黑天鹅2010

想说，看了以后百般不喜欢。
不是不喜欢，只是无感。
想给两颗半星，豆瓣没这设置，给了三颗。觉得亏了。

不知道为何，豆瓣上如此多的人追捧，甚至有很多我很喜欢的友邻赞不绝口。
但，这并不是一部我喜欢的电影。这几年都不敢在豆瓣评论。说喜欢，被猜疑；说不喜欢，又会被攻击。
不过随便好了。
不喜欢。

一开始还心怀侥幸，觉得没有交代的地方是悬念。
我错了。
这本来是一个情节很简单明朗的故事，要说清很容易。要故意说不清，也有说不清的讲法。

惊悚最常见的方式是悬疑，悬疑最大的关键在于兜圈子和抖包袱（想到三苏，他在这点上做得太好）。
如果不屑于此，也有更紧凑的套路。
仿佛要讲点什么又什么都点到为止一带而过，让你怀疑所有人又在你准备怀疑前打消你所有念头。
这种方式拍惊悚片，还真是矜持。

所以首先这是个失败的故事，然后这是个失败的惊悚故事。
没有故事，没有情节，没有恐怖。
首鼠两端的精神分裂，在欲望和克制上的顾影自怜，晃动的镜头和突然反打的招数，让我以为是落魄的法国导演流亡好莱坞不得不屈尊于主流，又找不到主流的定位究竟在哪里。

要么[两生花]，要么[孤儿怨]。你不能跳一支芭蕾舞就企图俘获所有观众。

但它要讲的东西我明白。
这就是大型考试前的一场噩梦。
梦见考试迟到，梦见进错考场，梦见答满的试卷写着别人的名字。
紧张。慌乱。犹疑不定。又忍不住怀有一丝期望。
在镜子前面不断不断对自己说你能行你可以的，却在睡前关灯的一刹那涌起无限绝望。
片尾时心底泛起淡淡哀矜，于人于己。

音乐很好，演员太漂亮。[天鹅湖]这个故事本身又萌又虐。仅此。

《珍爱泉源》时，不提繁复的三段式结构和绚丽的太空星云，阿罗诺夫斯基的爱情观被影评人讥为老土。《摔跤王》时，威尼斯评委杜琪峰喝过红酒，笑呵呵地赛后开炮，他就觉得阿罗诺夫斯基的电影观很是老土。到了《黑天鹅》，半小时不到，我就想起了《钢琴教师》和《怪房客》，怎么看都有别人的影子。看完后一查，很不幸，嘲笑声音依然是跟土、旧或老套有关。也许，这个舞者题材真的太老了，精神分裂、双重人格，隔三岔五就要拿出来说一说，根本算不上新鲜。恐怕阿罗诺夫斯基也想得很清楚，咱不整别的，就利用现有的资源把东西做好，奥斯卡不就喜欢这种四平八稳的么。

很显然，电影总是要对比着看的，拿出去年底上映的《非常舞者》（舞吧！昴），李志毅那出励志剧可以活活把人看睡着了。一旦这么看，《黑天鹅》真是一部绝顶好片了，做工精细，节奏起伏有致、演员表演出色，娜塔丽·波特曼完全就是奔着奥斯卡影后去的。

这部电影够邪，扯指头上的肉刺、掰开渗出鲜血的指甲、背上毛孔粗大长出密密麻麻羽毛，光是这么描述起来，许多女性观众恐怕都会不寒而栗。更何况还有拿刀捅人、另一个自我等离奇幻想和诡异镜像，说《黑天鹅》是惊悚恐怖的佳作并不为过。整部电影围绕白与黑的冲突交织，如同芭蕾舞步一样，扬腿旋转，越转越快。最后曲终人散，主人公戏我不分，停留在完美的想象中。由于超强的代入感，观众也仿佛置身舞台下面，观看欣赏，沉浸其中，难以自拔。

正如《天鹅湖》需要突显白天鹅的美丽圣洁，整部电影完全围绕娜塔丽·波特曼做文章，享受了绝对一号的超级待遇。阿罗诺夫斯基十分懂得成人之美的含义，他近几部电影都有可说之处，好比火箭助推器，让一些人成功升天。在《珍爱泉源》时，他与蕾切尔·薇兹享受爱情的沐浴，那会妻儿皆有，好不甜蜜。可惜正如心伤的电影结局，现实中的故事，他跟蕾切尔·薇兹在今年以离婚收场。再到《摔跤王》，米基·洛克的老脸饱受岁月的蹂躏摧残，阿罗诺夫斯基索性让他遍体鳞伤，一副惨象。影片向奥斯卡影帝发起了冲击，米基·洛克咸鱼翻身，可惜面对西恩·潘，米基·洛克也跟电影里头一样，心怀旧时的梦，黯淡收场。这回的《黑天鹅》，在评奖季冲刺阶段，有曝出消息说，娜塔丽·波特曼在片场结识了艺术指导，现在已经怀孕了。有这等好运附体，娜塔丽·波特曼的前景被一片看好，而阿罗诺夫斯基不知能否好人好报，冲破不受待见的魔咒。

