影片根据尼克·皮佐拉托同名小说改编,梅拉尼·罗兰执导,尼克·皮佐拉托操刀剧本。故事讲述一名逃避追杀的中年人带着无意中拯救的妓女亡命天涯。然而,他们即将面临巨大的困境和威胁。
很明显这是一部描写现实主义灰暗世界的电影。男主最后为什么不复仇?无法做到啊。女主最后为什么死了?还不是一句话:弱小。
那些整天就想看爽片,看无脑热血复仇的看不懂不想看也别喷不是,你不喜欢去看看什么二次元,什么斗破苍穹它不香吗?
要我说这部片子对我来说意义真的很大,虽然整部片子都是在讲杀人、偷窃各种违法的事情。但这就代表这部电影里的世界就无法映射我们的客观世界吗?
恰好相反,电影阐述了世上本无对错是非之分,一个小偷、杀人犯(被迫)能够救一个素昧平生的女孩,并冒着生命危险给女孩的女儿提供读书的机会与资金。仅仅只是因为不想让她们过上自己的人生。
而女主呢?一个堕落的女子,为逃避继父的性侵孤身在外靠卖淫为生。在这种自身难保且才20岁的情况下,刚开始虽然逃避了自己的职责,但是最后还是鼓起勇气救出女儿。
男女主虽然某种意义上来讲是相似的。但是实则又是完全相反的,一个没有活着的想法却还依旧活着,一个才正要开启人生篇章的却死了。
怎么说呢,或许这就是现实吧。
无法报仇,扳不倒大boos,因为boss有金钱律师有社会地位。
无法自保与申冤,我们都知道男主最开始杀人是因为偷窃的同伴被发现后直接被一枪爆头击杀,后面男主也说了可能是个陷阱,对方想利用男主偷窃的行为将他合法击杀,他第一次开枪后气喘和发抖也可以看出男主是第一次杀人。(这里不得不佩服男主的果决)
总而言之,这部片子给我的感触点实在有点多,特别是结尾,灰暗的人生总是有一两段美丽的回忆来支撑着的,对于男主来说,女主女儿的健康成长无疑对自己这一生最大的肯定与慰籍,要问意义在哪?或许对于那些生活顺利的人来说另一个人的生活与自己并无干系,但是对于男主这样早已跌落深渊的人来说,
这就是一切。
虽然这部片评分并不高,但我觉得只是因为大部分没看懂而已,看完电影我已经在买原著了,值得细品很多遍。
所谓一千个人里有一千个哈姆雷特,希望看了的人都能通过这样类似的现实主义影片从而参悟自己的人生吧。
就暂且说到这吧,随笔一写而已。至于那些连剧情也没看明白十分之一就瞎喷的人,谢谢你们,让我一个从不费时间写这些东西的人打了这么多字。
这部电影又是一个典型的美式悲剧,年幼遭遇父亲/养父的性侵,貌似这个问题在美国已经泛滥得有点麻木,更可悲的是她还怀孕生下了女儿,这已经预示她一生的命运不会有太好的结局,这样的环境下能战胜命运的女性真的不会有太多,那需要一种怎样的坚强……
演技方面真的没有太多需要讨论,男主已经总体carry,范宁只要一如继往地担当绽放的莲花就够了,那种笑容无论是什么角色都能留下独特烙印,令你记住这是属于她的角色,比较突兀的反而是服装形象上露而不露,总是显得如此纠结,其实从事皮肉生意是background,不用刻意用衣着来表达吧,如果是想展现范宁的青春肉体,还不如直接点就好,毕竟这还是一部剧情文艺片,何必自low
回应一下标题,《亨利之书》,这部电影里面的女孩是幸运的,虽然明白现实并没有那么多欢喜大结局,但看到范宁裸死趴在台上,也实在是揪心的凄凉,无法想象男主当时的痛啊……
五星确实因为范宁,因为我也曾经拥有我的范宁,可惜已是曾经
《加尔维斯顿》(Galveston)是一部特别丧,又特别治愈的影片。
讲述一位不想死去的老混蛋,意外遇上一个年纪轻轻,却活不下去的小妓女之间的故事。
这个融合了公路电影,犯罪剧情的小成本独立影片,因为女导演梅拉尼·罗兰,而吸引到了 艾丽·范宁和本·福斯特的加盟。谈及该片之前,必须插播才女导演梅拉尼·罗兰的传奇经历。
