1
看的是生肉。虽然看的是生肉,发现许多看熟肉的童鞋好像都没看懂。先说说一些意象。
1.1
本来电影有副标题: 山、海。
导演朴赞郁说:经过漫长的“山”阶段,如再打出副标题“海”,观众一想,还要再熬那么久啊? 立马崩溃了。笑~,所以去掉了副标题。但全片围绕着山和海的主题来拍。
瑞莱(汤唯)瞪着无辜的眼神: 去年老公是自杀;今年老公是它杀。
死了两个老公,不同的地方:
去年老公的自杀,山上坠崖;发生在釜山;釜山的山;
今年老公的被杀,水中被砍;发生在梨浦。梨浦的浦,海。
瑞莱看的是《山海经》。
《论语》: “仁者乐山,智者乐水。”
张海俊(朴海日)喻示山,疾恶如仇而屹立不摇。端莱是海,智谋多变而深不可测。
坚定的山,因海而动摇。
两个人的关系最高点,是山上一吻。
两个人的结束,是瑞莱走进海里。
山篇章的结束,是海俊分手的决心。
海篇章的结束,是瑞莱分手的决心。
1.2
表面上,海俊主导。被调查的瑞莱是弱势方。
其实,瑞莱才是主导方。
螳螂捕蝉,黄雀在后。
海俊的日夜监视她,瑞莱都知道,反监视中。她令海俊着迷的一举一动,是摆拍。穿着绿衬衫坐在沙发,伏在手臂上睡着,点燃的烟,在她指间烟气袅袅,烟灰下坠。海俊心痒难忍,幻想中自己去接她那坠下的烟灰。另一个镜头:伏下头她眼波闪动,她假寐,知道他的心动。
他一步步走进她精心设计的爱的圈套中。
朴赞郁不愿意把瑞莱(汤唯)说成:蛇蝎美人。
她是行蛇蝎美人的套路,因爱之名,也变得可以原谅了。
梨浦重遇后,海俊说:我就这么好欺负吗?(对待她,无力抵抗。)
瑞莱答:我有这么坏吗?(她也没把他怎么样,只是偷偷跟去梨浦,远远看着他已,不动声色呆在他身边而已。)
1.3
在梨浦街市不期而遇是瑞莱没算计好的意外。她一瞬间惊慌了,扭头去抓她的丈夫。拖着他来掩饰自己的处心积虑。
两个人对视的眼神早就天雷勾地火了。
这部片子两人没有开船,是根本说不过去的。
在街市上,海俊的妻子伸手在海俊身上的衣袋里掏东西,瑞莱很介意,很不满。这是专属于她和他之间的亲眤动作,她总是自他衣袋里掏润唇膏,再掏口香糖。
海俊的妻子掏了半天,掏出的是湿巾纸,擦掉手上的鱼腥味。
瑞莱掏的是润唇膏,涂上唇。这种暧昧气息不言而喻的。
目睹了海俊的妻子也自海俊衣袋掏东西后,瑞莱好气气,掏出口香糖后,以口送服海俊。这是受了刺激后的主权宣示。
1.4
主题曲:郑熏姬(정훈희)的“迷雾”
朴赞郁喜欢七十年代郑熏姬的歌曲“迷雾”,想描写一种雾里看花式的感情。道是无情却有情,然后又失去了的感情。(这是一种矛盾的构思,下面详细讨论。)
附上迷雾歌词。
《迷雾》中文翻译
我独自走在被迷雾垄罩的街道里
那是曾经深爱的妳 留下的身影吗?
追忆往事 只是枉然
我却依然深深眷恋
啊~~~
那个人去哪了呢?~
迷雾里 迷雾里
我独自离去
当我转身时,挽回我的低沉嗓音
风儿呀,请吹散那迷雾
那个人去哪了呢?~
迷雾里 迷雾里
睁开眼 ,藏起你的泪吧
2
后来,有熟肉版本时,不想再看了,因为没船戏(不是),只是觉得这个故事难以成立。成年人的爱情,要写一种柏拉图式的纯意淫,意淫到要为你死的殉情程度,没有说服力。
朴赞郁,不是含蓄的家伙,《老男孩》的变态、《小姐》的火辣⋯⋯什么时候口味变成吃清汤挂面了?《分手的决心》的出现,就因为汤唯在《色戒》中大胆而放开的表演令他震惊,一直想和她合作。正好编剧郑瑞景(女性)去探访他,两个人一合计,专门为汤唯度身定做了《分手的决心》。
因为《色戒》的船戏而印象深刻,于是有了这部完全没船戏的《分手的决心》,那你找汤唯干吗?
没有船戏,这个流于空中楼阁,完全十足意淫中。上一次看到如此强的意淫,还是茨威格的《一个陌生女人的来信》。茨威格自恋到可以幻想出有一个陌生女人爱他爱到在他不知情的情况下,默默爱他一辈子,独自完成了替他生育并抚养大他孩子的伟大蛇精病创举。每个自恋狂男性都臆想有一个陌生女人这样爱自己(做梦去吧)。徐静蕾还去导演这部电影,她究竟有没看懂这部小说男性的严重自恋、意淫?
《分手的决心》编剧郑瑞景,上面特地提她性别,也出现了这样奇怪的不合理的意淫思维。女性最了解女性,哪个女性会为了一段根本没发生过啥实质关系的暧昧而爱对方爱到自己去解决了自己?还是一个有智谋的女性?
不是要挑起男女对立,或女拳思维。这种事反过来一样成立,如果男生为了一个没有实质关系的女性爱而不得而去自尽,那是《少年维特的烦恼》。
是少年,OK?
