1 ) 还记得的细节
从来没有一部剧这样让我整整笑了好几天。美好。记下还记得的细节。
萌江一直在寻找库纳。她坚信世界的一部份是看不到的。她能看到她混血儿的弟弟。爸爸妈妈老师不能。每次被老师抓去,她都会盯着老师的后面不放,老师头后转,再转回,呆了(有什么),看着萌江。萌江笑着。
妈妈是受欢迎的美食专家。萌江不喜欢妈妈的便当。带到学校,她不吃,售卖给同学。妈妈问为什么。萌江说是顺势而为。你们大人也有这样的时候。(妈妈一直都在忙着美食,陪萌江的时间不多)
去医院的路上,爸爸告诉萌江,妈妈是在做她喜欢的,并不是所有人都能把自己喜欢的事当工作的。某一天,萌江把这话告诉妈妈。妈妈开心得像朵花:爸爸也能说出这样的话啊。
爷爷病床前。奶奶问萌江怎么有时间。爸爸说学校休假。萌江偷偷告诉奶奶,是因为出售便当被停学了。奶奶夸奖,萌江好厉害,才上小学呢。
萌江告诉爸爸,去听爷爷讲库纳,爷爷会给1000日元。和爷爷关系很僵的爸爸到医院,和爷爷谈起了库纳。收到了1000日元。他想替病倒的父亲找库纳。
后来,每个夜里,爸爸都能见到库纳,和他们谈话。梦里。
爷爷病房。有匿名者去探病。女儿,儿子,奶奶怀疑是爷爷的情人。开始调查。亲人也有不知的一面。
爸爸去库纳事务所偷找爷爷的东西。进屋他先把库纳的雕像转了个身,这样它就看不到了。
爷爷的日记本上写着一句:后悔,是曾经爱过的证据。
爸爸、奶奶、姑姑,三人猜拳明天谁去医院照看爷爷(奶奶明天要去参加写俳句活动 )。姑姑不解,医院里可是爸爸啊。后来谈到俳句,奶奶说,俳句是要把悲喜掩埋起来。但又一看就能感知到。
家外面的公交站。爸爸上班等公交。都会和矮小的邻居大叔说上几句。你老婆问你回家不是想你只是确定什么时候该做饭。你老婆又离家出走了。不是,出差了。
妈妈出差。门口萌江、爸爸送别。要照顾好爸爸哦,妈妈笑着。萌江彬彬有礼:一定。爸爸不好意思:说反了吧。
学校里,老师把那位逝去的同学的座位撤掉了。放学后,萌江偷偷的把那桌子又帮回了去。萌江手里还有一本没能还她的书。
库纳事务所。爸爸发现库纳小雕像不见了。山下小姐说,它离家散步去了。它会回来的。坐在旁边的萌江,前几天她偷偷领养了库纳。
拍电影。妈妈借来一个有故事的饭盒。同事建议能不能也把饭盒不为人知的这段情也展示出来。妈妈的回答是我们是专业化的,不能受情感支配。后来,妈妈还是把这个故事用上了。她解释,是刚好这个季节适合做这要的美食。她们眼里的妈妈:现实主义者。
妈妈给姥姥做便当。妈妈委屈道,她小时候去野餐,别家的孩子都有美味的便当,她掏出来的总是面包。姥姥说她看电视,看到妈妈她就关掉,她怕看到她恨她的眼睛。妈妈开玩笑:现在她成为美食家就是要报复她。
妈妈做饭。萌江好奇妈妈做的是什么。是高汤,妈妈解释,和库纳一样,料理也有一部份是眼睛看不到的。萌江开始理解妈妈,和妈妈学美食。她第一次做的是汉堡肉。她同学喜欢的。一年前她逝去了。萌江房里的库纳雕像前,也摆上了一盘汉堡肉。
爷爷恢复意识。不记得了眼前人的名字。只记得良多和久石。他的儿子和曾经的爱人。女儿很生气。奶奶解围,是因为良多惹事多,不聪明,才被记住的。
知道道儿子也在找库纳,爷爷说他有什么用,他是梯子。同事议论爸爸有什么价值,好像没有什么价值。山下小姐看看屋外说,她能把那么高的东西挂上去。妈妈问爸爸演过什么,长颈鹿?爸爸笑了:梯子。圣诞节,邻居让爸爸扮圣诞老人。爸爸问:能当收到树吗?