光看投资规模和演员阵容，《黑天鹅》并不是什么重磅大片，它更接近《π》和《梦之安魂曲》时代的阿罗诺夫斯基，只是这一次，电影更加简洁明快、通俗易懂，而在技巧手法上，他保持了一贯的冲击力以及自成一体的风格。它有一名痛苦的主人公，里外受困、身心俱焚；一场白与黑的极端冲突，好似生存与毁灭，不疯魔不成活；一个属于个人的舞台，大量的肢体或表情特写。这不是什么好莱坞主流，它是一部货真价实的作者电影。

《圣经》说人人都带着七种原罪（Original Sin）降生于世，升入天堂的前提，就是通过一生的忏悔行善，清涤七大罪：骄傲（arrogant）、愤怒（indignation）、不贞（disloyalty）、贪食（greediness）、懒惰（laziness）、贪婪（rapaciousness）、嫉妒（envy）。

在创世纪篇，便有了对嫉妒的记载。

4:1 有一日，那人和他妻子夏娃同房。夏娃就怀孕，生了该隐（就是得的意思），便说，耶和华使我得了一个男子。
 
4:2 又生了该隐的兄弟亚伯。亚伯是牧羊的，该隐是种地的。
 
4:3 有一日，该隐拿地里的出产为供物献给耶和华。
 
4:4 亚伯也将他羊群中头生的和羊的脂油献上。耶和华看中了亚伯和他的供物，
 
4:5 只是看不中该隐和他的供物。该隐就大大地发怒，变了脸色。
 
4:6 耶和华对该隐说，你为什么发怒呢，你为什么变了脸色呢。
 
4:7 你若行得好，岂不蒙悦纳，你若行得不好，罪就伏在门前。它必恋慕你，你却要制伏它。

4:8 该隐与他兄弟亚伯说话，二人正在田间。该隐起来打他兄弟亚伯，把他杀了。
 
黑天鹅不是一个有着美好结局的童话。

白天鹅本是美丽的少女，不幸被诅咒化成白天鹅，需要真爱解除诅咒。可心爱的男人被同胞妹妹黑天鹅勾引。于是只得选择自杀。

嫉妒的隐喻，不言自明。王子只有一个。你能得到，我为何不能。

高薪职位只有一个，获奖名额只有一个，第一名只有一个，得到上帝宠爱的，只是少数。争夺的道路是条独木桥，想要挤过去吗？拿出实力来。

nina有着过人的舞蹈天赋。天鹅皇后的位置，是她的梦想。付出了刻苦的训练和汗水。却被告知，仍需释放情感。

什么情感？嫉妒。

因嫉妒，黑天鹅释放出了魅惑，释放出了野性，释放出了全部潜力，释放出了无所不用其极的手段。处处和白天鹅形成强烈对比，看那，我有的，你没有。王子是我的，不是你的。

nina胆小，怯懦，压抑。身着素雅的白衣，淡色围巾，总是欲言又止的神色。而她幻想中的自己却是一袭黑衣，眼神凌厉，笑容自信，步履轻盈坚定。

这种幻想给了她一些勇气，她主动去要求天鹅皇后的位置。怪蜀黍问，你为何从不释放情感。nina说，我刻苦训练，只想做到完美。

可自从人类吃到了智慧果实，就永远不会得到完美了，因为他们太聪明，总是能发现不完美的存在，所以永远不会被满足。

nina所追求的完美很简单，循规蹈矩，付出就会有回报，因为我训练得比别人刻苦，所以这个位置就是我的。

就像她的处世态度，独善其身，没有多余的交往，拒绝发胖的食物。一心练舞。

这本是一种超然的境界，偏安一隅，获得自己内心的完美。但nina没有，因为她的态度不是自然形成的，而是一种刻意的压抑。她只是担心和别人交往，惧怕接触外界，在孤独封闭的内心里，她又渴求着外界的丰富多彩。

