1 ) 不管好不好,反正我是哭了,不过我泪点低笑点也低,哈哈
大哥应该是里面最受观众喜欢的人,我也最喜欢大哥,羡慕小妹有这样的大哥,羡慕仁模,有那么好的韩模。韩模是里面最坏的,因为他聚集了人性的所有最肮脏的,他也是最好的,最好的原因请大家看电影吧,温情的电影永远不会缺少观众。一起生活的话就是家人,这就是人,只有相互依靠,才能生活下去,当你觉得绝望一无所有的时候,有个人安慰你,那也不枉在世上走一遭
2 ) 家庭世界的纷纷扰扰与长久陪伴
韩国电影没有“苦”元素,人们的生活可以“惨”但是不会“苦”,这种剧情放在国内拍一定会哭湿一包纸巾,但是韩国会用半喜剧模式去演绎。
没想到尹汝贞老师跟朴根英老师在《长寿商会》之前就合作过,加上朴海日、尹宰文、孔孝真这几位优秀演员的加持,这部片子很有看头。三个人都不是同父同母,虽然戳穿的过程很扯,但是一家子在那里吵架的过程,很心酸。
全片主旨很明确,即使血缘不一样,即使有矛盾,即使日常互看不顺眼,但是遇到别人伤害家人的时候,他们会抱紧抗敌。
3 ) 要如何守住最后的港湾
都说家是最后的港湾,是躲避风雨的最后避难所。如果这个最后的落脚点都失去了,我们该向哪里寻找安慰?我们该如何去保住这最后的慰籍之地?
空荡零乱的廉价出租屋内,仁慕正要把头伸进绳套里,打算结束自己穷困失败的人生。手机响了,妈妈的声音仍然温柔甜美:“我煮了鸡肉粥,你回来吃啊”。仁慕决定不死了,他一无所有地回到家,理直气壮地大吃大喝,直到哥哥汉慕打着呵欠,穿着运动套装出现,他竟然不自觉地低下头。第二天,离过三次婚的妹妹美妍再次因为婚姻不顺带着15岁的女儿回到家。经过多年漂泊分离,妈妈仍然用尽心力给孩子们买肉吃照顾一日三餐,三兄妹将自己内心积累对各自生活的不满与抱怨,发泄到其他人身上,时而同病相怜,时而恶言相向,这家人嗑嗑碰碰,粗粗糙糙地相处,直到最后矛盾不可调和。
仁慕是唯一的大学生,毕业后成为导演,投资拍电影失败后贫困潦倒,妻子多次出轨,但他却死活不肯离婚,又不肯放下脸面接拍色情片。汉慕数次进出监狱,40多岁的人没有一技之长,又不愿意重回黑社会,连去澡堂洗澡也要向70多岁的老母亲伸手要钱,喜欢街角理发店老板娘想过上普通人的生活。美妍对待婚姻人生大事却很草率,结婚离婚,带着女儿回到妈妈家,从来不问妈妈每天买肉的钱从哪里来。美妍的女儿显然是个问题少女,不读书没礼貌,抽烟花钱,因为不堪忍受而离家出走。每个人都对自己的人生憋了一肚子气,话里句间都带着嘲讽,都觉得是别人拖累了自己,寻找对方的短处以成为高高在上的审判者,好平衡自己在惨败人生中的创伤,然而伤害别人越重,自己的心似乎更加混乱。
导演通过安排因为小侄女出走导致家人争吵中,把这家人之间的血缘链接的真相点出来,原来大哥汉慕是爸爸的前妻带来的孩子,与其他人没有血缘关系,汉慕听了低头不反驳似乎心里已有打算,而美妍竟然是妈妈婚内出轨怀孕生下的孩子,与仁慕是同母异父的兄妹,仁慕指责母亲为了给家人买肉吃竟然陪男人睡觉,三兄妹脸色大变,妈妈嗫嚅地说:“嫁给你爸爸的时候汉慕才2岁多,你爸爸总是不和我说话。”
