电梯里的恶魔

I've been the hell.
The thing is, when you're self-destructing, it looks like it's the world's fault. Like you're dealt a series of shit hands, but that's not real.
It was all on me. All of it.
I realized my only way out of hell was to take responsibility for what i had become.
You are responsible for this.
Take responsibility for what you're doing.



看了非常有感触的一段台词！

总觉得是烂片，但看题材又想看得不行，终于今天看过了，80分钟，少见的长度。

密室、杀人、猜凶手。很棒啊，可惜的是，电影名字已经剧透了，一切是魔鬼所为，死神要你死，你就要死。5人全满血的时候，我预感到老太太是凶手，因为壮男是最不可能的。没想到中间老太太去了，最后原地复活，这个镜头确实蛮渗人的。死得几个是死有余辜，最后看来，美女还是没挺过来。阿富汗本质确实不坏，被宽恕了。可怜的是大楼保安，死神领人，这几个添乱，最后倒霉了。

美国总拍这个题材，加上有宗教势力，社会秩序必然井然。看看大陆最近的一些讹人事情，无神论造福了他们，死神你还是什么时候把他们领走吧。

题名是瞬间的灵感，几分钟前看了最近貌似传播较火的悬疑电影，《电梯里的恶魔》。有点小感受，忍不住来八一八。 我们经常说，欧美恐怖片的取胜之道在于重口味，玩的都是血花脑浆，烂肉腐尸，哪个导演如果搞了部恐怖题材让观众看完还能稳如泰山地吃饭，那就毫无疑问地是失败，就算票房不错，怕也要郁闷几天，反省一下这个脓疮爆炸的效果失真还是那条肠子的柔韧性太好。但其实来讲，仍有那么一小戳是悖于此道的，就近举个例子来说，基努的那部《康斯坦丁》其实就是宗教题材的一个范例，不过在于场面和明星够拉风，我们中国观众往往可以选择性剔除除此之外的因子，把其简化成一部偶像动作片。《电梯里的恶魔》属于此类，不过有别于靓仔美女与大场面的主旋律，片子小得只好大家来分析其中的细节和附带的宗教意义，不多说，这也是我写这篇东西的最终目的。 片子的旁白说得很明白，开门见山地讲清楚生活周遭有恶魔，而自杀往往是其行事的一个典型提示，然后主角入场，极为有才地辨别出这出自杀的第一现场，随后悲剧开始发生。 电梯中有五个人，老太，黑汉，俏棒，型男，美女。 如同监控室的保安说的那样，谎言导致他们走到一起，以便恶魔屠戮。 最早死的是俏棒，这家伙一脸奸商相，是本案的第一个突破口。从其口袋中的明信片得知他的身份后，主角立即得到信息，说俏棒是典型的金融诈骗犯，而且还有人因此跳楼，而豆瓣上有些人认为，影片开端的自杀就是俏棒的骗局下的一个倒霉鬼。其中是否有联系不敢肯定，但别忘了，女警说死者遗书最后的一句：我听见魔鬼的脚步声越来越近。姑且不说这人死前写遗书还要那么抽象，有一个证据可以显示其实这个人是为恶魔所杀，线索就是死者尸体手上的那串项链，不过在这里先不讨论。只是先说清楚俏棒的死因是因为诈骗导致被人的不幸，这是他的罪孽，也是恶魔取他性命的缘由。 黑汉是个典型的暴力份子，影片中其实并未过多交代他的罪孽，似乎只有警方资料中面临指控的伤害罪。可在电梯中其实仍有暗示，亦即当型男想帮助老太婆尸体合眼的时候，黑汉幽幽一句：没用的，人死亡几小时后尸体才能合眼。这里已经足够暗示他其实身负命案，不过片中并未明确表示而已。由此，恶魔仍有杀害他的理由。 然后是美女，其实数人中最坏的就是她，挑拨离间之类的事情总是首当其冲，不过局限于所犯罪恶的程度，她罪不至死【不过也就是骗男人钱】或许可以推测，当她诱骗型男放下玻璃碎片，身后所藏的那块碎片成为了送自己上黄泉的最终原因。可以想象，如果她没有那点私心，在最后或者可以不用死。 