剧照
更新时间：2023-12-06 20:59
详细剧情
电视栏目的两位主持人卡门与梅森正在办离婚，希瑟是卡门的妹妹兼私人助理，希瑟想成为像姐姐一样的主持人，在练习播报新闻的过程中，被梅森的个人魅力所吸引，姐姐怀疑自己妹妹与梅森有染后，希瑟和布鲁克发现了在水中死去已久的卡门。探长克鲁兹发现这起案件是他杀，怀疑对象落到了梅森和希瑟身上。希瑟无助地向卡门的律师桑德拉求救，桑德拉则为希瑟请了另一位律师汉密尔顿。希瑟回到梅森家，正好看到了桑德拉在与梅森亲热。她拍下了全过程并得知，原来姐姐的死和汉密尔顿的死都是梅森与桑德拉二人所为。而桑德拉欲指使梅森把希瑟也杀掉。希瑟查清了梅森的毒瘾与他所欠下的高额赌债，而桑德拉在许多年前便与梅森发展起了婚外情，希瑟来到电视台连接直播网络，并向世人说出了故事的真相。最后希瑟正式成为了电视台的首席女主播。
长篇影评
1 ) 期待后续才是重点
这部HBO的纪录片最近在国内的社交网络上大火，所有一开始推荐这部新剧的人都会提到一点，不要剧透，不要搜索相关的新闻，更不要看维基百科。鉴于还有朋友没看过这部新剧，如何在不剧透的情况下写这篇影评实在是一件难事。但我保证，下面的文字没什么剧透。
2010年导演安德鲁·杰瑞克奇拍了一部剧情片《所有美好的东西》，瑞恩·高斯林和克里斯汀·邓斯特主演，就是改编自罗伯特·德斯特的真实人生经历，也正是因为这部电影，让罗伯特找到了导演安德鲁。他主动打电话对安德鲁，说他的电影不是事实，并同意了见面接受访谈，然后就有了这6集的纪录片。
在《纽约灾星》里，我们看到的都是客观的呈现，镜头摆在那里纪录当下和事件相关当事人的访谈，然后结合新闻素材、剪报和故事重现的方法，让观众去思考背后的真相。它只是客观呈现，其他都需要观众自行脑补，比如德斯特为什么会变成这样，他和父母及整个家庭的关系，他私下里会是什么样子，他究竟对被害人做了什么等等。
如果你对《所有美好的东西》还有印象，对照着看，会发现一些很有趣的细节，比如德斯特7岁时的童年阴影，他的父亲为什么要把他半夜叫醒去世故现场，他的妻子是不是第一个受害者，他有没有杀过别人，他为什么会假扮成女人？这部剧情片给出的答案却很有启发性，比如当年门卫矛盾的证词里最后一次看到的凯瑟琳·德斯特是谁？是男扮女装的德斯特本人，还是另有其人，你甚至会想到《惊魂记》里的诺曼·贝茨的母亲大梗。这部纪录片最好不要被剧透的原因就在这里，它时刻都会让人觉得出人意料，而现实中，在影片播出到第5集的时候，德斯特觉得大事不妙，企图潜逃古巴的途中在路易斯安那州被捕，结果最后一集播出的时候，果然就挖出了让人震惊的猛料！
这不是导演第一次拍纪录片，他的长片处女作《费雷德曼家庭剪影》就提名了2004年的奥斯卡最佳纪录片长片，对他的导演生涯来说，是很高的起点，他在片中对事件的处理方法可以说已经和《纽约灾星》如出一辙。那是一个类似于丹麦电影《狩猎》的故事，关于纽约长岛的一个普通中产阶级家庭， 67岁的退休教师阿诺德·费雷德曼因为儿童色情杂志被捕，事件被新闻炸开之后，很快有14名他电脑课上的孩子对审讯的警察说自己被性侵。但孩子会撒谎，成年人觉得他们是天使。整个小镇会组织受害者家长疗伤小组，想融入小镇就要站队表明立场，揭发当事人，攻击当事人，证明你是正义的，和当事人划清界限，否则你们就是同类。当事人因为流言成了恶魔，他根本就没有辩解的权利。影片也是将各方的访谈剪辑到一起，找出其中自相矛盾和有问题的地方，把思考的权利留白给观众，让你看到事件本身的荒诞、中产阶级的虚伪和司法体系的弊端。在《纽约灾星》同样如此，当事人德斯特从来没有承认过自己有罪，因为他是曼哈顿房地产大亨的长子，因为家族的财力和背景，看上去不论他犯了什么可怕的罪刑，他都能逃脱法律的制裁。因为他们有钱，可以调用各种资源运用手段，把黑变成白，他的经历仿佛就像一面放大镜，把美国社会的不平等和司法荒诞的一面放大给你看，会让所有理性的正常人感受到资本主义的恶。
罗伯特·德斯特的经历太不可思议了，他的一生从7岁的那个夜晚开始就成了悲剧，他的自大冷血和为所欲为，他同意拍这部纪录片，甚至就让人觉得，他是觉得自己很聪明，想陪着纪录片团队玩游戏，愿意站在镜头前找刺激演自己，觉得自己可以再次逃脱干系，顺便嘲讽一下全世界，但是这次他被逮了个正着，因为纪录片团队参与其中干了警察的活儿。最近美国的各大新闻都在追踪报道德斯特被捕后的近况，这部纪录片的团队也还在继续拍摄，这个堪称传奇性的事件也还没有结束，最近法庭被以潜逃风险为由拒绝德斯特被保释，也有更多可能和他有关的陈年旧案被翻了出来，不知道续集里又会发生什么戏剧性的反转，很让人期待。
2010年导演安德鲁·杰瑞克奇拍了一部剧情片《所有美好的东西》，瑞恩·高斯林和克里斯汀·邓斯特主演，就是改编自罗伯特·德斯特的真实人生经历，也正是因为这部电影，让罗伯特找到了导演安德鲁。他主动打电话对安德鲁，说他的电影不是事实，并同意了见面接受访谈，然后就有了这6集的纪录片。