《分手的决心》里两个成年男女,男的不是太监,女的不是圣女,X张力满屏溢出,最后,只是勾勾手指。
3
因为是群里讨论了几句,龙二觉得有意思,着我写下来,才有了这篇文章。
下面直录群里讨论的内容。
我:也许汤唯已为人妻、已为人母,惜身,所以不能有露的镜头。
悠晴說:想人为的设计一种伦理/不伦的困境,但设计的牵强。
龙二说:感觉导演就是要这个欲而不得的劲头。如果我没理解错的话,导演认为床戏并不代表感情。比如男主老婆说,吵架也要每星期做一次。最后男主老婆搬走,男主问她每星期一次的算什么,记得女人什么也没说就走掉了。
我:船不代表感情,但有了感情一定要船的。年少时看法国文艺片,法国女演员那叫敬业,动不动就麻利地全脱了,那时我还觉得没必要。现在觉得成年男女的情事要真实再现,确实会脱和做的。避掉这些反不自然,故事也没说服力。
龙二说:我认为暗暗地船过了。然而男主渣男,全部回避掉了。再细看一下的话,男主说女主不是嫌疑犯以后,先说了一句,“那么我们…”,然后就解皮带,这个动作,无论接下来如何解释,在没有亲密关系的女性面前做,实在是非常唐突的。然后就说吃晚饭的话题,说到吃冰激淋,给了汤唯一个特写镜头:汤唯伸出舌头舔了一下嘴唇。这个动作,也是很有问题的。接下来的镜头从女主家换到了男主住处。两个人前后贴身站着,男的做饭,女的笑嘻嘻。男的衣服换了,女的发型变了。然后女的就一下子可以烧照片删录音从男主裤袋里掏东掏西互用润唇膏。哎呀,怎么可能没船⋯⋯
我:说明你也认为有船比较合理。不太可能这么隐晦。会过度解读之嫌疑。
我:这部作品如果有拍船戏,我觉得上一档次。比如可在去了嫌疑两人热情爆发,心防打开。船了(柔情的船)。然后男主发现女的是凶手,三观震裂下仍放了女主。男主分手的决心。到再遇,又控制不了一起了,再船了(风暴绝望的船。⋯⋯应该有两场船戏)。后夫发现了他们的关系,和男主包疪女主的行为,恐吓。男主在感情和职业上迟疑挣扎。女主太爱男主了,解决了一切,包括替男主解决后夫,再自杀,以免男主痛苦决择。
结论:
没有船戏,《分手的决心》故事不能成立。
故事成立了,人物才能立起来,感情才令人确信,片子的立意才深刻。
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剧组在戛纳走红毯时,记者问了汤唯一个问题,大概是说扮演一个蛇蝎美人有什么心得,汤唯当时没太理解什么叫beauté fatale (蛇蝎美人)是什么意思,经人翻译后也却也发表了更具包容性的回答,大概是说这是一个特别的、非常有张力的角色。“蛇蝎美人”代表了一类人物角色,她们危险、迷人、性感、狡黠,银幕上有太多蛇蝎美人的形象。无论是出于在倡导多元包容的今天,任何标签化、类型化的解读都有失妥当,还是从电影剧情本身出发,宋瑞莱这个角色都不是典型意义的蛇蝎美人,汤唯无意用“蛇蝎美人”将这个角色的内涵一概而论,而她的诠释也确实跳脱类型化,流露出自然的直觉。
宋瑞莱确实是一个特别的、有张力的人物形象。外表平静如水、与世无争,但内心却有着隐秘的执念,这执念让她痛苦而寂寞,于是散发出隐忍的气韵,她是脆弱敏感的,可在外界触碰到她的执念时,又表现出惊人的强悍,这多少有些异于常人,正如朴赞郁此前作品中的其他角色一般。张海俊表面是一个家庭幸福、兢兢业业的刑警,但他的内核却是和宋瑞莱一样的 —— 现实的寡淡唯有在命案发生时才能被一种对高于生存的生命状态刺穿,这时他才拥有一种冲出“此在”的纯精神存在,这种追求源自他的自傲,作为优秀刑警的使命感以及长期负担各类案件的精神压力,这也是他的“执念”。至于宋瑞莱的“执念”则是基于长期极度缺乏安全感的状态、家暴和年少时应母亲要求对其实施安乐死的心理失调。两个有精神伤痕的人,碰在一起,如果不是警察和疑犯的关系,必然会顺理成章靠近,而这一层冲突的社会关系,则让他们陷入更加危险的互相追逐之中。
张海俊起初对宋瑞莱的感情不是爱情,而更像是一种职责。可是当一个正直的男人、看到一个脆弱而美丽的女人承担着对她来说过于痛苦的命运甚至还逆来顺受时,张海俊内心产生的是惋惜和嫉妒。 之前看到过一句话,叫做“嫉妒有时候不一定是因为求而不得,而只是因为你觉得得到的人不珍惜、不配”,这里用来形容海俊的心理恰如其分,而到后来两个人更加接近、互相调情、宋瑞莱开始帮助张海俊重拾睡眠的时候,他才开始爱上这个是他案件疑犯的女人,以至于一路走到“我原本是一个称职的警察,可是却为了一个女人神魂颠倒,到现在已经崩溃”的境地,直到她第二次出现,他也一直在竭力抵抗她的吸引,却又不由自主沉溺其中。剧中很多细节,比如宋瑞莱吸烟、她看透他内心般的比喻、猫一样看似不经意却蓄意留下的线索,都是在引他上钩,他的理智在抗拒可内心却在享受这种追逐。
