宁静咖啡馆之歌

台湾女导演姜秀琼之前导演过短片《艾草》，颇受好评。2011年拍摄的纪录片《乘着光影去旅行》，呈现著名摄影师李屏宾30年电影摄影的不凡经历。这次，她前往日本以农业遗产闻名的能登半岛，执导了她的第一部剧情片《宁静咖啡馆之歌》（2015）。

如果只是看片子，还真有点不相信如此静悠深韵的影像，出自于一位台湾女导演之手，且感觉非常沉稳老道，没有丝毫的违和感。尤其在叙事与情绪渲染之间，层次分明，又恰到好处，不让人感到生硬和滞涩，可谓亮眼纷呈。

也难怪，这是一部地道的女性电影，片中主要角色都是女人，由女人拍摄一部深幽之味的女性电影，果然不同凡响，余音袅袅。但我要问的是，华人导演为何如此喜欢前往日本列岛拍摄电影，王颖新近拍了一部《当女人沉睡时》（参见我同名影评），足现沉厚的创作功力，且拉来了北野武的强力加盟，让影片有着伊豆舞岛的特殊印记和空灵的质感。

我想，这与日本自然风情、人文及日本电影影响有关，似乎一想到如果要拍一部令人深味的电影，非日本不可，或者得由日本演员担纲不可。的确，日本演员的自然与多维度演绎，乃其它东亚国家缺乏的，喧嚣的中国大陆就更贫乏。如同《宁静咖啡馆之歌》饰演吉田岬的永作博美，静谧内敛，而出演绘里子的佐佐木希,则懒散不定，极为契合片中角色。

出生于1970年的永作博美，原是一名偶象歌手，知名的歌唱组合解散后，半路出家，出演了黑泽清的《分身》，之后先后主演了《悲情家族》《不要嘲笑我们的性》《第八日的蝉》等片，这次出演也是她刚刚生产后。有趣的是，片中唯一的男性配角能哉由著名影星永濑正敏打了回酱油，且不好彩，讨骂的一个角色。

但我觉得饰演绘里子小女儿的山崎有沙最为出彩，喜怒哀乐，纯天然萌派，加之小弟翔太的插科打诨，这一对小毛头，为影片增色不少，甚至可以说献上了最为动人的乐章，也不觉为过。

影片叙事极简，淡化叙事，更多的镜语留给角色的心理扫描，更切合了影片的宁静本质。吉田岬的父亲失踪8年后，债主到东京找到她，说人失踪8年，没有找到，即可在法律上宣布死亡，但他生前欠下的所有债务，其子女必须承担，她说我会还钱。这让对方大感意外，本来可能只是不抱希望的说一说，没想到这位女儿竟然如此爽快。

因为岬在4岁时即离开了父亲，跟着已离婚的母亲过活，自此再也没见过父亲，为此她深感内疚，觉得是自己的选择遗弃了父亲。当对方说你父亲生前什么也没留下，除了海边那间破烂的小船屋。

由此，本在东京从事咖啡烘焙的岬开着车，载着所有的行囊来到能登半岛海滨的那间破烂不堪的小船屋。满目疮痍，也要呆下去。她要在这等待父亲归来。她请人重新装修，装饰一新后，名为“夜鹰咖啡烘焙屋”开业，主要加工非洲和南美洲的咖啡豆，是原料商和咖啡馆之间的加工中转站。

同时，岬留意到隔邻那间山崎民宿的主人不在家，只有一对小儿女，姐姐总是带着小弟晃荡，在超市甚至偷食品当作小偷跳跑，让她好生奇怪。

小女孩有沙上学三年级，女老师通知学生交伙食费，只有她没法交上，还被男生取笑小偷小偷，但生性倔犟的她，所有委屈都自己扛，谁让她跟弟弟遇到一个神经大条懒散粗心的妈妈绘里子呢。小学女老师做家访无果，便成了岬咖啡馆的第一个客户。也让岬了解到了这对姐弟的实际窘境。

这个糊涂的妈妈，每早给这对儿女留下泡面，即前往金泽市里酒吧打工。好心的岬看到这两个孩子趴着窗看她磨咖啡，就招呼她进来，没想到她直接向岬借钱交学费，岬说你喝杯咖啡，如果你在我这做帮手，我就给你钱。

