1 ) 细思恐极的几大细节
导演的处女座 非常成功 演员也是可圈可点 其中导演非常“”有心机“的埋下很多隐线,观影不够多的朋友极容易忽略 我在这里细数一下
一:大家第一眼看见那个唯一的老头子 都会认为是痴呆 ,看到最后 很多人坚信他是痴呆。其实不是,导演在台词和镜头语言中已经表达出了——老头是自闭,不是痴呆。
线索1:三个老娘们被杀,女主第一次看向老头时,老头的动作停止,嘴巴和双手一直在颤抖,这说明老头对周围事发是有感知的。并且知道恐惧
线索2:当女主杀三老娘们时,第二次望向老头,老头停止颤抖,他的某方面理智让他客服了恐惧。什么理智呢?——仇恨!线索3解读
线索3:万宗与船夫对话中,全岛男人海南死光,只剩一个人,就是老头。于是老头被全岛女性公用,沦为性奴与种马。 所以他有仇恨
线索4:结局中,老头死之前,他不仅仅把三个老娘们堆了土堆,给小女孩做了贝壳坟墓,给铁宗堆了树枝,给万宗用陶瓷装了起来,还火化了老太婆。 自己死前还留下了祭品和香炉。这是导演告诉我们——其实老头一直很清醒的看着岛上的其他人,甚至在心里将这些人分门别类。 只是他没有反抗,或者没有像福南这样反抗 所以线索2中他的恐惧会消失,因为现在的福南就是当初的他
二:女2海媛心有多冷
1:片头见死不救,死不贷款,不敢指认,这些都是现代社会人的通病,也是导演要讽刺批评发东西,大家都看得出来 不说了。
2:当福南说,这个岛上还有哪个男的没有碰过我?我怎么知道孩子是谁的时候,观众恍然大悟,才知道福南为何不反抗小叔子的强奸,老公的暴打和嫖妓……原来她很久之前开始就被轮奸,而且可恶的是,因为海媛一个笛子和一个捉弄意味的吻,她为了保护海媛才被强奸的。 最最可恶的是,强奸就发生在海媛的眼前 。她不仅仅当时没有救福南,之后还一直欺骗福南会带她离开小岛,福南傻傻的等着,等了这么多年,就被虐待这么多年。海媛是福南的希望,同时也是小岛畜生们的帮凶
3:如2中所说,海媛从小冷漠自私,其实她自己也承认过。在福南杀船夫时,海媛对着渔夫说:“”你们这些杂种们!畜生们!“ 渔夫很困惑,说只有我一个人,为什么要说“”们“? ——这就是台词设计的巧妙,导演通过海媛自己的嘴巴,说出了一个残酷的现实——海媛知道福南一直在经受这些杂种等等折磨!!! 可是她却无动于衷(1拒绝福南求助 2隐瞒小孩死亡原因 3坐视福南被轮奸)
三:什么时候万宗开始幼齿女儿
很多人以为是内裤事件和化妆事件时才开始
其实不是,导演早告诉你了
“明天我们去钓鱼”万宗说。
“我也要去”女儿说
“你们每次钓鱼都是空手而归!”福南说
一个小岛,每次!每次都是女儿和爸爸去钓鱼!每次!每次!每次!都是空手而归。
很多人以为万宗是给铁宗创造机会,错,万宗极度残暴自私没人性,不会特意心疼铁宗。铁宗在强奸福南时,嚼碎的叶子喷到了床上,福南看见了只是轻轻一挥,万宗看见了打了一顿福南。说明什么?万宗早就知道,但是没有计较,他根本不在乎!他只是懊恼了一下,而且不会因为这个“”“小事情”去怪弟弟,“”只是“”揍了一顿福南“而已”!毫无人性
四:弟弟不是白痴
1,他第二天就用迷奸草诱奸,因为侄女(四分之一可能是他女儿,当然他不会认为)来找阿姨,失败
2:炖了一锅子迷药草给女二。防止女二怀疑,他在旁边放了两颗糖。
3:为了让女2不怀疑他给自己的草有问题,他每次都在嚼草
4:第二次迷奸被福南拿着火棒赶跑,说明他知道能伸能缩
五:警察大叔就是强奸福南的四人之一
1 导演特意给了当年四小孩的老大一个特写,猥琐的眼神,邪恶的嘴角
然后在女二跑到警局睡着的时候,警察老大发出了一模一样的表情,并且拿出了手铐
2 万宗叫警察老大 说明万宗服他
