搜救

本以为是部冒险灾难片，看了才知道原来是家庭教育片。有什么样的孩子就有什么样的父母，一个任性的孩子背后一定有个暴躁的爸爸。全片逻辑漏洞百出，人物悬浮，音乐魔幻。最大的糟点在于白所在零下31度的极寒天气动员几十人去找失踪的一个孩子，结果造成了更大的伤亡，他自己也没了。这不是英雄无畏，而是无知和白痴！但凡有一点点救援常识的人都知道这么做是大错特错！所有人出发前，悲壮的《啊朋友再见》歌声响起让人不知所云。之后白所牺牲了，才知道这歌是给他送行的，但是歌声起来的时候人还在呢！最后孩子关在车里泡在水里至少一天居然可以得救，这孩子是用腮呼吸的吗？拜托甄子丹好好去演打戏吧，做监制省省吧，脑子有点不行！1分给韩雪。烂片！

本次吐槽只针对剧情，不涉及演员本人以及演技

我真的只想说，球球了，快让熊孩子和他的家长远离我们吧！

这个标签的灾难片，可能是对于搜救人员的人造灾难 首先，先大概总结一下剧情： 一个熊爹（甄子丹饰演）和熊孩子吵架，然后孩子丢了，让一堆JC和搜救人员去搜救，遇到了雪崩，然后死了好多人，结果熊爹后面找到孩子非要自己去救，结果俩人掉湖里了，爹死了，孩子活了 首先，剧情的开头挺莫名其妙的，大概孩子丢了的剧情在五分钟左右，讲了儿子和父亲吵架，然后父亲把儿子丢在路上，准备开走溜一圈，然后接孩子回来，结果发现孩子丢了，随后报警！ 第一个吐槽点：孩子丢失后，贾冰饰演的JC在深夜的雪山带队搜搜救，结果孩子爹觉得人家不认真做事，非要自己去找，结果掉到河里被捞起来（此时，JC已经上了一白天的班，然后还要大半夜顶着雪去山里找孩子，还被人觉得不用心，我？？？） 故事的设定是在冬天的长白山，冬天平均气温在零下20摄氏度左右 然后，孩子的母亲（韩雪饰演），回到民宿后，遇到的一个陌生的女生，和女生讲了这个事情后，由女生做主把这个事情发到网上，引发舆论。也许本意想要引起重视！ 但是，问题来了，他们的设定在雪山，本身警方已经在派人去搜救了，曝光到网上这个事不但没有引起正面效果，还让很多记者去涉世地点围堵警方，造成影响搜救。并且后面这件事情不但没有好的影响，甚至后面一直引发的都是不实的舆论，以及，孩子爹被勒索（这里就更搞笑了，头一次见到绑匪绑架约人在小澡堂子见面，还面交。一个不报警，一个不蒙脸） 然后，在搜寻的过程中，孩子的父母在没有任何搜救经验的情况下要跟着去，口口声声要服从指挥，结果孩子的父亲非要一意孤行的去河对面，还要浪费警力去救他 并且，因为他要带儿子去天池，就不听搜救队队长的，执拗的认为儿子一定去了天池（8岁的孩子，没有地图，没有手机，怎么可能穿过湍急的河水？） 在失踪的36个小时的时候，深夜搜救，大晚上本来很振奋人心，很感人的时候，突然放起了 啊朋友再见 ？？？ 搜救的时候孩子爹得到消息，儿子被救了，在一个路口的车上，于是，大家原地扎寨休息（暴雪天气不返航，要原地休息？这个我没有见识，需要了解的朋友给科普一下） 第二天，雪崩了，很多工作人员牺牲了，一个领导为了救孩子爹也牺牲了 本来要结束搜救任务了 医院里，孩子爹和牺牲领导的儿子打起来了，孩子爹用刀自杀威胁大家在领导接受记者采访的时候说，以及杀了儿子，然后强行要JC带他去得到消息的那个路口（去孩子所在的车停车的地方） 前情提要（孩子的爹是个类似于桥梁勘测的工作，孩子妈妈是十年没有工作的家庭主妇） 故事继续，请欣赏抓马情节…… 孩子爹，贾冰演的警察（忘了叫什么，先叫贾冰吧），和另外三个搜救人员，去找车的位置，途径一片冰河（科普一下，东北的冬天一般湖面会结冰，结实一点的可以在上面走人或者打粗溜滑），然后冰面已经很危险了，甚至有裂痕，贾冰已经打电话支援了，但是孩子爹依旧不顾自己和身后JC的安全，要去前面救孩子，然后那几个JC和搜救队的，就和脑子抽风了一样，让一个四五十岁，没有经验，也没有能力的中年男人自己去对面的薄冰上救孩子（真的很离谱啊） 然后此时，车一半在水里，孩子在车里，窗户紧闭（且不说孩子在被车里好几天没水没食物的情况下，为什么还能活这么久），然后，孩子爹一挖一个准的找到了孩子被困的车，然后不和任何人商量就锤车窗，结果受力不均匀，车窗碎了，车也进水里了（他不是学桥梁勘测的么，这都不懂？就这么着急？） 然后，凸显父爱伟大的剧情来了，孩子和车不是掉水里了么，孩子爹为了救孩子，割断安全绳跳下去了，然后薛定谔的冰出现了！！！刚刚还薄如蝉翼的冰面，现在又怎么敲都不碎了，于是乎，孩子爹抱着孩子出不来了，然后，救援人员来了（敲碎车窗，跳下去救孩子，满打满算也就十几分钟吧，孩子爹非要自己去救，然后给自己和孩子至于危险之中）结果，可想而知，孩子获救了，爹GG了 故事结束了，孩子救回来了，媒体也不说话了 这就很离谱啊，我真的非常不理解，为什么要宣传父爱呢，本质来讲，这件事情的始作俑者就是孩子的父亲，因为不理解孩子，冷暴力处理，所以丢掉孩子，在找孩子的时候影响搜救队效率，导致影响找孩子的宝贵时间，找到孩子的时候又一意孤行，将自己和孩子至于危险之中，最后自己GG，这就是父爱么？这只是一个中年男人的自我感动罢了 父爱我真的没在电影中看到多少，但是一个自私的父亲，多次不听指挥一意孤行，让很多搜救队的成员陪他陷入危险是真的（我觉得这部电影的磨难都来源于孩子爹的乱跑，他上辈子是个鱼么，找孩子就找孩子，一直往水里钻什么，每次他一进水，就好几个救援人员去捞他）

