奥本海默

关于影片本身：过于频繁的闪回非常降低观影体验，这就很像同为传记片《铁娘子：坚固柔情》一样，闪回的次数过多，对叙事连贯性的削弱自然毋庸赘述，况且对于观众的理解也无益处。当然，《奥本海默》比之《铁娘子》而言，叙事线最终收束合并，在一定程度上仍然维护了影片的整体统一性；但其又有一个很严重的劣势：影片节奏有很大问题。作为商业片，节奏并非快等于好，怎样把控得当是一个很重要的point。然而片中快节奏的场面实在太多、太冗长，我们都知道，一旦这种快节奏被过度使用，就一定会导致观众感官神经的麻痹，抽离于作品之外；尤其对于对相关历史不甚了解，本就似懂非懂的观众而言，这更是致命性的。从技术层面上来说，我倒认为原子弹试爆成功的降格镜头只可谓是中规中矩，属于正常发挥而非特别出彩之处，尽管坐我旁边那位哥们看到这一面年十分激动地直接掏出手机就开始屏摄了。两次过曝的使用（奥本海默宣布原子弹投掷成功和奥本海默受到安全官员的布尔什维克式审讯两个片段）才是真正的技术成功，当然以诺兰的水平其实可以做到更好。

本人在香港观影的情况：censorship的criteria是上半身可露而下半身不可，和传统3级片的尺度大体一致（奇怪的是，此片在香港却只列入2B级，即不推荐未成年人观看但并不硬性禁止未成年人观看）。此外，确实很想线下观看并且有能力在香港观看的朋友们请不要选择35mm胶片场！不要看胶片场！否则你会有一种误入了主要放映B级片的地下影院，或是这本是一部3D电影但你没戴3D眼睛观看的错觉！！当然，这只是我的个人看法，也许一些朋友就钟意胶片的质感……

关于在内地观影的建议：猫眼已经将这部电影上线，只是没有正式定档，但似乎是已经过审了。大多数人考虑是否要在内地线下观影的因素主要就是删减篇幅，但这个问题其实很复杂，因为既然此片过审，说明它是在censorship的criteria之内的；然而毕竟不知道究竟进行了怎样一个程度的阉割处理，而关于意识形态的讨论实则是贯穿了整部影片前后的，对相关部分的阉割一定会影响观影体验；不过由于主人公奥本海默本身是left-leaning的，倘若censorship将片中持麦卡锡主义立场的角色及相关对白视为“具有警示意义的反面教材/形象”，那么不删减的可能性倒也很大。但有一点可以肯定的是：作为这部片题眼的对白“In that way I become the death, destroyer of the world”一共出现了两次，而第一次是在主人公与其女友发生关系，后者上半身裸体的情景下说出的，这一段在内地大概率一刀切，等于直接摘掉题眼。因此我建议一般内地观众可能不必线下观影，等过几个月资源出了再看也不迟。更何况如我在前面所说的，这部电影的节奏是存在问题的，因此自己在家看可能倒还更舒适！可以先看大概一个小时看到曼哈顿计划基本成形，然后去休息一下；再看大概一个小时看到原子弹爆炸成功，然后再去休息一下；最后一鼓作气看完奥本海默在战后受到的指控以及他的应对。而且还可以暂停查查相关人物的历史背景的资料，做做笔记写写感想，岂不更好？