这给了她一种负罪感，她用抓背惩罚自己，掩埋欲望。

可扮演黑天鹅需要的不只是舞姿，更需要情感。需要的是一颗因嫉妒而变得不完美的心。有时候不完美比完美会更有冲击力，更值得艺术的歌颂。

她咬了怪蜀黍一口，拒绝了他的潜规则。黑天鹅的性格中必定有着刚硬的成分。性格太软弱的嫉妒，只会落得自怨自艾。而不是奋起争夺。怪蜀黍发现了nina的潜力。

于是歪打正着，nina如愿以偿得到了梦中的位置。

一任群芳妒。nina怕了，她是得到王子的那只白天鹅，时刻担心着王子被黑天鹅夺走。

她追求的完美，亦有人际关系的完美，她避免太多的交往，就是因为复杂的人际关系会带来不可避免的麻烦。简言之就是，我不犯人，你们也不要来犯我。还是对人际关系的恐惧。

宣布她当选的时候，从来只有新人笑，旧人哭，可她表情却如此不自然，似乎亏欠了BETH和其他落选的人什么，好像这个职位不是通过正当手段得来一样。实际上她只是不想太过张扬，引起别人的嫉妒。

这一刻nina还是那个怯懦的小女孩。她不知道，一个人永远不可能取悦所有人，社会和竞争往往就是如此残酷。就像她看到的那座雕像，一个断臂的天使。其实是臂膀变成了翅膀。得到翅膀，就要付出胳膊的代价。

黑天鹅跳的不好，怪叔叔大发雷霆，nina说对不起，可黑天鹅不需要说对不起。在黑天鹅眼睛里，王子本来就是我的，抢来不会有任何负罪感，就如同这个社会上的正当竞争一般。我抢得的，就是我的。我只想把王子保存得更久更久，让所有人都抢不走。

看上去她似乎永远不会变成黑天鹅了。可是lily的出现，让她感到了危机。

Lily性感，外向，魅惑，大胆。和她形成强烈的对比。久练不成的自卑，角色被替代的恐惧，让nina产生了更多幻觉。她脾气变得暴躁，敏感，多疑。

她试图用轻柔的音乐让自己入睡，却变得更加烦躁。按照少女摆设的房间，不再适合她，她将所有象征童年的玩具熊丢进了垃圾桶。世界不再美好，她蜕变成了大人。

这一刻 她终于开始向黑天鹅转变。有了一付大人理所当然的硬心肠。刺死了抢夺自己角色LILY,就像刺死了那个天真纯洁，理想主义，小心怯懦的自己。

黑天鹅终于破茧而出。手臂化为魅惑的翅膀。

这个世界不再完美，那又如何，只要能留下我的身影，让人们看到我的舞姿，即使沾了肮脏的鲜血又怎样，美就是美。我就是嫉妒又如何，因为我会比任何人都做得更好。

舞毕。白天鹅倒在血泊中，是黑天鹅刺伤的，还是它自己刺伤的，都不再重要。因为那都是她自己。

百度之，有一个有趣的理论。即使你发现几百万之白色的天鹅，也不能得出“世界上所有的天鹅都是白色的”这一结论。因为只要发现一只黑天鹅，这个理论就会被推翻。

即使nina内心再美好，只要有一小丝的妒忌，一根黑色的羽毛也会感染全身。

黑天鹅就在我们的内心里，原罪之中。

就连哈7也不再纯洁，曾经单纯的小男孩们有了成长的烦恼。罗恩也陷入了嫉妒的漩涡之中。然而友情最终胜利了。是个好结局。

在各种典籍里，对人类本性的描写总是一针见血，少了多余的修饰和掩盖。那是我喜欢的。能让我们更好地认清自己，和种种相由心生的魔障，穿越它，我们就会得到新生。

(原文在hasukihaga.blog.163.com ，此帖省略了一些时事的联想片段）

       你毒牙般的辞藻令人望而生畏
　　我却在它们背后看到一个受苦的灵魂
　　
　　如在炼狱中煎熬
　　到处是烧红的铁与滚烫的岩浆
　　你在肉体的狂欢中寻找天堂的美
　　虔诚的心躲在角落里悲泣
　　
　　你的双眼是盛酒的杯盏
　　合着血泪你将这辛辣的液体饮尽
　　醉里享有无上荣光
　　醒后复又惆怅徘徊
　　
　　爱情终归是梦幻泡影
　　美人总会成一具尸身
　　挂着邪恶之名的天真花朵
　　诗人啊，你过于热烈的心是你最大的罪名