开心的有沙自此就帮她贴标签。来自不同国家的咖啡，有着不同的天然香味，她必须加以甄别，还要保持包装的洁净。

这样有了学费，有希还想给妈妈买东西，在超市却被偷窃耳饰的女小偷反诬为小偷，可怜兮兮的小有沙真是有口难辩，因为她之前被当作小偷。被女老师送回家的有希，少不了挨这位粗心妈妈的打骂。岬告诉女老师这孩子至少这次没有偷，她只是拿到了第一份工钱，想给妈妈买礼物。

女老师才恍然大悟，很感激你能帮她，但你这样请她做事，违反了劳动基准法。在岬看来，孩子们在这做点事，跟玩儿差不多，关键是免于了她们的困苦。绘里子也不让有沙再踏进咖啡屋半步。原本开心的有沙，整天郁闷。她觉得岬姨姨比妈妈更可亲。她为此找到夜鹰的图书，想从中得到何为夜鹰。

那天，醉酒的能哉闯入岬的屋子，弹着她的吉它，被岬喝令离开。因为她知道，这男人就是绘里子的情人，且两孩子惧怕他。没想到他摔掉吉它，且按倒她欲强奸，幸而被回来的绘里子听到，情急之下，遂拿着东西砸下去。

警察抓走了能哉，她们的心靠近了。了解到绘里子的工作的无奈，岬请她来咖啡屋做事。这样，孩子的生活有了着落，她也不用每天跑市里。

绘里子很感动。这等于绘里子一家三口全来了。她们开心的忙活着。岬给远方的父亲家人写信，希望他们来看看。没想到父亲的所有亲人，从青森八户都来了一趟。她们弹琴谈心，不亦乐乎。有沙还有个好心的奶奶由希子在医院住院，其实不是亲奶奶，以前幸亏她照顾她们一家。绘里子希望她出院后一起经营民宿。

在她们的共同努力下，民宿与咖啡屋都红红火火，甚至相扑队都搬来民宿来训练。当绘里子在电视看到“夜鹰丸”号发现的消息，并发现了4具遗骸。想来里面肯定就是岬的父亲了。

看来她等不来父亲了。接受不了现实的岬，无以开解，显然，她的痛苦加深了。她并没有去认领遗骸，却停开了咖啡屋返回了东京。咖啡馆依然如一的宁静，却是死寂般的宁静。

岬的离开，让绘里子一家非常难过，非常郁闷。毫无生气的一家三口天天盼着她归来。绘里子时常会驻足咖啡馆的长廊遥望，有沙趴在窗口，呆萌地静等着岬姨重返的身影。

终于有一天，一辆熟悉的车子进入有沙的眼帘，岬回来了。原来，岬已离不开这一片海，这一片属于她的海了，她就是有沙念叨的那只顽强的女夜鹰吧，哪怕翅膀折断了，也要着力飞翔。

2016、10、29

忘记在哪本书里看过，世界上有各种各样的希望，人生目的也各所不同。

或许是年纪也越来越大了，愈发喜欢这种淡淡的，无甚故事情节的电影。像一吹就散的青烟，只余韵还残绕在脑海：一种宁静的不被打扰的时光。就像休息日刚打扫完房间，汗水淋漓地呆在空调房，就着冰咖啡，看着午后的阳光洒在阳台上，在白色的墙壁上留下隐隐绰绰的阴影。时不时看上一眼书，困了就闭上眼。

看完真的好想在海边开一家咖啡店啊！一直以来对书店啊，咖啡店啊，面包店啊之类的总有一种说不清的情愫，也一直做着自己选择的喜爱的事物，经常想着店里，一定要有咖啡，有书，有烘焙面包的香味和新鲜植物的气息。离开大海太久了，都快忘了有多爱海边，记得那时每天都要在海边长长的散步，早晨，午后，黄昏，夜晚，爱她的波涛汹涌，爱她的湿润气息。所以，一定要是海边啊。