（看到有人说我们也也可以拍一部《邓稼先》，有时间会做一个题目来谈一谈这个想法的）

#奥本海默# （Oppenheimer ）简单说一下观感，目前尚未解禁打分 1）首先希望大家知道这个是一个人物传记片，也可以算历史政治片，讲述的是基里安出演的奥本海默这个人的生平。虽然制造原子弹是他人生中最重要的一个阶段，但也有提到之前他作为学生、教师的经历、恋爱、婚姻还有战争之后，一些有心计的人对他的陷害。所以，这不是一个动作片，也不是战争片，更不是科幻片，请一定要端正态度，不然你会对连续三个小时的对话所失望。我看到很多人因为看到是诺兰的电影就期待过高，但这个片是彻头彻尾以对话为主的人物传记片，一点战争内容都没有呈现。 2）我个人觉得不是非要看IMAX或胶片，正如上面说的，基本都是人物对话而已，主要体现的是演技，如只为了几秒钟的蘑菇云，和几秒钟的床戏，去看IMAX 70mm, 我个人觉得不是有必要。但本片依然因为摄影、配乐的优秀，挺适合在影院观看。 3）它不是一部暑期电影，绝对更适合在颁奖季上映。目前上映完全是诺兰个人的要求，但并不具有任何暑期大片的娱乐特色，是一部沉重的电影。而且这个人物其实本身对观众没有太大的吸引力，所以与芭比一起上映，可以说是蹭了芭比的热度。形成对抗制造话题是一个非常好的公关策略，但不代表这两个电影是一样的类型。相反，我个人觉得喜欢芭比的人会多很多。在票房上，芭比会绝对胜出。但因为形成了对抗效应，很多观众会凑热闹去看去比较，于是间接会提高《奥本海默》的票房。如果《奥本海默》票房好，其实应该感谢《芭比》给它的热度和这个营销策略。 4）超多明星参与了本片，基本上保持你一直不会被冗长的对话搞睡着的主要原因就是看本片像拆盲盒，几乎每个新人物登场，你都会觉得“哇，这不是那谁！”惊喜不断。哪怕只有几句话的小角色都可能是奥斯卡获奖演员出演。这就是诺兰的魅力。他一通电话，Rami Malek, Casey affleck, Gary Oldman 统统来客串。Rami 最好笑，一开始连台词都没有，像个群众演员，好歹后来给了几句台词。 5）上面的情况很类似Wes Anderson，都是导演魅力大，众星云集只为露个脸。事实上，《奥本海默》与今年Wes Anderson的《小行星城》（Asteroid City）有非常多相似的地方。都是讲述一群科学家在一个荒漠中进行实验，有原子弹，且整个小镇因此都被封锁不能出入，有严格的安全保密措施。就连镇上的房子都一样。只是《小行星城》又加入了外星人。而且两部都是大导演选择了自己常合作的配角来演主角。（Jason Schwartzman， Cillian Murphy） 。我甚至看的时候在想，诺兰和安德森是谁模仿谁。

6）《奥本海默》是今年最“白”的电影，所有演员都是白人，白得跟原子弹爆炸瞬间一样晃瞎眼。当然这是历史原因给好莱坞老白男演员提供了再就业机会，只有零星几个女演员，不是露点床戏，就是带孩子。只有一个女性角色是科学家，但戏份很少，台词只有一句。非常典型地反应了当时的历史现实。 而且诺兰真的是好莱坞老白男演员的救星。很多在本片中出现的男演员近年来都处于失业状态(包括马特达蒙），因为目前好莱坞给予了女性和少数族裔更多机会，中老年白人角色越来越少，这部感觉可以称为是“好莱坞老白男聚会”， 你会看到很多已经很久没有出现的面孔。诺兰虽然什么都没说过，但他和很多老的男性导演一样，始终没有去顾及好莱坞的多元化潮流，反而希望给因此失去机会的白男更多机会，所以你会发现他专门挑了一些“许久不见”“濒临退休”的人。不需要说出口，我相信每个人看完本片都能看出来这点。 7）Florence Pugh真心被浪费了，和着只请来为了演裸戏。。。随便找个不知名的都可以演。Emily的戏份比她要多很多。从奥本海默选妻子的标准来看，估计你们会看到，一些成功男士特别是事业型的，即使有的花心，但老婆还是会找一个个性上最强悍、脑子最清醒聪明的，可以交流学术，可以同舟共济的。那种见面没两句就上床，个性软弱任性的，是怎么也不会娶回家的。这两个女性角色虽然戏份不多，但在塑造上可以明显看出她们个性上的差别。一个是不能委屈自己，这种就是妻子，丈夫会信任她随时可以并肩作战。一个则是不断委屈、放低自己，这种就只能是情妇或前女友。我个人觉得还是塑造算成功的。 8）床戏很少，都可以简单删除不影响，所以没有引进绝对不是这个原因。还是政治原因，因为涉及到俄国和美国在二战时候彼此提防关系，其实你会看到那时候的不信任、剑拔弩张放在如今也是一样，仿佛历史重现。片中一句台词：美俄就像两个在瓶子里的蝎子，只有一方攻击，才会打起来。中美同理。本片对政治局势的探讨很多。 9）芭比是一部你看完立刻想再看的电影，所以估计很多人会多刷。但这部应该不太可能有很多人会二刷。没睡能坚持到最后已经不错了。后半小时还挺精彩的，但也只是表演上。前面真的很漫长。 10）演技上，我个人觉得RDJ和Emily Blunt有机会在配角类提名。唐尼有几场戏展示了他情绪上的爆发，是我们之前比较少见到。其实本片的主人公与钢铁侠很像很像，都是聪明过人的科学家，为战争而制造了武器，却带给人类更多伤害，都会留下究竟是英雄还是毁灭者的争论。要是RDJ再年轻十岁，估计这个主角就会找他演的，他其实挺合适的。但如今他明显显得老，没办法演绎年龄跨度大的角色。可这个配角还是有机会让他展示了演技。 对我来说，最喜欢的角色是爱因斯坦，每次出现都憨态可掬。