——【法】波德莱尔 《恶之花》
（人民文学社，2008，钱春绮 译）


【一】她不是奥黛丽赫本。

娜塔莉波特曼（Natalie Portman）。
最初认识她是在08年的电影《The Other Boleyn Girl 鸠占鹊巢》。我所喜欢的都铎王朝的题材。
她饰演的是英王亨利八世赫赫有名的第二任妻子安博林（Anne Boleyn）。
然后又在我很喜欢的电影《V for Vendette V字仇杀队》。这个故事是课堂上老师讲奥威尔的《1984》时放的。
她的勇敢演出让我很是惊讶。同时也因这部片子爱上柴可夫斯基的《1812序曲》。
再到她参与的法语片《Paris, Je T'aime 巴黎我爱你》。
再来，就是这部《Black Swan 黑天鹅》。

有人说，她是奥黛丽赫本第二。
但她不是。
她和奥黛丽赫本没有丝毫的关系。

她的轮廓有着自己的味道。
而显然的，赫本早早地投入到演艺事业里，且耗费不少精力在坎坷崎岖的感情路上。
但是娜塔莉。聪明地选择完成自己的学业，熟练掌握多国语言。任何一桩事都没有耽误。

很多人心里都有一个偶像想去学习去超越。
但绝不是成为某某『第二』。


【二】当王子选错了公主

电影情节可以简单的归纳为芭蕾舞《天鹅湖》的『排练全过程』。
从前一代天鹅公主的退下，到新一代女主角的选拔。
在焦虑和挣扎间，在茫然和疑惑间，总监最终选择了Nina出演天鹅公主。

拥有一个因为意外怀孕而放弃了自己舞蹈生涯的前芭蕾舞演员的母亲，Nina承担的比其他人更多的压力去争取到梦寐以求的角色。
所以，在家中小小的空间里，陈列镜子和钢琴还有腾出来的空地，为的是让Nina能更多利用私人时间去练习，成为第一。
因此，当她感觉到选拔失利而女主角可能他人所得时，她激动，她失落，她歇斯底里地奋力练习。去耗费自己所有的力量。
当她去恳求总监告诉他自己有多刻苦甚至已经准备充分时。她得到的，是一个侵略而莽鲁的吻。
也因为这一吻。掌握选角大权的王子最终选择了她成为夺目耀眼的公主。

公主也许是别人。Nina知道。
就如同《天鹅湖》里的代表纯真白天鹅奥杰塔（Одета）和伪装成奥杰塔的黑天鹅，代表神秘与邪恶的奥吉利亚（Одилия）一样。
如同正式公布前的传言，公主的角色也许是另一个女生。但是王子最终选择了她。
而她。Nina。已经不知道自己究竟是那个本该拥有幸福的奥杰塔还是夺人所爱的奥吉利亚了。

选拔会时，总监告诉Nina，她出色的能力，可以很好地展现白天鹅的角色予观众，但若要同时演绎黑天鹅，Nina仍有一定的进步空间。
而在随后密集辛苦的排练过程里，Nina的身心都被角色煎熬。
源自母亲的期望，自己的要求，和总监的期许所带来的压力，让她一次次地陷入疯狂而无意识的自虐当中。
她头脑中的清醒被不断地吞噬，她的精神一步步地瓦解。
因为她从一个自身生活简单到乏味内心单纯到稍显无知的俨然是白天鹅的代表，一次次碰撞于蜕变之后，最终挖掘出自己内心属于黑天鹅的一面。
这样的蜕变这样的化蛹成蝶的过程，造就了她，也毁了她。

到最后，『天鹅公主』已经不是原本的Nina，而Nina，也不再是属善的那个『公主』了。

当王子选错了公主。他的一吻，迷乱了情节。
公主的角色因此诞生，而角色的真实自我也因此毁灭。


【三】在欲望超越一切的时候

一个人追求梦想并最终实现愿望，和一个人追求梦想但最终自我毁灭的区别是：前者羡慕他人却不妒忌，后者的憎恨想夺去他人所有。
所以，当欲望超越一切的时候，会有奇迹出现，亦会有悲剧产生。

退下的前任天鹅公主，在Nina作为新天鹅公主被介绍给公众的酒会上，目光如针，痛恨地扎向新人。
一个人目光中流露出的失意，并不能掩盖她自身散发出来的时光沉积历练出来的韵味。
但倘若一个人的眼里只剩恨意，只看得见猛烈的怒火灼烧，那一刹那，芭蕾陶冶出来的优雅情调便荡然无存。
也许是黑白天鹅并存于她心中，在退幕之后，她内心汹涌的愤恨不平，刹那间淹没了她的理智，也因此让她遭遇车祸，此生惨淡。