电影的故事很简单，几乎没有故事。一个是为了等待失踪8年，30年未见的父亲而独自一人去父亲留下的唯一的遗产船屋生活，并改造成了咖啡馆。一个是年轻无学历只能做陪酒女的妈妈拖着两个一心想妈妈留在家里的孩子（超市偷东西和泡面的情节时一度想到《无人知晓》）。电影只是在展开它们的生活，很理想化，也有不切实际。不过电影的设定已经很吸引我了，海边的咖啡馆，想想都觉得很美，画面也确实拍的很美，大海很美。还有人与人之间的奇妙羁绊。一开始的本能排斥，到最后的心心相惜。她，幼年时懵懂不知的离开，多年后回来一心一意的守候，只是，失去的时光是无法弥补的，离开了就是离开了，谁也不会知晓还会不会有下一次再见。跟三十年未见的爸爸是没有机会了。所以她又选择了离开。去疗伤，去新的不知名的地方重新开始。

小孩子就是这样长大的，在谎言与离别中，泪水与沉思中，尽管有些诺言大人们在说出的时候是真心的，只是没人知道以后会发生什么，景况变了，选择自然也不一样了。还以为彼此不过又是一段旅程的过客，在某个时间段，温暖过彼此，走进过彼此的生活，时候到了，就再见了。电影的最后，虽然俗套，却很温暖。“欢迎回来。” “我回来了。”因为活着的人还是要继续的，这一段旅程，还未结束。

我想，人生总会经历各种各样的风景，遇到各式各样的人。偏偏也就那么一些人成为自己的同事，更少的人成为自己的朋友，再零星的成为自己的恋人。是巧合，也似注定。好些人，走过一段路程，大家各奔前程，说着再联系，慢慢的，也就失去联系了。留下来的，是经过时间洗礼和各自的选择。在彼此还陪伴的时候，就尽情欢笑吧。

谁都会有艰难的时候，谁都会有想活着的意义是什么而提不起劲的时候，这个时候，就想想树吧，想想深埋泥土的树吧，在春天发芽，夏天茁壮，秋天枯萎，冬天死去，但当下一个春季来临，它依然还在，青青你心。

