1 ) 存在
学生时代,感谢我表哥,他的一首半斤八两让我喜欢上香港,让我喜欢上许冠杰,从那时候起我开始大量接触许氏兄弟的电影歌曲,最重要的在记忆中要属93年许冠杰的隐退告别晚会,去年四月份清明我忽然听说其实许冠英在几年前就告别我们,也是那时起,我才重新看了一遍许氏电影,我也姓许,或许这个原因让我对他们那么痴情,尽管当年看他们的电影只是因笑而笑,有一天有人说许冠文是中国的伍迪艾伦,才发现他们是多么的相似,也有人说只有在美国伍迪艾伦才是真正有文化的电影人
今天,只是想放松一下缓解明天的考试,重新看了一遍"摩登保镖",看后却那么多想说,香港,80年代很多大陆人想方设法冒着性命都想去,陈可辛的"甜蜜蜜"中说那时候大陆人在香港人为了不让人笑话出门都说自己喜欢谭咏麟,可是他们当中没人说邓丽君.90年代香港经历亚洲金融危机,97回归等一些对香港人心中很重要的事情,很多人的财富都在金融危机中洗劫一空,王家卫的"阿飞正传"里有一个很大的命题,那就是香港人身份危机,中国在接管香港之前,香港一直是英国的殖民地,100多年殖民统治让香港成为了一个四不像,就比如在许冠文的这部电影中,婚礼是西式而葬礼是中国的,游船上的化妆舞会是西式的而那些权贵的服饰是中国的,在这些文化的激烈碰撞下,香港在回归后应该何去何从
前不久,我看了候孝贤的"悲惨城市",1945年8月15日,日本无条件投降,台湾在被日本统治50年后,重回祖国回报,由国民党政府接管,当时台湾知识青年也出现了迷惘,谁都不想分离祖国,谁都想重回祖国回报,但是却遭到大陆人的无情打压,说他们被奴化,说他们不爱国,但是台湾被分割出去也是无奈的选择.
彭浩翔的"伊莎贝拉"又将命题放在澳门上,澳门99年回归,故事中澳门希望回归时候一干二净没有一点污渍,所以警局的贪污,走私全部被官小的背了黑锅可以说也是无奈,这种无奈却要存在多久
而如今大陆改革开放后,经济腾飞招商引资,城市化进程加快,中国出现多个经济特区,却因为历史太沉重就像无法卸去的包袱丢在那里,又有什么办法了?香港就是一个小船,人多了,小船承受不了就要沉了,而中国也是这样,我是大学生,即将融入中国几千万的待业大军中,政府不能照顾每一个人,而我们也只能头破血流,在高官权贵面前演出一幕幕闹剧
哎..................
2 ) 半斤八两的姊妹篇
和八斤八两一样,仍然是一个死要面子弄巧成拙的老大许冠文,一脸正气干活顶用的许冠杰和胆小怯懦的许冠英。
一家公司,一条感情线,几个故事,满满当当的滑稽的片段,最终小人物成大英雄,喜庆收场,其实和半斤八两的结构差不多。
有一票喜剧里总有些华纳动画片似的元素,超乎常理,比如许冠文的喜剧,人是你身边的小人物,可经历的故事不是你身边的平平淡淡鸡毛蒜皮,让这些小人物经历劫案,追击等等鬼马的桥段,是另一种对观影者超级英雄幻想的满足。
笑中有泪 喜中有悲是很多喜剧的元素,不过这部电影里,除了深层次的小人物的命运的悲,很多咯吱你乐的地方也是残忍的,比如开头,老大被人追,用搋子爬墙,一波三折,搋子断了,我乐了,可能看的人都乐了,我们乐的是什么呢,我们乐的是他要倒霉了。
3 ) 阿珍爱上的是小龙
什么样的喜剧才算是好喜剧呢?曾经有一次去东北旅游借着机会去剧场看了一场二人转,从此以后再也不想看了,后来也看过麻花的一些作品,电影院里看过、剧场里也看过,然而看过几场以后再也不想触碰,这些作品其实主打的都是让人发笑,然而它们大多都只是停留在表面,深层次的东西并不多,以致于每次离开电影院或者剧场就一笑而过了,再看现在内地的一些所谓喜剧片,大体也都是这个套路,只为了讨观众欢笑而搞笑,这样的片子看多了真的是会产生抵触心理,以致于一听到喜剧片都从内心里产生厌恶。
1981年的《摩登保镖》之所以能在豆瓣获得8.2的评分,我想主要是两个方面的原因,一个是它里面的很多桥段都看得出来是精心设计过的,比如大队长教学员们开车的模仿课,那不亚于一只舞蹈的表演,比如大队长与身后的小偷同步的动作,另一方面是它关注到了社会底层小人物的生活,观众看了他们仿佛就像是看到了自己,认同感有了就能记住他们。
邓小龙是一个身材矮小的天生色盲,从小的志愿就是长大后能够成为一名好警察,奈何实力不允许,最后只能委曲求全去当个保安公司的护卫员,这不就是大多数人的人生吗?满怀抱负的长大,心怀不甘的老去。虽然活的渺小,但是他也会幻想美好的生活,比如看见别的男生有漂亮女朋友,他会幻想自己是个神枪手可以凭一己之力干掉所有情敌,比如看见偷渡过海的小姑娘阿珍会幻想自己是个能拯救她的美国队长,梦想总要有的,万一实现了呢,他最后也确实实现了。他帮助偷渡的小姑娘在香港站稳脚跟,看见她为了还钱而去做小姐他会发怒的赶走了嫖客,为了让她不再被迫卖身就趁机偷了公司的巨款,这样的小人物让人可怜的同时也会同情他,看着他的无能为力却又逞强的样子,这不就是我们的大多数吗?