3 警察收了礼就走,孩子死了就死了,本身就不是好警察
4 福南锤杀警察时候 第一锤锤在叽叽上 导演安排福南的复仇
警察 万宗 铁宗 船夫 四人其中是小女孩的亲爸爸 但是没人会买这个单 虽然他们心里很清楚
暂且如此 望补充
2 ) 片子里关于性力的隐喻
金福南的丈夫对其有一种变态的控制欲。一般来说控制欲和性欲都是联系在一起的,两者是成反相关的关系。(SM关系除外)你对一个人完全没有控制权的时候,往往是最想要ta的时候。
在金福南和丈夫在冲突顶端,也就是丈夫准备痛下杀手的时候,说,自己对她没有性欲,因为金福南从来没有像他敞开心怀。其实是因为他对金福南的控制已经达到了极端,因此相应的,性欲也消减为0。
金福南这个时候抓住了她丈夫的变态心理,开始舔舐那把刀子,这个时候的金福南,是已经失控的金福南,丈夫很自然地就产生了性欲从而丢掉了手中的刀子。
这个时候的隐喻就很好,金福南含住刀柄,圆柱体的刀柄,大家懂,刺杀了她的丈夫,这个时候导演给了两个镜头,分别是丈夫在家公然狎妓时强迫妓女帮其BJ时候的镜头,一个是从上往下,可以看见金福南含住刀柄捅进丈夫的身体,但是那个机位就是A片常见的俯视视角。另一个就是从丈夫身后,下半身一个三角形的构图的机位,之前也出现过,这是讽刺意味非常浓重的两个镜头。丈夫被金福南唤起的变态性欲所害死,害死的过程和性交的姿势又相呼应。
最后导演还不过瘾,还来了一个女上位(girl-power) 的砍杀镜头。很有意思。
最后说说贯穿片子两人百合情的竖笛,金福南人生的第一次的凌辱是因为被竖笛打了,竖笛因此断了,最后虽然被粘起来,但是被海媛折断了用来杀她,最后死也死在竖笛上,不得不说令人唏嘘。
同时我觉得竖笛是暗喻男权,电影DVD版本的官方英语字幕里,最开始,姑姑说:(中文字幕) 女人还是要和男人在一起才好,英文字幕是: a woman is most happy with a dick in her mouth. 竖笛就是that dick in the mouth, 片子最后的竖笛,虽然已经粘好,但是已经吹不出音调,也许是暗示着传统男权社会的结构正在崩塌。
↑↑↑以上当然是我在装逼,我自己还吹过竖笛呢!
3 ) 我实在想不出与这部影片一样给力的影评标题
你洗完澡后她总是不耐烦地抱怨地板很湿、你的衣服总要和她家人的衣服单独分开清洗、有专属漱口杯所以她的女儿希望你用一次性塑料杯漱口,这样的亲戚对你而言真是尴尬又陌生的存在。而金福南小姐就遇到这样的情况:她没有娘家的亲人、没有真正意义上的爱人,连唯一一个友达以上恋人未满的儿时玩伴都是一个尴尬又陌生的存在。这些人在心里可能也没有意识到这一点,但诸如此类的小细节总不断提醒着你:她真的很不亲切。
这位不亲切的玩伴从小天性就不亲切,又在首尔这种压力颇大的都市生活,所以凡事都事不关己高高挂起,以能少一事就少一事的姿态过活着。然而金福南每天面对的是无休止大工作量的农活、毫无爱情基础的老公、态度恶劣的婆婆和禽兽一般的小叔。金福南以乐观的姿态承受这令人难过的一切,因为她觉得世上还是有自己女儿和儿时玩伴这些美好的存在。问题是搭上一个你对她好对她真她却很不亲切的儿时玩伴,这事就有点危险了。
于是虽然你隔三天就为玩伴没人住的房子清理打扫;每天给她做上一顿好吃的农家餐食;甚至在背地里救了她好几次,这位玩伴依旧相当不亲切。你很快就意识到这一点,因为当你准备带着女儿逃跑时玩伴再三推托不帮忙不说,在女儿被害死时目睹整件事情的玩伴因为贪生怕事居然拒绝指认凶手。世上最爱的女儿死掉了,满怀着十几年感情觉得是世上唯一一个朋友的儿时玩伴原来根本就不把你当回事,在世上已经了无牵挂生不足惜死不可惜这件事情足够悲凉么?