7月20日诺兰导演的《奥本海默》已经在香港上映。下面给准备在大陆观看此片的观众一些提醒和建议：

1、香港上映的几乎可以确定R级原版。因为有明确的演员裸漏镜头。这些在大陆上映的版本可以确定会有技术处理。但是需要强调的是裸露镜头和床戏对剧情非常重要‼️

2、影片中大量敢于某党的负面对白，这些应该会被和谐，而关于主要角色是不是某党，几乎是剧情核心！根据以上两条请大家自行选择要不要观看。

3、影片细心量巨大，对白很多，建议最好提前看一下凯.博德/马丁.J舍温合著的《奥本海默传》，对人物理解和时间梳理很有帮助，影片的人名、地名翻译也和此书基本相同。

【作者简介】方在庆，1963年生，湖北天门人。1979年就读于吉林大学物理学系，1991年获武汉大学哲学博士学位。自2002年起，任中国科学院自然科学史研究所研究员，博士生导师。研究方向为科学史、科学哲学和科学社会学，尤其关注爱因斯坦、德国的科学与现代化。曾先后任教于浙江大学、清华大学，担任美国麻省理工学院“杰出访问学者”，德国慕尼黑大学埃里克•弗格林教席（Eric-Voegelin-Professur，C3）以及德国比勒菲尔德大学客座教授等。发表论文40多篇，出版论著和译作多本。

《美国的普罗米修斯——罗伯特·奥本海默的伟绩与悲剧》

奥本海默传

7.6

凯·伯德 马丁·J.舍温 / 2009 / 凤凰出版传媒集团

《美国的普罗米修斯——罗伯特·奥本海默的伟绩与悲剧》中译本

【延伸阅读】

真知灼见

8.4

(美)奥本海默 / 1998 / 东方出版中心

现在可以说了--美国制造首批原子弹的故事

8.3

莱斯利.R.格罗夫斯(美) / 1991 / 原子能出版社

原子物理学家的戏剧

目前无人评价

[西德]约斯特·赫尔比希 / 1983 / 原子能出版社

囚徒的困境

7.0

[美] 威廉·庞德斯通 / 2015 / 中信出版社

柏拉圖的天空

评价人数不足

Ed Regis / 天下文化

第一核纪元

评价人数不足

[美]艾尔文.温伯格 / 1996 / 原子能出版社

基本假设：冲击波是球面波，爆炸中心是该球面波的球心

数据：爆炸火球半径R的时序照片R(t)

量纲分析：

（1） 相关物理量：能量E，时间t，介质密度D，火球半径R

（2） 基本单位：

(a) L 长度量纲

(b) T 时间量纲

(c) M 质量量纲

（3） 量纲列表：

(a) [R] = L

(b) [E] = ML^2/T^2

(c) [t] = T

(d) [D] = M/L^3

假设：

[R] = [E]^x [D]^y [t]^z

由量纲列表知：

L = M^{x+y} L^{2x-3y} T^{-2x+z}

比较等式两边指数可得方程组：

x + y = 0

2x – 3y = 1

z – 2x = 0

解之可得：

x = 1/5, y = -1/5, z = 2/5

代入假设可得

R = C * E^{1/5} D^{-1/5} t^{2/5}

其中C是待定常数，作为数量级估计，暂作1. 为求所释放能量，由上式求解E：

E = R^5 D / t^2

根据照片数据：

R(t = 0.006s) = 80m

并取空气密度D = 1.2kg/m^3; 1克TNT = 4e+10 ergs，可得：

E ～25000 吨TNT

参考：

[1] Taylor G, The Formation of a Blast Wave by a Very Intense Explosion: I. Theoretical Discussion. Proc. R. Soc. Lond. A201, 159–174 (http://www-astro.physics.ox.ac.uk/~garret/teaching/taylor1.pdf)