都说维系家庭的关系是血缘,但是导演却偏要给这个快要被撕裂开的家庭再加砝码。妈妈温柔深情地说“汉慕才2岁”,当汉慕不能接受自己暗恋的女人和仁慕出游而上吊自杀,摔倒在浴室地板,妈妈过来抱他哄他抚摸着他的背,他象个小孩子似的倒在妈妈的怀里大哭,谁能否认母爱是长期抚养而积累的彼此依赖?那血缘在40多年的相处里早就被淡化了。
故事推进到这一幕,开始了反转。要找到失踪的少女,显然不是一般人力所能及。汉慕以重回黑社会为代价,让黑道人帮忙找到被囚禁被迫接客的小侄女。仁慕明白汉慕的牺牲,心灵受到振动。原来一直以来都是汉慕在为仁慕撑着保护伞,为了他能接受更高教育而作出牺牲,当仁慕失手把妻子出轨的男友打成重伤是汉慕顶罪坐牢。影片前部分,我们看到的是前科累累的大哥象个寄生虫似的依附在家里,导演有意引导我们认为前科累累的大哥是当导演的二哥的累赘,然而,随着情节推进故事展开,我们发现导演用心良苦,每个孩子都绝不可能孤立地成长、成功,光鲜亮丽的那个孩子,背后也承载了潦倒穷困的孩子的爱与支持。
仁慕看到汉慕为小美的牺牲,醒悟到自己总是跟自己过不去,表面上是自己一个人的事,其实都和身边人息息相关,为了别人活下去,家人是那么的努力。仁慕的心松动了,放下自以为是的艺术家的清高,主动接拍小电影,同意与妻子离婚,趁空闲时回家陪妈妈现在的丈夫吃饭,并从中体会到作一个普通人简单的快乐。
影片后面,汉慕脱离黑社会这一情节交待得太潦草,结尾显得和开篇那种深遂不张扬又把故事隐约显露中镜头里的气魄,缺少和谐感 。这是韩国电影把故事编得没办法圆满收场的通病,最后只好草草一笔带过(爱情片就直接让漂亮主角死翘翘)。
电影拍得有趣有情有义,镜头下的尹汝贞穿着深绿色制服,挎着皮包,身影轻巧,温柔坚定,没有抱怨过儿女,象所有的妈妈那样,永远预备好丰盛食物给儿女们,妈妈是家庭的凝聚力量,不可缺少的爱的源头。电影一开始塑造了两位潦倒兄弟的争吵分分和和,甚至合谋骗小侄女比萨饼,此时两人的行为语言也非常符合各自的性格特征,令人好气又好笑,想想又有些心酸,40多岁的大男人,用尽心思算计15岁小辈的两小块比萨饼,折射出70多岁妈妈的无奈、坚忍与宽厚的爱。导演把一家人对亲情的渴慕、难以抵制的情绪宣泄,体现在一次集体出游。二哥因为离婚而心神不宁,妹妹借此指责二哥太自私,情绪之下三兄妹就与邻座人大打出手,场面混乱不堪,镜头转向一边的妈妈,只有妈妈面无表情地独自坐在饭桌前喝着酒,就象要把全部人生的苦都默不出声地吞下去。而到了回家路上,一车人都情绪低落,又是妈妈首先打破僵局,鼓励大家,将大家的情绪有效地调动起来。
亲情之爱很奇怪,离得远了就感受不到温暖关怀,就会觉得被世界所抛弃,明明孤独的心需要彼此安慰彼此搀扶,靠得近了,不知不觉又生出刺来,算计来算计去。其实,不是别人的刺伤害到自己,而是自己的眼里有横梁。家是最后的港湾是人生的避难所,就象影片三兄妹那样,当他们在外面伤痕累累,都要回到妈妈这里疗伤,然后再重新开始新的阶段,所以,要好好爱护这最后的避难所,尤其是当妈妈还在那里等待着的时候,爱的守护一定是彼此的牺牲与忍耐。
4 ) 平均年龄47岁的一家人
连续几天的上映会,让脑子来不及喘气。
《高龄化家族》是韩国的一部有名的小说,自认为是读过的韩国小说中最有意思的一部。所以对电影也有了一定的期待。