阿Sam保安公司的老员工,业务能力出众,聪明能干工作又积极,奈何自己的上司是个为人尖酸刻薄、没啥本事却又爱卖弄的老油条,他处处被打压,工作晋升无望,满怀委屈却又无处释放,这大概就是千千万万打工人的样子吧。所谓金子总会发光的,只要你时刻准备着,老总的海归儿子看破了无能的保安主管,认可了小员工阿Sam,把他提到了小队长的位置。工作中他聪明能干,比如追讨那个抢劫银行的小偷,追到了一个大家庭的房子里,他不是急着去逼迫居民把烦人交出来,而是编造这个小偷恶贯满盈的罪恶,让居民心底里厌恶这个人而不再包庇他。打工人要有打工人的样子,阿Sam就是个尽职尽责的打工人。
电影中刻画的最饱满的一个角色要属保安主管了,在老总的海归儿子回来前他总是欺压员工,吹嘘那些自己没有过的辉煌,教授着那些过时老套的保安技能,而在海归儿子降级以后也能融入小员工里重新开始训练,这大概就是中年人的再就业吧,为了生活、为了那即将到来的退休金,他只能从一个菜鸟干起。电影的最后,为了救偷用公款的小龙而把自己那五万块养老的退休金交了出去,底层小人物之间的互帮互助也还是能感动屏幕前的观众。
电影中的台词也是各种经典,比如保安与小偷的对话“大家都是混饭吃”,比如“你只不过是小伙计而已,这么拼命干嘛”,还有拔高格局的那句“香港就像一条小船,人太多就沉了”。经典的台词,巧妙的编剧,走心的表演,共鸣的人物,这也许就是该片能成为经典的原因吧。
4 ) 很生活,很摩登。
其实这影评我还真不知道从何说起。
因为看这部电影也是出于意外。原本打算把香港电影从新浪潮的许鞍华徐克一部一部看过来。谁知道无意翻到这部许氏兄弟的喜剧片,着实让我很惊讶。
客观的说,现在的港片喜剧和这部片相比,简直弱爆了。
虽然说是喜剧,里面救偷渡客的桥段还是很让人感动。我想当时香港的社会问题也该是很敏感的吧。
另外,保安和小偷不时的对话:大家都是混饭吃,我出去了。让人觉得可笑的同时还有几分同情。现实中的我们又何尝不是如此,老百姓里面,真的有那么多的雷锋,雷峰塔早就被虚伪的高尚撑倒了。
喜欢里面许氏兄弟演的人物,平民老百姓的小心酸,平民老百姓的小心眼,平民老百姓的小虚伪,平民老百姓的小善良。。。。。
大团圆的结尾让人看了也是十分欣慰,小人物那种纯朴的高尚让人很感动。
这是一部源于生活的电影,但是很摩登。
5 ) 许家人
许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括,文代表着市井的传统思维,这种市井是正向的,低姿态的,也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是,三十年后的司机老许亦如是;同时他又是家里的老大,有着天然的愤懑和强势,也要承担所有变化带来的不安和责任,他经历了细说从头的三十年,很难跳脱出戏说的语境,反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许冠文,去掉此前那些戏说的符号和逢迎,安安心心的面对生活;英是香