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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 真实不容易，才显得格外美丽
我并不会写影评，所幸就是谈谈感受。
树木希林的真实打动了我。
她任何时候都不会刻意逢迎任何人，片中她说“以自我中心挺好”，当然这句话不能单独拿出来，如果单独拿出来，看起来就是一个狂妄自大的人了。树木希林的自我中心其实说来就是她的真实所在，她从不会趋易逢迎，只谈自己真实感受。在《小偷家族》拍摄中给导演提意见，她认为剧中人物不符合实际需要修改，后来的确导演加了一部分戏让影片人物形象变得鲜活真实。还有本片导演在拍摄到后面的时候看起来毫无进展时，她跟片中导演的对话，她觉得搞不出来什么看点肯定是导演没努力，她每天已经很累了（大概表达了她的意思）都让我们看到了一个真实的她。还有很多细节，跟化妆师的谈话，跟导演还是制片的谈话，都表现出她的幽默风趣，十分有魅力！
现实世界中，人很难做到真实的对待一切周遭事物，有的人甚至为了迎合别人慢慢失去自我，这都是很可怕的。用一颗纯真善良的心面对一切已经不容易，所以树木希林才难能可贵，片名叫做活出“树木希林”我不敢随便揣测，我觉得“活出”一词，给我的启示就是活出她的那种真实状态。树木希林就像一种人物精神所在。
真的是值得反复看的纪录片。
真实没那么容易，但真的很美丽！
活出“树木希林”。
2 ) 人不知而不愠
忍着癌症扩散到全身的疼痛，在生命最后的时光，参演4部电影作为人生谢幕之作。在每天繁忙的日程中，不怕麻烦驾车接送nhk的纪录片学徒，让他拿着傻瓜摄像机对着自己乱晃，“机械复制”自己在人世间最后的“表演”。
笨蛋导演说，他不知道树木希林为什么拒绝了多次，最后答应了让自己跟踪拍摄她。
我觉得，老太太人之将死，完全进入无我之境。她毫不恐惧吝惜地奉献出自己。献给谁呢？似乎并不介意，既不是献给艺术，也不纯粹是好意地成全他人（比如帮纪录片导演、帮她视同养女的一个女演员）。若是认为她在帮助谁，提携某某，都是对她的误解，毕竟她并没有把自己看作一个重要人物，能够施予什么。她只是无情地把身体中最后的一点点能量燃烧干净，任何人觉得这一点光热有用，尽管拿去好了。
树木希林曾经拜访《人生果实》的女主角、丧夫的津端英子，后者一生每天缓慢而坚持地做力所能及的小事情，在安排自己和家人的衣食居住中找到生活的意义。当英子为树木希林端上亲手做的小点心时，谦虚地说，为儿孙做点吃的，是自己仅有的能够做到的事情。树木希林极为认同英子和她的丈夫修一的人生哲学。她在最后时刻，把能够为别人做一点事情当作余生的价值。
虽然nhk导演并不理解自己，也显然找不着片子的方向，但是树木不介意，而且为他安排设计了纪录片最后的几个关键场景。
3 ) 对自己的愤怒
来了，来了，她来了。今天下午看了两部她的电影，最后没有放过这部关于她的纪录片
被上图中的几句话击中，正中靶心的感觉。应该是对她身上迷人品质的最真实总结。也是我最希望自己拥有的品质，保持愤怒，对自己的愤怒，不停地反思，不停地去体验生命的宽广，不停地要求自己去改变，不要安居一格。
这简直就是对自我最高级的要求，对生命最诚挚的爱意。在我看来，保持这种愤怒真的太难了。因为太容易被生活中琐碎，沉闷的暗流裹挟着涌入世俗之流，随波逐流，或是不知方向，或是被世俗标准绑架，或是走着走着迷失了自己的人生方向，直至匆忙而不知所踪地度过寡淡的一生。
但是她说
那她在回顾自己一生的时候。她自己有没有好好活着过。肯定有的，但是也肯定有过没有好好活着的时候，试问谁不曾年少轻狂，任性妄为？做了平凡的事情不代表过了平凡的一生。在我看来，她的人生并不是普通人眼里平凡的一生。特别是她坚持了四十年的婚姻，她跟那位摇滚明星即使分居了四十年，也还是不离婚。到底是为什么呢？是因为爱情吗？还是因为已经离过一次婚，不想再来一次，重蹈覆辙是不被她的人生允许的。名存实亡的婚姻对她意味着什么？