生长在演艺世家,母亲是芭蕾舞者,父亲的演员,她探班父亲时被名导相中,从此进入演艺圈。从演员到导演,一路走来,获奖无数。梅拉尼·罗兰主持第64届戛纳电影节开幕式和闭幕式。她还被法国设计师Maxime Simoëns视为缪斯女神。中国观众对于她的印象,估计要从昆丁的《无耻混蛋》开始。
片中,她饰演一位外表优雅,内心被复仇之火吞噬的电影院女老板。她清新随性的优雅气质,沁人心脾,是过目难忘的美女。演而优则导,近年来,她开启了自己的导演生涯。2014年讲述女孩之间情感的《呼吸》,2017年讲述亲情和梦想的《浸没》都收获了不错的评价。2018年,打入美国市场的她,拿出了商业和艺术属性更为平衡的新作——《加尔维斯顿》。
该片是一部中规中矩的美式公路电影,是《邦妮和克莱德》的法式“嫁接”片。
为此,女神选择了好莱坞最具潜力的女明星艾丽·范宁作为女主角。全世界影迷都在等着98年出生的艾丽·范宁“长大成人”。近年来,影迷们都看到了小范宁的努力,索菲亚·科波拉的《牡丹花下》,约翰·卡梅隆·米切尔的《派对搭讪秘诀》、尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《霓虹恶魔》,还有搁浅的伍迪艾伦的《纽约的一个雨天》。
艾丽·范宁在尝试,磨练,突破,试着建立属于自己的演技体系。在《加尔维斯顿》里,她首次饰演底层人物,算是小有突破。片中,她是一个被拯救的少年妓女Rocky。本·福斯特饰演的老混蛋Roy在一次杀手行动中意外救下了她。Roy40岁一事无成,浪子一生,靠当打手为此生活。昏昏沉沉一辈子,突然被医生告知得了肺癌,命不久矣。当晚,老板安排他教训一个咄咄逼人的律师。可谁这是老板设下的局,要他充当杀人的替死鬼。老板抢了他的女人,现在要毁掉他的一生。雇佣的杀手失手,Roy逃出生天,还救下了律师招来的妓女Rocky。两人躲避追杀,开启浪迹天涯的公路之旅。
Roy不想给自己添麻烦,本来想中途甩下Rocky。可一件意外的事情,让他动了恻隐之心。半路上,Rocky以找朋友“要钱”为由,回到了自己的破落的家,从继父手中救下了自己的“女儿”。
虽然谎称其是自己的妹妹,但Roy很快看出了端倪。
生命即将终结的他,因为这两个从天而降的陌生人,突然有了男人的责任感。他想给自己不堪的一生留下一点念想,他希望有人能记得他,而不是恨他,怕他,或者嫌弃他。
在与Rocky和小女孩的接触中,他感受到了久违的亲密和安心,内心的坚冰开始融化,他渐渐与“浪子”告别,不再接那些“脏活”,告诉Rocky要重新开始。虽然有过挣扎和怀疑,甚至半路放弃,出逃。但不甘心就此落幕一生的他还是选择回到两个急待拯救的女孩身边。《加尔维斯顿》给出了希望,却又亲手掐灭了未来。当男人可以接受死亡,女孩开始憧憬未来时,一切美好被迅速撕碎。
梅拉尼·罗兰冷酷的给出了低落的结局,杀手没有完成复仇,老混蛋浪子回头的代价而是几十年的牢狱生涯,Roy需要背负罪名和愧疚走完自己孤独破落的一生。加尔维斯顿是他们人生的中间点,他们都被卡在那里,还未来得及见到光明就坠入了深渊。Rocky和Roy没有成功拯救对方,但他们拯救了Rocky的女儿,给了全新的人生,让她摆脱了底层桎梏。其实胖哥本人挺喜欢片中那个“矫情”结尾。当Roy看到长大成人的Rocky的女儿,告知了她真相,得知她过的很好之后,在加尔维斯顿的暴风雨中,来到了他和Rocky最后去到的美丽港湾,