妈妈的美食是作品,专业化的。女儿不喜欢吃妈妈的便当,在学校里出售给同学,很受欢迎。某次拍广告,被要求能不能把那些看不到的也加入到美食里。比如结婚多少年了,房贷多少年了女儿是否婚嫁了。(这或许就是最初萌江不喜欢妈妈的便当的原因,妈妈只是在工作。她的食物缺了一味:人情味)
在婆婆家。婆婆做年糕。谈及是儿子以前喜欢的,一次可以吃很多。美食家的儿媳赞很好吃。婆婆问能不能让她的作品上杂志。婆婆的年糕是家常的,有情味。
公公不要求妈妈做个好儿媳。尽管去做她喜欢的。他只有一个要求。在他的葬礼上,给他做素斋。而且不能做得太好吃。要日常的。不然吃不到的他会生气的。
半夜,爸爸去满是灰尘的老屋伪造库纳走过的小脚印。被吓了一下,爷爷的发小也在那。他们都怕孩子失望没有库纳。被巡警看到,责怪他们怎么可以欺骗孩子。他们解释挖红薯要先种红薯。这是他们对孩子的爱。隔天,巡警加入找库纳的活动,他爷爷见过库纳。
要去森林里找库纳。爸爸把自己里3围外3围,打扮得剩下2只眼,像个恐怖分子似的。萌江瞧不起爸爸,走得离他远远的。半路上爸爸被巡警拦截,疑是不法分子,爸爸哑巴吃了黄莲。萌江转回,牵起不法分子的手,他是我爸爸。巡警:警报解除。
妈妈也被邀请加入寻找库纳的活动。被问相信库纳吗。她还是一往如常:我去是给他们做饭的。她不相信神力。爸爸、萌江都在找库纳。
每次去乡下,的士哥都会推销他们的村庄。来这买房吧。城里会出车祸。在这里,空气好,就熊多。小镇的人都出去了。
萌江把一束花插在了库纳的手里。她想知道库纳手里以前是握着什么。山下小姐和爸爸谈论,是树枝?雨伞?看不到的东西?晚上梦里见到库纳,爸爸问是不是看不见的东西,希望啊,梦。库纳说,或许什么都没有。看不见的东西也有不好的,比如绝望。
爷爷想在乡下养老。那里有库纳。有他曾经喜欢的人。
爷爷看着电视里的广告(他儿子的成功作品),说好无聊啊,脸上带着微笑。就这样走了。爸爸这个广告就是力争让人觉得无聊。
爷爷的灵柩前,爸爸哭了。他后悔,后悔生前没和爷爷说几句。妈妈安慰,后悔,爱过的证据。
库纳,戴着红帽的小矮人,藏在森林里。没有故乡。他们连接着阴阳两届。找到库纳,就能见到想見(ㄐㄧㄢˋ)的人。萌江想见的是那位去了天堂的同学。
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2 ) 这么远,那么近
我非常非常喜欢是枝裕和拍摄关于家庭题材的作品。这些作品的中心思想不外乎:你了解你的家人吗?不,你不了解;你和家人很亲密吗?嘛,也不那么亲密。但是在互相不了解也不甚亲密的模式下,人们作为家人仍然相互温暖着彼此。那么理解是枝裕和的作品,到底该着眼于“我们根本不了解家人”的悲凉,还是着眼于“即使如此,家人还是爱着彼此”的温馨,我说不上来。我觉得是枝裕和也说不上来。生活就是这样,一忽儿悲凉,一忽儿温馨——一半是火焰,一半是海水。
故事主线是爷爷荣辅一生思恋着早年故乡的恋人,他们儿时曾经一起在森林里看见过矮人库纳的聚会。后来爷爷撇下恋人、朋友去了东京并娶妻生子。晚年思念故乡,回到故乡,和菜穗(初恋与朋友所生的女儿)及菜穗的儿子一起寻找库纳,享天伦之乐,结果在途中病倒。病倒后,爷爷荣辅的家人才开始渐渐探寻荣辅这个老头子到底在做什么、想的是什么。儿子良多在替父亲寻找矮人库纳的过程中逐渐重新认识父亲。
一半是海水~
菜穗和良多说:“可以确信的是,妈妈和荣辅先生在一起的那段时光一定很幸福。”