孩子妈妈基本上很透明，没什么存在感，妹妹基本上就是个工具人

讲真的也没什么人物饱满度

如果主角变成搜救人员，勤勤恳恳的搜救人员，春节期间还要加班，然后偶遇熊孩子一家，最后救援成功，这不比熊爹强行宣扬父爱好的多？

后续在补充，先这样~

最近两年，国内产出了很多与母女情有关的电影，从《你好，李焕英》到《关于我妈的一切》再到《妈妈！》，同类作品数不胜数。各类母亲形象都已深入人心，但对父亲形象做出的刻画，却是少之又少。所以，从这个角度来说，电影《搜救》的问世，刚好填补了国内影视在这方面的空白。

片中故事，从一个四口之家讲起。寒冬时节，阿德一家四口从深圳自驾到东北长白山旅行，想要远赴天池，一睹天池美景。可惜大雪封路，破坏了原本的出行计划。儿子因此与父亲发生不快，“离家出走”。眼见天寒地冻，父母急得焦头烂额，向有关部门寻求帮助，即刻开展搜救行动。时间一分一秒地过去，孩子仍未找到，纵使希望渺茫，人们仍祈祷奇迹发生……

这部电影最打动我的，就是它对父爱的深沉刻画。甄子丹饰演的父亲，完全超出了我的预期。早前看海报，我甚至没有认出他，用改头换面形容他，绝对不为过。海报上的他，面部负伤，神色坚毅，让一个饱经风霜的父亲形象呼之欲出。然而，走进电影，我们又会发现，甄子丹这次放下“拳脚”，为这个角色赋予了铁汉柔情的另一面，他会在孩子熟睡时放上他喜欢的礼物；会在行为过激后，预先演练、反复设想与儿子的道歉场景。面对儿子的走失，他有茫然，有悔恨，更有无助。出演这个角色，甄子丹祭出了突破以往的细腻表演，每当特写给到他，我们都能看到他眼神里的焦灼与不安。