那时,他们憧憬着美好的未来,那时,他第一次感到自己被人所依靠,他甚至感受到了久违的爱情活力,他不再惧怕即将到来的死亡,他认为Rocky和她单纯的女儿能够替代他过生更好的生活。卸下身上所有的包袱之后,他只期待与定格最美丽瞬间的Rocky再续前缘。幸好,他们都彼此爱过,这算是影片给予观众最后的一点慰藉吧。梅拉尼·罗兰给了这个故事以美国式的温情和治愈,又以欧式的冷酷与悲伤结尾,让这个极为传统的西部片故事透出了一股别样的风采。
最后说一些题外之意,杀手和稚妓相互救赎的故事可看性尚佳,影片始终带着女性导演特有的细腻,《加尔维斯顿》的格局虽然很小,但梅拉尼·罗兰依然扣问了一些现实的残忍。比如影片对于阶层的刻画,Rocky和Roy的悲剧被浪漫的爱情打上了柔光,可深究悲剧的根源,可以看到美国中西部地区的衰落,家庭出生,其实才是压垮两人的根本原因。贫穷会遗传,无知会传染,Rocky和Roy拼命想改变自我命运,却遭受失败,而Rocky女儿“阶层跨越”的实现依靠的是收留她的白人中产妇女,Roy和Rocky做的,其实是“放手”。这种解读也许毁掉了影迷渲染的凄美浪漫,但却以现实的角度,给了影片全新的切入点。
男主这人的智商明显有问题,潜入别人家里还打死了人,明显就等于获罪,男主在实施行动之前明明知道结果还要去做,简直等于白痴。
影片贡献的几场打斗戏并不出彩,属于三流的水平,不知道是不是投资不够,那两三个对手跟本突出不了男主的战士身份。
男主拥有着成年人的身体,智商却像个小学生,看到屋子里有被绑架的女人,当时就该报警好吧?毕竟你自己又不是什么厉害的特工,007和碟中谍看多了?
男主把女人和孩子拐出来以后,居然就漫无目的的乱转,影片从公路逃亡变成了浪漫旅游片,这是去旅游还是逃亡呀?
女主的想法,简直像是在玩儿,但是玩得并不出彩,明明没有什么计划,却决定带孩子去看海,在酒吧搭讪陌生人,还想就这么安定下来去找份闲工赚外快,你以为你是在日本的搞笑漫画里展开日常吗?《被追至逃亡天涯的我在杂货店做店员》之类的?
男主在出狱后孤身一人,失去了与人打交道的乐趣,不过年轻的时候朋友本来就不多也不懂得积极地融入社会,导致了最终的悲剧,简而言之,困兽之斗。
男主只想做个好人,但是做的不好,等于互相伤害。
一个为了钱的亡命徒,一个为了生活的雏妓,他们一路向海边开车前进,谁也不知道尽头在哪里,女主很爱红裙,开头逃亡也是红裙,去最后的赴宴也是红裙。男主换了也只两身衣服,一件黑色短袖,一件是赴宴的格子衫。
没有什么是比逃避困难还能简单的了,海边的戏水,傍晚的三人,是半夜和傍晚构成了整部电影,是压抑和恐惧填满了整个镜头。
很可惜,穿红裙的她只能在模糊的20年前的记忆中了,那个差点被生母抛弃的tiny girl 现在也23岁了,暴风雨中男主人公说起的过去的20年,只有哽咽,只有淹没在窗外的风声中……
电影讲的故事太悲伤,悲伤到每一个人仿佛都有这样的遗憾,一步错步步错的遗憾,一切都无能为何的遗憾……
全世界都在等着艾丽·范宁长大,而这位好莱坞的公主也在疯狂地野蛮生长着。
这几年来,她一如既往地与各种大牌合作着,从安吉丽娜·朱莉的《沉睡魔咒》到“绝命毒师”的《特朗勃》,从本·阿弗莱克的《夜色人生》到大导演索菲亚·科波拉的《牡丹花下》。
作为一个刚满20岁的演员,艾丽·范宁的产量大得惊人。虽然没有出现口碑惊人的现象级作品,但也几乎都在及格线以上。相信爱范宁的观众们也乐于看到妹子这样积极地在各种题材的影片中尝试各种类型的角色,慢慢磨练自己的演技。
而在2018年,范宁已经与观众见面的两部作品,都是与老戏骨演对手戏。一部是与“小恶魔”彼特·丁拉基合作的小众科幻片《此刻只有你我》,另一部则是与本·福斯特合作的《加尔维斯顿》,其中臣窃以为范宁在后者中的表现更加值得瞩目。