良多否定道:“不是不是,那是我爸故意装出来的。他这个人又找情妇,醉了又耍酒疯。还是个不顾家的工作狂。”
菜穗说:“但是他在我们面前从来不这样。”
良多说:“那是因为他在外人面前会做样子。他总是对外人很好的。”
作为儿子的良多没有多想到底哪一面是老爸的真实面孔。找情妇耍酒疯为常态的父亲怎么可能是心里还怀有对初恋的纯真爱恋的人呢?怎么可能对故乡怀有深深的眷恋呢?怎么可能还相信库纳这样的传说?
一半是火焰*
然而良多还是尽心尽力地替爸爸荣辅去寻找着矮人库纳。并坚持不懈地在梦里和来自父亲家乡的“库纳“们聊着生活、聊着父亲的故乡。良多得知自己找到的小毡帽是有人故意摆置在森林里的时候,饶是之前他满世界地说不相信世界上会有库纳,可脸上的失望还是比马里亚纳海沟都深。这之后他也加入了伪造库纳存在的证据的小分队,去传说有库纳出现的地方制造痕迹……
一半是海水~
良多的妻子沙江和良多在家的时候根本不会正经和女儿萌江对话。所以关于什么是“同父异母”这样的问题,萌江也只好去问来做客的客人。他们之间互相推诿着和女儿谈心的职责。而萌江只好用看见精灵弗拉多的招数稍稍吸引注意力。沙江托自己的母亲照看女儿的那个晚上,在母亲走后给萌江做了好吃的pan cake,母女二人围几而坐,其乐融融地开着玩笑。然而沙江突然说道“果然西红柿还是要烫过之后剥皮啊”,说着就起身到厨房区去试验起来,真是个敬业的厨师。萌江之前还闪着光的脸倏然黯淡下去,于是面对妈妈关于看见小精灵的盘问固执地说“就是有,是妈妈你看不到而已。”
一半是火焰*
萌江把坐在已故好友课桌上的同学推了下去;在课桌被挪到储藏室之后又把课桌搬回了教室造成了同学的恐慌。班主任(也是个搞笑善良的人啊)把妈妈沙江找到学校,说与其在教室里放一张空桌子不如让孩子们向前看,忘掉悲伤;沙江为女儿争辩道“可是每个人向前看的时机不一样。也不是让大家都配合萌江,但是毕竟有特殊的孩子啊。”虽然没能争取成功,但是回家的路上沙江给萌江讲起小的时候自己也很抗拒母亲把过世的父亲的遗物扔掉,并说“所以,妈妈有点明白萌江的心情哦。虽然也有不明白的地方,但是多少也有懂你的时候。”
一半是海水~
长子良多和长女多希子在知道爸爸病倒的第一时间抱怨爸爸就是个会给人添麻烦的家伙,也会背着母亲互相把给母亲养老送终的义务推给对方。互相之间为了一块蛋糕针锋相对。母亲跟儿女在一起时也从不会说丈夫一句好话,还会为了俳句会跟儿女猜拳决定谁去照顾在医院的老头子荣辅。甚至在医院看见为逝去亲人痛哭流涕的女人还会说“真不知道我到时候会不会哭呢……”,而心里有什么话也只打给酒店前台的服务员说。
一半是火焰*
然而良多和多希子还是一周一替地赶去长野照顾病父。多希子因为爸爸叫不出自己的名字却能叫出良多而赌气到哭鼻子。母亲则在长野住了整整两个月照顾老头子直至出院(虽然中途也有去俳句会啦)。良多也会在多希子偶尔发神经负气离家出走的时候把姐姐追回来,并把她劝回家(居然用的是把自己塑造得比姐夫还窝囊这样的方法)。而结尾的时候良多也跟妻子说“过年的时候把妈和姐他们叫来咱们家吧。”
写到这,我觉得上面的结论要改一改,也许火焰还是会烤干海水的。也许哔哔剥剥的火焰燃烧得很无奈,也许海水潮涨潮息循环往复,但大体上,暖意还是会盖过湿冷的吧。
我一直认为我很了解我的父亲,然而我跟爸爸吵架的时候他说得最多的就是:“你呀,你根本不了解你爸!”