平均年龄的在47岁的一家大龄的家人,大哥以前是村前村尾的小混混,没结婚跟年过60的母亲一起生活,老二是家里的唯一的大学生,本来指望有点出息,但却当了最不赚钱的所谓的导演,却因一部片子而导致落魄。老婆的出轨,导致老二也无家可归,本想一死了之,却禁不住母亲的一碗鸡肉粥而回到母亲的家中。最小的老三是离婚百次也无所谓的一个高中生的妈妈,在被丈夫打了以后。呆着女儿回到母亲的家中。一家人又重新回到家中,母亲靠着卖化妆品来养活着一家老小。但是母亲却是打心里高兴的,因为一家人有聚到了一起。又可以听到3个儿女的互相的吵闹,谩骂的声音,有可以闻到一家人一起生活的味道。
高龄化的家族并不是我们认为的那样年纪大了就懂事,就懂得互相谦让,互相照顾。这一家被整个小区认为是异类,没有所谓的素质。没有所谓的出人头地,没人所谓的家庭和睦,但我们可以从那吵闹,谩骂中看到真正家人的那种温暖,那种只有家人才能给的安全感,那种让人可以拿生命去捍卫的家情。
只有血脉相连才算是家人的想法,在这部电影里你是看不到的。在最后的全家动手高潮的场景中我们可以了解的,原来这兄妹3个都是一点血缘关系都没有。但在最后的让你流泪的煽情部分你打心底能感觉到,就像片中的妈妈说的那样,在一个屋子里住,在一个锅里吃饭就是一家人。
《高龄化家族》你会看到一个异类的家。但在这个家里你能闻到真正家人的味道。
5 ) 另类家庭的幸福生活
这样一个另类的家庭,处处显现着它的另类,处处显现着它的不平衡。首先,如题目所示年龄不平衡,早已到了独立的年纪,可兄妹三人却因各种原因而不得以重新和老母一起生活;其次,身份与性格的不平衡,作为长子却没能承担起照顾一家老小的责任,反而成为貌似最无能的一个。作为学历最高的二儿子却并没取得成功光宗耀祖,反而一败涂地。作为小女儿本应成为全家人的贴心小棉袄却因婚姻的失败而脾气暴躁;再者,男女地位不平衡,传统中的男主外女主内的家庭关系完全颠倒,两个大儿子无所事事,白吃白喝,而全家的经济来源则依靠开店的小女儿和卖化妆品的老母;最后,年龄与行为不平衡,这样一个高龄化的家族,其家庭成员却行为简单幼稚,反而被年纪最小的侄女嘲笑。如此这般不平衡的家庭关系,每天充斥着问题、打闹、争吵和危机,也就不足为奇了,可神奇的是在外人看来这样不幸的家庭,表面的混乱不堪之下却饱含着浓浓的关爱,不仅温暖了高龄化家族的家庭成员,也打动了观影人的心。
整部影片贯穿的几个画面可以用两个字来简练概括:一是打,二是吃。家庭成员之间互相不满意,一见面就难免一番唇枪舌战甚至拳打脚踢,可只要其中任何一人在外面受到欺负,或者整个家庭出现了危机,其他家庭成员便二话不说,挺身而出,这样有点先抑后扬的对比表现反而倒突出了家庭成员间的团结以及整个家庭的凝聚力。与此同时,每天能把所有家庭成员聚在一起的也只有老母精心准备的晚餐了,虽然一起吃饭的过程难免暗流涌动,但反而却凸显了一家人吃一锅饭这样割不断的内在联系。正因如此,在这样的家庭生活中,老母在吵吵闹闹的几个孩子中间感受到了背后的温情,成了最开心的一位,而观影人也渐渐体味出了老母幸福心情的原因,感受到了另类家庭成员间彼此另类的关爱。