宋瑞莱起初对张海俊亦是防备的,只是他因失眠而过于密切的监视,基于他作为一个警察和一个男人的品格,在长期缺乏尊重、缺乏安全感的她心里却成了一种温情,那个时候她决定去爱他、去纠缠他,去迷惑他,因为她舍不得失去这种温情。如果换一个其他什么刑警,宋瑞莱或许不会隐藏她杀死丈夫的罪行,因为一开始她便当作自己已经死了,从汤唯的演出可以看出来,宋瑞莱一开始是非常消极而疲惫、犹如一具行尸走肉那般生活的。而当他讲出那句因为她而不得不放弃原则既而崩溃的表白时,她知道他爱上她了,因而要包庇她的罪行,可那也是她不得不继续制造罪案,再次将他吸引到她身边的原因。可罪案总有结束的一天,她知道总有那一刻,他将再一次发现她的企图、再一次包庇她或者忍无可忍而逮捕他,追逐就会结束,所以剧中才宋瑞莱有一句台词,“当你说你爱我的时候,你的爱就结束了”,她才会对他说“反正你不能够娶我”,才会把他引到外公的坟前、让他撒掉她母亲的骨灰,说是带了一个可靠的男人回来,在那里决绝地吻他,其实在坟前,宋瑞莱恐怕暗自当作那就是她的婚礼了,她把灵魂已经嫁给了她,最后她选择了离开和死亡,不过是在向他宣告,想让他永远记得她,她的爱情便在精神意义上永存了,不会变成夫妻之间日复一日的家长里短(片中刑警的家庭生活提供了兼具幽默与讽刺的对照组)。宋瑞莱这个角色的独特和张力,正是在于她矛盾的两面,即敏感脆弱和强悍决绝的冲突与融合。她在他身上找到了她一直渴求的所有男性的良好品格,她必定会爱他,为了爱他,她可以勇敢到以至于疯狂,可当她真正面对他的时候,其实她和他一样,“神魂颠倒以至崩溃“。
两个变态的人相互救赎,魔幻现实的外景、蒙太奇闪回,这部电影确实是很典型的朴赞郁风格,而汤唯确实和角色浑然一体,淡漠疏离的外表下是岩浆一般一触即发的炽热情感,朴海日也演出了那种冷硬表面下的脆弱空虚以及对某种精神状态的隐秘饥渴。
英文片名是“Decision to Leave",比起“分手的决心”更为准确表达了剧情的两个触发点,即宋瑞莱的两次犯案与离开。第一次她离开他,嫁给了和他截然不同类型的男人,不像是为了爱情,过着截然不同与以往的生活,而他也离开了原先任职的城市,搬去和长期异地的妻子团聚,可她却又一次毫无预料、鲜活地出现在他的生活里,像是一个讽刺的玩笑,一个奖励一般的惩罚。当张海俊问宋瑞莱为什么要嫁给新一任丈夫,她回答她是为了让她下决心离开一个男人;第二次她离开他,是为了了结一切,永远地结束这蓄意制造的追逐,内心虽有遗憾,却无不甘,宋瑞莱删除了所有的语音文档,驱车到海边自杀时,她的表白,直白而热烈的,全部已经存在了移动手表里,作为案件证物送到了张海俊手里。两次,她都是更勇敢却又更卑微的那一个,爱一个不能爱的人,处心积虑地接近他,却又迷惑他,只是为了不要过早地失去他,可当追逐即将结束之时,她却又决定离开,抢在他离开之前,这样的爱情,浪漫而残忍。在宋瑞莱这个角色身上,你看到一种近乎荒谬的韧性,她的计策手段不过是为了一个赤诚的目的,把爱的人引到身边,把心双手奉上。
蛇蝎美人只是表象,其实是个命运多舛的女人用尽她全部的力气和方法去爱。
本人低收入外来工科文盲,不否认朴赞郁的拍摄技巧手法花招很多很娴熟,但是关于剧本内容,实在让我忍不住口吐芬芳。
1. 电影的情感塑造
看完整部电影,我几乎没有感受到男女主之间的爱。什么是爱?是男主利用职务之便,像个跟踪狂一样偷拍监视女主?是男主见色起意?是男主阳痿而只好听女主冥想引导入眠?
那女主又图男主什么呢,随便一个老好人警察就可以冲了?还是自己杀了人,需要有帮忙销毁证据的警方工具人呢?女主只是勾勾手指,男主就像发情的公狗什么都愿意帮她做,帮她隐瞒。这种不正义和男主本身对杀人案的上心程度截然相反(从他原配的反应看出,男主算个工作狂),很难说有什么铺垫。
我可以理解女主是缺爱的,但是男主给她的东西太贫瘠了。女主本来就一无所有,她可以忍受有钱的家暴狂在一起,可以把自己埋入地下,偏偏不能抢走男主踢走原配?