去年我跟我父母的一个旧友偶然相遇,那个阿姨问我“你爸现在还写诗吗?”
我惊道“他还会写诗?”
那个阿姨说“哈哈,你爸当年给你妈写了好多情诗呢!”
又回忆起我从上海回来抱怨天气潮湿,爸爸笑说他年轻时在中越边境打仗,内裤洗了都晾不干,穿那样的内裤好多小战士都烂裆。但我从来没听他提起过那时候的事,如果细想也对,爸爸是在桂林上军校的。
前年,妈妈工作去新加坡一年,暑假时候我和爸爸在家。父女感情不甚亲密,我就等着熬着回去上学。可是离我回去不到一周的时间我发现爸爸有外遇了。思来想去我还是把这事告诉了妈妈,妈妈的反应震惊多过愤怒。他们两人青梅竹马、感情甚笃,任谁也不会相信有一方会出轨。然而事情就是这样,发生就发生了。妈妈没有什么动作,只是说她会留心。她回国之后仔细观察我爸,确信他已经断了。于是我们母女一直对这件事保持着缄默。你问现在的家庭氛围?也其乐融融。40年的感情还是满牢固的。
我想起是枝裕和另外一部电影《步履不停》中的一幕,女主人替泡澡的老头子拿来换洗的衣服,老头问道“你那套演歌的CD什么时候买的?”
妻子回答“就在我们还在板桥那会,带着良多(儿子)去那女人的公寓。然后在房间里听到你的声音,觉得打扰到你不太好,于是就这么回去了,在车站西口的卡那里亚堂买的——别忘了毛巾用完展开晾好啊,别随便丢在那就不管了!”
说这话的时候两人中间隔着浴房的隔断,玻璃那边老妇人忙忙碌碌收拾着丈夫换下来的衣服,谈起这件事的语气就像谈起昨天刚买的带鱼新不新鲜那样恬淡;隔断这边的老头显然是第一次知道原来妻子和儿子早就知晓自己的艳事,扶着额头,一脸“糟糕呀”的表情。
不知道多年以后我们家会不会也发生这样一段对话。
遗憾呐,亲人没得选。然而我和爸爸妈妈,爸爸妈妈和他们的爸爸妈妈仍然相亲相爱地过着平淡的生活。血浓于水,无奈地被绑在一起却意外地非常牢固,自己不觉得,在外人眼里却一眼就会认出是一家人。就像儿子良多和父亲荣辅从梦想到喜欢的食物再到女人的品位都不期然地如出一辙。
P.S.题目取自是枝裕和另外一部电影,是不是很贴切呢?