除了她日复一日遭受的种种非人待遇和原本单纯乐观的心态,以上就是金福南杀人前的一切生活。值得吐槽的是,我一直觉得母爱是世界上最给力的爱——无论是《告白》里化悲愤为复仇的森口老师,还是《福南杀人事件的始末》里化绝望为复仇的金福南;促使两个弱女子萌生杀戮之心的导火索都是女儿的死。相比较森口的心理复仇战,金福南这个乡下女子的复仇显得更加血腥直接和畅快淋漓。
为了不影响你观影的效果,杀人的过程这里隐去。实际上,在最后,当福男化着不搭嘎的浓妆对船夫说:“想要去首尔走一趟呢”的时候,我心里一直隐隐替她高兴,也许这对她来说才是最好的结果不是么?可惜,她明显已经失去生存下去的任何支撑,她搭船出岛原来是另有目的。果其不然,在最后的最后,儿时玩伴依旧不理解福南为什么一夜间可以从一个单纯的弱女子变成一个毫不畏惧的杀人魔。福南只是简单地说:“因为,你实在是太不亲切了。”对福南来说,反正活着也没有依恋了,如果已经不怕死,那还有什么好怕的呢?
我沉淀了许多日才能平和写下这篇影评,因为如同标题一样,越是给力的影片,往往越难下笔写影评。总是希望大家都可以去看这部精彩的电影却担心影评没有足够的煽动性。实际上,这部影评也写得简单粗糙,但是我却可以说在《告白》的电影遭遇滑铁卢后,《福南杀人事件的始末》无疑成为今年我所看过的日韩影片中最棒的一部,《大叔》在它的衬托下也有了一丝矫情和褪色。付诸一片真心却竹篮打水一场空是最最令人难过的事,就如同那些从不关心我近况却又莫名其妙不知为何关注着我的友邻一样,我们彼此啊太不亲切了不是么?
4 ) 《盲山》的原版结局
还记得看《盲山》时憋屈的那一肚子恶气,终于有一部片子能将它释放出来了!虽然看片的尾段极度希望白领女主角能被咱们无产阶级革命先锋的镰刀锤子姐姐狠狠劈死砸死,但影片结尾的几封信着实把俺煽情了一把,没死就没死吧。
话说当年《盲山》为了公映,才换上了英勇公安解救被拐妇女的结局。原版结局其实和本片也有点相像——或者说中国绝大多数的农村妇女犯罪都和本片有点像——永远逃不出去的女主人公不堪侮辱终于劈死了自己老公。在大城市生存的反智主义者,恐怕很难体会这种愚昧所带来的真实恐怖吧?
在多年好莱坞电影模仿秀之后,韩国电影惊悚类型的本土化总能玩出许多新意。比较之下,香港电影算是被回归后的广电总局整懵了,只有彭浩翔等几人在坚持玩票——不过本片最后的拖锤子真的很《狗咬狗》啊,《意外》给银河影像化了之后,导演郑保瑞啥时能回归B级题材?——再比较日本《告白》之类都市少年情怀啥的唯美变态,个人似乎更倾向韩国这些外表傻不拉唧实质却更现实残酷的乡土题材。
最后,观望太阳的那段,让人想到了Darren Aronofsky的《π》:When I was a little kid my mother told me not to stare into the sun. So once when I was six, I did. The doctors didn't know if my eyes would ever heal. I was terrified, alone in that darkness. Slowly daylight crept in through the bandages, and I could see, but something else had changed inside of me. That day I had my first headache. /
