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1 ) 愛情把我們變成怪物《成為野獸的我們》
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作者：Lizard（来自豆瓣）
来源：//www.douban.com/note/722137024/
本片的開場讓人感到清新，左右一片黑，只有中間留下接近正方形的長方形景框（上下長左右短），然後就是以火車車身為背景，茫茫的眾生相，當我還在試圖進入電影時，電影就跳到了女子對鏡哭泣的畫面，那是女主，一個剛回來的卻不敢回家的人，於是她寧願待在計程車上亂晃，甚至要求司機停留一晚而不回自己的家，她中途講了電話，電話那頭的人與她中間有種如冰的距離，她與對方每一句話都隔的很長，與之相反地是熱情話多的計程車司機，於是兩個一冷一熱的人開始閒話家常，甚至載女主其實不喜歡的鄰居夫妻去醫院然後回來，鄰居夫妻一搭一唱相當吵雜
「有小孩的都是白痴」
當吵雜的鄰居下車，司機與女主兩人在計程車旁聊天時，司機這樣告訴她，她笑了，司機的自來熟打破了女主如冰封的心，她是個堅強的女人，也是個孤獨的女人，她的堅強在於她的孤獨，而她的孤獨在於她的堅強，最後她還是回了家。
然後電影換了主角，同樣是一天開始，一個男人自組家具，然後去健身，晚上在
車上與自己的奶奶講完電話後，他打給一個人，將我們在第一段裡沒聽到的對白補齊，並表現初一股強烈的悸動，然而對方沒有什麼反應，於是他接著找了人約砲，對方是個體大枝粗的小白領，他們從聊天聊到床上，然而一切都不很順利，對方不接吻，不脫衣服，有一堆性癖，還要開小藍燈，最糟糕的是對方要求男人不要使用保險套，最後就在莫名其妙的狀況下，男人射了精，躺在比自己大一顆頭的另一個男人身邊，被中出的男人得到了的高潮，但作為男主角的男人得到的只是疲累，結束的時候對方又要求他以後在街上遇到不要優先打招呼，要讓他打招呼，甚至要求要分開離開公寓，以免被人看到，同時他其實有交往中的對象，於是男人就這樣敗興又疲累的結束了一天，他開了車要回去，卻發現自己的妻子跟一個陌生男人在自己家樓下，最後，他回到家躺在床上，第二段結束，你可以看到這個男人是多麼寂寞，渴望與他人連結，然而最後他仍然孤身一人。
到了第三段，隨著畫面逐漸放寬，一個女人躺在他旁邊，那是第一段的女人，而畫面也漸漸放大，回到一般的螢幕比例，或許這樣的方式是要表明兩人人從各自不可道的個人冒險從新回到一體的夫妻生活，女人穿紅色，男人穿藍色，女人意外的決定參加男人的行程，從親戚小孩受洗到探望男人母親，男人母親不滿女人的一切，或許是因為女人不生小孩，在男人母親的無情指責下，女人爆發了，她告訴男人母親自己不用像男人一樣因為恐懼未來，而且不知道自己要什麼，才要小孩，她很確定自己要什麼，三人不歡而散，最後兩個人出遊，女人拋開男人走到在鐵軌旁坐下，而男人隨後跟上，兩人在聊天中起了爭執，因為女人告訴男人她早就知道男人外遇以及性向的事情，而男人則因為女人去找了自己的外遇對象而忿忿不平覺得自己被羞辱了，正當兩人劍拔弩張之時，女人問男人：「你是為什麼要一直在我身邊？」而男人答不出來，只好反問：「那妳呢？你又為什麼要一直在我身邊？」
景框再度縮小，直到畫面一片黑暗。
這部電影需要精神好點的時候看，因為我省略了很多電影裡的碎語，但或許那些碎語是重要的，片名原文叫怪物們或許在指愛情這種把人變成怪物的功能，你可以看到這兩個人似乎都很痛苦，然而卻又緊緊被聯繫在一起，如果理解了作為「愛情使人變成怪物」這個主題，或許就不會做出女人就是笨才會為了一個同性戀男子浪費自己的青春，或者這個男人真的很沒有用又沒有擔當，只有這個女人能跟他契合。（即便這是我當下看電影最直觀的想法）有幾顆鏡頭我很喜歡，比如男人帶著女人一同跳舞的時候那隨呼吸伸縮的鏡框，那或許是這兩個人之所以在一起的原因所在，只有在這一刻我才被說服這個男人值得這個女人去愛，也就是說即便人總說愛情是不理性的，但我仍然相信在文本之中至少作者要讓觀眾與裡頭的角色共感這樣不理性情感，這乃是一種非理性的說服方式。
+