3 ) 走一走,停一停
1.红帽子
帽子似乎总是和有灵气的生物有缘,那尖尖的形状里藏着不可知的魔法和秘密。像是迪士尼动画里仙女头上戴的七彩帽;亦或是魔术师的黑色礼帽,里面连接着宇宙;还有蓝精灵白色的帽子,可谓卖萌利器。而这里被宽叔无意发现的是红色的三角帽。摊在掌心,大小不过爱情线和生命线间的距离。毛茸茸似乎还带着温度,那是生命的象征,也是牵引着10集的主线。比起直接看到库纳本尊,拾到其遗落的物件似乎有种更令人想要一探究竟的动力。好比神农架的巨人脚印,一些被照片记录下的UFO倩影。“犹抱琵琶半遮面”,红帽子是这露出的半张脸,让之前还感叹无聊幼稚的大人瞪大双眼,转变成将信将疑。
2.妈妈的料理
贯穿全剧的除了那顶一直被宽叔珍藏的红帽子,还有各色料理。料理这里成了山口智子饰演的妈妈的工作。制作精良,布景讲究,哪怕给女儿做的家庭便当都是如从料理书复制下来的,总会引得同学们的一片惊叹。我们在片外艳羡这美食,感叹做其女儿的幸福。可女儿却满不在乎的说,喜欢的话就拿去吃吧,然后在同学吐槽自己妈妈做的料理中,面无表情的暗自羡慕着。想到有一集,山口智子去为一部电影做料理,有位女演员说到,她希望的料理充满真是的家庭气味,而不是如同样板房般美好却不真实。妈妈做的料理,不需要精致的摆盘,不需要一丝不苟的设计,要的是充斥胸前的暖意,每次吃到时的怀念。
3.后悔,是曾经爱过的证据
“后悔,是曾经爱过的证据”这是小葵的妈妈曾经喜欢的话,记录在厕所的日历里,被保存了下来。也成了故事里几段感情的注脚。大地的爸爸对村子失望透顶,毅然一人只身离开,下定决心的小葵想要把他带回来,却得到了不曾后悔的回答。不后悔离开过村庄,是不是也暗示着不后悔把母子俩抛下。尚有的一丝期待最后被彻底掐断,微笑着留下的泪,是对这段感情的了结。西田敏行后悔着没在妻子生命的最后一刻守在身前而是怯弱的逃避,宽叔的父亲对于库纳的寻找是期待再次遇见初恋的人,后悔曾经的错过。后悔,是曾经爱过的证据。
4.娘、妻、母
女人一生中扮演的角色有很多,从最初做女儿,但后来逐渐叠加的妻子和母亲。片中的女性几乎都身兼这三位一体的身份。而这里我最想说的是那位从头到尾几乎未曾流过眼泪一直面带微笑的宽叔的妈妈。老伴昏迷住院不知何时会醒,她不似一般片中的哭哭啼啼,反倒时不时和儿子女儿说着打趣的话,聊着老伴过去的八卦和感情史。从这对话中,我们看到这老伴情史颇多,外遇不少,就算有私生子甚至私生孙子都不令人惊讶。片中出现最多的是她和女儿吃东西聊天的场景。剥着橘子,吃着蛋糕或煎饼,说着俳句社的趣事,谁和谁又勾搭上了,谁一把年纪还写些不正经的诗。但在看似琐碎的日常生活里,在一人守候老伴偶尔流露出的落寞里,在为老伴挑选遗照说着最后让她任性一次里,全是满满的对老伴的爱意。
5、父与子
《步履不停》里,宽叔是个不时常回家自觉遭到老爸嫌弃的儿子,而这部中,稍有进步,关系不算太僵,但沟通仍少。偶尔被姐姐和妈妈笑说,这点和你老爸还真相时,总是微皱着眉,说着哪有。父与子,不似母与女,后者总有说不完的八卦聊不完的故事。长大后的儿子面对垂垂老矣的父亲,总不愿向他提及工作上的烦心事和不顺意,哪能哭丧着脸抱怨说社会复杂人际关系难混,只会轻描淡写地说一句还好或还不是那样,维持着在父亲面前绝对不能丢失的尊严,静默的喝茶看云,和父亲说的话甚至不及和邻居说的多。