值得一提的是，作为亲情题材片，该片还蕴含了深刻的主题——儿童教育，刻不容缓。乐乐是个8岁的孩子，也是我们俗称的“熊孩子”，一旦父母无法满足他“到天池看水怪”的诉求，他就哭闹不止、“离家出走”。对此，电影里的家长，表现出了不同的态度，要么迁就，要么严惩。这两种做法都不正确，但却让我们引以为戒，看到事件背后的警示意义，以免重蹈覆辙，上演此类悲剧。

配合搜救主线，影片全景式地展现了雪域搜救的各个方面：漫天暴雪、直升机救援、陷阱雪崩、冰湖营救……每当主人公身临险境，我都会不自觉地为他捏一把冷汗。导演用搜救之难，凸显出了父亲的救子心切。当男主上雪山、下冰湖，为找到儿子拼劲全力时，我也发自内心地泪目了。孩子失踪48小时后，有救援队员开始打退堂鼓，说“没希望，不可能，放弃吧”，这时只有父亲一人还在坚持，誓不找到儿子不罢休。

甄子丹将那种孤注一掷的执着父爱演绎得相当到位，让人很有共情。同时，他也让我认识到，父爱如山，绝不是说说而已。这种平实、走心的父爱，让我不止一次地想起了自己的父亲。这个假期，我没能回老家陪伴父亲，看完这部电影，我立刻给父亲发了条微信：爸，家里还好吗，有空通个电话。诚意推荐这部电影，希望看完之后，你能够如我一样，了解父爱的深沉与伟大！

01 丢掉孩子的父亲

不得不说，电影选择阿德这样招人烦的男主真的有些冒险。

他不仅因为自己的暴躁和独断专行弄丢了儿子，还在孩子刚失踪的黄金救援48小时中继续犯浑，与派出所民警随意冲突、在专业搜救队面前自作主张。

所以当搜救队员一拳打在他脸上大喊：“神经病啊！你在耽误你儿子的救援时间知道吗？！”时，我相信那一刻他是所有观众的嘴替。

虽然在剧情里他的孩子丢了，但观众对不可理喻屡屡犯蠢的主角不仅难以共情，还会看得生气。

但随着剧情的推进，这家人的生活轨迹开始慢慢展现：男女主如何相爱相许，如何规划未来生活，有了二孩后阿德的负担陡增，身处建筑工程行业如何艰难繁杂。现实的生存压力长久侵蚀着这位父亲的精神状态和家庭氛围。

熊孩子看得人生气，但孩子大多不会无缘无故这么熊。

所以在影片一开始，一家人虽然是出游，但男主其实已经深陷抑郁躁狂的情绪疾病，夫妻间、亲子间的语言和沟通已经彻底失效，且龃龉不和已经被孩子感知吸纳。

孩子犯熊后在冰天雪地里丢失，其实是爸爸整体状态处于崩溃失控、以及家庭矛盾积压到爆发临界点的一个灾难性必然结果。

但他又具备极强的责任感，且骨子里是个不折不扣的好人，比如明明知道被绑架的不是自己的儿子，还义无反顾地要救下他，只因同情与他有一样境遇的父母。

理解了阿德的人物性格，就能理解表面上看起来夫妻关系如此紧张僵硬，但妻子却在决定孩子搜救方向的关键时刻仍然脱口而出：你们一定要相信我老公。

这其实是一位非常典型的中国式父亲，他只是个浑身毛病的普通人，与家人在内心深处明明彼此关心和相爱，但就是无法靠近相处。

在电影的最后，儿子说：“爸爸对不起”，于是一家人齐齐整整去了天池，还看到了那个猴犀利的水怪。

这似乎是许多家庭关系的隐喻，原本一句彼此体谅的言话就能扭转乾坤，但就这个“对不起”无论如何也遥不可得，是只能存在于想象中的结局。

02 只差三十米

救援任务，完全违背生物趋利避害本能，可以看做是人类最崇高极致的利他行为，对于搜救队员，人们也总是给予过高的期待和过度的神化。

然而在这部电影里，总是出现，“我们已经连续工作两天了”“已经很疲惫了”的台词，把这个职业又拉回到现实逻辑和日常里，虽然他们唱着“疲惫的身躯，无畏的向前，勇敢地闯进那危险”，但这些情节揭示了警察和搜救队也是人，也有极限和人力不可达之处。