全电影的人物都相当扁平,可以说没有什么记忆点,如果不是男女主镜头戏份多,我都不知道女主还喜欢男主。
接下来就说到男性凝视。
2. 女主的角色塑造
女主,一个漂洋过海吃尽苦头的偷渡客,一个缺爱的有钱人包养的情人(算是妻子),一个与有妇之警察两情相悦的杀人凶手。
她不是蛇蝎美人,谁是蛇蝎美人?OK,我接受你们关于女主蛇蝎美人的设定,但是啊,整部电影,除了女主趁着老人快去世了,就给他们喂一粒药,送他们上西天,要么就是自己累哧哧地攀登上山,推老公下山。理论上心理素质这么好,即,手上多条人命,依然可以淡然地生活。一边心里甜蜜蜜地想着阳痿的警察,一边主动和家暴有钱男在一起,明明知道人品差,却被家暴忍气吞声,忍不了再杀人。
我寻思这不啥比么?她既然能吸引老实人警察,那为什么不找个人傻钱多的老实人呢。反正自己好看,好看就是男凝正义嘛。OK,我接受女主就是吊在男主这个树上了,诶,她就是像找到一棵救命稻草,把男主当成自己的心理寄托,至于有没有爱嘛。我不知道。很多影评说这是什么旷世畸恋,我是否定的。
我的结论是,女主对男主只是有点好感,吃过太多屎了,好不容易找到一个巧克力味的屎,多亏同行男的衬托啊。她更多是需要被保护被纵容的依赖,顺便懂得滥用自己的美色。男主属于是自己不行,老婆天天暗示不交配就要离婚,这下有个比自己老婆漂亮的女人,哎哟,他就觉得他又行了,利用自己身为警察的权利,给美女走个随便杀人的后门,他爱女主吗?他和在bilibili上看软色情直播视频刷礼物的屌丝有区别吗?还真有,后者不违法。(划掉)
有人说,男女主是柏拉图式的爱情,这不侮辱柏拉图呢?他们算是萍水相逢,掩盖秘密,是利益共同体,顺带有点异性的吸引,至于精神层面么,没看出来。
3. 男性凝视的深渊
在男人的眼里,似乎女人的美色无所不能,女人犯罪有一种病态的美感——其实这本身是对女性武力的蔑视,无论一个女人是个多么冷酷无情的杀人犯,面对“心爱的”男人就柔情似水,算是男人的意淫吧。因为男人压根没把女性的犯罪与“男人的犯罪”放在同一个严重程度上,终究是小打小闹。论及女性杀人犯,killing eve or why women kill里女主的形象不就比汤唯立体多了?就拿朴赞郁自己的作品来说,小姐,斯托克,都相当成功地把女性的杀人动机铺垫得很合理(或者有供观影者想象其合理成立的空间,不突兀),汤唯的动机就非常无厘头,或者说是一种充斥异样感的矛盾。
女人怎么可能那么脆弱呢?为了爱,就要自我湮灭,为了爱,傻傻地为阳痿男杀弱势群体?蛇蝎大女主就这?对弱势群体我重拳出击安乐死,对男人我挖个沙坑跳进去自杀?
导演朴赞郁继《小姐》之后时隔六年携新片《分手的决心》亮相戛纳电影节主竞赛单元,《分手的决心》讲述的是在山区调查命案的海俊(朴海日 饰)遇到了死者的妻子瑞莱(汤唯 饰),两人相互观察、相互怀疑最终相爱的故事。
Q:首映礼之后大家的反响如何呢?
A:来找我打招呼的人当然只会说好话了,我原本期望观影途中可以听到大家更多的笑声,有点遗憾,但我的电影好像就是这样,我在试图搞笑,但大家不知道笑点是什么,这次也差不多。但昨天的派对上很多人和我说他们其实很想笑,但担心旁人的眼色所以忍住了,怎么能这样呢?(笑)
Q:感觉和前作相比风格有些差异,是有意为之吗?
A:没有刻意去改变,虽然开拍前考虑过想拍得和以前的片子不一样些,但在故事逐渐成型开始写剧本之后,就会思考适合这个故事的表现形式是什么样的,反而不会再去考虑要不要和前作有差异的事情,不过在创作初期确实是想过的。
想在情感上减少一些激烈的表达,以前我经常形容自己的电影是刺激末梢神经的电影,曾希望自己的电影能通过刺激感官来让人思考,但这次比起主动进攻,我希望可以让观众能够想要走过来观察。如果电影表达太主动可能观众反而会退却,但如果我只呈现一点点,人家反而可能会想要走近再了解,我想观众在适应影片的过程中也许会主动观察,这次想做一次这样的尝试。
Q:对比前作,在性的表现上显得相对克制,比如片中角色会通过涂抹护手霜的方式表达爱意
A:拍护手霜那场戏的时候,我没有和演员直接说“这是象征性的sex”,那是一种体恤照顾的行为,如果在这样的照顾行为里品味出肉欲,亦或是情欲,我也表示欢迎。虽然性行为可以是由于性欲或者性快感刺激感官而形成,但也可以是由体恤照顾而来。此外对话也是很重要的,在全无身体接触的对话中,讲话时挑逗的眼神,刺激的话语,一缕微笑,这些都足以令人心潮汹涌。
Q:尝试这样的变化有什么原因吗?
A:没什么特别的事情,也没有心态上特别的转变。《女鼓手》(The Little Drummer Girl)后期开始准备这部的剧本,我也不清楚为什么会这样。当时考虑想拍一部古典的,有品位的电影。
Q:有其他作品对《分手的决心》产生影响吗?
A:郑熏姬的歌曲《雾》。写《分手的决心》剧本过程中还看了金洙容导演的《雾津》,此前知道有这样一部杰出的影片,但没有看过,片中尹静姬的角色非常摩登,金洙容导演的先锋风格和电影原著《雾津纪行》是有些不同的,我不能说这部电影没有对《分手的决心》产生影响。
大卫·里恩的《相见恨晚》(Brief Encounter)也是我从小就喜欢的电影,但我并没有和很多演员或者剧组工作人员分享这部片子,是我自己珍藏的,对于这部作品来说,它像是成熟爱情故事的原型。
Q:片中人物的台词会使用一些微妙的书面表达
A:这部片子是我和编剧郑瑞景一起逐字逐句完成的剧本,我们先确定了瑞莱讲韩语的方式。海俊的台词则受到了一些朴海日他本人的影响,朴海日讲话蛮独特的,有一些独属于他本人的表达,蛮老式的(笑),有些书面的感觉,可能不知不觉中就写到了剧本里,台词里也有说道“你到底是从哪来的?唐朝吗?”。两个角色作为生活在当代韩国的人,是稍微有些另类的,思考方式也比较老旧、顽固,在这些方面希望他们能产生同族的感觉,写剧本的时候是有考虑到这些的。
Q:韩国女笑星金信英的出演令人意外,是否担心过会分散观众的注意力呢?