但有些东西,如同条件反射,它融入在儿子的血液中,标记的父亲的印记,让你在成年后的某个瞬间,突然在脑中来了次时光之旅,回到了可以肆无忌惮向父亲撒娇的年纪。你被父亲拉扯着双手,脚踩在依然年轻的父亲身上,做着腾飞的动作,扬起的小手不经意擦到父亲扎扎的下巴两颊,那种新鲜的触感,再次感受时,父亲却已冰冷冷躺在棺木里,胳膊和腿不再是往昔的强壮,饱满的双颊凹陷着,一切都和记忆发生偏差。但那种触感独一无二,世界上仅此一人拥有,而那人却不再了。哭着后悔说没能和父亲多说几句话的宽叔成了全剧最令人心酸的部分。
6.步履不停
全剧终,一切又回到故事发生的起点。库纳之旅结束,下一次的探寻倒计时也还有300来天。从未现过真身的库纳,留下了混合着各种味道来路不明的帽子,残存在宽叔指尖的温度,留在了小女孩的眼里和心里。十集完毕,似乎什么也没说,每集的时间被分散给各个部分,是人烟稀少的村庄、忙碌的城市、受限制的工作、幼稚的寻找之旅、食物、斗嘴、八卦、父母、家人。但回过头看,似乎什么也被说到了。那些部分的连接构成了24小时的一天又一天,一年又一年,一转眼,一生也就这样过去,步履不停。
4 ) 首先要去相信
这是一部太平淡日常的剧,以至于我两年间看了三次第一集。
最近终于沉下心看完,集集落泪,心里却是温热的。
“世界并不都是由人眼所能看到的东西组成的。”这句话第一次出现在剧中,是从躺在病床上刚苏醒的父亲嘴里说出的,说罢给了良多1000日元。我和收到1000日元的萌江与良多一样,心那里也有点痛痛的。
人眼所看不见的东西,除了库纳这样的小精灵,幽灵或鬼怪一类,还有在一日一日生活中,渐渐忽视或忘记的“无形的感情”吧。比如,良多不小心触碰到死去的父亲的胡须,想起小时候摩挲父亲胡须的触感。稀疏平常的儿时记忆,通过相似的触感回想起的瞬间,扑面而来的只有“后悔”,为什么没再多说说话。原来,记忆和情感或家庭的无形羁绊,一直沉睡在生活的某个角落,看不见却切实存在着,心痛或后悔就是他们存在的证明,眼泪也是。
人死后会去什么地方呢?去年夏天姑父去世的时候,我问过朋友。他和沙江一样,告诉我“就是死了,结束了,没有然后了。”我不这么想,连结着生死的库纳会让我们见到逝去的人,即便是超有钱的巧克力社长也想找到库纳后见一见逝去的母亲,相信会让想念有所寄托,有些人是需要这种寄托的,比如我比如巧克力社长。龙胆花盛开的地方真的是库纳的墓吗?是的,我相信。
去年夏天,家窗外忽然出现了一只蝉,每日每日的鸣叫着。我惊讶城市高楼四周没有树,哪里来的蝉。隔了很久,看见一种说法,人逝去后会变做昆虫回到记挂的人身边。后知后觉,我想那是刚离去不久的姑父来看我了吧。
能听见库纳说话声音的萌江和良多,不相信精灵鬼怪的沙江,没有谁是正确的。正如在竹筐下乱动的小生物,没人知道它是不是戴着红色三角帽的库纳,只留下一条泥土下的通道入口,引人遐思。对了,去年夏天窗外的那只蝉,用尽力气叫了两天后,忽然不见了,仿佛不曾来过。窗外的黄色墙壁它停过的地方,颜色比周围要暗淡一些,也可能是我看错了。