几个无论是事业还是婚姻都处于低谷的人,在走投无路的情况下重新回归到由血缘关系所维系的家庭中,这本身的故事大框架就肯定了家庭在人类社会中的重要意义,而这个另类的家庭准确的说并不存在严格意义上的血缘纽带,是母亲的宽容乐观与坚持支撑着所有家庭成员及整个家庭,这也侧面表现出了母爱的伟大以及母亲在家庭生活中的重要地位。而最终,在一系列的矛盾冲突中隐藏的几位家庭成员间含蓄的亲情也渐渐的由隐而显,在笑中带泪的观影效果中故事接近了尾声。故事最后,几位家庭成员在历经动荡后重新走出了生活的低谷,回归到了各自的生活轨道中,虽然貌似家庭解散了,但其实观影的各位心里都明白,家并没散,因为家庭成员中互相的亲情和关爱还在,这个另类的家庭表散实聚。
虽然最后通过二儿子的独白,导演貌似想讲点什么关于生活的大道理,但恐怕这些大道理被大部分的观影人都自动忽略了,毕竟,直觉的感性体验相较于深入的逻辑思考更加简单也更易于接受,而且,人类共通的情感才是最能打动人心、戳中泪点的,观众们早已沉浸在对浓浓亲情的感动中了,故事最后留给观影人的还是希望与温暖。
6 ) 每个人都有好好活着的权力
这个家庭,开始的时候看上去那么糟糕,两个儿子没有收入靠老母亲养活,女儿也不省心,可是母亲却依旧愿意一家人聚在一起,哪怕自己累点。每次家人一起吃肉母亲总是在烤肉让子女们吃。那个家是因为那个母亲而聚在一起的。
虽然中间打打闹闹,但是每次有外敌的时候兄妹就会凝聚在一起,哪怕她们之间都没有多少血缘关系,但是在一个锅里吃饭的就是一家人。
我想说的是,虽然刚开始很鄙视那个进监狱很多次的大哥,可是看到后来却是为他流下了泪,为了家人他不怕进监狱;吴导演最后还是向生活妥协了,我觉得这是对的,千万别跟生活较真,没什么好处的。不能让家人一直为你的理想买单,也该对家人付出。
最后一家人分开过了,虽然分开了但是每个人都找到了自己的路,能好好活下去的路。让人觉得欣慰。比如那个大哥,那样生活了近50年最后还是找到了自己的路,那些年他只是没有找到路而已。每个人都有好好活着的权利和权力,无论怎样的开始,无论中间走过什么样的弯路,及时的修正,盘旋式上升,日子会越过越好的。
说不出来更喜欢国产剧还是美剧还是韩剧,但不得不承认有很多时候韩剧早已不再局限在脑残的爱情故事,帅哥美女,更能带你看穿灰蒙蒙的世界里的那点事儿。
在电影院看的。每个人的生活都是一团糟,导演让几个奇怪的人组合成了一个所谓的“家族”,上演了一系列有趣、狗血的桥段,虽然挺俗套,不过,前半部分还不错。
人总是得遇到点事才会成长。
三星半比较标准化的套路,完成得还行
有点日片的味道
石缝里的小花 朴实的美
也失望了。。。
果然是拍英雄本色拍的要治疗了
感动不起来
很喜欢
放屁可大声了呢
想了解真是个韩国人,这部
男神你好
因为尹汝贞才看的,很不错的生活片。结尾很幸福。
最后说教了半小时,嘚啵嘚啵嘚啵
韩国编导们确实非常擅长将平淡拍出味道来。是教育体系问题,还是?因为我接触过很多朝鲜艺术界人士和官员,我没觉得有这个能力啊。那就不是民族性的了。
三星半,亲人就是,我们可以吵架彼此欺负,但别人不行。卑贱也好,龌龊也好,只要过着被允许的生活就好了。前半部小温情,转折的太过牵强
什么都没有亲情来得重要。
我们的爱天长地久。
喜欢这种感觉
前面有些地方挺有趣,后面为何画风突变。。生硬反转只为强行煽情