“小时候,母亲叫我不要去直视太阳。六岁那年,我抬起头向太阳睁大了眼睛。医生不知道我是否会失明,我在孤独的黑暗中陷入了无尽恐惧。慢慢的,阳光渗透进绷带,我恢复了视力,但我的一部分已经被永远改变。那天,是我有生以来的第一次头痛。”
按类型来分的话,《金福南杀人事件的始末》应该先偏向文艺片,然后才是复仇虐杀片。
5 ) 不親切的世界
“今年最有力的韓國電影!“《金福南殺人事件的前末》(下稱《金福南》)在韓國舉行媒體試映會之後,幾乎所有到場媒體都給出了這樣的評價。作為一部獨立電影,《金福南》正式上映初期在韓國全國範圍內只有三十塊螢幕上映,但一周以後便因為驕人的票房成績迅速在韓國全國範圍內擴大到一百多塊螢幕。這也可以看得出《金福南》在韓國國內不僅贏了專業影評人的讚譽,更是獲得了普通觀眾的認可。其實今年早些時候在參與戛納電影節國際影評人雙周單元時,《金福南》就已經得到了許多歐洲媒體的高度評價。法國知名影評人Romain Le Vern甚至給出了五顆星的滿分評價,“這是一部極其有力的處女作,融合了奇幻,血腥,恐怖,滑稽,犯罪,色情等眾多元素”。僅一部處女作便可以驚起如此波瀾,不由得讓人對這位新人導演張哲洙產生了濃厚興趣。仔細觀察預告海報上的英文手寫字體,會吃驚地發現這與近幾年韓國另兩部新人處女作《美麗》《電影就是電影》海報上所使用的字體猶如出於一人之手。而這兩部處女作的導演田在洪與張勳正是韓國名導金吉德一手扶植出來的,那張哲洙呢?沒錯,張哲洙也正是被韓國媒體稱為“金吉德使團”的第四員捍將。
“復仇女”是韓國電影一直延續的主題之一。從六十年代開始的韓國影史名作《下女》《魔的階段》到近十年來被世界影迷所熟悉的《親切的金子》,特殊的“大男子主義“社會結構讓韓國電影人總是對於“復仇女”這個題材情有獨鍾。今年恰逢《下女》上映五十周年,林常樹導演的翻拍致敬版憑藉著全度妍再次突破出演等種種噱頭,順利進入戛納主競賽單元,但口碑卻不是那麼盡如人意。要說今年最具有金綺泳版《下女》氣質的作品,還是當屬這部《金福南》。善於把捏韓國男女感情的洪尚秀導演,對於韓國社會的男女關係,有這樣的點評,“女人是男人的未來”。但這遠遠不如老前輩金綺泳的總結來得精闢,“男人是廢物,女人是怪物,怪物幹掉廢物”。《金福南》便又是這樣一部完美詮釋怪物如何幹掉廢物的作品。
金福南苟且偷生于尚處於極度崇拜男根的農耕社會,從普通平凡農村婦女變成嗜血殺人怪物只是早晚之事,但張哲洙導演卻通過一種更為女性主義的視角解構了這場孤島殺人案件。金福南在孤島之上受盡淩辱,僅存的依靠便是自己的女兒和幼時的玩伴海苑。這兩位女性與金福南的關係在金福南突變之時起了致命作用。女兒的慘死和玩伴的漠視,讓金福南處於極度絕望之中,只有殺戮才能為自己做主。雖是新人導演,但張哲洙在觀眾的情緒低度上卻是高手。螢幕上到處噴射的血漿,充滿獵奇的殺人方式,讓觀眾直到影片末尾,都不敢放輕鬆。對於影片過度的暴力血腥,《好萊塢報導者》的點評文章提到,“無盡的屠殺,估計連導演自己都不知道要將暴力引向何方”。這樣的疑問像極了影片中海苑的一句臺詞,“金福南,你為什麼不獨自逃亡首爾這樣的大城市呢?”