不如就过好今天这一天吧。

日本的郊外真的挺美的，好像阿岬女士驱车经过的那段山坡路，两边高高的树林，柏油路上被太阳照耀的发亮，但从车的前窗玻璃看到阳光的闪射是好像有霞光那般炫色而不耀眼，天空也是蓝的一尘不染，郊外停靠的一些车站外观别致实用，背景就是内海和蓝天的映衬，美好的外景。 现今这个世界上，家庭纽带比纸还薄。（阿岬见到父亲欠债的人，听到他说的话） 只要有过一次大家就会这么认为（偷窃就算最后没得手） 那我可以借点吗？ 借钱不是那么简单的。（道出了成人世界的辛酸）嘿，要不要在这工作，如果你干得好，我会付钱给你。 你真的，真的吗？ 但先要通过测试。 在工作时候我们不能大喊大叫（姐姐亚里沙看到弟弟翔太进来咖啡屋就跟之前一样让弟弟别捣乱赶紧回家）（咖啡屋的主人阿岬教孩子挺不错的，然后说到咖啡豆在我们这只是稍作停留最后要送到顾客手中，所以贴标签我们也要确保工作完整完美，把成品完样交给顾客，告诉了孩子工作的意义是为了让顾客满意，而工作本身也是为了小孩自己填补开支） 亚里沙（孩子中的姐姐）问老师，工作开心吗？ 也不能说都是开心的，也很累的，也有失败，要负责任，有时候会想怎么办？（很认真地回答学生的问题）也许这份工作不适合我，有很多事情让你失望。当然，也有开心的，都是值得的。 嗯！（很肯定的哦） 阿岬小姐，你也真是的，她才小学三年级。（老师也确实不太了解孩子们的内心） 但她像个大人似的，好像有很多心事。（咖啡屋主人就把孩子当同等人看待，例如之前对孩子中的弟弟称呼“你”，而不是直呼其名） 我不是说这个，你违反了劳动法。（老师觉得有偿劳动不应该是这个年纪的孩子做，就算是让她学会工作才有报酬也不应该，一开始还怀疑孩子但没有商店的人那么直接侮辱孩子，老师也只是把她当小孩看，做过类似的事就想当然是她做的，就好像亚里沙的母亲也是打了她一巴掌然后给个甜枣，为了孩子才要去那么远的地方工作，就算知道孩子不希望她离家太远，所以她也是觉得孩子犯错在所难免，教育得当就行，却不知孩子究竟有没有错，而是把孩子犯错当成这个年龄一定会经历的过程，是理所当然的，殊不知会对孩子的价值观产生自我怀疑） 然后阿岬女士对老师（这个老师是教亚里沙的小学老师）说，你第一次挣钱买了什么，老师说给爸爸买了领带，给妈妈买了围巾。（让老师理解了亚里沙在商店小饰品区是为了给妈妈买东西，而不是好像妈妈安慰她的你还小还没到带耳环的时候，还没有摘耳洞呢，先别买耳饰，殊不知亚里沙可能是给妈妈买的，在那里看，旁边的女高中生被抓到袋子里有饰品却说是亚里沙放进她袋子的，搞得老师去商店领亚里沙回来，亚里沙被妈妈打了，被老师怀疑） 阿岬女士等待父亲归来的时间里，给予两个孩子缺少母爱的关怀，弥补他们缺失得就好像弥补当初的自己，教他们如何通过工作获得报酬，快乐地玩耍（大人不仅仅是拼命工作却缺乏对孩子的陪伴就是对孩子的爱），如何认识朋友和对待家庭。 其实也不平静，只是不想让这事影响到我。（这里是那个独眼男人意图强暴阿岬，被惠理子发现合力制止并报警后，惠理子问阿岬怎么这么平静） 孩子真的很可爱，为了他们我做什么都心甘情愿。（亚里沙的妈妈惠理子） 失踪船只亲属的聚会 平常他打渔前都是吃一个大福饼的，那天只吃了半个，就说剩下的回来再吃。他的夫人那天都忘了那半个大福饼导致发霉了只能扔掉，在失踪的八年时间里，她早上吃半个，晚上吃半个，就胖成这样了。（虽然亲人的失踪可能会伤痛，但伤痛不能贯穿之后的生活，他们笑谈，即使亲人不知啥时回来但交到这么多朋友也是小小的弥补了） 阿岬听到父亲的消息（部分船只残骸碎片找到，就算失踪船员亲属劝慰让他们离开冰冷的海底迎接到我们等待他们的地方也好，接受结果吧），不愿日夜听到起伏的海浪声，就算是父亲教会的吉他曲也不能平息，于是选择了离开，亚里沙还有弟弟还有妈妈因为她的离去好像失去了点什么，明明不算是亲人，但好像已经是她们生活的一部分了。最终阿岬回来了，她们紧紧地拥抱在了一起。之前是阿岬用自己的关怀给予亚里沙和弟弟缺失的母爱，还有惠理子作为年轻妈妈对孩子的不理解的疏导，也是肩负起责任，惠理子也帮助了阿岬认识了更多朋友，最后大家都成为了不是亲人胜似亲人的一家人，互相都得到了慰藉，各自走进了各自的生活中，失去了之后又得到了，一直好像夜鹰那样燃烧着光，直至永远。 电影节奏安静舒缓，其实如果结尾阿岬没有再回来，或许思考会更深远，虽然可能是阿岬放不下对过去父亲的追忆，但这才是人生的不如意，亚里沙不想再看《夜鹰》，她弟弟独自一人玩玩具，惠理子不断地打开夜鹰咖啡店的立灯又关闭，这一家人的生活好像突然变得茫然，而这才是真实的生活，通过茫然让我们只能依靠自己去走出来，电影是通过再次团圆走出来，不过依然是一部平静如水的好作品。 昨晚梦见了惠理子跟那个独眼男人的关系了，年轻妈妈的缘故，自己外婆也是住院，可能是一次车祸中那个男人是肇事者，从而被判承担一定的义务，但在之后的生活里，原本惠理子一家人是依靠着他，但他似乎颓废了，而且还有强暴阿岬女士的行径，偷拿惠理子工作留给孩子们的钱，反而是他成为了寄生虫。依附他（人）已经不再现实，唯有好像阿岬那样，自力更生才是出路，电影应该想告诉的是这个吧。（挺羡慕在偏郊的咖啡屋，或许附近没啥客人，但有自己在大城市的顾客要寄咖啡店过去这种业务，平日的生活就是好像倒咖啡那样，画个圆那样倒，慢一点，停一下，再倒，而且咖啡屋的布置也不是平常椅子配桌子的茶餐厅式，而是好像家里的样子，有放置咖啡豆供人选择的玻璃缸摆在木架上，有书架，有插花，有沙发，有日式的挂灯，有厨房间的洗漱台，有研磨咖啡的蒸汽机器，有窗帘布和木窗，还有各种放置装饰品或者日用品的嵌墙式木具，都给人一种下班回到家，舒服坐下来，有人为自己冲一杯咖啡的感觉） 以下这一段摘抄很有影片的感觉：一切都是由心不自禁地开始，自然而然地相遇。 我们成长的时候，咖啡树也在发芽。我们过着生活的喜怒哀乐，咖啡树在山间也有四季。我们忙碌，它们晒日光。我们得到又失去，它们开始漂洋过海。我们觉得累了，他们正好变成一杯温暖，在我们手里。 时间是会重叠的，正如人和人的相遇。无论是在人生的哪一个节点遇见，之前错过的都不可惜，因为那些时间都被用来走在见你的路上了。狭路相逢的时候，就能笑着说，很高兴遇见你。 反正有个bug 妈妈惠理子跟那个独眼男人的关系？那个男人还拿走了惠理子留给孩子多一点的钱？原本是个民宿，也能看到民宿的被单很多，但为啥不外租呢？还是说三口子也是暂住？还以为这民宿是那男的，最后这男的是个有车的，但却像个无赖老是找惠理子风尘之事，根据结尾推测就是这个男的虽然事后付钱给惠理子，但惠理子还是得去城市里打工帮补家用（但男的是付钱，为啥要拿惠理子的钱，小偷小摸还是惠理子因为他是无赖养他一部分？），男的欲念一起惠理子不在就去强暴阿岬？反正bug