在《纽约灾星》里，我们看到的都是客观的呈现，镜头摆在那里纪录当下和事件相关当事人的访谈，然后结合新闻素材、剪报和故事重现的方法，让观众去思考背后的真相。它只是客观呈现，其他都需要观众自行脑补，比如德斯特为什么会变成这样，他和父母及整个家庭的关系，他私下里会是什么样子，他究竟对被害人做了什么等等。
如果你对《所有美好的东西》还有印象，对照着看，会发现一些很有趣的细节，比如德斯特7岁时的童年阴影，他的父亲为什么要把他半夜叫醒去世故现场，他的妻子是不是第一个受害者，他有没有杀过别人，他为什么会假扮成女人？这部剧情片给出的答案却很有启发性，比如当年门卫矛盾的证词里最后一次看到的凯瑟琳·德斯特是谁？是男扮女装的德斯特本人，还是另有其人，你甚至会想到《惊魂记》里的诺曼·贝茨的母亲大梗。这部纪录片最好不要被剧透的原因就在这里，它时刻都会让人觉得出人意料，而现实中，在影片播出到第5集的时候，德斯特觉得大事不妙，企图潜逃古巴的途中在路易斯安那州被捕，结果最后一集播出的时候，果然就挖出了让人震惊的猛料！
这不是导演第一次拍纪录片，他的长片处女作《费雷德曼家庭剪影》就提名了2004年的奥斯卡最佳纪录片长片，对他的导演生涯来说，是很高的起点，他在片中对事件的处理方法可以说已经和《纽约灾星》如出一辙。那是一个类似于丹麦电影《狩猎》的故事，关于纽约长岛的一个普通中产阶级家庭， 67岁的退休教师阿诺德·费雷德曼因为儿童色情杂志被捕，事件被新闻炸开之后，很快有14名他电脑课上的孩子对审讯的警察说自己被性侵。但孩子会撒谎，成年人觉得他们是天使。整个小镇会组织受害者家长疗伤小组，想融入小镇就要站队表明立场，揭发当事人，攻击当事人，证明你是正义的，和当事人划清界限，否则你们就是同类。当事人因为流言成了恶魔，他根本就没有辩解的权利。影片也是将各方的访谈剪辑到一起，找出其中自相矛盾和有问题的地方，把思考的权利留白给观众，让你看到事件本身的荒诞、中产阶级的虚伪和司法体系的弊端。在《纽约灾星》同样如此，当事人德斯特从来没有承认过自己有罪，因为他是曼哈顿房地产大亨的长子，因为家族的财力和背景，看上去不论他犯了什么可怕的罪刑，他都能逃脱法律的制裁。因为他们有钱，可以调用各种资源运用手段，把黑变成白，他的经历仿佛就像一面放大镜，把美国社会的不平等和司法荒诞的一面放大给你看，会让所有理性的正常人感受到资本主义的恶。
罗伯特·德斯特的经历太不可思议了，他的一生从7岁的那个夜晚开始就成了悲剧，他的自大冷血和为所欲为，他同意拍这部纪录片，甚至就让人觉得，他是觉得自己很聪明，想陪着纪录片团队玩游戏，愿意站在镜头前找刺激演自己，觉得自己可以再次逃脱干系，顺便嘲讽一下全世界，但是这次他被逮了个正着，因为纪录片团队参与其中干了警察的活儿。最近美国的各大新闻都在追踪报道德斯特被捕后的近况，这部纪录片的团队也还在继续拍摄，这个堪称传奇性的事件也还没有结束，最近法庭被以潜逃风险为由拒绝德斯特被保释，也有更多可能和他有关的陈年旧案被翻了出来，不知道续集里又会发生什么戏剧性的反转，很让人期待。
2 ) 优雅的孤独，虚无的人生
导演的故意引导很烦，不过也可以理解--像中了彩票，想伸张正义。说到正义，其中一个细节，那个检察官哭了，因为陪审团给出无罪的结论，十几年过去了他说到这些还是流泪了。看得心酸，总有些人满腔热血心怀大义，然而这个社会总有阴暗的一面。
有一个影评说得很好，“看完之后，你可能痛恨德斯特，可能同情他，可能反思司法体系，也可能因为看到一个虚无的生命而战栗。”最终让我落笔的是“虚无”二字。仿佛还在小学的那堂课，大家的梦想是科学家，宇航员等。转眼到了高中，朋友的梦想是有钱，我们为之辩论了很久，他觉得我做科研的梦想是痴人说梦，他说穷人不配做科研。我另一个朋友说，他如果不是生在这样的家庭，不会选择技校。到了大学，很多人都说梦想是有钱。
德斯特倒好，这辈子有花不完的钱，但钱并没有带给他快乐。这也是很多人同情他的原因吧，他文质彬彬，礼貌温和，尤其是老了以后被家族，被世界遗忘之后的姿态让人心疼。他年轻时进监狱，他说里面的人都很敬重他。说实话我是有一些疑惑的，大概他的狱友不是亡命之徒，没有欺负他这个有钱人。可是现在呢，他那么老了，孤苦伶仃，大概进不进监狱对他来说无所谓吧，因为一样不快乐。
老而不死是为贼。最后一集有个细节，他打了个喷嚏，说抱歉。有点心酸，维持一个老人的尊严真的很难。有的评论说每次采访他说谎的语气，面部动作都一样，仿佛在等人发现。我觉得不是的，他说话的语气大概是长此以往的习惯，他有钱有资本，这些普通人奋斗一辈子的东西他生来就有不需要奋斗，所以他从来不需要伪装，奉承，融入人群。面对妻子家庭的气氛，妻子母亲絮絮叨叨的欢乐，他不懂，所以妻子流泪埋怨，他大概觉得委屈，他的家庭没有这些，他的母亲不是这样的。现在他老了，说话老是眨眼睛，面部的肌肉已经不能很好地控制了，而他的家族忽略了他，又或者他放逐了他自己。