假設金福南是一個受過所謂文明社會的高級教育的婦女,她是不是應該去拿起諸如法律這樣的武器來維護自己的權益呢?顯然目不識丁的金福南不是這樣的精英女性。
金福南的扮演者徐英姬,也許會覺得有些眼熟。徐英姬正是這幾年掀起韓國極度暴力電影大幕的電影《追擊者》中被割首的妓生扮演者。這一次她仿佛被《追擊者》附身,手持屠刀,十步一人。雖然與金福南的精湛演技相比,另一位女主角海苑不是太顯眼。但由她引出的開頭與結尾,著實另人可以回味許久。《金福南》的開篇部分,可能讓不太清醒的觀眾驚訝道,“這難道是在翻拍山姆•雷米(Sam Raimi)去年的B級片回歸之作《拽我下地獄(Drag Me to Hell)》嗎?”別太心急,看下去,你會發現自己在不知不覺之中進入一個充滿野性的孤島之上。孤島與女性,是韓國異色導演金琦泳作品中不可缺少的元素。既然說《金福南》比今年正式翻拍版《下女》更具有金綺泳的精髓,不妨注意一下影片的最後一幕。當海苑緩慢躺倒在地上化身為一座女人島時,這是本片最大點睛之筆。這座血淋淋的孤島不正是金綺泳導演另外一部名作《異魚島》嗎?也正如《異魚島》中的詛咒那般,見到此島的人必定逃不過死亡的命運。
影片中不斷地重複著眾人對於金福南的一句評價,“你太不親切了。”真的是像金子,金福南這些韓國電影中的復仇女形象不夠親切,甚至過於殘暴嗎?還是不親切的只是這些復仇女所生存於的世界。
6 ) 绝望与无情
【金福南杀人事件】8.5
说2010年是韩国电影的暴力、色情、血腥年,恐怕一点都不为过,从《义兄弟》、《下女》、《方子传》,到《大叔》、《看见恶魔》,以至于这一部《金福南杀人事件》,莫不如此。
金福南居住在看似世外桃源的“无岛”,生性单纯的她被岛上年长女人呼来喝去,更几乎是所有成年男人的性奴隶。当福南意识到自己的女儿将来面临着同样的命运时,她终于想到了逃跑,但女儿的遇害让福南失去了理智,拿起镰刀来疯狂地报复岛上的所有人……电影的另一条线是福南已经去了首尔的朋友海媛,这是一个学会了如何在城市中生存的女人,也是一个冷漠自私的女人,生活的不顺让她回到了“无岛”,经历了一场恐怖的杀戮,却得到了心灵的救赎。
第一次看到徐英姬是在《情书》中,当时是冲着韩庚去的,其它女嘉宾什么的自然都是浮云了,只是记得有字幕说她是无厘头女孩,表现上也确实是有点脱线。再后来就是看《达子的春天》,演一个争强好胜的高智商富家女,应该算是女二号。没想到啊没想到!2010年一连看了她两部电影(另一部是《追击者》,会另写一篇介绍),而她在每一部中的表现都是如此的强大。
福南穿的破破烂烂,表情憨憨傻傻,眼神躲躲闪闪,但“男人是废物,女人是怪物,世界最终由怪物干掉废物”。外表白痴不代表真的没有灵魂,她可以忍受加于自己身上的一切,但不能容忍女儿有同样的命运,不能容忍爱人受到伤害。说到爱人,我认为影片表现的很隐晦,或许有人认为福南和海媛之间不过是少女时代的友谊,但我更认为那是一种深埋于心的爱。福南将对海媛的爱深深的埋在心里,她对她好,保护她,对她的身体着迷,将她看作脱离虎口的希望,然而海媛的冷漠和退缩熄灭了福南最后的希望,绝望中福南走向了癫狂。
福南和海媛一起在树林中吹笛子,海媛开玩笑般的亲了福南,一时间,福南惊慌失措,海媛却在一旁笑个不停,但当万宗等人来挑衅时,福南一个人毫无惧色的保护海媛,海媛却趁乱逃跑了,留下福南一个人面对,即使看到福南晕倒,也没有出现;绝望中,福南一封又一封的给海媛写信、一遍又一遍的打电话求助,海媛是她能信赖的唯一的支持,可她的信,海媛一封也没有拆,而是直接扔进了垃圾箱,电话也是无情的挂断;当万宗拿着刀对着福南时,福南说:“到了这个地步我还有什么好怕的,我是觉得对不起亲爱的”,万宗以为说的是他,但我更愿意相信福南指的是同样被万宗抓在手里的海媛。