[2] Taylor G, The Formation of a Blast Wave by a Very Intense Explosion. II. The Atomic Explosion of 1945. Proc. R. Soc. Lond. A201 175–186 (http://www-astro.physics.ox.ac.uk/~garret/teaching/taylor2.pdf)

我认为“超级传记片”是本片的最佳形容。

前半段是科学探索，被政府招募、与科学家们组建保密区、原子弹实验成功；后半段以听证会为主要线索，涉及政治与奥本海默后期的复杂人道主义挣扎。

诺兰的电影我看过的不多，但就我个人对他风格的了解，这一部无论是在摄影、配乐、剪辑、表演、剧作等方面都是延续了他的风格，但有所不同。主要在削弱了烧脑的地方，从逻辑推理转为一个人的经历的感受和探索。我认为叙事角度是本片最大的特点，应该也是承载了本片盛赞的最关键元素。

首先视听上，镜头的选择仍然没啥特别的，但诺兰的魅力从来不在构图、镜头运动等方面。全片我印象最深的两个地方一个是在刚实验完内部庆祝的发言和最后一个镜头。最后一个镜头其实应该说不完全是视听带来的，毕竟这是放在节奏有刻意压制的影片的最后，最后用不重要人物的一句话带回之前的一场戏，我们站在上帝视角去观看真实的那一刻，看似并不是总结故事但直指主题的几句对白后，精彩的推镜头。推得太有感情了，配合精彩的配乐，最后一幕撑住了，确实震撼。另外，因为有原子弹这种特殊元素，本片视听明显较为大胆，用了不少原子弹爆炸和日常画面的交叉剪辑，在前期还有许多如颗粒撞击的类特效画面。大荧幕上看确实比较惊人。

倒是听证会那个被问崩溃和那些听到声音变集体跺脚的设计我觉得太平庸了，其实影片里用得很多的还是那种大片里常见的类似Rising后突然安静下来。

叙事方面，大概是有三四条线的非线性叙事。讲得倒是蛮清楚，观影的时候我没有刻意去厘清，但还是清楚。

人物方面，诺兰的电影一直都是群像角色。爱情的那俩我觉得中规中矩吧，不知道是不是因为删减的原因，感情的培养似乎都是浅尝辄止，感觉跳了很多。其他科学家、军人那些人物因为有缜密的剧本支撑完成得都不错。主角的话，我觉得跟盗梦空间其实可以放一起说，可能因为导演放了太多细节之类的东西去丰富他，但就是感觉缺了一些剧烈的人物动作，以至于现在我对奥本海默这个人物没什么特别的印象。但当然，这个和我对诺兰作品的态度当然是相关的。

我觉得最大的亮点还是如艺术片一般的心理视角。极为克制、极为客观。确实是像昨天看的诺兰访谈里他说的一样，只是展现，让观众在诺兰精心设计的奥本海默的体验和回顾里去一点点感受奥本海默内心的挣扎和痛苦。

遗憾的是，就我个人来说，这部影片没有能达到网上夸张的那个程度，但这一定是非常个人的，正如诺兰之前的作品我也并不是很喜欢。只能说他做的很多努力都没有踩在我的点上，比如坚持全实拍，就结果来看，我并不觉得这是一个改变了很多的事儿。简单来说，可能因为观影习惯，他的影片确实很多点在我这里根本炸不起来。

总结，依然是诺兰味的“超级传记片”，大胆华丽的视听，客观的人物心理叙事。后段冗长的听证会与碎片回忆足够观众一次次地重新代入奥本海默。只是影片似乎在任何方面都难以用“颠覆”一词来形容。有机会应该还是会再看一次的。