钱，是他的厄运，也是他的幸运。如果不是这样的家族，缺失的，冷漠的家庭，他也许不会不幸。但如果不是这样的家族，他也没办法逃脱法律的制裁，如今也无法维持老人的尊严。他最快乐的时光，除了童年，可能是和第一任妻子的热恋期。如果没有回去接管家族生意，会如此幸福下去吗？我想他对家族生意没有兴趣，尤其是父亲越希望他接管，他就越反叛。但是权利和义务是对等的，不为家族付出，也不值得家族供养。
祝愿我们都能维持优雅的孤独，祝愿我们的人生不要太空虚。
有一个影评说得很好，“看完之后，你可能痛恨德斯特，可能同情他，可能反思司法体系，也可能因为看到一个虚无的生命而战栗。”最终让我落笔的是“虚无”二字。仿佛还在小学的那堂课，大家的梦想是科学家，宇航员等。转眼到了高中，朋友的梦想是有钱，我们为之辩论了很久，他觉得我做科研的梦想是痴人说梦，他说穷人不配做科研。我另一个朋友说，他如果不是生在这样的家庭，不会选择技校。到了大学，很多人都说梦想是有钱。
德斯特倒好，这辈子有花不完的钱，但钱并没有带给他快乐。这也是很多人同情他的原因吧，他文质彬彬，礼貌温和，尤其是老了以后被家族，被世界遗忘之后的姿态让人心疼。他年轻时进监狱，他说里面的人都很敬重他。说实话我是有一些疑惑的，大概他的狱友不是亡命之徒，没有欺负他这个有钱人。可是现在呢，他那么老了，孤苦伶仃，大概进不进监狱对他来说无所谓吧，因为一样不快乐。
老而不死是为贼。最后一集有个细节，他打了个喷嚏，说抱歉。有点心酸，维持一个老人的尊严真的很难。有的评论说每次采访他说谎的语气，面部动作都一样，仿佛在等人发现。我觉得不是的，他说话的语气大概是长此以往的习惯，他有钱有资本，这些普通人奋斗一辈子的东西他生来就有不需要奋斗，所以他从来不需要伪装，奉承，融入人群。面对妻子家庭的气氛，妻子母亲絮絮叨叨的欢乐，他不懂，所以妻子流泪埋怨，他大概觉得委屈，他的家庭没有这些，他的母亲不是这样的。现在他老了，说话老是眨眼睛，面部的肌肉已经不能很好地控制了，而他的家族忽略了他，又或者他放逐了他自己。
钱，是他的厄运，也是他的幸运。如果不是这样的家族，缺失的，冷漠的家庭，他也许不会不幸。但如果不是这样的家族，他也没办法逃脱法律的制裁，如今也无法维持老人的尊严。他最快乐的时光，除了童年，可能是和第一任妻子的热恋期。如果没有回去接管家族生意，会如此幸福下去吗？我想他对家族生意没有兴趣，尤其是父亲越希望他接管，他就越反叛。但是权利和义务是对等的，不为家族付出，也不值得家族供养。
祝愿我们都能维持优雅的孤独，祝愿我们的人生不要太空虚。
3 ) 富二代鞠躬，富二代杀人
这是一部极其与众不同的高能神剧。2015年迄今为止，最诡异也最吸引人的纪录片。
其实，主角罗伯特•杜斯特不是富二代，他的家族已经富了很多代。作为纽约史上最著名的房地产大亨家族，罗伯特•杜斯特本应继承家族企业，执掌所有生意，但他从小对这一切都毫无兴趣。家里的某些变故，由于庞大的财富而造成的亲人间复杂的关系，加诸自己的个性，这一切搅拌起的化学反应，让杜斯特从小显得疏离、孤独、与必须具备社交热情的家族氛围格格不入，他成为了一个不可捉摸又备受忽视的孩子。
成年之后，这个富豪家族的叛离者变成了一个具有柯南气质的怪人，围绕着他，凶案接连发生。1982年他的第一任妻子莫名失踪；2000年他的密友在洛杉矶被杀害，至今悬而未决；2001年，隐居的杜斯特的邻居又被射杀并且遭到肢解……
你们可以想象一下，思聪和冰冰网络撕逼都能引发这么大的舆论震动，一个比思聪家族富有数倍，几代人都占据纽约房产帝国巅峰的家庭的后裔陷入一次又一次凶杀，被捕后数次脱罪，这会引发怎样的舆论风暴。
更诡异的是，这仅仅是前传。不知道有多少人记得，2010年曾经有一部名为《所有美好的东西》的电影，就是改编自杜斯特的神秘事件。电影上映后，反响不过尔尔。但有一天，制片方接到一个电话，对方说，“我是罗伯特•杜斯特。我看了你们的电影。我在想，你们愿不愿意给我做一次采访。”导演安德鲁•杰瑞克奇听到这个消息后，基本炸裂了。多年以来，这个怪老头推掉了所有采访邀约，这一次却主动邀请一个电影导演对自己做独家专访，这种被馅饼砸晕的感受比中一次乐透头奖还要眩晕。
HBO这部6集纪录片除了对杜斯特本人做了细致的对话之外，还走访了与案件相关的所有人，警察、检察官、被害者的家人、朋友、罗伯特•杜斯特家族的人……有些人对于他的罪行言之凿凿，有些人连这个名字都躲躲闪闪，尤其是杜斯特的家人，你能看见听到这个名字时，家人犹如听到了一个亵渎和不洁的咒语一般。他那个继承了家族产业的弟弟，在所有场合都从容不迫，唯独听到哥哥名字的时候，就会陷入掩饰不住的慌乱与恐惧。
镜头中，杜斯特的形象与气质是你从未见过的，沉默、瘦弱甚至有一丝温婉和无辜，一头银丝，说话磕磕绊绊，嚅嚅喏喏，但有发自内里的笃定。他根本就不需要向人们展示什么，也不需要扮演什么，他就始终坐在那儿或者站在纽约街头，让你觉得他永远无法靠近，你又总想试图窥探。这个人就像从来未曾长大的孩子，又像从来未曾有过真正童年的成人。你根本看不清他到底在想什么，他根本不在这个世界的时空之内，或者说世界也根本不在他的眼里。他就像一个无辜地滞留在地球上的外形生命一样，似乎对一切早就感到无聊和厌倦。
