》的“审片室”栏目,那篇评论仍然不脱理想主义的味道,认为此片与《立春》的共同点在于主人公都是“女性+无产阶级”,即双重受压迫者。但差异在于:《立春》将“去生活还是去文艺”的问题看作一种to be or not to be式的残酷选择;而《永恒时刻》则调和了两者,琐碎的生活之中洋溢着浓浓的温情和艺术的光辉……(如果可以继续挖掘恐怕可以搬出海德格尔式的艺术观了)
然而,这真的是一部“立春”式的、关于生活和文艺的影片么?它真的调和了“立春”的问题么?这种解决又是如何可能的?
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影片中非常明显地展示出一种传统的图式:男性/女性,被划分在公共领域/私人领域之中。
Maria Larssons的丈夫,一个地位卑下、粗俗不堪的工人。然而,即使这样一个被侮辱和被损害的、处于社会最底层的人,仍然忙着投身于“公共领域”的“伟大事业”。他热衷于“社交”(虽然那不过是与他同阶级的伙伴们喝酒吹牛),罢工,甚至参军,加入了世界历史的滚滚洪流;当然,找情人这种事情也是男人的社会属性的体现之一。相比之下,Maria固步自封,被困在家庭领域之中,默默承担着作为妻子和母亲的责任,宗教——真的像马克思所说的鸦片——既是迫使她自我认同的强大力量,又是能够间或舒缓心灵的福音。
那么,艺术在哪里?
Maria的艺术首先诞生在家庭领域,摄影,只有作为amateur自娱自乐的方式才是被欣赏,作为一个家庭妇女宜室宜家的点缀才是被赞许的,也只有在附属的意义上,文艺与世俗生活才是可以调和的。一旦这“文艺”要跨出家庭一步,要独立,要进入公共视野,冲突就立刻浮现出来。譬如女儿玛雅指责母亲只顾着照相机而忽视了家庭;譬如当照相馆老板提出聘用Maria为专业员工时,她自己都受宠若惊甚至茫然失措。束缚不只是外来的,而是内化于每个女性个体心中,包括她自己。她的男人再微观再幼稚的“政治生活”都是宏大叙事,而她自己再有价值的艺术创作(虽然是不自觉的)也不过是生活琐事。
正如罗兰巴特在《神话学》中对女性作家排行榜的分析:仍然是男性的权力赋予女性“越界”的合法性,将其视作一种可允许、可欣赏的景观;她们被推崇的原因不仅在于公认的艺术成就,同时在于一个暗含的前提,即在家庭领域的表现同样完美——她们被赞美的同时还在被提醒,不要忘了自己的本分。
所以我不认为《永恒时刻》调和或解决了《立春》的矛盾——尽管矛盾当然存在——而是它重点不在于此;它对矛盾的展示远不到《立春》的程度,而是《立春》前史的一个可能的版本。与其说这是一个“去生活还是去文艺”的选择,倒不如说仍是一个关于女性自我意识觉醒的故事,这一次,扮演解放力量的是艺术。不过,这个觉醒是暧昧而柔和的,也是不彻底的:没有冲突,没有斗争,没有离家出走,没有变成一个疯狂的大龄女文青。我不知道艺术史上Maria何时被看作第一个女摄影家,但是在影片中,似乎终其一生Maria都没有被当做一个专业的摄影师,一个伟大的艺术家,无论在他人还是在自己看来。结尾处的蝴蝶和玻璃窗的意象耐人寻味:在那个透明的障碍之外,便是更广阔的世界,Maria打开窗子让蝴蝶飞走,似乎传达出她朦胧的自我认识和自我期待。电影就停在这里,一个觉醒的萌芽;而不是觉醒后的行动,残酷而歇斯底里。或许,这就是它的温情?