A:比起这样的担心,当时还是想要邀请她出演的期望更大一些,我很喜欢她在《寻笑人》(韩国搞笑节目)里的表演,我当时确信金信英就是旷世奇才,这么多年来我对于这个评价也没有动摇过,我相信她什么事情都可以做好,但太过于为她量身定一个角色,可能会有些夸张,所以想自然地交给她一个好演员能消化得了的角色。
Q:在《一场春梦》有过合作的朴正民也出演了本片
A:其实是先邀请朴正民出演《分手的决心》的,虽然是戏份不多,但需要给观众留下强烈的印象,所以我希望由知名的演员来客串,想了想该找谁呢,便觉得希望能借此机会能结识朴正民这位演员。我是从《始动》开始喜欢朴正民的,在《分手的决心》里他的角色虽然不需要幽默感,但我喜欢风趣的演员,一直很欣赏他。
Q:这部电影也有爱情片的元素,希望通过这段爱情表达什么内容呢?
A:这就是爱情故事,一个男人遇见一个女人,喜欢她但又未能如愿在一起,不得不遗憾分开的故事。女人的欲望很强,而且具备实现欲望的勇气,而男人则没有那份勇气,所以结局很遗憾,如果观众也能体会到这份遗憾,我也别无所求了。
我第一次知道汤唯这个名字还是《色戒》。
27岁的汤唯优雅伶俐,让人感慨李安好会选角,易先生理应倾心王佳芝。
再然后是《晚秋》,汤唯穿着驼色风衣与玄彬在游乐场里,为一对路人情侣即兴配音。
片中的汤唯仿佛周身布满失落气氛,不修边幅,但依然美丽。
《北京遇上西雅图》里汤唯明艳可爱,她一颦一笑总能牵动旁人的情绪;
《黄金时代》里的萧红坚定又倔强,只是较之原型有些过于漂亮;
在韩国知名导演朴赞郁的镜头里,汤唯再次散发出她独有的魅力。
接下来要聊的这部电影并非朴导最佳作品,可还是要感谢他呈现最汤唯的汤唯。
《分手的决心》
故事以命案开场,警方在韩国虎尾山脚下,发现一具男性尸体。
根据死者摔坏的手表可以判断,他死于周一上午。
死者的背包还在悬崖上,装着证件、手机和一瓶威士忌。
瑞莱到警局认领丈夫的尸体时,刑警海俊正试图解锁手机。
相较于六十几岁的死者,瑞莱看上去过于年轻,以至于海俊一开始把手机屏保上的夫妻合照认成了父女合照。
瑞莱缓慢的告诉海俊,自己是中国人,韩语不太好。
不过丈夫经常独自登山,瑞莱并不意外他会发生意外。
丈夫死了妻子却毫无情绪波动,怎么想都不正常。
海俊随即带上搭档展开对这位年轻妻子的调查。
不查不知道,瑞莱居然长期被丈夫家暴。
身上还被迫纹了丈夫名字的缩写,像被打上标记的畜生。
如此一来,年轻漂亮的妻子有了作案动机,可惜,也有不在场证明。
瑞莱每周一要去老奶奶家中做护工。
她细心周到,又当过护士会打针,所以和奶奶关系特别好,从不旷工。
另外,家政公司的负责人确定,案发时接到过瑞莱从奶奶家打来的报备电话。
海俊在下个周一出现在奶奶家附近,在窗外望着瑞莱忙碌的身影。
可能是这个女人太漂亮了吧,海俊总是忍不住多看两眼,甚至想更靠近她一点。
接着,鉴定中心发来消息,死者手指甲出现了非本人的DNA。
海俊便直接通知瑞莱,要采集她的细胞,并针对家暴进行简单的问话。
可能是因为韩语不好吧,瑞莱说话时有一种笨拙的美感。
她承认丈夫死前非要自己陪他爬山,瑞莱讨厌山,为了不上山甚至不惜自残。
丈夫拦她时挠破了瑞莱的手,这才留下DNA。
就那么讨厌山吗?海俊问。
瑞莱掏出手机,用翻译App翻译了孔子的名言,来证明自己的观点。
海俊本是在审讯,可瑞莱的表现实在可爱,他想笑,又要维持警察的威严。
不知不觉,态度越来越柔和。
接下来的几天,海俊说不出是为了深入了解嫌疑人,还是单纯的私欲作祟。
在每个失眠的深夜,他都在瑞莱家门口徘徊。
看着瑞莱喂流浪猫、吃冰淇淋、抽烟,跟着狗血韩剧学韩语。
瑞莱知道海俊在,但她把海俊的监视当作一种关心,她同样对沉稳温柔的警察心生好感。
海俊与瑞莱,慢慢从警察与嫌疑人的关系,变为陷入感情漩涡的世俗男女。
导演在拍摄时,经常呈现海俊幻想和瑞莱共处一室的画面。
明示爱情一直在发生。
海俊内心希望瑞莱能过上安稳日子,本想证据不足案件会就此不了了之。
没想到突然从中国传来一封文书,文书中表明瑞莱在中国帮自己重病的母亲安乐死,迫不得已才偷渡来韩国。