他在镜头前慢慢叙述，似乎都不像是辩解。你会觉得他或许就是真凶，但他根本没有杀人动机，或许就像他要吃饭、喝水一样，就想杀一杀人；而后你会觉得他也许就是无辜的，只是一个被家族的金钱、权势和外界的窥探缠绕得无法喘息的受害者。他的诡异举动，根本无法用世俗动机去揣测，他的车中放着数十万现金，却因为在超市偷拿一个面包而被捕；他原本早就躲避了世俗的漩涡，却莫名其妙地主动要求接受采访……
即使你阅人无数，历经世事，除了在这部纪录片中，你或许再也遇不到一个这样的神奇人物。HBO的这部纪录片没有一丝血腥，没有一丝故意营造的惊悚，但每一集的向前推进，都像一潭死水一样不紧不慢地渐渐吞没你。
最后的一分钟，杜斯特忘记摘掉耳麦，就来到洗手间，他以为采访已经结束了。他一边冲水，一边自己嘟囔、咕哝，“我到底做了什么？把他们都杀了……”你根本不知道这是不是真的，房间里的灯一盏一盏灭掉，他自己在黑暗中自言自语，出世，离心，像死神降临。
有一些案件会让你恶心，有一些会让你惊惧，而这样的案件会把你钉住，然后，寒意爬过皮肤，酥麻侵入骨髓。最终，你就知道，或许，这世上永远会存在一些谜团。这世界上，有一些人，看似和我们一样，但他生来就和我们不同。
（文/杨时旸）
其实，主角罗伯特•杜斯特不是富二代，他的家族已经富了很多代。作为纽约史上最著名的房地产大亨家族，罗伯特•杜斯特本应继承家族企业，执掌所有生意，但他从小对这一切都毫无兴趣。家里的某些变故，由于庞大的财富而造成的亲人间复杂的关系，加诸自己的个性，这一切搅拌起的化学反应，让杜斯特从小显得疏离、孤独、与必须具备社交热情的家族氛围格格不入，他成为了一个不可捉摸又备受忽视的孩子。
成年之后，这个富豪家族的叛离者变成了一个具有柯南气质的怪人，围绕着他，凶案接连发生。1982年他的第一任妻子莫名失踪；2000年他的密友在洛杉矶被杀害，至今悬而未决；2001年，隐居的杜斯特的邻居又被射杀并且遭到肢解……
你们可以想象一下，思聪和冰冰网络撕逼都能引发这么大的舆论震动，一个比思聪家族富有数倍，几代人都占据纽约房产帝国巅峰的家庭的后裔陷入一次又一次凶杀，被捕后数次脱罪，这会引发怎样的舆论风暴。
更诡异的是，这仅仅是前传。不知道有多少人记得，2010年曾经有一部名为《所有美好的东西》的电影，就是改编自杜斯特的神秘事件。电影上映后，反响不过尔尔。但有一天，制片方接到一个电话，对方说，“我是罗伯特•杜斯特。我看了你们的电影。我在想，你们愿不愿意给我做一次采访。”导演安德鲁•杰瑞克奇听到这个消息后，基本炸裂了。多年以来，这个怪老头推掉了所有采访邀约，这一次却主动邀请一个电影导演对自己做独家专访，这种被馅饼砸晕的感受比中一次乐透头奖还要眩晕。
HBO这部6集纪录片除了对杜斯特本人做了细致的对话之外，还走访了与案件相关的所有人，警察、检察官、被害者的家人、朋友、罗伯特•杜斯特家族的人……有些人对于他的罪行言之凿凿，有些人连这个名字都躲躲闪闪，尤其是杜斯特的家人，你能看见听到这个名字时，家人犹如听到了一个亵渎和不洁的咒语一般。他那个继承了家族产业的弟弟，在所有场合都从容不迫，唯独听到哥哥名字的时候，就会陷入掩饰不住的慌乱与恐惧。
镜头中，杜斯特的形象与气质是你从未见过的，沉默、瘦弱甚至有一丝温婉和无辜，一头银丝，说话磕磕绊绊，嚅嚅喏喏，但有发自内里的笃定。他根本就不需要向人们展示什么，也不需要扮演什么，他就始终坐在那儿或者站在纽约街头，让你觉得他永远无法靠近，你又总想试图窥探。这个人就像从来未曾长大的孩子，又像从来未曾有过真正童年的成人。你根本看不清他到底在想什么，他根本不在这个世界的时空之内，或者说世界也根本不在他的眼里。他就像一个无辜地滞留在地球上的外形生命一样，似乎对一切早就感到无聊和厌倦。
他在镜头前慢慢叙述，似乎都不像是辩解。你会觉得他或许就是真凶，但他根本没有杀人动机，或许就像他要吃饭、喝水一样，就想杀一杀人；而后你会觉得他也许就是无辜的，只是一个被家族的金钱、权势和外界的窥探缠绕得无法喘息的受害者。他的诡异举动，根本无法用世俗动机去揣测，他的车中放着数十万现金，却因为在超市偷拿一个面包而被捕；他原本早就躲避了世俗的漩涡，却莫名其妙地主动要求接受采访……
即使你阅人无数，历经世事，除了在这部纪录片中，你或许再也遇不到一个这样的神奇人物。HBO的这部纪录片没有一丝血腥，没有一丝故意营造的惊悚，但每一集的向前推进，都像一潭死水一样不紧不慢地渐渐吞没你。
最后的一分钟，杜斯特忘记摘掉耳麦，就来到洗手间，他以为采访已经结束了。他一边冲水，一边自己嘟囔、咕哝，“我到底做了什么？把他们都杀了……”你根本不知道这是不是真的，房间里的灯一盏一盏灭掉，他自己在黑暗中自言自语，出世，离心，像死神降临。
有一些案件会让你恶心，有一些会让你惊惧，而这样的案件会把你钉住，然后，寒意爬过皮肤，酥麻侵入骨髓。最终，你就知道，或许，这世上永远会存在一些谜团。这世界上，有一些人，看似和我们一样，但他生来就和我们不同。