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这里还有一个有趣的角色——作为启蒙者的照相馆老板佩特森先生,以及一个有趣的细节——Maria拍摄国王,他拍摄Maria。拍照是一个意味深长的隐喻:看。Maria拍摄国王来访,拿起相机记录时事,意味着她在看,她摆脱被看的客体位置而成为看的主体。但是,她的拍照行为又是被佩特森先生看在眼里、记录下来的。正如这部电影、这位伟大的女摄影家的故事是被“导演的摄影机-(或许是男性的)历史叙述”所展示的。佩特森先生拍摄Maria的细节彷佛一个反讽,实际上是摄影机的自我指涉和自我暴露。
佩特森先生的角色可能是中性的么?
4 ) 永恒时刻
20世纪初,社会动荡的瑞典,工人们总是面临失业。战争也在无形中逼近。宗教信仰似乎是人们唯一的慰藉。和千千万万个家庭类似,玛丽亚的家庭也并非完美无缺。同样存在着它的问题。不难看出,来自底层人民拮据的生活环境;酗酒暴力又小心眼的丈夫;再加上好几个孩子需要养活。玛丽亚不得不缝补衣服,给富人家打扫房子来维持家庭。生活好像本该是它所呈现出来的穷苦,但他们也会用他们的方式寻欢作乐。唱歌跳舞,参加戒酒舞会。在苦难的日子里寻找到一丝甜,用来度过接下来的时光。好似银币总是拥有它的两面,玛丽亚的丈夫酗酒、暴力,还和其他的女人鬼混。他像是漩涡的中心,总是给家庭制造和带来风暴,但这个角色的设定是复杂和矛盾的。他们的女儿回忆说没有人跳舞像父亲跳得那般好,他也知道因为酗酒给家里带来了多少麻烦,也曾流着泪忏悔,然后又故技重施。最好朋友的死给他的心灵带来了创伤。社会矛盾和失业的压力使他日渐压抑,家庭是唯一宣泄内心情绪的出口但是也不能致使孤独消失。知道妻子的一颗心都在拍照上,并且可能记挂着别的男人而无法忍受。看到红色暗房里妻子洗照片时那般的忘我专注,便也窥见了妻子的心之所系。不动声色关上了暗房的门。
父亲告诉玛丽亚,没有人能明白上帝安排好的事情。也没人能反悔和上帝立下的约定。这些父亲口中在当时看起来奇怪和难以解释的话语,似乎提前预兆了未来。暗中预示了玛丽亚往后的命运。
一次偶然,玛丽亚发现了柜子里的照相机。当时的玛丽亚还并不知道,这个看起来毫不起眼的黑色盒子,将和她的以后产生奇妙的联系。第一次看到蝴蝶的光斑,原来它可以在掌心里起舞。照相机可以拍下来她孩子们的模样,这多么神奇。抓住转瞬即逝的事物,让它定格在光影中,成为永久。近乎于追逐着时间的尾巴,这就是摄影的奥秘。
在物质水平拮据的情况下,对于精神世界的探索是极其困难和不被理解的。如何处理文艺与生活的关系(矛盾),并在当中安顿好自己。也许这是一个需要为之永恒思考的问题。在片中,玛丽亚不止摄影爱好者这一个身份,更多时候是处理和照料日常琐事的母亲,一个总是宽容和隐忍丈夫的妻子。那些占据了她生命里绝大多数时刻的琐碎与平庸。生活的海浪冲来,隐藏在这当中的艰辛和暗礁不止一次损伤了她摄影的天分,并且试图想让她放下相机。远离拍摄。摄影给了她养分,忍受苦难生活的理由,和随之诞生的欣喜。在旁人无从触及的地方,游离在母亲与妻子的身份之外,是自由而明快的,可以自在呼吸。