而Nina。饰演黑天鹅对她的挑战就是让欲望超越一切。
母亲因爱恋带来的意外插曲而终结舞蹈生涯，成为了一位芭蕾未来之星的母亲和督促者。因此，她以自身经验为训，严厉监督Nina的生活圈。
每每接到的电话，必然是母亲打来的。
而一个成年女子的房间里，却布置得如同涉世未深的少女般。
当总监问她是否有过恋爱，她搪塞地一笔带过，说有几回但交情不深。

芭蕾舞者是艺术家。而艺术家对艺术的最深刻的领略来源于自身经历。
演绎《天鹅湖》，一个为爱而牺牲为爱而疯狂的故事，如果舞者自身都没有经历过一场疯狂而深刻的爱，又岂能领略到白天鹅奥杰塔因王子错选了假扮成自己的他人的痛心疾首和绝望的爱呢？如果她从来没有遇到过一个人，能让她牵心挂念，能让她焦虑不安，能让她伤心失落，能让她为之一笑，甚至能让她去不满去嫉妒，那么，她怎么能理解故事的结局，王子和白天鹅为追求真爱而生死与共的真挚与悲壮呢？
Nina什么都不懂。因为，在她母亲的调教监控下，她没有放肆过没有放一搏过。

总监开导她，问她是否有过性经验。她更是尴尬和失措。
她过得如此小心拘谨，身边没有男性存在，父爱缺失。她自身缺乏吸引异性的荷尔蒙。
所以，总监教她以自慰的形式去感受性，去挣脱她内心的枷锁，以肉体欲望去超越她的精神束缚。
当她做到的时候。她的黑天鹅，就比以前要更传神了。

因为此刻，她内心深处的那朵恶之花，开始汲取养分，含苞待放。


【四】 你是世界上的另一个我

当Nina突破了圣女贞德般的内心禁锢，开始接触到性欲，她也一步步地揭开自己内心的『恶』。

她触碰到内心的妒忌于憎恶。
Nina惧怕表现亮眼的舞者和总监发生关系，抗拒她成为自己表演的代替人，见到她穿上tutu临时代替自己排演时，愤怒顿时涌没理智，甚至在最后演出时，幻觉见她要与自己抢夺角色，甚至歇斯底里引发血光之灾。

她从那个循规遵矩的顺从者，一步步地触碰到自己内心所隐藏的激烈的阴暗面，然后撕裂结痂，直击心中的真『恶』，并与之反抗。

慢慢的，她从镜子里看到幻觉，看到另一个自己露出诡异的笑容并自虐。

她，看到了另一个自己。

心理学上说，这种现象叫做二重身。
这样的人能够在现实生活中看见自己，但他们往往都有很严重的心理疾病，最终都以死亡告终。有时候二重身会提供一些很有价值的预言和警告，但亦有二重身现体杀死本体的事件出现。

所以，当二重身一开始出现，Nina的生活开始陷入混乱，伤痕和血迹都预示着警告，警醒着Nina要学会去释放压力，且要控制她的『恶』的接触。
她一次次的躲避，一次次的忽视，因此到了最后，二重身造成了她严重的错觉与精神迷离，她心中的『恶』在上台展现黑天鹅之前的那一刹那彻底爆发。她的幻觉让她彻底失去了自我：欲望带来的憎恨让她以为别人要抢夺她的角色，而因此，当她看不清自己，看不见『Nina』，彻底化身为黑天鹅时，她的内心，被彻底的摧毁了。

你是世界上的另一个我。
你是我所不敢面对的我。


【五】每个人心里都有一朵冶艳怒放的恶之花

几年前。
第一次读波德莱尔，就深爱上这个美妙的标题。
恶之花。如此曼妙冶艳。
选用这个标题作为我当年创立的社团名字，并且拍了一组同名的摄影系列。

善与恶。

传统的中国式教育使得人们不懈地追求万物之『善』。
追求『好』的，几乎对我们而言是理所当然的事。
做学生，上某个好学校，考到傲人的分数，分数绝对要向尖子生看齐，而那些吊车尾就千万不能近墨者黑。因为这理所当然。
做事业，寻求赚钱的职位，晋升到主管，或是考上公务员求安稳顺便背地里在微博上转发指责制度的帖子就满足。因为这理所当然。
因为追求人们心目中的『好』，就是理所当然的事。
然后。
没有人曾对我们耐心细致地谈论万物之『恶』。
我们追求『善』，同时远避『恶』。这才是理所当然的事。