我还是想狠狠地赞美一下她
原来她是这样可贵的人。从她身上看到的最明显的特质，自强，清醒，倔傲。他她是带有那种淡淡的傲意的，因为她十分珍重于自己。所以她不麻烦别人，也不想别人来麻烦她。但是她那种傲不会让人讨厌她，或是远离她，会让人不自觉地去接近他，尊敬她，乐意去了解她。在她身上好像看不到女性的那种柔美，有点刚硬，但是你又知道这种硬并不尖锐，不会刺痛你，她只会让你更清醒。你知道她的灵魂是真诚，坦率的，这是另一种宝贵的美。
纪录片中，对于她坚持自己开车这一点，我非常敬佩，这就是自强不息。还有对纪录片导演的体贴，会不断思考自己展现的不足，乃至公布了自己的病情，对于任何作品都尽心尽力，全力以赴的认真态度真的很值得学习。
当一个人知道自己所剩时日无多的时候，她会怎么做？积极治疗，治疗无用的时候，那就更用心地活着，在世间留下更多自己的印记，只求无愧于心，不要白活一场就好。
不要不舍，该舍即舍。
活过精彩一场，足矣
4 ) 树木希林：拜拜啦，人生
要说谁是枝裕和影帘下第一员大将，除树木希林外不作第二人想。
1943年出生的树木希林年长导演是枝裕和将近20岁，从2008年初次合作《步履不停》至今，俩人也不过短短合作了10年。
树木希林出生艺术世家，父亲中谷襄水是锦心流萨摩琵琶第六代的扛旗人，任一水会会长，是锦心流乃至第六代中的中坚人物。她是家中叛逆的大女儿，在这种重传承的艺术家庭里，她把担子扔给了自己的妹妹荒井姿水，自己去了文学座附属剧团做女演员。
这一年文学座的附属剧团研究所刚刚开设，她和第一任丈夫岸田森，都是剧团的第一期学生。
时代的洪流滚滚向前，上个世纪50年代，日本的电视剧产业开始兴起，1961年开设的这所研究所，正是为了应对这一变化而开设的机构。文学座早年集中了很多日本文艺界有名的剧作家、小说家，1963年因为“《喜悦的琴》事件”，剧团内的理念不合终于爆发，三岛由纪夫愤而退团，还带走了矢代静一、中村伸郎等在内的一大批中坚团员。
十二月事件爆发时，树木希林刚刚结束了TBS《七人之孙》的拍摄，这部剧放映的成绩非常瞩目，树木希林虽然不是主役，但也跟着小火了一把，但后院失火，树木希林不可能不跟着受影响，从《七人之孙》以后，她只在1966年演出了一部漫改电视剧作品，演完以后就和丈夫一起退团了。
1966年以后，她没再加入任何影视组织，以个性女演员的标签活跃在各大电视、电影和话剧作品中，丈夫则另与友人组了剧团，两人的工作和生活开始没有交集。
树木希林接的第一部电影，是小说家曾野绫子原作的《先生请小心》，电影中她和大楠道代同属于新闻部，为了反驳学校中教授的“女大学生亡国论”，树木希林扮演的女大学生自杀未遂。这么一部完全以女性为视角、诠释女性主张的“青春物语”，在当时是非常先锋和时髦的。
树木希林挑选剧本随心所欲，她特别喜欢和刑侦与人情相关的电视剧剧本，但是对大河类型的时代剧不感冒。长年以来，她的电视剧履历表中写满了“侦探”、“刑侦”和“松本清张”。
电影里虽然基本上都是龙套角色，但树木希林眼光毒辣，这么多年来参演的电影合起来看足可以凑一个昭和怪奇物语高分电影片单。
1968年，希林和岸田森和平分手，希林的个性太强，岸田森不适合她，两人自1966年以后工作和生活的交集越来越少，感情变淡是迟早的事。
30岁，希林和摇滚歌手内田裕也相识，俩人认识仅五个月就闪婚了。这位一头长卷发的34岁男子是位不择不扣的“摇滚系”男，口癖是摇滚人现在已用到烂大街的“Rock'n Roll”，行事也非常不羁，是一位时不时让日本文艺界感到不舒服的艺人。
内田裕也最出名的事迹是和朋友举办了《打倒！NHK红白歌合战》，还一办就连续办了32届（要知道NHK的红白歌合战在日本相当于中国的春晚）。他还因为大麻被抓进过局子，晚年涉猎颇广，自己演戏当导演，他担当脚本的两部电影，一部叫做《漫画什么的根本不需要嘛》，另外一部叫《色情的关系》，想也知道不是什么正经的作品……