港的另一面,焦虑不安,自我怀疑,虽然常被拿来说许氏三杰,却是最缺乏认同感的,显然丑角这个定位是与他丰富的内心世界有着严重龃龉的,某种程度上他也代表着香港繁华背后的苍凉和冷峻,他容纳生命力,容纳竞争力,却容纳不了脆弱和愁容;杰是借势而来的,也懂得顺势而为,你会发现天分这种东西放在他身上,是一种即为平和的释放,我最爱的两个歌手,一个是罗大佑,另一个就是许冠杰,与罗大佑尖锐的批判属性不同,杰代表着动荡和不安的另一面,他带来了香港殖民时代一直延续至今最缺乏的东西--宁静。摇旗呐喊,针砭时弊固然重要,抚慰心灵也同样弥足珍贵,特别是在香港这样的地方。年初的同舟共济线上演唱会,七十岁的长者许冠杰在没有观众的维港深情弹唱。这是一种久违了的感觉,这个时间,这个年纪,这些歌,都刚刚好 。
6 ) 关注现实中小人物的电影
过年的时候,无意间看了这部《摩登保镖》,然后我接下来几天中推荐了给两个朋友看,都说很好看。
本来我是很喜欢看电影的人,可是有时候找到一部电影又看不下去,总觉得现在中国内地拍的很多电影都是让人看下去了,喜剧电影多是为了搞笑而搞笑,实在是很难让人引起共鸣。
这部电影,是许氏兄弟在上世纪八十年代初拍的电影,当时的香港正处于经济发展的快速发展期,会有各种的问题出来,而这也和现在的内地是一样的,同样的让人感慨,影片中许氏三兄弟扮演的是三个在一家安保公司的安保员,出于社会的底层,有很多的无奈,小人物中没钱娶媳妇,商场为了吸引顾客,用假小偷这招,很能当时香港的社会状况,同时我联想到现在的内地,经济快速发展,而各种制度又不健全,人们都是满脑子想着怎么赚钱,而人又是多么缺钱,各种社会现状百出。
之前每次回家过年都没有感觉,这次却是感觉到人们想赚钱的欲望是有多么的强烈,同学间、亲戚朋友间谈论的都是关于工作、钱的问题,从大家的眼睛中可以看到无数的欲望,都是关于钱的,而让我感受到的是,现在经济发展速度慢下来了,家乡中有很多无所事事的人,为了寻找乐子,各种问题的都有,乱象丛生,而尤其过年的时候能体现出来。
好像跑偏了,还是讲电影,或许内地需要更多接地气,能引起大家共鸣的电影,相反,为什么徐峥、黄渤的几部电影近几年能取得如此高的票房,发现他们的电影也是集中在表现小人物上,小人物的艰辛与无奈,乐趣与积极向上,观众能从其中找到自己的影子,毕竟我们现在很多的人生活水平还远达不到很多高大上的电影所描述的水平上,我们需要工作后释放自己,而不是在电影中找不痛快的,所以我想,将来会有更多的像反映这种小人物的喜剧电影,接地气,引起共鸣,同时能引人思考,从现在很多三四线城市中的影院越来越多,就可以看到,内地人的口味已经在变了,撑起票房的将会使众多的工作下班后普通的上班族,而我们需要有自己的电影,让我们开怀大笑的小人物电影,我们从中可以体味人生百态。
80年代许冠杰挺帅的,只要不和王祖贤演对手戏(除了张国荣,所有男人包括周润发,和王祖贤演对手戏看起来都像猥琐男,我也不知道为什么),90年代以后老了,看起来凶相。但是最可爱的永远是许冠英!!我爱许冠英!!!!!