爸爸（家属）与搜救人员的矛盾、意见的分歧，包括媒体和舆论对阿德的揣测谴责，正表明了这不是工整的商业片，反而把真实人性的层次，以及在一场真实的营救过程中会遇到的伦理问题尽量展现出来了。

白所，是备受爱戴的好人和称职的指挥者，由于对往事的内疚和自责，让他成为这次搜救行动中最坚定最理性的力量，他的牺牲让搜救队和公众、舆论对男主的厌恶指责达到顶峰，也让这个父亲陷入无可挽回的绝境。

整部片的高潮戏，每个人都处于无法排遣的巨大痛苦中，失去父亲的小白把怒火全部喷向阿德，直言：“是你杀了你儿子！”

甄子丹在内心极度崩溃持刀准备自杀那段的表演太出彩，简直令人怀疑演员本人也真的走进过那种情绪。

医院病床边，那条缺氧金鱼的设计更是神来之笔，不仅推动关键剧情，让阿德联想起司机有可能捡走孩子的线索，那条鱼艰难地呼吸也象征了孩子的处境，以及此时此刻命悬一线的阿德。

看到最后，会明白标题《搜救》拥有多重涵义。

是白所说的，只差三十米，我们就能救出所有人。

是作为曾经陷入绝望的被救者、如今施救主力的冬子说的，坚持住，要活着。

而阿德也终于用生命的托举，完成了一场对于自我和父亲身份的“搜救”。

电影公众号：东门捷径小V

有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭~(づ￣3￣)づ╭❤～

闺蜜拖着我去看他男神，她说，他可能以后都不打了。

国庆档《搜救》还算清流，不是zxl，剧情简单，父子争吵引发“熊孩子”冰天雪地赌气走失，46分钟开始高能预警。东北长白山零下30度雪山、黑暗森林、冰湖寒潭，搜救只有黄金48小时……恶劣环境+雪崩，父亲懊悔愧疚+破碎崩溃行为失控，搜救队内部信任危机，外部不良自媒体引发骚乱遭遇骗子。当所有人都觉得没希望要放弃的时候，这个普通的，愚勇的，直线思维的父亲为孩子一次次冒死搜救。

从父子冲突切入，以灾难片为架子，以“寒”衬“暖”，《搜救》里的父亲，很多地方做得不好甚至错出天际。翻看豆瓣打分两极分化严重，编剧导演想必也没蠢到跟大家探讨父母亲子标准，它只是抛出家庭和亲子问题，关注的是与家人、孩子、朋友的沟通。

做父母是有保质期的，错过了就真的错过了，留下的是遗憾，还有可能伴随孩子终身的原生家庭心理问题。

一、他只是犯了全天下父亲都会犯的错误

首先，甄子丹饰演的父亲做错了：

1、孩子的叛逆和被动攻击都是对本身成长空间被压缩的反抗。

2、父母必须克制按照自己想法塑造孩子人生的冲动和渴望，给予他们足够发展的空间。

3、孩子最大的恐惧是父母不再爱他并抛弃他。父母永远不要威胁说要抛弃他，不管是开玩笑，还是愤怒中，都不要警告孩子说他她将被抛弃。当孩子磨磨蹭蹭超出你忍受的限度时，比较好的方法是用手拖他走，而不是用言语去威胁他。

海姆·G.吉诺特是儿童心理学博士，他发现人类心理一个基本点和关键点，是当一个人的情绪和感受，只有被接纳时，才能有效地处理问题，才能走向理解和合作，这样就能成功地解决父母与子女的沟通问题，说教、打压、哄、物质奖励等手段都适得其反，尽管一时有效。