搭档好不容易抓住嫌疑人的破绽,兴奋得想严查瑞莱。
海俊却因此更加偏袒这个女人,她只是帮母亲摆脱痛苦而已,她不该为了活下去,嫁给一个欺负她的糟老头。
再见面,瑞莱向海俊讲起那段难以回首的往事。
到韩国之前,她在狭小的船舱里待了十天。
夏日炎炎,船舱潮湿,瑞莱浑身屎尿,形如枯槁。
她的丈夫正好是负责审批外来人员入境的官员,见过她最落魄的样子,还是动用手中的一点权力留下了瑞莱。
而瑞莱也是最近才发现,老公一直在遭受匿名举报威胁,有人要告发丈夫行贿。
丈夫不堪其扰,竟留给属下一封遗书去登山,想必是绝望之下选择了自杀。
尽管案情查到此处突然有了结论颇为古怪,但海俊选择相信瑞莱,本案以死者自杀画上句号。
一段关系结束之后,通常意味着另一段关系开始。
摆脱人命官司,瑞莱和海俊相处的更加轻松自在。
海俊为瑞莱做中式炒饭,瑞莱为海俊解决失眠难题。
看着海俊工作室满墙的未解决案件,徐来想成为其中之一,被海俊挂记。
再后来,海俊默许瑞莱烧掉丈夫死亡现场的照片。
火光中前夫爬满蚂蚁的尸体化为灰烬,两人心中的界线也不复存在。
他们约会,看到瑞莱因经常照顾老人而粗糙的手,海俊拿出了自己的护手霜。
抹护手霜是多么暧昧的举动啊,海俊心里清楚,却忍不住要照顾瑞莱。
之后许多在妻子身边失眠的夜晚,他也总是忍不住联络她,像个情窦初开的毛头小子。
然而好景不长,海俊出于好心,去拜访瑞莱周一看护的老奶奶。
这才发现瑞莱和奶奶用同款手机,而老人患有老年痴呆十年未出门,不可能在瑞莱丈夫死亡当天离开家爬138层楼。
望着计数器上的138,海俊无法自控的开始推理。
他最擅长复盘嫌疑人的行动路线,很快把自己代入瑞莱。
案发当天瑞莱趁奶奶睡着,调换手机,再从窗户离开以免被监控拍到。
死去的丈夫曾拍摄登山视频上传,视频里介绍了两种路线,一种简单,一种复杂。
瑞莱便选择了绝对不会遇上丈夫的路线上山。
路上用奶奶的手机打电话给家政公司报备,做好不在场证明。
最后瑞莱费尽力气藏在山谷的夹缝中,等待丈夫到来,伺机而动。
海俊按照瑞莱的路线一路到达山顶,正好138层。
他想起瑞莱曾用满是老茧的手拉住自己,难以置信她也是用这双手把丈夫推下悬崖。
当晚,海俊出现在瑞莱家中,质问对方为什么撒谎。
瑞莱坦白,是她先匿名发恐吓信,威胁丈夫要告发他收受贿赂。
再修改丈夫的申诉书,让申诉看起来像遗书,伪造丈夫想自杀的事实。
她不要再挨打,也不想被遣送回国坐牢,所以下了狠心。
海俊无法接受瑞莱一直牵着自己的鼻子走。
可不接受又怎么样。
瑞莱紧紧从背后抱住海俊,终于难掩无奈与悲伤,她没想过杀了丈夫,却爱上来办案的警察。
海俊终是妥协了,他让瑞莱把奶奶的手机处理掉,这样唯一的证据也不再是威胁。
但他们不要再见面了,因为瑞莱已然成为他警察生涯的污点。
一年后,海俊跟着妻子工作调动,来到滨海城市生活。
缘分却总是不随人愿,陪妻子逛海鲜市场时,海俊又遇见了打扮时髦,韩语更加流利的瑞莱。
瑞莱身边是下一任老公。
导演在采访中表示,这一段二号老公自我介绍时的潜台词就是:下一个死的是我。
瑞莱是为了再见自己,才嫁到这里吗?海俊心中充满疑惑。
谁能想到,前两天还和海俊尬聊的二号老公,今天就成了新的被害人。
尸体在游泳池,身上有11处刺伤,带着瑞莱前夫同款手表。
二号老公死不瞑目。
海俊气坏了,他本能的认为又是瑞莱干的。
自己能帮瑞莱掩盖一次罪行已是打破身为警察的底线,再来一次天皇老子也保不住她。
这次瑞莱的不在场证明是去散步了,还不如上次照顾老奶奶可信。
而她和二号老公的关系也不好,对方到处骗钱,被仇家逼得走投无路,经常要把瑞莱送上门给仇家打一顿解气。
瑞莱乖乖跟海俊回警局接受调查。
海俊总结瑞莱两任老公两年内接连死亡,死前都因各种原因受到威胁,情况实在太过相像。
瑞莱无辜的说,这怎么会像,明明一个是自杀,一个是他杀啊。
她不过是个可怜的女人罢了。
那天她去海边散步,回来就发现老公泡在红彤彤的游泳池里。
瑞莱不害怕,只是觉得麻烦。
为了有洁癖的海俊,她贴心的放光泳池的水,清洗了尸体,只为海俊办案时能心里舒服点。
天啊,她好爱他!