以上所说，主要是分析这几个人之所以被恶魔索命的缘由---因为在影片最后，当型男对主角说出自己的罪行时，恶魔骂了句'DAMN'，然后说：我真想得到你【灵魂】，于是拉风地离开。由此可见，恶魔索命是有着原因的，当某种条件不能满足时，它也无法行凶，到底是什么让他它放弃呢？我完全不认为是什么感动之类的因素，像有些影评说恶魔与上帝的本意其实相同，不过醒悟世人的方法不是感化，而是惩戒。照如此说法，是将片子搞成自我救赎类的喜剧了。这个观点貌似有理，其实是站不住脚的，在片子中看，恶魔既是邪恶的化身，没理由杀人还讲道德。我的看法是，导演的意思其实是源于一个东西，叫做“契约精神”。 其实在西方宗教文明里面，契约精神是个非常重要的概念---大凡看过好莱坞一些片子的都应该记得，一旦反派要增强RP之类的东西，最直观的方式要么打针吃药，要么就是割破手指，宣读份契约，向魔鬼承诺出卖灵魂以换取某些东西。《电梯里的恶魔》则充分贯彻了这个意识--当型男坦白自己的罪孽时，就已经为上帝所原谅，既然灵魂仍受保护，那么魔鬼自然无法凭借外力来取走他的性命。 亦即，每一个灵魂其实都为上帝所庇佑,只有当个体违反了某些守则，那么自然不再成为被保护的的一员，而恶魔则立即伺机而动。这就是上帝与恶魔的契约，恶魔也要按章程办事。 例如斯托克笔下的德库拉，不再信仰上帝后，最终成为里潜伏在黑夜中的吸血鬼。 也就是，规则杀人。 然后说说这个老太婆，作为恶魔的化身，有太多的争论在她身上，我讲三点，希望可以解开大家的疑惑。 第一，是她的身份。几乎所有影评都认为，无论老太婆还在电梯中被杀然后被恶魔借尸还魂，还是早已经在外面就已经被杀死，她的死亡原因是其小偷身份。在影片中，男主角调查录像时曾看到她在摸别人钱包，所以众人下定了这个结论。其实不然，电梯里男主角要众人展示自己的身份证，老太婆在拿出证件的时候，细心点可以发现，上面的照片根本不是她本人，我更宁愿相信，在录像中看到她的偷窃行为，正是为了在这个时候隐藏自己的身份，亦即，那个身份证根本就是她偷来的钱包里的，老太婆这个人本身并不存在，不过是恶魔的一个具象体，这也能解释为什么偷东西都会被恶魔看上来参加恶魔聚会这之间的逻辑非可能，不然，怕是全世界的扒手都人人自危了。 第二，还是在老太婆拿身份证的时候，她的手腕上有一串珠链，大家仔仔细想想，什么地方见到过？不错，片头那名死者的手上握有相同的项链。可以推测，这是影片提前透露的信息让观众自己判断，同时想象一下，片子的跳楼男并不是自杀，而是在写完遗书后被恶魔推下，但在无意间扯下了这串珠链。或许这是西方教义中有关于魔鬼的一个特征被导演用到片中来表明恶魔的身份。 第三，有人说哇靠，哪有那么便宜，承认自己的罪行恶魔就没法搞定你了。如果建立在我之前对这部片子的契约观念的架构之上，还真别说，承认错误就OK。直观点解释，为什么西方教堂里面有专职的告解室，牧师还总要听人忏悔？要知道。牧师是神的代表，向他告解就等于同上帝忏悔，只要能面对上帝承认自己犯下的罪孽，就能被宽恕，灵魂依旧得到庇佑。虽说片子里面没有神父，但要看清楚，型男对讲机另一面是男主角，而型男犯下的罪行就是醉酒挂掉了男主角的妻儿。在影片开头，男主角向保安丢出的那张写了“IM SORRY”的纸的时候，其实已经流露出早已经原谅了肇事者的微弱情绪，而当型男最后一刻的忏悔，最终满足了那个充分必要条件，亦即，我犯了错我道歉并且被事主所原谅，所以说魔鬼很愤恨地离开。 靠，算你运气好。但毕竟杀够四个，也算不虚此行。 信神的保安说得好，每个被邀请观看这个屠戮盛宴的人都不是偶然的。男主角就不必说了，而保安本身，由于信仰问题，成为了片中的方向指导，神的代言人。不过同样BUG的是，另一个保安与电梯工在过程中无端丧命，就连男主角与其助手在来到大楼的时候都差点挂掉，简直有违契约精神。放在片外说，大家大可当作漏洞，但若非要解释的话也可说明，恶魔毕竟是恶魔，虽说有契约在前约束，但总免不了耍点小手段。如若太守规矩，那还混个鸟啊。 最后，看完这片子最大的收获是，妈的，这年头有个信仰，貌似比什么都强