可是人们错了。
善恶原本一体。正如天地共存于混沌之中。亦如日月轮回交替一样。
过分单一地注重于『善』，那么人则会逐渐变弱，最终不堪一击。
做学生，不光上好学校，要上对的学校，即便没有达到世俗衡量的『好』，但只要适合个人，那便是好选择。每个人都说某尖子生分数有多好，却不说这个人厉害的是什么，而弱点又是什么；因为人们都习惯于创造一个神话般的角色，令自己觉得是不可超越的，来使自己甘心地臣服，疲于超越。

人们似乎习惯于单方面无限放大『善』，或是无限放大『恶』。

天鹅湖我看过至少四次，每一次看都是不同的感觉。

我第一次看是好像是初中，政治课上老师讲人民有钱了，就要搞搞精神生活，比如听听交响乐，看看天鹅湖。
那时，觉得看天鹅湖是属于领导的摆谱装文化的招式之一，怀着这样的心情，我在电视上看了一遍，心理觉得自己算是有见识的人了。

我第二次看是在大学时，那时自己天天梦想自己成为半调子的摇滚喷青，满腔热血的参加到谁是最伟大的音乐家的争论中。
于是弄了张英国女王专场版的DVD，只当是文青功课。那场黑白天鹅是二个人。
我发现自己挺喜欢这黑天鹅的。
你说看了一场子的白天鹅，一个个都像道貌岸然的学生干部。
黑天鹅多性感，多金属啊。
看显示器上观众们热泪盈眶的激动，我突然有一种幸灾乐祸的快乐。
我为自己的另类而自豪。

我第三次看时是在英国看的莫斯科团的现场。
那时在英国漂了一年多了，
满脑子的都没完没了烦心事，对付完了论文，便去看天鹅湖了。
这次最大的感觉是恍惚。当我挤在场子的一角时，我己经不记得自己在哪了，现在是什么时间了。
在显示器前的时候，我能感觉到我是在看真人在跳舞。
可是当我看真人跳时，我就觉得演员和剧院都像气体一样，我只是漂浮在其中。
我徒劳的左右摆，觉得从不同角度看能看到显示器上的效果，从而断定眼前的不是真实的。
可是，我最后还是不得不承认，这的确是真人，是真实的表演，
眼前的不是像素，是一个个会呼吸的真人，尽管让人觉得世界不真实。
一连几天，脑袋里都像过幻灯片一样，觉得自己只是一个概念，像一团气体。
至于世间的烦恼，早就忘光了。
这一场，黑白天鹅是一个人演的。
我看时没发觉出来，只是谢幕时找黑天鹅没找到，白天鹅谢了两次。

我第四次看天鹅湖是在飞机上。
家中出了大事，回国又被各行各业折磨了一烦。
在回英的飞机上，烦得想冲人大喊大叫，砸玻璃从飞机上跳下去。
那个时候所有的声音在我听起来都是刺耳。
机上的一切娱乐节目对我都没效。
只有天鹅湖这段能让我静下心来，因为不知为什么我觉得我从中听出了孤独和苦难的味道来。
以前我总觉得天鹅湖的故事只是一个老调的童话。
可这次听来，我觉得其实老柴自己的故事。
真正的白天鹅其实是老柴，王子其实是指你我一样的观众。
悲剧其实是因为的王子。

实际上我看黑天鹅的故事时，我觉得这个故事其实就是在帮我们理解天鹅湖。
故事开始说女主能演好白天鹅，演不了黑天鹅。
其实老实说，我觉得女主其实白天鹅也没理解多少。
女主眼中的白天鹅只是优美，没有错误。
对女主来说，演天鹅只不过是幸福中的一朵小红花而己。
虽然很努力，但却不理解白天鹅身上厄运和苦难的一面。
女主是在城堡里的白天鹅，而天鹅湖中的白天鹅一开始就是被恶魔控制的。
有时我总觉得开始时的女主与说是天鹅，不如说是王子。
与其说是天鹅的化身，不如说是初识公主的王子。
王子被黑的引诱，女主也就一点点的理解了黑天鹅的魔力，一点点的理解了黑天鹅，黑天鹅演得越来越好。
只有你理解了黑天鹅的魔力的时候，你才理解白天鹅的无奈和痛苦。
女主最后所说的完美，我觉得不是说演好了黑白天鹅，而是它成为了完美的白天鹅，一只拼命挣扎的白天鹅。