（文/杨时旸）
4 ) 不在场和不应在场的正义
The Jinx不是一部客观的作品，老实讲，我很能理解导演Andrew Jarecki的这种激动。
想象一下，作为一个长期关注这件事并因此拍出一个电影的人，突然BOOM一下，接到了当事人本身的访谈请求，还突然BOOM一下，手握关键证据，成了对这件事最有发言权的人。
哥们，老实说，任何人都没法淡定的，换我我就油然而生一种历史使命感了，这种机会可真是空前绝后啊，从卡波特到大卫芬奇，都在流下嫉妒的眼泪啊！
第五集，Robert Durst在时代广场上、自家建筑外、咖啡店附近游荡，没有任何路人侧目，看起来只是一个普通憔悴的、略带神经质的老人，不是少女Cathie初遇时纽约长岛英俊的白马王子，也不是Susan Berman会和别人谈论起的像父亲（“拉斯维加斯匪帮”）那样强大的男人。他老了，心陷于曾经犯下错误的恐惧，恶魔和小男孩都在逐渐显出原形。
他一生之中最罪证确凿的屠杀，也是最狼狈最不优雅的屠杀，让他置身法庭并本无可能再度脱身。他在枪杀可能意图敲诈，比他更为老迈也更为无赖的71岁邻居后将之大卸八块，草草处置，对于他来说，没有清理现场也许并非无心而是无力。
“幸运”的是，他再度凭借司法制度的优越性，以强大的律师团逃过制裁，不幸，恶魔是会老的，也是会寂寞的。也许他能够主宰很多人，给周围的人带来不幸，但他对自己的命运依旧无能为力，面对弟弟Doulas和整个家族的无视（遗弃），他前所未有的像个衰弱的神经质的老人。
Andrew Jarecki 转向镜头说：“和Durst家族的人接触后，我理解了他为什么找上我”。
拍这部纪录片不会很舒服的，凝视深渊之时，深渊也在回视着你，哪怕脸上试图挂着友好的微笑，慢条斯理地对着你讲起前半生。
Almost Human（近于人类）是我看这部纪录片毛骨悚然的理由，这种毛骨悚然不是来自第一集冰冷的尸块，也不是来自Bob几乎看不见眼白的眼珠。而是来自第四集庭审现场，Cathie的朋友说，我几乎有点同情Bob，因为他当时冲我微笑了，是那种“啊我认出你来了”的友好微笑，而不是威胁性质的微笑。
卡波特的《冷血》里，有个细节是多愁善感如佩里在灭门前还在担心受害人屋主跪在冰冷的地上感觉不适而塞了个软垫。佩里承认被他枪杀的屋主一家都是好人，但也许，“总要有人为他（佩里）所遭遇的一切付出代价”。童年的颠沛流离，青年的受尽创伤、中断教育，壮年的身陷牢狱，被亲人弃之如敝屣，这些佩里难以忘记的创伤，成了他屠杀的理由；卡波特更加忘不掉，佩里的身世和他何其相似，“一个走了前门，一个走了后门”，只是选择决定命运，譬如王子与乞儿的换装游戏，后果截然不同。
佩里死后，卡波特一蹶不振，再也无法写出好作品。佩里的死让卡波特不得不直面自己内心的深渊，再无可能得到一丝救赎。
佩里和卡波特是一种人吗，我们说不是，只有卡波特自己清楚；但佩里是“我们”吗？这个问题很难回答。我们都清楚Robert Durst不能把自己的所有问题都归咎于年幼时目睹母亲跳楼，这对所有因他而不幸的人都是不公正的。但我们仍然试图防患于未然，考察社会的土壤和自己的天性深处，试图寻找出部分蛛丝马迹。我以为这是这部纪录片最大的意义，否则真实不会比大卫芬奇更加值得观赏。
相比起来，Robert Durst的弟弟也许真的算不得冷酷，至少他的弟弟是一个正常的“伯克利毕业的雅皮士”，一个现代人。Robert Durst其人也许生错了年代，不过在任何年代他的性情禀赋也许都会因其异常载入史册，譬如古罗马的暴君，譬如中世纪臭名昭著的贵族和犯罪学研究对象。这种视角能让我在看待这部纪录片的时候感觉舒服一点。
同样这个纪录片上升不到制度层面，因为Robert这个案例实在过于特殊。人类花了两千年的时间才学会宽容异己，因为有的“异己”是社会创新的源泉而不是需要被专制的对象，即便对待Robert这样的人也不例外，毕竟是一道概率题，在同一个体制下，片中还有善良的警察，聪明的律师和说话掷地有声的法官。
既然这是一个无法复制的个别案例，我情不自禁地更为关心导演的所思所想。卡波特不能消解《冷血》这部作品带来的影响，我怀疑Andrew Jarecki也不能消解这种影响，尽管在纪录片后续部分，主观的（带有引导性质的）画面也许是导演心想“天将降大任于我”，我能让正义复原，但任何人都不是也不能是全知全能的神，正义不在此也不在彼，陪审团所做的不是上帝的事，而是受害人缺席时所做的事。
Andrew Jareki把Robert Durst定位为被放逐的该隐，Durst帝国商业版图失落的嫡长子，处在高高的奥林匹亚山的时候，他就自发地把自己退回放到了观众席，而不是一个忠实的记录者，但这两种角色都不能充当正义使者，这是我对这个占尽天时地利人和的纪录片唯一的不满之处，但也许任何旁观者都不再能做得更好，除了被黑暗越卷越深，越卷越深。
在哪些情况下正义在场和正义不应在场？
To be or not to be,that's a question.