影片的最后,丈夫送给了玛丽亚一个暗房,这个安慰性的举动算是不理解但好歹尊重并支持了她的爱好。但是也不能不去设想,曾经遭受的子女的反对和丈夫的歇斯底里,它们是危险并具有摧毁性的。设想如果没有照相馆老板的理解和劝告和玛丽亚本人随之诞生的坚定,这些迸发的冲突,会让摄影史上少了一位艺术家而多了一位默默无闻的母亲,不管它是否出于自愿。文艺一旦和生活碰撞,产生不可调和的矛盾,势必会因对于其中一方的规守而损伤另外一方。美是治愈性的,是微小的奇迹,心灵为之战栗的地方。窗棂上放走的蝴蝶、冬日里闪闪发光的冰棱、十几岁花龄躺在床上生命永远定格在那一瞬的女孩,也许死亡在那一刻就如同蝴蝶的翅膀飞走,花朵回归泥土。青年人的爱情可以顺着手心里的鱼腥味造访大海,坐在河流底部认真思考世界的男孩、和被放在包胶卷的纸里的玫瑰特有的香气、送走消失在绿荫小道中“情人”离开的背影。这或许是她一生之中除了丈夫唯一心动过的男人。导演温和的给这两者做着细腻的调节,试图平衡两者之间。发生在真实生活中的情况也许是装在盒子里的巧克力,比所呈现出的更为苦涩复杂。但总之,这些暗含在生活里的宽阔美好和难以言喻的时刻,不能被解释只能记录下来的时刻,沉默之中无声地提醒了玛丽亚。活下去,去爱,去生活,去抓住它们。去创造。
女性意识觉醒的道路漫长而艰难。并非一蹴而就。而它又总是和试图压在女性身上那沉重的东西相违背。忘却生而为人的自由。借助相机,玛丽亚在家庭、丈夫、孩子和穷苦的生活之外寻找到了另一种可能性。不像金钱和面包,摄影没有把她从四面楚歌的生活中解救出来,却给了她一个安置内心的地方。就算是丈夫的不忠与暴力也变得坦然和无所畏惧。并且开始对不公作出反抗。丈夫也不曾获知,看起来一向渺小和卑微的妻子从何时开始怀有勇气,可以反抗他的独裁者地位。像是一直前进的道路上突然开设了另一条通道,没有人知道它将通往哪里。不能被理解也无需被理解,因为那是等待她独自探访的世界。心灵的自由之地。
人类历史上漫长又残酷的战争总会结束。如潮起潮落般简单自然和自带永恒性。父亲和母亲在经过了种种事情后依然守在一起,守着他们彼此的孩子。过往的家庭矛盾如同积雪消融在了漫长岁月里,最终将苦难化解,成为了草地上一支轻盈的舞,且深情款款。没有人知道,父亲和母亲为什么还在一起,母亲为何最终留下那匹马。就像没有人知道他们当初为什么选择结合在一起。爱像人性总是呈现出的那样,比人们想象中的更具有它的原始性。我们不得不去相信,在父亲和母亲之间,有着旁人甚至孩子所不能理解的连结。正是这些连结,让他们没有选择分离。或许他们曾经也有一段令人艳羡的时光,那种只发生在年轻时的浪漫爱情故事,而后蒙上了生活之尘。毫无疑问生活是艰苦的,又是值得为之奋斗的。就像候鸟终于在晴朗的天气飞回,阴冷的天气里等候第一缕阳光,在冬天里想像着春天,航行了数个月的轮船终于上岸。他们的生活也终于好了起来。
过往的岁月是窗前的流水,缓慢淌过。我们不能清楚和毫无犹豫地数出,有哪些日子是生命里的永恒时刻,当死亡的幕布将一生盖上时。玛丽亚的女儿在她去世不久后发现母亲生前为自己拍的唯一一张照片,母亲躲藏在相片中那狡黠和意味深长的眼神。那是一个人即将走向生命尽头时回首往事没有缺憾和心满意足的神色。她终于走完了她一生中最认为满足的时刻。镌刻在岁月洗礼后泛黄的一张张相片里那些沉默隽永的时刻。她灵魂的秘密。她的永恒时刻。