王子迷上了黑天鹅，失去了白天鹅。
女主为了自己演好黑天鹅，杀死了白天鹅的自己。
女主即是故事里的天鹅，也是故事里王子。

我总是觉得天鹅湖之所以经典不是因为白天鹅多漂亮，而是因为它把白天鹅描绘成王子得不到的。
有一种美好是不属于人的，因为人的智慧上的无知，因为人性格上的软弱。
即便人拼命的挣扎，那种美好也只能留存世上一瞬而己。

      J=Jan Janssen

　　N=Natalie Portman

　　“我以前对自己太过苛求”

　　J：娜塔莉，为了在《黑天鹅》中饰演芭蕾舞女，你都做了哪些必要的准备？

　　P：我从一年前就开始训练（芭蕾舞），到了电影开拍前的六个月，我更是开展了“魔鬼训练”，每天有五个小时进行芭蕾舞和游泳的交叉训练。那的确是非常疲惫的一段日子，但某种程度上，我也很享受那种刻苦修炼的生活。但是直到我听说导演因为财务问题要延期开拍，我恨不得对他说：“你要让我再吃一个月的胡萝卜和杏仁吗？”（笑）

　　J：这部电影试探了精神领域的一些极端界限，你是如何做到的？

　　P：我喜欢这部电影将人推至极致的感觉。导演Darren第一次告诉我他关于这部电影的想法还是在八年前，我还在读大学（哈佛）。这个概念一直让我感到焦虑恐慌。它非常的极端，在电影中的精神处于一种迷幻的紧张、专注和痴迷状态。能够最终出演这样一个在我脑海中幻念多时的角色，让我觉得劳有所得。我也很高兴Darren最后拿到了足够开拍的钱。

　　J：你有没有觉得你近年来的这些作品，标志着你正努力在艺术成就上更上一层楼？

　　P：这并不是一种刻意的想法，因为你总是希望能不断找到更好的角色。不过，我对我现在作出的决定非常满意，我现在不像以前那么拘谨了，变得更加开放，更愿意尝试不同的想法。

　　J：这是一种让自己变得更自信的方法吗？

　　P：我觉得是这样。我以前对自己太过苛求了，过了很久才摆脱这种自我束缚的状态。作为一个创意工作者，你的每一次工作都会伴生忧惧。每一次，你都会将自己摆在任人评判、任人丢弃的位置。我努力试着不去想这些，所以我比以前更加有所准备，乐于尝试不同的事情，尽我所能，勇于创新。

　　J：还有没有其他电影也像这样影响了你？

　　P：“盗火线”对我而言也是一部相当艰难的电影。当时我只有14岁，去演一个割腕的女孩。（拍完）一年以后，我和我妈妈打了一架，割伤了自己。我此前从来没有这样的举动，此后也没有过。我想在电影里割腕流血的场景一定对我的精神造成了影响……所以，就像你在现实中的感觉会影响你的表演，你的表演也一定会影响你的现实生活。

　　J：还有其他电影对你产生重大的影响吗？

　　P：很可能是《偷心》里面的Alice。这个女人的脆弱和冷漠吓到了我。Alice是个非常复杂的角色，她在某些方面受到了伤害，当我在进入这个角色时，我从中感觉到了浓烈的悲伤和畏惧。不过这也是让我接下这个角色的理由。我觉得我之前一直在心理上小心翼翼地自我保护着，不让自己进入那些黑暗的世界。但当时我就想刺激一下自己，证明我也能演好那样的角色。这个例子里，我对角色的畏惧让我作为一个演员又上了一个台阶，而且不仅给我的工作，也给我自身增加了很多的自信。

　　“美貌有时会变成一种累赘”

　　J：你有没有觉得，在媒体的包围下长大，被誉为全世界最美丽的女人之一，会让你更难相信自己的才能？

　　P：这是被称作“美女”的女人非常容易掉入的心理陷阱。你会以为自己获得的所有关注都是因为你的外表，而不是你的人格、智力或者成就。这会让你整天质疑自己。这就是为什么进入哈佛对我来说如此重要，当我在一群天赋超群的同伴之中，我觉得我可以摸到真实的自己。

　　J：你有没有觉得美貌有时会变成一种累赘？

　　P：会的，尤其当别人觉得外貌就是你的全部，而实际上并非如此时。同时我也意识到，外表吸引人在我的职业生涯中是非常重大的一个因素。

　　但美丽有时也会很无趣，尤其当你和一个整天只关注你或者他自己容貌的人在一起。我知道有很多男演员完全沉醉于塑造一个自己的外形，不管是很精致还是很粗犷。但我完全不介意男人的外表。我欣赏的男人是那些有着男子汉自信，用不着每天锻炼肌肉，也不会每天摆弄自己的容貌或者担心又重了几斤的人。我喜欢明确自己人生目标的男人。