想象一下，作为一个长期关注这件事并因此拍出一个电影的人，突然BOOM一下，接到了当事人本身的访谈请求，还突然BOOM一下，手握关键证据，成了对这件事最有发言权的人。
哥们，老实说，任何人都没法淡定的，换我我就油然而生一种历史使命感了，这种机会可真是空前绝后啊，从卡波特到大卫芬奇，都在流下嫉妒的眼泪啊！
第五集，Robert Durst在时代广场上、自家建筑外、咖啡店附近游荡，没有任何路人侧目，看起来只是一个普通憔悴的、略带神经质的老人，不是少女Cathie初遇时纽约长岛英俊的白马王子，也不是Susan Berman会和别人谈论起的像父亲（“拉斯维加斯匪帮”）那样强大的男人。他老了，心陷于曾经犯下错误的恐惧，恶魔和小男孩都在逐渐显出原形。
他一生之中最罪证确凿的屠杀，也是最狼狈最不优雅的屠杀，让他置身法庭并本无可能再度脱身。他在枪杀可能意图敲诈，比他更为老迈也更为无赖的71岁邻居后将之大卸八块，草草处置，对于他来说，没有清理现场也许并非无心而是无力。
“幸运”的是，他再度凭借司法制度的优越性，以强大的律师团逃过制裁，不幸，恶魔是会老的，也是会寂寞的。也许他能够主宰很多人，给周围的人带来不幸，但他对自己的命运依旧无能为力，面对弟弟Doulas和整个家族的无视（遗弃），他前所未有的像个衰弱的神经质的老人。
Andrew Jarecki 转向镜头说：“和Durst家族的人接触后，我理解了他为什么找上我”。
拍这部纪录片不会很舒服的，凝视深渊之时，深渊也在回视着你，哪怕脸上试图挂着友好的微笑，慢条斯理地对着你讲起前半生。
Almost Human（近于人类）是我看这部纪录片毛骨悚然的理由，这种毛骨悚然不是来自第一集冰冷的尸块，也不是来自Bob几乎看不见眼白的眼珠。而是来自第四集庭审现场，Cathie的朋友说，我几乎有点同情Bob，因为他当时冲我微笑了，是那种“啊我认出你来了”的友好微笑，而不是威胁性质的微笑。
卡波特的《冷血》里，有个细节是多愁善感如佩里在灭门前还在担心受害人屋主跪在冰冷的地上感觉不适而塞了个软垫。佩里承认被他枪杀的屋主一家都是好人，但也许，“总要有人为他（佩里）所遭遇的一切付出代价”。童年的颠沛流离，青年的受尽创伤、中断教育，壮年的身陷牢狱，被亲人弃之如敝屣，这些佩里难以忘记的创伤，成了他屠杀的理由；卡波特更加忘不掉，佩里的身世和他何其相似，“一个走了前门，一个走了后门”，只是选择决定命运，譬如王子与乞儿的换装游戏，后果截然不同。
佩里死后，卡波特一蹶不振，再也无法写出好作品。佩里的死让卡波特不得不直面自己内心的深渊，再无可能得到一丝救赎。
佩里和卡波特是一种人吗，我们说不是，只有卡波特自己清楚；但佩里是“我们”吗？这个问题很难回答。我们都清楚Robert Durst不能把自己的所有问题都归咎于年幼时目睹母亲跳楼，这对所有因他而不幸的人都是不公正的。但我们仍然试图防患于未然，考察社会的土壤和自己的天性深处，试图寻找出部分蛛丝马迹。我以为这是这部纪录片最大的意义，否则真实不会比大卫芬奇更加值得观赏。
相比起来，Robert Durst的弟弟也许真的算不得冷酷，至少他的弟弟是一个正常的“伯克利毕业的雅皮士”，一个现代人。Robert Durst其人也许生错了年代，不过在任何年代他的性情禀赋也许都会因其异常载入史册，譬如古罗马的暴君，譬如中世纪臭名昭著的贵族和犯罪学研究对象。这种视角能让我在看待这部纪录片的时候感觉舒服一点。
同样这个纪录片上升不到制度层面，因为Robert这个案例实在过于特殊。人类花了两千年的时间才学会宽容异己，因为有的“异己”是社会创新的源泉而不是需要被专制的对象，即便对待Robert这样的人也不例外，毕竟是一道概率题，在同一个体制下，片中还有善良的警察，聪明的律师和说话掷地有声的法官。
既然这是一个无法复制的个别案例，我情不自禁地更为关心导演的所思所想。卡波特不能消解《冷血》这部作品带来的影响，我怀疑Andrew Jarecki也不能消解这种影响，尽管在纪录片后续部分，主观的（带有引导性质的）画面也许是导演心想“天将降大任于我”，我能让正义复原，但任何人都不是也不能是全知全能的神，正义不在此也不在彼，陪审团所做的不是上帝的事，而是受害人缺席时所做的事。
Andrew Jareki把Robert Durst定位为被放逐的该隐，Durst帝国商业版图失落的嫡长子，处在高高的奥林匹亚山的时候，他就自发地把自己退回放到了观众席，而不是一个忠实的记录者，但这两种角色都不能充当正义使者，这是我对这个占尽天时地利人和的纪录片唯一的不满之处，但也许任何旁观者都不再能做得更好，除了被黑暗越卷越深，越卷越深。
在哪些情况下正义在场和正义不应在场？
To be or not to be,that's a question.