5 ) 人最重要的是要有喜欢的东西
晚上回到家,如果没有什么事,不如和我一起来看部电影。这部名为《永恒时刻》的电影,没有惊心动魄的情节,但它如老照片般的泛黄光影,节制却不乏激流暗涌的情绪,会慢慢把你带入一个女人的一生。
如果你看着看着就睡着了,也许你会在梦中留下不自觉的眼泪;要是万幸你越看越清醒,我相信,你一定在其中体会到了真正的人生况味。
故事发生在20世纪初的瑞典,玛利亚是一个普普通通的家庭主妇,操持着一个并不富裕的家庭。经历了工人大罢工和第一次世界大战,她的丈夫酗酒、打人、出轨,她到处给富人家做工,然后一次又一次地怀孕……生活里满是这样那样的琐碎。唯一的偶然,是她买彩票中了一台相机。原本她想把相机卖掉补贴家用,但照相馆老板却鼓励她自己拍着试试。
她拍下孩子成长的样子,随手发现的美景。生活似乎没有什么改变,可是拍照的时候,洗照片的时候,她的眼里放着光。照相馆老板和她之间产生了淡淡的情愫,但最终也发乎情止乎礼。孩子越生越多,男人屡次打她,生活境况有好有坏,她曾经想要放弃拍照,也想过离开家庭,但最终都没有。她坚韧地活着,也一直坚持拍着照,直到去世。
据说本片是根据瑞典史上首位女性摄影师玛丽亚·拉森的人生故事改编而成。但我想,片中的玛利亚,应该从来没有把自己当作过摄影师。她热爱摄影,也许只因为照相机突如其来的出现,让她体会到了生命的激情和快乐吧。她说,我忘记了自己已为人母,感觉自己变成了另一个人。这另一个人,才是潜藏在心灵深处的,被生活表相所掩盖的真正自己。
好多人都在找自己。曾经,女人们被家庭和生活的琐碎所束缚,没有自己,就像片中一开始的玛利亚,就像我们的祖辈和父辈的女性。年轻时无暇喘息,无比绝望,有一天,孩子们长大,自己也老了,却忽然发现,人生是一片空白,还是绝望。慌忙伸手想抓点什么,只能把孩子越抓越紧。
还好玛利亚爱上了摄影,即使还是面对忙不完的家庭琐事,但她的眼睛里有光,她时时刻刻都能发现和感受到美。这是谁也夺不走的,属于她自己的快乐。有了爱好,就有了精神支柱。即使她的丈夫驱赶上门来找她拍照的邻居,她也能镇定地说:“下一个!”
而现在的人早已成为了职场人,可还是在找自己:工作不是自己喜欢的,目标不是自己想要追求的,每天做的事仍是那么琐碎。我们永恒的困境,不在于我们到底是受困于家庭琐碎还是职场的琐碎,而是我们做的,总不是我们发自内心真正想做的事情,不是那能够点燃我们生命之光灵魂之火的那一件事情。找自己的困境,实质是没有自己,表现在没有热爱,便无法通过热爱点燃那一个真正的自己。
可其实,热爱是多么简单的事。对玛利亚来说,拍照不是职业不是身份,而是像喝水吃饭一样自然,离不开放不下。热爱也许无法为你带来财富或名利,但它充盈你的灵魂,强大你的内心。而且现在已经是网络时代了,真正的热爱带来真正的擅长,最终变成养活自己的立身之本,也不是没有可能。
兴趣、工作、生活高度统一的人生,每一件事都发自内心去做的人生,才是有可能战胜世间一切琐碎的人生,不是吗?