这样的丈夫当然没法给希林带来世俗意义上的幸福，俩人结婚后，媒体时不时就能捕捉到内田裕也出轨、家暴的新闻，俩人在结婚后短期内便分居了，自此分居长达40年，内田裕也向区役所提交过离婚申请，但被希林否决了。
希林不是受虐狂，在做客黑柳彻子的访谈节目时，主持人问树木希林：“其实你是非常喜欢先生内田的吧？”
她说，“不管是什么，他的全部我都喜欢。如果有来世，我有一个重生的机会的话，无论如何，我都会时刻警惕自己，不能再与这个人相见。因为来世再次相遇，我仍会爱上他，而再次度过狼狈的一生。”
内田后来也回应：“我当然很喜欢她，她是史上最强的母亲，最强的女演员，最强的妻子，我虽然不会向她下跪，但是我一生都秉承最摇滚的精神，由衷地向她道歉。”
树木希林被查出癌症之后，这两个不够直率，还浑身都是毛病的人，好歹还是拖拉着和解了。
2008年，树木希林和是枝裕和第一次合作，作品是《步履不停》，她开始成为是枝裕和家庭电影里“正统老太太”的一员，而在此之前，她出演的篠原哲雄《命》里的老太太，其形象更近诙谐。
30岁时出演的《寺内贯太郎一家》中的角色也是个“活宝”老太太，当时扮演她儿子——专制家长寺内贯太郎的小林亚星都比要她大12岁。
是枝裕和《步履不停》和《比海更深》这两个姐妹篇，都是先有的电影，再有的小说，电影是他自己拍的、剧本是他自己写的，拍完觉得不足，又自己补写了小说。拍《步履不停》那年，是枝裕和自己的母亲去世，中年丧母的导演遇到了精神离婚的演员，胶片发生了奇妙的反应，是枝裕和在看完成片的那一刻知道，他找到了可以抚慰自己伤口的精神上的母亲。
《比海更深》中的主角是个只有一本小说出世的废材小说家，截图开头树木希林的思念，谈论的是主角不久前过世的父亲。结合导演和树木希林两人的现实生活，很难不让人想到这是两个性情中人在影射自己的人生。
树木希林去世，是枝裕和发悼文，通篇规规矩矩，只有一词透露出不作为导演，而作为精神上相通的伙伴的感受：“我在她身上仿佛看到神性”。
作为演员，她对艺术有着很先锋的鉴赏力与敏锐的表现力，作为公众人物和艺人，她也有着独一无二的人格魅力和幽默感。1943-2018，统共75年，她认真又随便、可爱又深情地过完了这一生。
她已经道过别了，以后的日子里，让我们去怀念她。
5 ) 生命的遗憾与追求
生命的遗憾与追求－简评纪录片《活出“树木希林》 活出树木希林这一纪录片可能并没有多优秀的拍摄手法，但是却用最真实的镜头和画面回归到纪录片主角希林这个富有幽默感的演员老奶奶身上，这部纪录片并没有太多的影像之美它给我的震撼更多来自真实，真实的记录了演员希林一年的生活 归源镜头下的真实之美 从一开始的晃动的镜头我们就可以看出导演的拍摄很一般很平常仿佛这就是一个流水账的记录，但恰恰是这样，所以让希林更加真实的出现在我们面前，告诉我们她的人格亮点，我觉得最重要最有看点的部分就是导演与希林的对话导演敷衍式的问话就像我们现代人的生活态度敷衍一天是一天，而希林却在这些普通的问答中透露出她对于人生的看法，人啊一生总是要有些追求不然会有遗憾的，就是这样一句普普通通的一句话就透露出希林乐观的人生态度，即使面对病魔也要坚持自己的工作自己热爱的演员事业，还有对化妆的固执，无一不在述说希林的闪光点。 时间流逝的影像语言 画面的变化也随着树木希林的生活而变化可能从一开始树木希林的抗拒到后来被说服到后来更像一种坚守一种回忆，这部纪录片精彩的部分是树木希林几部片场的记实，在片场的树木希林好像又是另一个人了严谨又富有创造对剧本的研读比充满精力的年轻演员还要认真导演虽然拍摄技术不到位但是却很详细尤其是在片场忙碌的时见任何细节都没有放过，这份细腻难得一见 绽放的人生之花 片子有一幕是这样的希林突然问导演他活着是为了什么导演敷衍的说活着就是活着啊，希林却严肃的说你这样不行啊活着就是平凡但你不能一直这样平凡啊你是年轻人啊，希林在纪录片中更言传身教的教育导演是把他当做一位家里晚辈而不是只是单纯的合作关系，在后面当希林被告知时日不多了她有了一丝慌张，但也仅仅是一丝，她觉得她很有很多事没有完成没有做好，这一年她接拍了四部电影她的角色在是枝裕和没有悲喜的电影中永远是那么温情，纪录片杀青了希林的最后面的一句话是那么平常：天晚了，能赶上电车吗？可能希林也明白这一别以后只能在光影中相会吧