A very interesting idea that goes wasted because of the enormity and abundance of glaring plot holes. I like the characters, but not at how some of them dies for no reason. I also like the idea that one of them is the killer, but not how the film completely ignores the need to create suspense. In the end, the movie is stuck in the abyss of "what could have been". The cliched moment at the very end is also unnecessary and tackless.

所谓恶魔与上帝，不过一镜之隔，它们都是镜子里外两面的两个镜像，而决定此二者位置的则是这面镜子所映现出来的善恶属性。那镜子的这种属性因何而定？答案是人性。在这部电影里，恶魔以电梯为载体，表现了一场残酷而诡异的惩戒行为艺术，其目的自是告诫那些人性的丑恶者——bad things happen for a reason。而最后，随着无意错误的释解，人性在寻求宽恕与被宽恕的过程中悄然转变，镜子的属性也随之倒转，于是，恶魔一仁慈，上帝就出现，正如影片的最后一句旁白所言——如果恶魔真的存在，那上帝也一定存在。
 
本影片带有浓厚的宗教色彩，这从电影的两款海报中就能窥晓。当然，因为有《灵异第六感》的沙马兰的存在，这种情形似乎也无可非议。海报上，因果报应的诫语与倒立向下的十字颇为符合恶魔进行惩戒这种行为艺术的套数。作为上帝的对立面，恶魔似乎很喜欢享受宗教仪式式的艺术手法，并从某种程度上将此种艺术诠释的更为彻底与残酷。毫无疑问，这部电影就是明证。从某个角度来说，这部电影更像是恶魔打着上帝的旗号，替宗教行道，以一种艺术家式的惩戒者姿态。但显然，恶魔的本意并非是为了让丑恶的人性得到宽恕，而是让人性在狭小的幽闭空间内更加的暴露，更加的堕落，并最终沉入死亡的深渊。这应该才是恶魔的乐趣与艺术所在。
 
与恶魔的惩戒行为艺术相映成趣的则是这部电影的故事结构。从影片一开始的字幕旁白到之后不断出现的语音旁白，影片每一段情节的展开都与这些旁白相衔接，对号入座。而这些旁白聚合在一起却是一则精短的宗教迷信故事。以故事来讲解故事，以故事来印证故事，最后，两个故事的主题归于统一。这种嵌套的讲述结构非常精彩，在我看来，很艺术。另外，影片一开始以倒立的世界镜头来推进，虽然给人很压抑的感觉，但相当的有意思。正如本文前言所述，恶魔是上帝的对立镜像。当镜子的属性呈现恶时，恶魔就会出现。如此，此做法颇有在画龙前点睛的意味。而且，对于那些即将参加恶魔艺术的人而言，他们的世界已然颠倒过来，如同黑白两个境界。至于如何从黑到白，这就是宽恕的旅程。
 
很多人对影片穿上宗教迷信这层外衣很是不屑。因为在基于影片前半段的故事讲的如此之好的情况下，最后却居然来个真正的恶魔，然后付诸一段假大空式的说教意味的结尾。我倒不这么认为，影片的主题毕竟是讲述人性与宽恕，而不是抽丝剥茧的案件调查。从某种意义上来说，前半段的细致侦查倒像是个幌子，遮人耳目。在恶魔进行惩戒艺术的同时，也是丑恶人性寻求宽恕的历程，但在电梯这个小空间内，在死亡之前，却没有人真正的去寻求。因为他们始终看不清楚。而最终恶魔的解释，才使得宽恕的迷途得以敞亮。如此，是恶魔的这种宗教式的行为成就了人性的宽恕。而这种宗教意味则正是被框缚的人性得以转变的突破口，或者说某种信仰下的寻求。也许，这才是“恶魔”真正的艺术。