父母的爱，不能简化认为是单纯的感情，因为没有教育意蕴的父母之爱，不能成为真正的父母之爱。

甄子丹饰演的父亲，他只是犯了全天下父亲都会犯的错误。

教育不能赌运气，教育是终身学习，是每个父母的修行。

法国当代著名精神分析学家、儿童问题专家克洛德•阿尔莫指出过：儿童并不是“天生”就拥有与其他人共同生活的能力，也无法独自发现和学习人类生活的基本法则。他的成长过程，即是构建自我的过程，这个过程需要需要成人的帮助，而教育正是构建自我的主要支柱。因此，爱孩子，决不能只是吃饱穿暖，给钱上学，舔犊情深。如果仅仅认为单纯的爱这就是父母之爱，这种观念对孩子、家长乃至整个社会都产生了严重后果。

教育确是一种修行，这有点像编程写代码，你要尽最大可能一次性把程序撸出来，你期望他没有BUG，不出现任何“ERROR”，当然，你还是可能被发现被抓住，要视业务方，周边人和使用者对“ERROR”的感知和容忍度来评判你的KPI。这些“ERROR”还可能在“日志”存档查到。BUG不修改，也许能糊弄，不过你也得承担最后累计导致系统崩塌的风险。

二、以爱之名道德绑架

父母有无穷的爱，但面对孩子，不知道爱的方法。

曾以为这就是爱，但到头来你发现这却成了生命不能承受之轻。

时间在奔跑和轮回，你从孩子变成了别人的父母，你活成了自己最不想成为的样子。

没有父母是完美的，这不完美造成了他们对子女的完美憧憬……这是个悖论，是个莫比乌斯环。

每个父母都义正严辞，振臂高呼振的说自己爱孩子，但是爱很复杂，爱不仅是个名词它还是个动词。每个父母的出身、成长、教育和生活经历都不同，就产生了形形色色的爱：占有的爱，自恋的爱，无奈的爱，恐惧的爱，肉欲的爱……

孙瑞雪老师在《爱与自由》中也曾一针见血地指出：你以为你爱孩子，你想象你爱孩子，你以为的你的爱孩子，和你真爱孩子是有区别的。也许，你需要停下来思考，你是不是基于你的想法，你的恐惧，你的焦虑，你的习性，来爱孩子。这可能意味着你更爱你的想法，你更爱你的恐惧，更爱你的焦虑，更爱你的习性。

当传统意义上的父母还没真正成熟到形成完整健康自我时，他们在教育孩子的过程中就必定会遇到很多难题，并导致亲子关系、家庭教育，甚至引发社会问题，陷入困境。以爱的之名对幼小心灵的伤害总在不自觉的传帮带，能意识到这一点，已是相当的难得，是避免互相伤害和改变的开始。

好的父母之爱，不会折磨你，也不会让你失控，更不会让你产生自我憎恶，好的父母之爱是一种令人幸福的感觉。爱的行为会滋养你，让你拥有健康的情感。当有人爱你时，你会感到被接受，关怀，珍惜和尊重。真正的爱带来的是温暖，愉悦，安心，稳定和内心的平和安静。

三、从父母身上学习为人父母

孩子对语言以及非语言信息的接收，像海绵吸水一样，将完全不加选择的全盘接收。他们倾听父母的言谈，观察父母的举止，并模仿父母的举止。

《郑渊洁家庭育儿课》谈过，只能假设，父母自己所说的每一句话，都可能会影响到孩子，所以请对孩子说的每一句话都务必经过大脑思考。

父母在我们心里种下精神的种子，会随着我们一起成长，在我们心里生根发芽。在有些家庭里，父母种下的是爱、尊重、责任、独立和自信，而在另一些家庭，种下的则是欺骗、恐惧、冷漠、忽视、抛弃、负罪感、愧疚感、羞耻感。

而且遗憾的是，教育方法，在很大程度上主要来源于父母，大部分的人是从父母身上学习为人父母。他们的父母在教导子女方面的表现可能一样乏善可陈，许多代代相传的古老的教子之法其实不过是貌似聪明的馊主意。

比如，粗暴的骂孩子，孩子会越骂越笨，长期遭受“语言暴力”不仅会诱发心理疾病，还会影响孩子的大脑结构与语言能力的发展，这种伤害是不可逆的，无法通过后天的安慰、鼓励所弥补。不能用粗暴的方法教育孩子，生活中美好的细节不可能靠大锤来灌输。