6 ) 把演戏，成了“生如夏花”
一度觉得“生如夏花”是个矫情而造作的形容词，但是看着希林老师的纪录片里老师的最后一次拍摄短片的片段，立刻冲入脑子的四个字“生如夏花”
她是一个在镜头面前永远在演自己的演员，对剧本的较真，对晚辈近乎压迫的照顾，对于人生最后一个纪录片执着而认真的人，试想一下在中国，一个离死期只有短短一年时间的老太太大多是什么样子：床榻前心照不宣的子孙，医院里环绕冷漠的管子和仪器，可是在希林老师的纪录片里完全没有，那怕是她离世前的三月里与导演的会晤，她也依然是那个精神奕奕神态；
她，像个战士，因为一只拐杖支撑着她的羸弱
她，像个强迫症，因为直到最后一次会面，嘴里依然振振有词地念着关于纪录片如何有趣的台词
她，像妈妈，因为直到最后她一直像为每个人都留下最好的后路
弹幕有人说“这老奶奶虽然敬业也认真，但是和她生活应该很难搞”
我想的确，一个如此一丝不苟地演绎自己的人，怎么会好糊弄？
那会，脑子不自觉地想万一我老了活成那样怎么办？
毕竟我们周围的人总让我们活得中庸，一切大差不差不就好了么？
可是，怎么办？作为一个喜欢妥协的人，却好喜欢老师那份为了坚持单刀直入地明确
为了剧情的理解，她可以对裕和导演咄咄逼人，把戛纳名导问成“一语凝噎”
我喜欢那份魄力，更喜欢那份让人无法安放地紧迫感；
对于像女儿一样的后辈演员，老师极尽所能为其筹划
而温和地女演员与之对视时地双目，除了爱意更多一份敬畏，由此可想 ，她“严以待人”的个性深入人心
但是，看我，我还在近在咫尺地感受到挣扎勉强地生活本质—— 把每一个瞬间都获得坚韧完整！
12.20 能拍出这种感觉的纪录片的，真的只有日本，说出这样的矛盾、模棱两可的话的，真的也只有日本人。语言的特质吗？人生最后的部分，死亡的谜解开，终点可期，然后还是去拼尽气力做了想做的事情。以自己为中心就好，做自己就好。就那样做着自己，会有点迷茫，有点模糊，有点愤怒，还有点看不惯，甚至不会记得过去的事情，似乎只忠实于现在的本能冲动。然后就这样，出现在了别人眼中。
虽是流水账式的记录，但因被拍摄对象的独特魅力而散发光辉，树木希林以她幽默的耿直脾性、达观的心态、过人的业务能力与敬业的职业精神解释了什么叫“气场”；无论是生活中还是片场上，都求真求精，不轻易向困难病痛、艰难险阻认输，乐观坚强即使在最后的岁月里亦不曾减少一分，着实让人钦佩之余也不免感慨，明日的光阴啊慢点到来。坚持拍完最后一个镜头，让银幕形象永驻人间，或许这是最好的告别方式了。
为了接近人物，她把用了四年的菜刀带去片场替换道具菜刀，她说“作为演员，我常问自己，这样够了吗？”经历57年演艺人生，她怀疑自己真实的人格对于观众而言是否有趣，真真假假，常沉浸，又常脱离，最终还是要透过扮演与诠释，传达向往的自我，“人啊，还没成熟就要结束了 。”
“也只是为了生计才机缘巧合成了演员，但想到作为一个人，要如何结束呢？真的觉得啊，人还没成熟就要结束了。所以，我也不知道到哪里才算是个完结。最终还是通过演员这个方面来捕捉我的。作为一个人，只能以这种方式结束了。”
导演啊，你这么拍纪录片不行的，我再帮你最后一把吧！
预感到了自己的死亡，还不辜负这个导演，把最脆弱的最后的自己呈现出来。