当洪尚秀式尬聊、泽维尔·多兰式大特写，邂逅醉心画幅变换的罗马尼亚导演，这个比片名还古怪的三段式柜门小清新出现了。第一章：独自在夜晚的出租车，同妻女主与司机疯狂吐槽。第二章：只是“极品”IT男家中，深柜银行男主一夜情大失败。第三章：还是留在剪辑室吧！
看到最後1/3處 不斷有「可以結束了嗎？」的想法湧現
那一夜，女人男人各自的秘密，一比一拉長景框，緩慢卻不沈悶。一夜之後，片幅拉長合併，伸縮之下，呈現家庭間、夫妻間，未說出口的裂痕。女性，不是生育工具。
2.5
罗马尼亚的同妻故事，就像很多国家一样，充满了痛苦，但是影片以平静的方式展现了全部
2019Berlin 补标 影片由窄画幅到宽画幅的切换同时也是从个人内心刻画到展现人物关系的拓宽，对于如何在运用窄画幅的时候安排调度同时流畅叙事提供了一个成功的范例。
人和人啊，总有互相质问为什么要在一起，为什么还要在一起，痛苦但不想离开的时候吧
除了同妻题材和奇奇怪怪的画幅变化，拍摄手法和故事形式都很罗马尼亚新浪潮了。前两幕绕城夜聊人生哲学和同志约炮性喜剧其实观感还不错，只言片语中反倒能窥见罗国同性群体对自身现状和逃离躲避的看法，第三幕夫妻直面彼此，呼应片名“怪物们”真是摸不着头脑，除了最后女主怼生殖癌和“女德”思想根深蒂固的丈夫奶奶很爽外，其他时间根本不知道有什么存在的意义，“fireworks”是很好听，tous les idots ont les enfants我也同意，但导演墨迹半天能不能直接给出答案，已经摊牌的两个人为什么要继续留在彼此身边？
Waste of my time
#69th Berlinale# 论坛。罗马尼亚电影史第二部Gay片（由本国导演拍出的第一部……），同妻故事，讨论的是亲密关系问题。尺度还不错。1：1画幅倒是在让人物不分享画面空间以创造疏离感的技巧上起了很大作用，调度还算用心的。不过画幅变来变去就有点呵呵了。影片是根据导演的短片发展而来（短片就是影片的第一部分），不过基本上也就第一部分（女人和出租司机）比较有意思。第二段倒是蛮搞笑的，主要原因大概也因为谢尔班·帕弗卢实在是个（擅长演各种钢铁直男和渣男的）熟脸然后这次挑战尺度不小的同性床戏。另外一点比较好玩的是，这又是一个罗马尼亚式“一夜一天”的故事……
女主的故事線像是十幾個未成形劇本的串聯。狹窄景框用的極差，不過開場以這種細長構圖配上火車進站的橫進效果意外有種手機街拍的氣味。
體感很長的一部電影，同樣是情傷，女人需要的只是空間與時間自我療癒，男人需要的卻是逃避掉自己的空間與時間，女人什麼都不說因為知道自己的心之所向，男人什麼說因為不知道自己的心之所向，男人因為隱藏秘密而痛苦，女人因為男人對她隱藏秘密而痛苦。
浪費時間，玩什麼奇怪的aspect ratio...
三段式章節敘述，第二段中的同志約炮再現極為真實並且精準。將陌生人上床前的尬聊，詮釋地恰如其分。而後深櫃者的性愛眉角，則呈現出性文化的多元可能。銀幕四比三設定，運用框架搭配中景呈現兩角無奈心境（《野雀之詩》請好好學習），更聰明地鋪成給第三段轉換銀幕比例，來串連角色心境的合一與分離。不過沒有《親愛媽咪》來得出色，顯得畫蛇添足。綜觀全片環繞同志丈夫與迷途妻子的當前心境，在後同志電影時代，不再聚焦出櫃愛戀，而是深鑿倫常體制下的情感掙扎，值得讚許。
看的资源明显机翻中字，bareback翻译成不穿衣服做lol。故事有些刻意了，画幅1：1还加变动，纯靠台词展现所要讲的内涵，真的像假大空的花架子
租随机的司机陪伴整夜，约软件的男人解决饥渴。暧昧仅限于咫尺车厢，情欲只维持方寸床笫。怎么我们拥抱着却更寂寞，共舞时却更难过。讨厌的邻居即将临产，无情的前任有了新欢，明明人们并不相爱，为何非要留在对方身边。催生的祖母话中带刺，喝醉的女人执意开车，为何大家都不快乐，还像怪物一样生活。
Why do I do this to myself / Every time I know the way it ends/ Before it's even begun I am the only one at the finish line
#Berlinale69Forum
画风和海报差别太大