后来,瑞莱顺利通过测谎仪,证明自己真的没杀二号老公。
事后仇家也自首承认,母亲被骗了100亿韩币,没钱治疗糖尿病,已经没几天活头。
仇家早就扬言只要母亲去世,他就杀了二号老公。
随后说到做到,母亲死亡当天连捅死者11刀,瑞莱再次成功脱罪。
结案后,海俊才想起曾让助手翻译瑞莱存在电子手表中的录音。
这是她跟海俊学的记录方式。
瑞莱到达滨海城市后,偶尔会远远看看海俊。
录音中也多是除了海俊别人听不懂的自言自语。
瑞莱说中文的时候更流畅自在,有时候调侃海俊的穿着,有时候抱怨老公,最后一句是害怕海俊怀疑她杀人。
可明知道会被怀疑,明知道不能在一起,瑞莱还是忍不住要招惹海俊。
她天真又残忍,委身嫁给不爱的人渣,再杀掉人渣换来和海俊短暂的纠缠,恶性循环。
接近尾声时,编剧突然加了一场二人在山顶见面的戏。
第一起案件在山顶开始,也在山顶结束。
朴赞郁起初怕这场戏画面太阴暗,既增加时长观众也会犯困,后期却极力表示这是全片最好看的部分。
我同意后期的说法。
山顶,雪花飘落。
瑞莱亲吻海俊,然后把奶奶的手机还给他,一年前海俊曾让她处理掉,但是瑞莱没有。
瑞莱想放弃自由甚至性命,成全海俊身为警察的自负心。
而海俊在大海里捞到了二号老公的手机,里边和瑞莱的聊天记录暴露了瑞莱的真正目的。
原来瑞莱一直保留着,一年前海俊选择放过她的录音。
海俊字字句句没说爱,可瑞莱知道海俊是因为爱自己才放下警察的自尊,所以一直没删录音,总是拿出来听。
没想到录音被二号老公发现了,竟然想以此要挟海俊。
瑞莱无奈之下只好以自己最擅长的方式接近仇家的母亲,像帮自己的母亲安乐死一样,帮仇家的母亲摆脱痛苦。
她杀了仇家的母亲,仇家杀了第二任老公,一切不过是为了保住不能在一起的爱人。
接下来只剩最后一步了。
瑞莱清楚只要自己活着,海俊就永远背着包庇凶手的罪名。
于是她来到海边,挖了坑把自己埋好。
涨潮时海水会将瑞莱掩埋,尸体漂不到海上,秘密也就不会被发现。
瑞莱如愿在涨潮时离去,她荒腔走板的一生,虽然有阳光照进过,但终究是要结束了。
电影的画面定格在海俊赶到海边,疯狂寻找瑞莱的时刻。
海浪拍打礁石,掩埋了瑞莱的生息,但如果还能说话,我想瑞莱会告诉海俊:
不必再找,我不会回来。
看完电影时,我和编剧一样,还沉浸于海水中没走出来。
作为朴赞郁的御用编剧,写出《小姐》的郑瑞景说《分手的决心》是她写过,剧本和成片差异最大的电影。
《分手的决心》确实不是朴导的一贯作风。
少了血腥刺激,没有强烈的矛盾冲突,只剩视听语言还是他的味道。
然而文艺气息下的朴赞郁仍然将电影节奏把控的很好,足以斩获第75届戛纳电影节最佳导演。
《分手的决心》是部有趣的电影,由于篇幅问题,电影中还有许多细节我没能提到。
比如导演想以《山海经》为线索贯穿全篇,但也由于时长原因剪掉了很多;
比如海俊与妻子相处的还不错,如果不是妻子出轨,海俊也许永远不会主动放弃这段婚姻;
比如瑞莱在清理第二任老公的死亡现场时,镜头表现出人还没死透,可是瑞莱根本没想过救人。
比如瑞莱一直带着母亲的骨灰,最后是海俊帮她洒下山崖;
凡此种种,包括瑞莱与海俊相处的各种细节、为案件埋下的许多伏笔也非常有意思,还是推荐大家看原片。
《分手的决心》分为明确的两个阶段。
山篇以海俊无奈之下包庇瑞莱结尾。
海篇以瑞莱选择死亡,让一切彻底清零结尾。
演绎了一段不在常理之中的爱情故事。
全片情感的最高潮,便是在瑞莱用中文说“在你说爱我时,你的爱就结束了,而你的爱结束时,我的爱开始了”。
那是瑞莱对海俊最后的道别。
可惜,海俊听不懂中文,只能听出瑞莱的绝望。
这是一段注定没有结果的感情,从一开始,瑞莱就看到了结局。
观众对于朴赞郁的创新作品褒贬不一。
有人觉得看了一头雾水,故弄玄虚;
也有人认为层次丰富,情绪拉满;
我想这是近期最值得一看的电影之一,哪怕这是个用深沉手法包裹的奇葩犯罪爱情故事,也还是有能探究的部分。
可以细细品味,发现更多妙处。
最后再私心再感慨一句汤唯美得真自然,怪不得编剧写剧本时就想好叫汤唯来演,瑞莱真是为她量身打造的角色。
如果可以,我想代替朴海日,替她接住冷却的烟灰。
今天就到这里,想看我视频解说的别忘了点赞,关注和分享。
我想第一时间和大家分享更多好作品。
拜了个拜~
本文图片来自网络
编辑:咚咚
这个片段直接让我惊呼:太妙了。
影像这种载体的魅力尽然体现于此。短短的晚餐,却把所有的信息都放进去了。
寿司盒——影片主题——山与海。
“两条鱼”分明——虚实与黑白——注定分离。
两人手部对比——戒指——婚姻。
……
一直以来,文字的魅力似乎都在于“心理与想象”。文字世界的时间能被心理无限拉大,文字世界的空间能被想象无限拓开。
而,影像的魅力在这个片段便尽然体现。
寿司入口,抬眼,特写食品包装。嗯,食物与人物心理无须多言。
两人如夫妻般默契收拾桌子。同样是吃饭,与男主和妻子的晚餐形成对比。
双手的交错,纸巾的交换,各种意象……嗯,两人未来的关系已经全部“预言”“暗示”清楚。