5 ) 凯西被肢解了 分析如下
不知道大家有没有注意到bob在采访的时候说的一句话。
当凯西案件重开，警方搜查整个湖边小屋和湖里打捞，想找到尸体来立案的时候，记者问他 ，知不知道警方在干嘛，他回答说，他们想找到body part. 正常人说到“尸体”只会说body, 不会说body part， 而为他那句话的原话的意思应该是：我知道他们是想找到尸体来立案。找到尸体，普通人都会说 find the body. body part是除非前提是肢解过的尸体才会这么说。就像影片开头一样。
所以他杀了凯西，还把她肢解了 所以他知道是body part 而不是完整的尸体，他才会下意识地说他们在找部分尸体。至于为啥要肢解，我觉得他搬不动凯西？记得他原话说杀他邻居的时候就是因为搬不动尸体才肢解的 一开始想肢解为两块。至于后来为啥肢解跟多块我估计他是肢解为两块也搬不动。所以分析下来她应该搬不动凯西。
6 ) 扫帚星还是幸运星：资本对杀人疑凶兼房产巨头兼孤独症患者兼影视明星Robert Durst的虐恋
“JINX”本意大概是谁接触谁倒霉的人。不知道为什么这部片子翻译成了纽约灾星？Durst资本遍布全美，犯案也并不都在纽约，不知道跟纽约有啥太大关系？
完整的看过了这六集，之后又看了相关报道和之后的各个电视台的后续节目，如NBC做的一档纪录片，直到自己觉得知识储备可以为这个话题贡献些想法。重新调回看 All good things (一部几年前以该事件该人物为背景的电影，BOBBY就是看了这个电影才同意JINX纪录片的采访的）。演员都还行，剧情却并不精彩，票房也糟到出奇，以前看的时候竟然睡着了)。印象最深的是，该纪录片突破性地体现的HBO剧集中一贯的现代感，具体而言就是艺术性的节奏感。大家所说的该片提供的新的事实证据，事实上，如果仔细分析后，可以说并没有多少作为呈堂证供的意义。 该片的意义，在于通过一个横切面反映三十年来美国资本对社会的物质精神和文化层面的全方位塑造。
关注美国司法的，大都知道此案。Durst奇人奇志，的却是美国资本主义社会的怪胎。跟富贵之家格格不入，娶了灰姑娘的妻子结果失踪，巴结自己的心腹女脑后中枪，杀了邻居并肢解却以正当防卫脱罪。durst的故事延绵三十多年却始终没有了结。自然有作为storytelling的卖点。相关的平面媒体和电视电影媒体报道都不少。
Jinx 也是跟了这个案件很多年的班底做的。好的是避免了很多耳熟能详的陈词联调，直接采访到了一些关键人物，例如主持人跟猝不及防的bobby哥哥在宴会上寒暄等，这在以前的采访中没有的。节奏很好很好，六集却不见冗余累赘，音乐不错，看得出是花了大价钱的制作。剧情抽丝剥茧步步为营，人性展示入情入理但又出乎意料，摄影技巧不错，画面构图值得专业人士研究。作为纪录片是可圈可点的。
不喜欢这个片子的是，主观性太强，会给观众一些自以为自己很聪明的错觉。通过很多旁敲侧击，让观众主观性的建立一些逻辑关系并构建出一个前因后果，但这些通过剪辑的证据，如果仔细分析的话，是在理性和法理上都靠不住的。
这个案件进行到这里，能找到突破性证据的点关键证据的可能性微乎其微。这部纪录片最后一集（或者说更确切讲是最后两集）似乎也没有提供法律角度的压倒性证据，有的只是耸人听闻臆想出来的相关性而已。一个证据是，两封信件的笔迹相似性，这个证据材料过少，很容易被其他笔迹专家驳倒。最后Bobby在卫生间说的 killed them all。也可以有不只一种解释，这对稍微有点脑子的律师来说，都不是个事儿。更何况Bobby能够请到超豪华阵容的律师。相信这次他能够再次逃脱。
不过Bobby这个案子能够折射出美帝资本主义对人性异化的程度，这也是jinx这个片子的伟大意义所在。Bobby这个人很难定性，但循着“资本能给他从一出生时就带来什么“这个问题出发，是能看出资本和当代社会的可能性和局限性的。JINX这个词更好的翻译我认为是“扫帚星“。意思是带来厄运的人，其实给Bobby带来厄运的真的是他与生俱来的资本。但资本又何尝不是他头上高照的福星呢？
完整的看过了这六集，之后又看了相关报道和之后的各个电视台的后续节目，如NBC做的一档纪录片，直到自己觉得知识储备可以为这个话题贡献些想法。重新调回看 All good things (一部几年前以该事件该人物为背景的电影，BOBBY就是看了这个电影才同意JINX纪录片的采访的）。演员都还行，剧情却并不精彩，票房也糟到出奇，以前看的时候竟然睡着了)。印象最深的是，该纪录片突破性地体现的HBO剧集中一贯的现代感，具体而言就是艺术性的节奏感。大家所说的该片提供的新的事实证据，事实上，如果仔细分析后，可以说并没有多少作为呈堂证供的意义。 该片的意义，在于通过一个横切面反映三十年来美国资本对社会的物质精神和文化层面的全方位塑造。
关注美国司法的，大都知道此案。Durst奇人奇志，的却是美国资本主义社会的怪胎。跟富贵之家格格不入，娶了灰姑娘的妻子结果失踪，巴结自己的心腹女脑后中枪，杀了邻居并肢解却以正当防卫脱罪。durst的故事延绵三十多年却始终没有了结。自然有作为storytelling的卖点。相关的平面媒体和电视电影媒体报道都不少。
Jinx 也是跟了这个案件很多年的班底做的。好的是避免了很多耳熟能详的陈词联调，直接采访到了一些关键人物，例如主持人跟猝不及防的bobby哥哥在宴会上寒暄等，这在以前的采访中没有的。节奏很好很好，六集却不见冗余累赘，音乐不错，看得出是花了大价钱的制作。剧情抽丝剥茧步步为营，人性展示入情入理但又出乎意料，摄影技巧不错，画面构图值得专业人士研究。作为纪录片是可圈可点的。
不喜欢这个片子的是，主观性太强，会给观众一些自以为自己很聪明的错觉。通过很多旁敲侧击，让观众主观性的建立一些逻辑关系并构建出一个前因后果，但这些通过剪辑的证据，如果仔细分析的话，是在理性和法理上都靠不住的。