人生最重要,也最难得的是有自己喜欢的东西。就像片中照相馆老板皮德森先生对玛利亚所说:“你看到了一个难以言表的神秘世界,只要看一眼,再也无法把视线离开。你无法回头。”
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本文首发于“蜜思”微信公众号:imisslife
蜜思分享的是一种看待生活的新角度,我们称之为“小心思”。每日一篇,有时是一点人生感悟,有时是一些生活小技巧。生活不需要大道理和文艺腔,我们只想和你一起,感受最真实的自我,做出力所能及的改变。
6 ) 生活*船
在建筑学院c205, 坐下来,看得很认真,进入一种很淡定的状态,把自己完全投入到影画中。
感谢Yuna,为我们选了这样一部好电影,让我在圣诞节度过意义非凡的两个小时。
电影讲述的是20世纪初瑞典的一个普通家庭故事:丈夫粗鲁,爱酗酒,干着苦力活来养活家庭,尽一个男人的责任;妻子却坚毅而沉默地承担责任,做针织和女仆工作帮补生活,养育孩子。孩子从一开始的五个到七个,他们幼稚的眼中常常会映着父母关系的亲密。 片中有两个很温暖的镜头:一个是母亲为做工回来的爸爸擦背,女儿在昏黄的灯光中带着甜蜜的笑容入睡;另一个是父亲拉着手风琴,活泼的儿女们在父亲背后,跟着旋律和父亲背上左右摇动的船形纹身合唱。
就是这样,导演为我们缓缓展开一个平凡而温馨的家庭。
然而,就像预料的那样,波折总是无法避免地向原本平静行驶的生活之船拍来:先是丈夫有了外遇,他跟妻子的关系越来越向零度接近,以致最后夫妻感情几近破裂;然后是妻子第一次拿起了她的相机,第一次遭遇了与其心有灵犀的彼特森先生。接着,家里的情况越来越遭,相比之下,彼特森先生的笑容越来越显得亲切和动人。
看到这时,俗套如我竟以为结局会是彼特森先生拉着拉森太太的小手私奔,影片吹响了挑战传统的号角。甚至,连旁白的女儿也不明白,为什么拉森太太没有离开这个家庭?为什么她在彼特森先生将要说出告白的话时连忙捂住他的嘴?
当初拉森想放弃这个家庭回到娘家时,她父亲坚决要她回去,说是上帝要她承担自身的职责。想不到,十年后,一路风风雨雨,她毅然坚守这个承诺,甚至连亲生女儿劝她也没改变。
这是因为什么?她始终对丈夫存有信心?恐怕连拉森太太心里都不知道。她捂住彼特森先生的嘴,是没有勇气听到那些话吗?还是她只想将他跟彼特森先生的一切放在心里、照片里,而不容被世俗尘染?没有答案。
影片最后拍到了丈夫的转变。这或许是由于拉森太太的执著和善良挽救了他。当他出狱后看到妻子为自己保存的心爱的马时,相信强悍粗鲁如他也会被柔化。
妻子与丈夫最后的和解,或许是编剧想寄托一种童话式的美好。
又或许是我想得太多,影片如片名所说的《永恒记忆》那样,仅是怀念一位善于捕捉镜头的女摄影师,并未想过有说教的意义。
每一位观众心里的理解,都仅仅属于他(她)个人。
Imelda Staunton和Audrey Tautou结合的女主角。
那根本不是爱,只是被绑住的人生,以及一个母亲所能做出的牺牲和隐忍。而一个丈夫所能做出的最恶毒的事除了暴力相向,就是利用孩子绑住妻子——片中的父亲都做过了,还不算酗酒和不忠。照相馆先生至少是理解女主的。片子的色调取景美极了。
寒夜月色渐浓,落于大地寂静无声,像轻盈着床的孢子,屋内昏灯摇曳,泛着蓝光的屏幕前,此刻我的周围,没有一个人、半个人,能体会我“哇”一声哭出泪来的摇颤悸动与瞬间幻灭。它击碎了我的心,我的固执,我的不由衷,我的微不足道的,魂牵梦绕的奢望。/ 我失落。在一个濒死的理想面前,费劲气力又能走多远呢。我难过。挤压喉咙摩擦出凄厉的怪叫,它把灵魂都囚死了。