　　J：你也提到过你在一些电影里演裸戏时候的矛盾感觉？

　　P：这个话题其实很无聊，我不该挑起这个话题，我对裸露身体并没有刻板的观念。

　　我对于在某些电影中赤裸出镜并不感到后悔，在艺术层面上，我并不介意裸体。我只是不怎么喜欢那些镜头在某些黄色网站被转来转去。我不想在街上走的时候，觉得其他人因为看过你的胸部而记得你。（笑）

　　J：你有没有想过要组建自己的家庭？

　　P：我想过要生些孩子，但那是很久以后的事情了。首先你需要开始一段长期稳定的感情，让你有安全感，能一起构建未来。那时你才能真正开始考虑孩子。这不是你能够计划好的，你只能等待生命中这样的机会降临。

　　J：你出演的星球大战系列电影受到了批评，你有没有为此痛苦？

　　P：（笑）我知道我在那些电影里的演出评价并不高，可能我受到那些科幻冒险剧情的过度影响，我很难把我和它们联系起来。我也不知道，至少我并没有对自己失望。我是那种把批评当作前进动力的人。

　　J：如果一个人并不了解真实的你，只是从你的电影或者报道中得到你的印象，那当他和真实的你接触时会有什么吃惊的地方吗？

　　P：（笑）很可能因为我其实并没那么严肃，但我在电影里常常出演严肃的人。我有非常严肃非常正经的一面，但我也很喜欢开玩笑，喜欢演唱会和舞会。我很喜欢和演艺圈外的朋友一起参加聚会。我们经常在每个人的住所，或者一些不会遇到狗仔队的地方聚会。这也是为什么我很少和其他演员聚会，也很少去夜店这种会让我登上明天小报头条的地方。总的来说，我现在已经很少担心别人对我的看法，所以我现在相处起来更加有趣——至少我希望是这样！（笑）

　　“我总是在自信和不安全感之间徘徊”

　　J：你从很小就受到大量的关注，这样过于早熟的成功（12岁就出演吕克贝松的《杀手莱昂》）是不是造成你现在非常自省和敏感的原因？

　　P: 我觉得这的确让情况加重了。我的性格趋向内省、被动和恪守成规，因为我就是在这种环境下长大的。当你的工作给你带来了这么多的关注，你会非常在意你在公众面前的形象。你会学着控制你给别人留下的印象，这种状态会让你变成你努力想要表现出来的样子，而不是简单地做你自己。

　　庆幸的是，我的很多出格和放纵行为都没有被媒体抓住，所以我避开了很多尴尬场面。我有段时间天天泡夜店，喝酒。幸运的是，当时的媒体对我还不算太苛刻。我对此感到很欣慰，因为最近这段时间，很多年轻的演员因为私生活被曝光在媒体上，承受了很大的压力。

　　J：你是不是这样的女孩：十几岁的时候，在众目睽睽之下，想要隐藏到人群之中躲避视线？

　　P：我一直是那种想要取悦别人的类型，想和别人相处得来，不给他们留下我经常独自消化工作中所有的困惑和抓狂的印象。

　　当我在哈佛大学念书时，我在很大程度上褪去了自我防卫和自我保护的一面，虽然这仍然是我性格的一部分。我仍在学习如何做自己，少戴些面具。当然，你可不能忘了我骨子里是个演员。（笑）

　　J：演艺工作有没有让你更加集中地发现自己的感情和精神状态？

　　P：是的，从很多方面。想象另一个人的生活，让我能够看清我的内心深处，更好地理解我自己。你会看到很多东西，直面自己的内心矛盾和隐秘欲望。

　　当我回头看看我过去在人们面前表现的样子，我很高兴现在能够抛弃那种假象。那时，我做别人想让我做的事——我的父母、我的朋友和整个社会。我想要让每个人都高兴，不让任何人失望。现在，我不再是那样了。

　　J：你说过你曾经一直困扰于自我怀疑，这种不安全的感觉是否仍然影响你目前的精神状态？

　　P：没错……我总是在自信和不安全感之间徘徊。我会认为我没法完成一件事，但我仍然会去做，因为我会觉得失败也没那么糟糕。尤其是对于我的工作来说，失败不会伤害到任何人。如果我演砸了，可能只是“好啦，有人要损失一小笔钱了”，这对某些人可能是桩大事，但至少没人因此死掉。