一开始不明白海媛为什么会害怕、会逃跑,因为我认为福南是不会伤害海媛的,直到回放小燕死去的现场,海媛在山头看到一切却冷漠的转身离开,在警察面前作证说什么也没看到,我才明白,被所爱、所信任的人背叛,那种锥心之痛也许更甚于对其他人的仇恨。所以,在警察局中,福南要一路追杀海媛(明明可以趁着海媛昏迷杀了她,或者最起码把她绑起来,偏偏要等到她醒了之后再展开追杀,情节设计的有点不合理)。可这完全是海媛的错吗?每一个现实生活中的都市人,问问自己,路遇不平,你是否也会看见装没看见;面对不公,你是否也会信奉多一事不如少一事?“彭宇”案告诉我们有人跌倒了不能扶,花样翻新的街头诈骗告诉我们街上讨饭的其实比你有钱……每个人心中都有自私怯懦的一面,是这个冷酷的社会给了我们一身冷酷的盔甲,从这个层面来讲,这部打着惊悚旗号的电影,讨论的是现代人的内心,而并非只是一起洒满血浆的凶杀案那么简单。
福南最后死在承载着美好回忆的笛子之下,死在又爱又恨的海媛怀中,双手还做着海媛曾经教过的吹笛动作。那一瞬,癫狂归于平静,苦难终于解脱,所有的爱恨情仇都消失了,剩下的,是浴火重生的海媛。
影片最后,海媛来到警察局,当着流氓的面指认了犯罪者,回到家后,径直的站在水龙头之下,任凭水将自己从头到脚淋湿,当她一封封的拆开福南的信,看着那一句句热切的期盼时,想必她的心也像身上的滴水的衣服一样泪流不止吧。
对于新人导演是好片。唯一的遗憾是有些细节处还是没有表明清楚,比如那个妓女最后怎么了。
前一半还挺无聊的,特别是都市突转小岛,以为要讲田园生活了,画风却一直在变,从姐妹情到家暴到冷漠人情再到大决杀,预期的悬疑情节粉墨登场,紧张犀利,后半程完全合不拢嘴,韩国人真敢拍真会拍…人的一生,终究就如那个悬浮的岛,深扎于海,心却无法安定。最后镜头给到5星,看完久久难以平复心情。
农田上剧烈的日光终于敲碎了金福南所1忍再忍的底线,原来再隐忍的人都还是有极限的。镰刀已经再也不能从土豆的挖掘中找到宽慰,她那紧绷的神经终于在血肉横飞的画面里得到了释放,老娘不要命了你们这帮逼也他妈别想活,1刀1刀冲着喉咙直往死里搂,从小岛1路磕到首尔,绝不手软,绝不解释。
奇葩的朋友压垮了金福南最后一根稻草。
她大姑姑在悬崖上后退落崖前的几分钟道出了整个悲剧的真实原因:正常人是不会随便虐待别人的;虐待别人的人自己曾经也是受虐者。”Once a victim of abuse became an abuser herself.” Quote from my favourite author Simon Beckett in his 6th Dr. Hunter serie.
爆发得太晚了。当你跟一群畜生生活在一起,除了拿起屠刀,别无他法。
结局我不喜欢,我宁愿是福男杀掉海媛,然后代替她,开始在首尔的生活;这才是真正的完美。
我得承认棒子的电影甩他们本国的肥皂剧二十条大街不止
总还是有那么一些导演不是为了电影破亿为追求而活着的,金基德是个好老师
女人的舌头可以说男人爱听的话,吃难吃的东西,舔男人的下体,当然也可以咬断男人的手指,柔软的舔着锋利的刀刃。真的很久没有被一个女人这么强烈的震撼到了,她一无所有的斩断了她以为拥有的一切。金福南疯狂的收土豆,阳光灿烂,她抬头看天,然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀,这是我最喜欢的镜头
韩国电影这几年都挺屌的,取材广泛主题黑暗,给各位婆婆的演技打满分,真不知道有什么形容词可以准确形容这群颠倒黑白、助纣为虐、愚昧无知又恶毒的老人。这种人形老畜活跃在你我旁边,有时碰瓷,有时殴打不让座的姑娘,有时聚在一起逼你结婚生孩子,婚后还挑拨离间生怕你活的太滋润
生猛热辣,唯一不爽的就是女二没死,真的好想捅死她哦,一点小任性
郭德纲对本片的预见性总结:"你欺负我,我退一步;你又欺负我,我再退一步;你还欺负我,我弄死你."
不知道为什么在她杀人的时候我有一种强烈的快感。。。
我在一个卫生巾小站看到一句话:社会不关爱女性,女性一定要关爱自己。
今天阳光明媚,是杀人的好时候。
很多年前我只以为这是一部电影,但丰县的故事告诉我,电影还不及现实百分之一的黑暗…
“你太不亲切了”,就算不死,海媛没有吃一刀,略不过瘾。
最善良的却是那个站街的小姐姐
虽然本片存在着各种小问题,比如情绪渲染过度,视角略凌乱。但这仍然是一部极有力量和震撼人心的韩影,尤其这还是导演的处女作。