1.用如此隽永幽美的画面来讲述一位摄影师的故事,再恰当不过,光线和构图都太完美;2.朴实无华的故事,婚姻、子女、爱好、止于礼的情愫,时光慢走,岁月静好;3.光影凝固,永恒记忆。
讲述瑞典首位女摄影师玛拉拉森人生经历的瑞典传记片,构图非常优美,主要人物表现都非常好,特别是女主角隐忍而克制,很完美。
【S】摄影是光影谱诗的艺术,对焦点滴,就像在平凡琐碎的日常中谱写自己的回忆录,当记忆被框在黑匣子里的小小胶片上,就好像在世上终究留下了痕迹,延缓了衰老违抗了死亡,生活也变成了艺术,就像《冰山的阴影》——你一生的故事。而我们所热爱的电影,这项同样是光影之子的伟大艺术,因为摄影术的普及而迅猛发展,爱迪生发明电灯并尝试拍片后首次发现了光的无限魅力,之后梅里爱的StarFilm更是将采光能力充分发挥……片中他们看到动态影像露出的笑容以及卓别林的影片更让我相信其实这是一封写给光影的情书,看到了元电影的痕迹另外相知相吸的情愫太难得,当爱上一个真正懂自己的人,会变得又温柔又勇敢。若能刻画更加细腻微妙一些,以及将家庭的离合悲欢艺术化,定能升华层次,也正如影片的内涵,定格美好留住瞬间,此刻我很怀念马力克
好像一只飞舞在掌心里蝴蝶,任世间如何冰凉,心田里总有一窝温暖。
平淡,舒缓,隽永,情深。每一帧画面都好像被雕刻过似的,尽在瑞典国宝级导演杨特洛尔捕捉到的永恒时刻。
为什么他们还相守在一起,这个问题,我永远也找不到答案。
无所谓文艺理想的实现或破灭,在母亲这里,它本就是和生活搅和在一起的,是自然生发出来,又可以随处落脚
几次看哭。女人到底是一种什么样的生物啊。她们有土地一样坚韧的生命力,承受着风雨,承受着锄头与犁刀,承受着一切污秽却把它变成养份,年复一年的发出芽,开出花,生养出孩子,还结出艺术的果实。多渺小又多伟大,什么也打不垮。
这部关于瑞典首位女摄影师玛拉拉森的电影,摄影本身也非常精彩。职业的伟大与个体的渺小
又一部老人老事的欧洲传记片,记述上世纪初瑞典第一位女摄影师的人生故事。一战前的穷苦工人家庭,社会主义思潮兴起,科学技术带来的发展,妇女家庭地位的变化等,都通过女主对照相术的偶然获得及迷恋的独特视角,生动、有趣地表现了出来。古典绘画式的影像,琥珀色的色调,演员精彩的表演,让电影美伦美焕。虽然是11年前的片子了,如果错过了,值得补上。
美則美矣,不夠過癮。藝術是有力量的。maria實在好運了點,在塞巴斯蒂安的啟蒙下,她有了美的意識,但並沒為此走出原有的生活軌道,且一次次的試圖拒絕。因為美需要付出代價。還好他的啟蒙人沒有放棄,一直鼓勵。Maria才堅持,並輕輕的對壓力說不,守得云開見月明。當然,即使月不明也會有美,哪怕殘缺
叙事算得上从容,慢慢地就把一个韩剧会拖沓几十集的故事讲完。是的,从容和拖沓不一样。@MOMA with DTM
21世纪的人们虽然无法理解那个年代被强行捆绑的命运,仍钦佩于女主逆境中的勇敢坚持,心灵的滋养能支撑物质的粗砺和肉体的暴虐;摄影赞。
导演把妻的家族故事拍得饱满隽永,自有一番娓娓道来的小说感存在。从容将个人生活融入那些历史洪流与社会事件中,潮起潮落只是一段人生。摄影是留住记忆,永恒的家庭,女孩在白雪中消失,情人在夏木中远去;也是发现美,透过那面水幕女儿看情郎。对电影的爱叠化进故事里,就像对摄影的爱叠化进爱情里。
这不是爱,只是被绑住的人生,以及一个母亲所能做出的牺牲与隐忍。CC#520
就像小气的拉森钟情于酒,玛利亚喜爱的是对事物的探索,叙述和保留,片尾她把蝴蝶放走,我她背对镜头让人想起最初从塞巴斯蒂安手里攒住的那只影像,我想这也就是永恒时刻吧。喜欢摄像的朋友们必看。
全片灰褐色調,沒有出現預期的高潮,但這是攝影史上的一章:平凡女性如何成為攝影師,映照她所見的世界!