咖啡屋的装扮挺棒的

郊外的车站个性化，也兼具实用

开头阿岬驱车前来看到的风景

闪射的光

很美的半岛

这部电影是我的一个咖啡师朋友推荐给我的，我看完之后写下此影评以示回应。首先是电影的元素，海边，民宿，咖啡馆，吉他，一台两厢车，这已经是我想过和惬意最贴近的名词。整部电影的大多数光影都是都如同一杯一杯白开水，配乐更是采用简单的慢钢琴，女主吉田岬和绘里三人的感情流露也是十分平淡，好像这部电影的剧情并不能配上这不电影温情的色彩，这部片子与之前看的诸多日系文艺片风格不同，一看导演是台湾的，那没事了。但值得玩味的是，导演在电影中采用了大量海浪、烘豆机、咖啡粉闷蒸的原声，这些声音更像是像是收音机的白噪，只有在女主吉田岬听到自己父亲可能罹难的消息时，手里倒出咖啡豆的声音才变得尖锐起来。其实导演想表达的是，女主吉田岬看似轻描淡写的感情流露，或者绘里一带而过的生活情境，其中的痛苦自然要比表面深重百倍，幼年的女主吉田岬在海边扔着石头，父亲在远处静静的看着，母亲过来很温柔的抱走了年幼的女主，但真实情况又是怎样呢？父母的争吵扯皮最终不欢而散，不得已跟随母亲去了远离渔村的地方，这些事构成了女主对父亲的愧疚，也使得女主对父爱缺失两个孩子产生共情。最后女主回到了咖啡馆，算是给了影片一个上扬式的结尾。所以电影的主旨是什么呢，正如女主烘的豆子，弹的吉他，在真正的痛苦面前，能做的只有好好活着，等待与缅怀。

整个的节奏都很缓慢，但在娓娓道来中每个人的故事和心境缓缓展开，让人渐入佳境。很喜欢那句话，在破碎中迎来圆满。整部电影的每个角色似乎都围绕这句话展开。 一开始只是想在睡前看一部浪漫的电影，有幸看到了推荐。也许是快节奏生活工作的浮躁，开始的时候心里有个声音在催促影片的节奏，可是到后来，一切都是那么刚刚好，就像贯穿始终的海浪声，不会因为白天的到来而加快节奏，也不会因为夜晚的静谧而变缓。 看完很幸福很温暖的感觉~