语言暴力影响儿童大脑发育

想必很多家庭，父亲仍然觉得打孩子是立规矩的好方法，而这一方法往往都是从他父亲那里学来的。很多父亲说起自己当年被打的事儿，不是带着愤怒、伤心或恐惧，而是带着戏谑的味道，就像在说别人的故事一样。而且，这样的成年人，往往难以控制情绪，如果有事情激怒，容易暴跳如雷。

这些古旧的教子之法馊点子，就像高速公路上的连环追尾，父母的家庭和亲子关系，恶劣影响会代代相传。这个体系并非你父母所原创，而是从祖辈那里继承下来的一整套带着基因的，逐渐累积而成的规则、观念、交流、感受、互动。

原生家庭的罪，真的是很难说清。

四、幸运的人一生都在被童年治愈，而不幸的人却要用一生去治愈童年

孩子的心灵敏感而又脆弱，特别是在情感发展的关键时期，失去父母榜样的作用，孩子的自我认同感会在波谲云诡的迷惘之海中随波逐流。

瑞士心理学家荣格有一个术语：“阴影”。我很喜欢这个术语，不能在阳光下呈现的心理，最后就会躲入阴影中，但它不会消失，而是会以我们不能控制的破坏性的方式出现。

总是和“渣”人陷入感情纠葛，总是幻想着自己的善良、爱心可以拯救他们，这并不是遇人不淑，而是因为原生家庭的影响，当事人其实潜意识总幻想能够拯救心性缺陷的父母，因此会寻找同样落魄受困的配偶作为替代品，在成年人的世界里一次一次受到伤害。

孝道教条主义之下，对妈妈的愤怒如果成了不可呈现的东西，不管这份愤怒有多大，也不可能流向妈妈哪怕丝毫，于是，它最终将流向了另一个女人，或其他人。这是迁怒，而我们社会中的无数恶性事件乃至陋习，其核心都是迁怒，即将对父母的不满迁怒于其他人。

心理负担，一般只有两种倾泻方式：向外，倾泻到伤害你的人身上去，或向内，倾泻到你自己的身上。总得有人承受这种负担。你选择原谅父母，但反过来最后又更加憎恨自己了。

而且往往，“原谅和忘记”，只是“装出什么事也没有发生”。

不称职的父母，不是故意，但不等于没有伤害孩子。

一个人童年时期跟父母的关系，决定了他的人格，决定了他与世界的相处模式。如果他跟父母的关系是和谐健康的，他的人格便是健康的，他在处理人生各种关系时便倾向于尊重、宽容、信任、乐观，也容易得到爱和幸福。相反，如果关系扭曲，那么他的人生便会出现种种问题，并会通过他的新家将不幸传递下去。

幸运的人一生一生都在被童年治愈，而不幸的人却要用一生去治愈童年。 童年从父母那里得到的爱，让你一生健康幸福；成年后从恋人那里得到的爱，帮你彻底治疗童年的伤。

四、把控制说成爱，是这世界最常见的谎言之一

你肯定见过许多人，在同事、朋友和陌生人面前表现得非常有礼貌、非常尊重对方，但唯独对配偶或孩子表现得特别没有耐心、特别粗暴。你或许会猜，这个人一定是对自己的配偶失去了爱，但恰恰相反，当事人会表示，他爱对方，且根本离不开对方。

那么你会明白很多事情：为什么开车时脾气大；为什么初恋失败其实是一件好事；为什么你的上司那么难以相处；为什么不管你怎么做，你的父母都指责你做得不对。

精神虐待比肉体虐待的杀伤力有过之无不及，人际交往中潜移默化企图控制别人，抹杀他人自信心的行为真的很可恶。受害者往往还会觉得问题是出现在自己身上，觉得自己真的做错了，施虐者常常自己也不知道。

孩子的边界是对一切教育开放的。对孩子来说，父母是神圣的。但是，这些神圣的父母，如果不能正确认识自己，会把孩子搞得无所适从。一些父母按照自己的梦想塑造孩子，规定好他们的一切，告诉他们该如何思考、感觉以及需要什么等等。对他们的孩子来说这是情感毒药。