豆瓣这个创作人员介绍不够全面,太突出了许冠文。这个拼盘小品拍得很像电影。
8.0/10 分。2018.01.27,第一次看。1981年香港年度票房冠军,有几个地方好搞笑,比如几个人坐椅子上练习开车那段。。。没有胡子的冯淬帆好难看。。。可怜的许冠英,一辈子没结婚,唯一在电影里结婚的就是本片了。。。
【无敌老港片】【你只不过是个小伙计而已,这么拼命干嘛】【香港就像一条小船,人太多就沉了】没有大张旗鼓地搞笑,却仍让人忍不住笑出来,也看的出许氏兄弟的努力,表现出小人物的辛酸,天天把“芹菜炒鱿鱼”挂在嘴边。许氏兄弟好像特别喜欢把抽水马桶吸、烹饪节目、驾驶事和物等物尽其用。
还是喜剧,但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活,它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动:但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子,而且它从未离开,随着时间越来越大越来越大,无论人们假装用什么样的方式去填补。
许氏兄弟是港版的雅克塔蒂,他们笑料包袱后都有根深蒂固的情怀,塔蒂身上带着老派中产阶层LOGO,许氏则是底层老港人做派,对外来者他们明显比现代人要包容的多,待外事即圆滑可笑,又疏于感情宣漏,使人伤感。‘唉,这样就15年喽’旋即‘你们看什么?肩膀上有阶级吗’哈,还有什么比嬉笑怒骂更促人惆怅
除了一贯缺席的许冠武,这是3兄弟最后一次在许冠文导演的作品中集结了。虽说是标准的喜剧,但这种模式真可谓影响日后千万部港片,许冠文此时已经很成熟,他知道观众想看什么,因而也尽力去斟酌他的笑料。印象最深的就是他双臂打着石膏,和维护大陆偷渡客的许冠英一同进餐那里;以及末尾和许冠杰一起扮演大队人马抓贼那里,堪称是全片最精彩的段落。当然,很多细节也很不错,国语版那句“香港就像条小船”也比原版比喻成“水抱(游泳圈)”诗意很多,不过论社会民生的角度,原版还是略带苦涩吧。而幕后方面也恭喜许冠文因此片获得影帝,不是说名不符实,但这个还真要多得最初金像奖不成熟的评审机制;当然许冠英也值得庆贺,这次的戏份终于能持平两个极具光环的兄弟了。可能现在看来太多情节已显老套,但在30年前,我想没有人能忘记这部片子带来的欢乐吧
小人物喜剧的巅峰。即是喜剧也是悲剧,因为无论是过去还是现在,我们很难有周世昌这样的理想人物来搭救自己。
最经典的应该是许冠文用马桶吸盘爬墙的桥段了,想象力爆棚。许冠文、许冠杰企图偷袭劫匪那段也是脑洞大开,他俩各种给自己加戏,殊不知里面的人把他们的一举一动看得清清楚楚。许冠文被电的一幕印象也很深刻,许冠文演被电的样子演得太像了。还有打石膏喝酒、守尸体无疑碰到蜡烛……从头到尾都是亮点。
世间险恶多,摩登保镖唔易做!许氏三兄弟联袂,又是一出“许氏”炖出的辛酸市井味港式喜剧,其实我喜欢这种喜剧多过周星驰的“无厘头”喜剧。保安公司培训实践花样百出:捉贼、开车、救火、跳伞、自卫、护送钞票、看守灵堂、宴会安保。许冠英一如既往地可爱笨拙至极!上世纪80年代专属配乐不赖,纸门影子戏惊艳,生日歌密码趣怪,爱情戏突兀导致结尾强硬过度。
感覺像是一個一個情景喜劇的片段拼湊在了一起。
刚开始感觉不够味,但是渐入佳境,到最后一分钟,知道为什么这样一部喜剧片可以拿到第一届金像影帝,它好的地方在于敦厚世俗的人情,喜剧片里有这个是很难得的,不论是护卫员看到偷渡入港的人将之遣返之后的感叹。“其实他们也很惨”“香港就像一条小船,负担太重,多几个人就沉了。”或又是警卫同小偷互相的寒暄,“大家都是出来混口饭吃”。没有伟大高尚的英雄,小心思小笑料小市民小世俗,啊就这样吧。
这部电影是许冠文以往风格的延续,但它集之前许氏幽默之大成,无疑是许氏三杰最精彩的一部。
许氏最高作了吧,各种流畅,各种搞笑,各种灵光闪现。
经典重温,才发现好明显一个穿帮镜头
【嘉禾】许式喜剧经典之作,三兄弟从制作到表演都配合得真是赞!那时港产喜剧最难能可贵的是认真和用心:编剧和桥段(玄关做戏那段笑喷,结尾基本回放了整部的笑点)在今天看来都不过时,包袱密集,整片都能令人时不时发笑,丝毫不冷场,台词还糅杂了许式喜剧一贯的人情味儿和现实感。(执行导演许冠武
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许冠英带着王宝强般的喜感,许冠杰又帅又搞笑,至于许冠文,大大的镜框后面那张,猥琐兮兮的小眼睛,让人一见着就被带入了他那些小人物的快乐与感动。不停歇的荒诞与胡闹,让人笑得下巴疼。通过这首部华语贺岁电影,许氏三兄弟给了在过年时候走进影院的观众们一个满意的答复。
许氏鬼马喜剧的巅峰之作,很多细节非常见心思,许冠文在市井喜剧里找寻社会现实问题的思考,关于陆港关系虽然只是简单带过,但仍然值得深思,不过电影故事完整度稍显薄弱,仍然止步于段子式的瓶贴,不过以当年的创作水准来说,创意是非常难得的
将《半斤八两》的那套模式套入安全保卫行当,兄弟三人的性格特征也是换汤不换药,但是更注重人物刻画,场面设计的处理也精致化许多(如日本纸门的影子戏)。尤其加入了更多的人情味。