在《加尔维斯顿》中,范宁饰演了一个19岁的妓女Rocky,无意中被卷入了一场黑道火拼,被本·福斯特所饰演的亡命徒Roy带走。于是,一个老混蛋和一个小妓女在美国西部的公路上开始了一场亡命之旅。
我们可以看到范宁在本片中的表演,对人物情绪的表达越来越有力。Rocky是一个极度缺乏安全感的女孩,全程都处于一种受惊的状态。她痛苦不堪的家庭经历,以及在社会灰色地带苟延残喘的生活,都让她对于世界充满了戒备,而偏偏她又没有能力保护自己,保护自己所爱的人。
片中每当Rocky受到暴力的威胁、亦或是想起痛苦的回忆的时候,范宁不仅仅是尖叫,也不仅仅是痛哭流涕,而是会呈现出一种几乎要窒息的状态。Rocky并不坚强,但日子逼着她一路磕磕碰碰地走下去,范宁抓住了人物身上的这种脆弱,而不是我们常见的街头女子身上的那种烟火气息。
就《加尔维斯顿》中范宁的表现来说,可以看出她对角色的理解有一定的进步,但在人物的形体和神态表达上,还是存在一些明显的表演痕迹,比如某处忽如其来的大喘气,不得不让人调侃到这是“哮喘表演法”。
不过,在美国西部荒凉而磅礴的风景中,身着红装的范宁确实是这风尘焦土与碧海蓝天中最艳丽的一抹色彩,抛开表演的成分不说,范宁虽然年纪轻轻,但是总能在某些时刻,绽放出惊心动魄的美丽,就像在《牡丹花下》中的小妖精一样。
影片的另一位主演,80年出生的本·福斯特对于这种西部片中的大叔形象早已经是驾轻就熟。去年他还凭借在《赴汤蹈火》中的出色表演,还为自己在美国独立精神奖上赢得了一座最佳男配的奖杯。
在《加尔维斯顿》中,本·福斯特饰演的Roy是一位有着黑道背景的亡命之徒,他崇尚暴力、习惯杀戮,却在与年轻漂亮的妓女同行之后发生了意外的变化。
其实这样标准的猛男与美女的公路片设置,很容易让人想起“祖师爷”《雌雄大盗》,但当Roy带着Rocky住进汽车旅游,而Rocky的“妹妹”的真实身份逐渐浮出水面的时候,我又一瞬间想起了去年的那部令人在微笑中黯然神伤的《弗罗里达乐园》。
《加尔维斯顿》的故事整体来说真的十分老套了,但却又被演绎出了那么一点点不同。我想这样别致的效果,应该归功于法国女导演梅拉尼·罗兰。
对于梅拉尼·罗兰,无论是不是影迷,应该都记得她在昆汀的《无耻混蛋》中点烟看书的一幕,几乎是影史留名的经典画面,而很多人却不知道,早在出演《无耻混蛋》以前,这位法国女演员就曾经凭借自己编剧自己导演的短片《越来越少》入围过戛纳电影节短片金棕榈奖的角逐了。
说梅拉尼·罗兰是一位天生的电影才女一点都不为过。在《无耻混蛋》中,这名法国女子给这部明显带着美式光环的电影带来了一股欧洲文艺的气息,而她身着一袭红裙持枪与德国大兵对射的画面至今还让不少影迷念念不忘。
而在《加尔维斯顿》中,法国女导演不仅将美国西部的风光拍得大气又不乏精致,还将这样一个老套的公路片故事拍得温吞动人又意味深长。
Roy是黑道强徒,却在就医的时候得知自己的病入膏肓,备受打击的他在下一次的行动中发现自己落入一个陷阱之中,不得不带着随手解救的女孩开始逃亡。从开始得知自己的病情之后,Roy就一直剧烈地感受到死亡从未如此如影随形过。
所谓人之将死其言也善,即使是Roy这样的亡命徒也想在临死前重温一下生命中自己觉得美好的东西。于是他找到了“曾经相爱过的女人”,似乎想进行一次深情的告别,但这个女人的话却让孑然一身的Roy更感窘迫:
“过去的11年简直棒极了”——自从与你分别后,老娘的日子越过越好。
“你没有我以前想象中那么帅了”——老娘当年都是瞎了眼迷了心窍才会觉得你帅喜欢上你。
“你真的不该来这里,我很忙”——老娘不想看到你,能不能赶紧滚?