在家庭生活中，这些压制手段包括辱骂、殴打甚至是一刀两断。

控制与被控制，是亲密人际关系中的常态，是中国很多父母的行事风格。孩子经常被灌输这种那种的教条，比如：“不听话”，“不乖”，“不正常”，“怎么别人就能做到”；你是不是会被拿来做“听老师话”，“听家长话”，“好好学习”，“别人家的小孩”的反面教材？？？“理所当然”、“别人都这样”，“你怎么就做不到”，这是个关于价值观绑架，关于通过贬低打压实施的精神暴力（PUA实施控制的重要环节）、关于“禁锢在别人常识里活着”的人的悲剧。

孩提时代，成年人是孩子的上帝，但即使是上帝也不能随便给人下定论。

我们日常生活中如此普遍存在的亲密关系，忽略了人与人之间最终都还是独立的个体，忽略了界限，就很容易形成某种程度上的巧取豪夺，我们称之为爱，实际却是控制，是一种出于对自己的无力感的愤怒的释放，是一种欲望的表现形式。爱是放手，是尊重是给予，是让你知道，无论时间如何消逝，无论你变成什么样子，我都会一如既往地支持你。

把控制说成爱，是我们这个世界的最常见的谎言之一，而且对这个谎言，我们很容易信以为真，并因此受伤或伤人。

借用朋友一句话：搜救挺大胆的，跳出了灾难商业片以往的叙事套路，第一次在大银幕上真实地展现了中国家庭普遍系统性伤痕，这种家庭里孩子丢失是必然，不是偶然，这样家庭的孩子不丢失在东北雪山密林里，也会迷失在人生里。

最后的最后，希望为人父母思考自己应有的义务：

● 父母必须满足孩子物质上的需求。

● 父母必须保护孩子，使其免受身体上的伤害。

● 父母必须满足孩子对爱、关怀以及更深层次情感的需求。

● 父母必须保护孩子，使其免受感情上的伤害。

● 父母必须在道德伦理方面给予孩子正确的引导。

主角演技是没啥问题的，但丝毫不妨碍这是一个超级超级烂的电影，不知道我是怎么坚持看完的，从一开始就让人难以看下去，故事一直到结尾没有任何时候是让你觉得这个电影值得，一切都是那么的让人无语。整个故事几乎没有一个角色让人喜欢（可能就只有那个小妹妹还行）从爸爸到妈妈到孩子到警察，都是那么让人无语。

让我简单描述一下：故事讲一个超级皮的小孩，自己不听话，在山林里失踪，然后他爸爸就一直找他，找到最后，死了一名警察，他爸也死了，然后他活了，就没了。

关于爸爸，他找孩子就找孩子，结果一直在妨碍警方找孩子，警察找他非要一起，就一直寻死一样，被警察救了三次，还害死了一名警察，最后还是死了，不得不承认他死的好，他活着我都会梗死。

关于警察：找不到孩子就算了，还是去质问孩子母亲，怀疑他爸害死孩子，不知道事情到底怎么样，就一味指责爸爸把孩子丢在雪地里，我看着就急死，后来就来了套路化，一个老警员将“三十年前，也是三个孩子不见了........"讲到最后唱起了《朋友再见》，谁能理解，一群警察找孩子找着停下来唱“朋友再见，朋友再见，朋友再见吧再见吧再见吧”我都尬到扣出三室一厅了，导演想要我的命直说，不用这么虐待我。

关于孩子：一个超级熊的孩子，还害死了两条人命，然后最后活下来了，其实可以考虑一下拍这个孩子活过来以后的生活可能比较有意思，没有爸爸，妈妈没有工作，还有一个妹妹，身上背了条人命，家里还被网暴，大雪天掉在冰水里被就回来说不定今后身体还有问题，我挺想知道这个孩子如何活过来接下来的一切。

关于妈妈：“慈母多败儿”体现的淋漓尽致，那么该打的孩子，我不知道她从哪方面考虑拦着爸爸教育孩子，一直说着“不要和儿子怄气”，他儿子这么皮到底还是有原因的。

反正不是这个导演就是这个编剧，想谋害我一样，到底是不是导演想报复社会，拍出这么难看的东西。