杀青戏里她唱到“生命短暂“、唱到”满腔热血未消散”，那是她为这部影片拍摄的最后一场戏，也是她57年的演员生涯中的最后一场戏，当拍摄结束，工作人员送上一捧花，她虚弱地接过，微笑，流泪。然后她脱掉戏服，拄着拐杖，弯着腰，缓缓地走向镜头的深处，再没回头。
奶奶吃水煮蛋的时候，是在自己脑门上喀嚓磕一下；腿在玄关上碰烂了，就用封箱的屎黄胶带自己包扎一下。她的大大咧咧、满不在乎里，带着目空一切的幽默感。她随随便便说的话，都是可以裱起来的镶金一样的句子：好好活着就是只能，做一些平凡的事了；对人恋恋不舍太奢侈了；这皱纹是我好不容易长出来的，不显示出来太可惜了；做人就是还没有成熟，就要结束了——嗯，是吖，所谓人，哪有什么“杀青”可言，到死都是“未完成”。
我倒是觉得这个导演有种笨拙的诚实
拍摄手法朴实到过于普通 但记录对象实在太不平凡
坚强，乐观，敬业，幽默，有强烈的自我意识。作为人也好，演员也好，kirin桑确实活出了“树”一般的品质，尽管人生稍早落幕，也值得人歆羡，有过如此坦荡而充沛的一生。
更像是一部纪录片的纪录片/幕后花絮。但是！！！！！好难过啊..... 树木希林，再见。
这样的纪录片完全不能因为纪录片本身来打分，而是会因为他拍摄了这样的人的最后一段人生而打分。在纪录片里看着她一点一点苍老，步履蹒跚，觉得时间太残忍。树木希林依然是那个面冷心热，讲话毫不客气却会真的为别人着想的样子。对人不会恋恋不舍，对物就更不会了，这样的老太太真的很有趣。你看，你是个有趣的人，所以不要担心这个片子没有看点啦。安。
纪录片由被记录者来想有趣的拍法，导演你也真是新手。不过片子还是有跟到樹木希林的最后，也算有些成就了。人嘛，还是做自己独一无二才会有意思。「未熟のままで終わりましたが、たくさん素晴らしい作品を残してくれて、樹木希林さんに感謝します。」ps找不到片子里提到的德国导演的cherry blossoms&demons…
死亡在近前，虚无就会缓缓坠下。这个时候还在担心纪录片没有料，这镜中镜才观照了杰出的能力还敏感的心啊。
完全是靠树木希林个人魅力撑起来的纪录片，导演温吞的调性惹得老太太最后不得不用体检报告来增添“戏剧性”，从面对死亡的态度也能看出她的从容与淡定，仿佛预见到了大限将至一样，老太太为自己安排了密集的工作，最终也得以以役者之姿告别这个世界。
影片的最后，树木希林流着泪唱着：“生命短暂，恋爱的少女，朱唇未褪，满腔热血未消散”（这首歌在《生之欲》里的翻译更喜欢：生命多短促，少女快谈恋爱吧；趁红唇还没褪色前，趁热情还没变冷），想必得知时日无多的她，内心也有很多不舍吧。因为被医生下了活不过今年的判决，这部纪录片也从对树木希林工作日常的跟踪转到了对她人生最后一段时光的记录，虽平淡无奇却也弥足珍贵。树木希林真是一个通透又执着的演员，她说要有“对自己的愤怒”，不仅是表演方面，也是她一以贯之的对自己的要求吧，为了活着而努力，当必须离去时，也从容退场。最后的，也是最好的告别。
伟大的灵魂总能生发出让人感动的力量。
果斷3星，但因為奶奶再加一星。導演真的如奶奶擔心的很不會拍紀錄片，全片如流水帳一般沒什麼讓人感動或特別喜歡的地方，反而是片尾奶奶主動幫了一把的地方最觸動人心。整體來說，導演實在太被動了，沒有主動去透過鏡頭探索讓他深受感動的希林奶奶，反倒是奶奶自己一直很擔心整個片子的走向，可惜了這部紀錄片。
有的人我只能去钦佩，例如古道尔、例如RBG，希望自己能够努力拥有她们身上的勇气和特质；对于樹木希林，不光是钦佩，还有极度的喜爱，因为她身上除了女演员的魅力，还有平凡人的质感：拍戏还带上自家的刀具、自己的手帕（这不关是不是公司的事）。“如果希望誰來演出我的母親的話，我想也只有樹木希林了。”对于我来说，我不是想要这样的一个外婆，而是我外婆恰恰就是她这个样子的。临近结尾，导演把拍好的片段放给她看，这部分大概是我最喜欢的段落，她的观看也是在与导演镜头下的自己对话，而我们则观看这种观看。真性情之人，别人眼中的自己和自己眼中的自己，大概也不会相去太远。