即使Roy重述二人当年在加斯韦斯顿的“美好回忆”,也只是换来对方对床上生活的一丝回味,接着马上又是一道逐客令。失望的Roy近乎哀求地坚持“我们曾经很美好”,但女人已经不耐烦地直言“当你进监狱的时候我很高兴,你的那些回忆并不是真的”。
“那你到底喜欢我什么?”
“我不记得了。”
如果身体上的病痛只是让Roy感受到死亡的威胁的话,那么这个女人对Roy最美好回忆的全盘否定,则是彻底杀死了Roy的心——原来我只是自以为是的好人,原来我本身就是个彻头彻尾的老混蛋。
老混蛋想死了,他把自己最后的善意留给了Rocky。
Rocky像无数年少的单亲妈妈一样,被性侵,还是自己的养父,生下了女儿,名不正言不顺地养在身边。Rocky没有接受过足够的教育,在社会上没有能力找到合适的工作,只能操起了皮肉生意。
当Rocky“妹妹”的身份揭开的时候,我真的是第一时间想起了《弗罗里达乐园》里那个同样寄居在汽车旅馆,同样只能靠卖淫为生来养活自己的女儿的年轻妈妈。
Rocky是否会从受惊的小鸟般的19岁少女蜕变成Halley那样野蛮泼辣的市井太妹,而她的女儿是否也会在三教九流之中成长为穆妮那样既有着天使般的纯真又有着无赖般的乖张的“坏孩子”,一想到故事会是这样的结局,我就不禁会有些心痛。
不过还好Rocky遇到了Roy,老混蛋杀死了暗中觊觎他们母女的小混混,还想着敲到最后一笔钱,送给Rocky母女,然后自己静静地死去。
在Roy和Rocky相处了一段时间之后才第一次正式“约会”的那个晚上,Roy在河边郑重其事地对Rocky说:“我会帮你拿到一笔钱,你要去考高中,你可以雇一个人照顾孩子,你要为了自己,也为了孩子,有一个美好的生活。”
Rocky的脸上一开始还是轻浮和怀疑,但渐渐地被这个男人的语重心长所说服了,下一幕,Rocky在昏暗的酒吧里拉起Roy跳起了舞,越跳越开心,就像她那个年纪的女孩子该有的样子一样。
小妓女想重新开始,老混蛋给了她希望。
可惜影片真正的结局却如死亡一般来得雷霆万钧、猝不及防。想死的老混蛋没有死成,还被送进监狱,在铁窗下又苟活了20年。想开始的小妓女还没有开始,便被歹徒以最令人惨不忍睹地方式给她的生命划上了句号。
法国女导演给了这个故事以美国式的温情和治愈,又以欧式的冷酷与悲伤结尾,也让这个极为传统的西部片故事透出了一股别样的风采。
影片的结尾,20年后,Rocky的女儿找上门来,找到了刚刚出狱不久的Roy,想要问清自己已经模糊不清的记忆中的真相,而Roy老泪纵横的短暂追忆,终于为这个悲伤的故事留下了一个略带温度的结局。老混蛋的死局,小妓女的希望,都在这个终于健康成长成人的孩子身上得到了和解。
真是什么题材都敢尝试啊。
罗兰也当导演啦。范宁的胸真可以唉。
把渣男浪漫化了
65/100 一个会犯罪的圣人的故事,但呈现的是对社会相当悲观的态度,居无定所的人们,受到无法反抗的力量压迫的人们...梅拉尼罗兰加入了一些跳脱出犯罪公路类型片的镜头设计,但对这个缺乏张力的故事没有起到多大的帮助。我只想说在经过了赴汤蹈火和叶落无痕之后,我福什么时候能进入奥系玩家的法眼啊??