这个案件进行到这里，能找到突破性证据的点关键证据的可能性微乎其微。这部纪录片最后一集（或者说更确切讲是最后两集）似乎也没有提供法律角度的压倒性证据，有的只是耸人听闻臆想出来的相关性而已。一个证据是，两封信件的笔迹相似性，这个证据材料过少，很容易被其他笔迹专家驳倒。最后Bobby在卫生间说的 killed them all。也可以有不只一种解释，这对稍微有点脑子的律师来说，都不是个事儿。更何况Bobby能够请到超豪华阵容的律师。相信这次他能够再次逃脱。
不过Bobby这个案子能够折射出美帝资本主义对人性异化的程度，这也是jinx这个片子的伟大意义所在。Bobby这个人很难定性，但循着“资本能给他从一出生时就带来什么“这个问题出发，是能看出资本和当代社会的可能性和局限性的。JINX这个词更好的翻译我认为是“扫帚星“。意思是带来厄运的人，其实给Bobby带来厄运的真的是他与生俱来的资本。但资本又何尝不是他头上高照的福星呢？
最恐怖的不是那一句“KILL THEM ALL, OF COURSE.”的呢喃，而是我发现自己对他的很多东西竟然非常欣赏、赞同，还有这条冷血狡诈的毒蛇远比世上的很多人要招人喜欢的多这个事实。如果真的存在撒旦一样的人物，大概不会是一眼看上去就面目狰狞的恶棍，而是像ROBERT DURST这样的家伙吧。
人格复杂、聪明冷酷又脆弱的英俊富家子……Durst完全达到了汉尼拔的高度：以某种冷酷的优雅消解了善恶的边界。你很难不被他吸引，对他产生一种特殊的感情，甚至希望他能够脱罪。他最大的问题是：老是忘记关麦克风而且喜欢自言自语。
HBO一生推
Durst 就是典型的高功能反社会人格，冷酷理性自负，流露出聛睨一切的优越感和操控感，善表演，在镜头前逻辑清晰侃侃而谈，事无巨细都有他看似完美的理由和解释，时而露出狡黠惑人的微笑，那些明显的疏漏和马脚反而更像是炫技，怀疑他的mother issue都有想象和编造成分。访谈周旋的过程真是场智力角逐。
记录历史，成为历史，改变历史；事实上，我认为即便被剧透也不影响对这部片子的欣赏：顶级的剪辑和配乐，比想象更离奇的现实，震撼惊悚的转折，充满争议和"魅力"的被采访对象。每当我看到德斯特那双几乎没有眼白的眼睛，就像盯着两个黑洞，满是被吞噬的感觉。
better than any Fincher movie
前五集各种气氛掌控都挺好，最后一集一下子泄了气的感觉。美国法律下一个人是不是有罪，决定因素是他有没有钱和能耐找到牛X的律师。
4+【零剧透】被损友安利一口气通宵追完，醉人。丰富性(幼伤 兄弟 情仇 律政 商业)、立体感、节奏性、抽丝剥茧。必赞配乐高能！Eels棒到飞起！Spooky theme简直一绝，滑稽凄恻又令人毛骨悚然，莫非becoming a jinx is a destined dark joke for him [doge][doge] 喜欢E2追根设计，E5法庭戏，E6有点弱。
妈啊简直怀疑导演之前拍的那部《所有美好的东西》就是用来钓鱼的，故意拍得烂烂的逼原型主动找来接受访问，然后，BOOM！不过这种纪录片只能当个案，命中注定，很难复制，因为精彩的是进行时的案件本身，可遇不可求
如果成功逃过任何关于此剧的消息新闻剧透，那么这部纪录片剧集的观剧体验将是绝对酣畅淋漓，从扑朔迷离悬念丛生到震撼惊悚，六集一气呵成根本停不下来。
可能纪录片不合适我，感觉节奏很慢
不得不说，美国人在拍电视剧上面的天分远远高于他们的电影。一部纪录片能拍得这么扣人心弦，用叙事手段（悬疑片中，如阿婆的我是罗杰，第一人称叙事），节奏感，细节处理都处理的极好。话说这种片子拿到电影院放，真愿意用10部漫威爆米花电影换。
比任何戏剧更戏剧，比任何生活都生活；他平静冷淡的述说如坠炼狱如入冰窟，这样的人早已在极端孤独自负中死去；还原素材积累，剥离侦探小说/电影浪漫化，剧本文本和真实信息的交集互渗，让事件本身最原始的动机力量控制作品方向，Durst自编自导一出惊魂记。
他妈牛逼的调查新闻和电影制作！看成傻逼了好吗！他妈最后一集安安静静、没有特效没有渲染地看得肾上腺素狂飙汗毛直立好吗！（嗯哼，我正经了）一点点推进，一层层剥开，线索、叙事、节奏把握得都到位，不多不少。主人公太有魅力了，这个魅力不是宝爷式魅力，而是作为一个主角所有的争议性和自我矛盾性
富家子童年丧母，青年被弟弟夺家产的故事就是这样。他的眼珠非常黑，看不到神情。让人他的内心想法只能通过暗处的自言自语说出来。这些纪录片里出现的人物难道不害怕吗，是不是应该雇个保镖。不明白为什么他想跟导演讲他的故事，而不是警察。老人大概玩累了想休息了，他说他在监狱里似乎过得比较舒坦。
Bob Durst既不是计划缜密的谋杀犯，也不是寻求快感的愉悦犯，虽然他被指控杀妻杀友碎尸邻居，但就像潜逃时身怀巨款却去超市偷三明治被捕一样，带着一种漫不经心的临时起意。他英俊，富有，却不得志，孤僻，从容，自言自语，这使得他呈现出一种多层次的迷之魅力。熬夜一口气看完。边缘型人格障碍？
他直视着采访者说谎时眼睛和眉头的动作总是一样的，然后他独自一人时总是自言自语，几乎让人怀疑他是故意的，像是因为从没被逮到而感到更加孤独。每个人都可以拍成一部电影，Bob，Kathy，Bob的律师团，判他无罪的陪审团，不放弃重启案件的女检察官，30年前渎职的警察，“与魔鬼共舞”的继子。
曼哈顿房地产大亨长子究竟杀了多少人？大卫·芬奇请速来改编！
当你看着他说话时，你感觉那不像是一个人坐在那里，倒像是一只蜥蜴，缺水的蜥蜴，每一个词都拖沓着从他的口中说出，干瘪无力，黑褐色的眼眸，看不到任何光亮，如同一个黑洞，把所有的光都吸进去了。罗伯特·德斯特是凶手吗？每个人有每个人的答案，但真相只有一个。
震撼到逆天，简直是十二宫进行时，尤其是op特别像Hurdy Gurdy Man。本剧的“诗眼”（词穷）除了E4E6的mic录音，E5的信封，便是导演问Bob那句，你能分辨哪个笔迹不是你写的？而Bob老老实实回答，不能。