自认浅薄无知,私心最爱的一段便是这顿晚餐。几个镜头,张力十足。
三星半。之前一直疑惑为什么大导演们青睐汤唯,而汤本身并没有什么演技,这部片解答了我的疑惑。事实是汤唯不需要演技,在这部片里,就像在《色戒》里一样,她全然本色出演,就足以把电影撑起来,因为她本人是那种一眼看上去邻家少女但细看却根本不知道她追求什么,每一个下一秒都可能有惊喜或者惊吓在等着观众。李安看得太准了,她就是王佳芝,可以为了一个信念放弃一切,也可以为一瞬间的爱放弃一切,她追求的毋宁说就是孤注一掷,且不问输赢。所以这也解释了为什么她拍电视剧会翻车,因为她不靠演技,而只有大导演才能挖掘并把她的气质贴合到电影之中。
这种设定按理说应该非常好看,但不知道是导演功力还是汤唯演技,男女主之间的相互吸引在我这里是不成立的。不幸地懂一些中文所以更容易出戏(以及悲伤地意识到原来汤唯的台词功底这么差(她讲中文甚至没有ai语音翻译感情充沛。结尾可以说是剧情空洞拖沓&你看我俯拍视角美不美走向了极致。喜欢大海就去拍旅游片,不要在这里借题发挥。看完还忍不住感叹不愧是东亚女。杀了两个老公了最后还是要为一个已婚男人去死。
“摧毁一个人最佳方式就是成为他的一部分,然后消失在这个世界上”
汤唯必须演一个外来人,用笨拙但稍微流畅一点的语言才能掩盖她的演技。《色,戒》里的广东话上海话如此,这里的韩语如此。说母语台词就完全暴露她笨拙的演技。所以《晚秋》不说话,最聪明。——然而媒体把她塑造成了一个精通语言的人,浅尝辄止才最适合半桶水的汤唯。🙂
得到李安赏识,与梁神缠绵三番后,惨遭封杀,与田宇无奈“分手”,在各地影坛兜兜转转,一度陷入迷茫。殊不知,身姿婀娜的王佳芝早已收获一名粉丝名为朴赞郁。阴差阳错的,两人总算迎来期待已久的首次合作,“决心”要在影史留下一抹带血的黑色。
她明白她明白,我给不起,于是转身向大海走去。
男主要汤唯把手机扔进大海,等于就是把自己的爱过她的证据扔进大海。这公平吗,汤唯都爱上你了,你却要逃了?于是汤唯在最后选择把自己扔进大海,并且把男主爱过她的证据还给男主,最后陨灭自己,让自己成为男主心中永远的悬案。含蓄,自虐,真的很有东方味道啊,难怪朴赞郁自己都说老套的恋爱故事。有意思的地方在于,第一个直男助手,也许是本能的厌恶女人,所以直觉地认为汤唯就是凶手,他是对的,但热恋中的男主是盲目的;第二个女助手,也许是本能的同情女人,所以坚定地认为汤唯不会是杀手,她是错的,但爱过后的男主是冷漠的,朴赞郁还真是执着于这种对偶的结构美学啊。PS.很喜欢那个,隔着手机屏幕怼脸的镜头
警局问询间隙的一顿饭,他收拾碗筷她擦桌,然后把揉成团的纸巾自然地丢进对方撑开的垃圾袋里,这一分钟恍惚是他们恋爱几年中一个普通的午后#Cannes 2022
朴赞郁说:“感谢所有观众来看我这部又冗长又乏味又老套的爱情电影”😂
B. 底子其实是非常标准的黑色电影“侦探爱上蛇蝎美人”的故事,最关键的文本转折也交待得略轻,但朴赞郁还是凭借自己用镜头外化欲望的本领,演绎出了一场奇诡曲折的虐恋。汤唯的角色本质上是男人投射自身欲望的画布:她变换各种发型,呈现各种气质,最终都是为了满足“越猜不透越想猜”的想象。朴赞郁似乎只想要她耐人凝视的神秘感,她做到了,但她也值得更多的。2022.5.23 Debussy
故事好坏似乎并无所谓,和《小姐》里的金敏喜一样,汤唯才是这部电影得以成立的关键。她的神秘,美艳,脆弱和危险抽象又具体,她的爱情要如“雾”一般漂浮又迷离。戛纳评委快给来自东方的缪斯戴上一片棕榈叶!
# 75 Cannes 主竞赛# 看到结尾的时候一阵悲伤涌上心头,缺爱产生的伤害是伴随终生并无法治愈的
前半部分我觉得她只想撩他玩玩,后面:啊?原来你们都那么爱啦?
我不懂你,不懂你的手粗糙暗沉,不懂你埋掉死去的乌鸦,不懂你的中文,不懂你是爱我还是利用我;我不懂你,我猜你会推我下去;可你只想抱住我而已;我不懂你,没想到你就在沙里;我确实不懂你。 谜一样的中国女人,连皱纹都迷人,连雀斑都是加成。(故事和蝙蝠有一点点类似,总体很喜欢,很爱看偏边缘化的故事,最后请注意:提防汤唯偷走你的心!)
“我想成为你的未结案件,在墙壁上贴满我的照片,整夜无法入眠,只想着我吧。”
汤唯这是什么命,不需要会演戏光靠质感就有人愿意给她定制妥帖角色。神秘美丽的中国女人,只有谋杀才能遇见你,把血都洗干净,随海浪去了。第一次心甘情愿和朴赞郁的凝视目光站在一起。到最后,是汤唯/徐来在凝视着爱情。
我希望好的演员都可以走出国门,不要留恋内娱发烂发臭。内娱可以给你带来一时的流量和灯光,但是你不可能是唯一的那一个,韭菜割完一茬又一茬。好的剧本好的编剧好的导演,少之又少。
踩在我的尸体上听我最后的告白,我的爱结束的瞬间,你的爱就开始了。
中文观众有点吃亏,不仅丧失了陌生语言加持营造的神秘氛围体验,还要忍受汤姐并不太好的中文台词(以为是在朗诵)……
看到最后,汤唯贡献了二十一世纪最浪漫致命的死法。