经久不衰的大叔萝莉浪迹天涯的故事,本福斯特真的很帅!范宁演技还需要再磨炼
【SXSW】【#15】SX到现在的最爱之一—本福斯特和爱丽范宁都太棒了,表演直接把一个本来可以轻易沦为滥俗的故事提升了不止一个档次。其余的都归功于梅拉尼-罗兰:从剧本改编到场景调度都棒极了,对暧昧的情愫的刻画和表现(当然同样也是表演的功劳)尤其淋漓尽致。9/10
本来以为是两个人互相救赎的治愈系公路片,没想到有点绝望与灰暗。亡命徒和妓女的组合挺有火花的。小范宁这次的角色有点突破,回看她这两年,上映的电影有六七部,可以说是非常努力了,就在多元化的诸多角色里慢慢磨练演技吧~
当初昆汀把维拉米罗兰拍成战火中骄傲的红玫瑰眼光极为独到 没有滔滔不绝的剧情铺垫 一切的发生都有巧妙的偶然和无奈的必然 凄惨的死去与悲痛的活着 一切都为了加尔维斯顿都那片海滩
关于怜悯、奉献、救赎和希望,而刚刚萌发的感情却以最残酷的方式戛然而止。。。这一次没有超级英雄、没有诗情画意,惟有低端人口的搏命一击。梅拉尼罗兰这位法国小姐姐此次在美国人的地盘上玩了一出残酷版的《这个杀手不太冷》(也可以看做是《佛罗里达乐园》的暗黑加强版)。本福斯特与艾丽范宁搭档飙演技很赞。有时候,人的记忆只会记住自己想要记得的样子。或许,那仅仅一成的美好回忆足以抵抗九成的狂风肆虐、苍茫一地。。。(正式海报之一很有感觉;影片结尾的设计很惊艳,突然想起了《完美风暴》。)
最后男主在律师的威胁下放弃复仇,算是无奈的真实
用 “平静风暴” 比喻这部片子最恰当。可以配合本·福斯特另一部《不留痕迹》一起看,正好都是女导演的作品。
愿每个可爱的小萝莉都不被抛弃
全片点睛的就是结尾处苟活了几十年的男主角在暴风中艰难行走,回忆中范宁的回眸一笑,前面剧情挺差没什么感觉。
皮佐拉托过去所没有的,我们也通过对今天的他的想象而一厢情愿的赋予了。
故事其实普通的公路+剧情犯罪。男主被医生故意伪造的诊断结果刺激得失去理智,进而走上不归路。最后杀了这么多人才知道自己不是肺癌,有多讽刺。摄影风格有,就是剧本和人物内心的塑造还是单薄了些。
改编自Nic Pizzolatto的第一部小说 潮湿阴暗的南方 长时间的跨度 无可奈何的结局 都和《真探第一季》颇为相似 You weren't abandoned. Never abandoned. Ben Frost和Elle Fanning的表演太动人
范宁小朋友都这么大了呀
硬汉和妓女(雏妓)这样的搭配方式携带着力量和暧昧的双重暗示,施加给观众并生发出隐性的愉悦感。斯科塞斯的《出租车司机》的越战高压弧光升华了这样的组合模式;拉姆塞在《你从未在此》剑走偏锋,放弃叙事而大玩风格也成效显著;罗兰却选择了打安全牌,所以影片也注定平庸。
喜欢艾丽范宁这样业务能力好态度佳的年轻人
梅拉尼·罗兰的导演功力真不错,艾丽·范宁表演有过火的痕迹,本·福斯特魅力值爆表。[B]