说一说电视剧吧。之前看是枝裕和的书里说过《回我的家》,印象很深的有几点:1.一台摄影机完成拍摄,而不是传统电视剧的多台;2.库纳这种小精灵并没有用CG技术合成,而是真人出演,因为是枝裕和认为CG无法完全展现真实;3.沿用了《步履不停》的制作班底。《回我的家》是一部超长的是枝裕和电影,相似的生活日常,我们在他的描绘中捡拾一个个日常忽略掉的细枝末节,为剧中人物不明显的心绪起伏所感动,也温暖了自己。
片尾曲响起又是另一段捡拾:手里捧着的橡果、黄色的枫叶、汉堡肉...大地带给爷爷的雪人在剧中是化成了水,片尾出现了雪人最初被装在塑料袋里的模样,还有一餐餐饭(何况做饭的还是山口智子)等等。一直喜欢是枝裕和电影中对做饭、食物的描绘,厨房是生活中最日常的地方,再难过也会饿,食物里装满了对生活的爱。好好吃饭。
《回我的家》和我看过所有的日剧都不一样,它唤起了身体中沉睡的某种情感或记忆,犹如细针轻轻扎着心房,温暖着也微微疼痛着。即便每个人都拿好了号码牌,等着顺番消失。但我想去相信,相信世界上有一种带着三角帽的小精灵,相信龙胆花后的窃窃私语来自于他们,相信人的灵魂托身于一只黄蝴蝶,相信窗外的蝉鸣是来自我熟悉的那个人,相信生命逝去后不会消失,相信和我们挂念的逝去的人会再遇见。再遇见的地点,我会去寻找。在那之前,首先要去相信。
5 ) 我想杜甫的这首诗很适合作为总结这部剧
人生不相见,动如参与商。
今夕复何夕,共此灯烛光。
少壮能几时,鬓发各已苍。
访旧半为鬼,惊呼热中肠。
焉知二十载,重上君子堂。
昔别君未婚,儿女忽成行。
怡然敬父执,问我来何方?
问答未及已,儿女罗酒浆。
夜雨剪春韭,新炊间黄粱。
主称会面难,一举累十觞。
十觞亦不醉,感子故意长。
明日隔山岳,世事两茫茫。
6 ) 换一份工作,会不会快乐一点?
是因为最近在找工作,于是就又想起《回我的家》来,分明是讲述充满爱意的温馨故事,我却剥离了感情脉络总是盯着两位主角的工作。
工作,是一个人与这个世界之间的羁绊,长达几十年的时间里,情绪种种。
阿部宽扮演的又一个“良多”,这一次是一个广告公司的职员,大概相当于我们的客户总监的职位吧。
坪井良多高中时候学的是理科,还做过跳高运动员,上大学却学了文科,是因着父亲的关系才进入了广告公司就职,也许是因为感兴趣,也许只是因为要做一份工作。
不管怎样,他还是像做这份工的许多人一样,一开始踌躇满志,希望做出好玩的、有意义的广告作品,随后在工作中一年一年的变得平庸,最后竟成了客户说啥改啥,毫无自我 ,更被下属称为“软蛋先生”。
聊起人生和工作的目的之时,甚至自嘲的说“世界和平,这就是我的目的”。
不只是做广告吧,任何一个职业都有着属于自己的行业理想,却在经年累月中耗到只是一个赚钱的工具。
直至中年,一边在工作和生活中不受重视的焦虑中煎熬,一边摆着从业多年的架子教年轻人现实一点。而年轻人却也在经历另一种煎熬,仿佛看见了未来,却还是止不住脚步。
良多何其幸运,能够遇见库纳指引一条回家的路,逐渐与工作和亲人和解。
山口智子饰演的沙江是良多的妻子,从小喜欢料理,而后又以此为工作成为料理师。
关于这个角色不断强调的观点是,能够做自己喜欢的事情是一种幸运。不仅能做自己喜欢的事情,而且能够把自己这件事情做好成为一份真正引以为傲的事业,幸运而且非常难得。
沙江的事业上有不小的成就。白天工作,晚上回家还要研究菜式,早上还要起早给全家做早饭,许多付出也不觉艰辛,疲惫生气时看到自己完成的菜品就能够露出满足快乐的笑容。
沙江和良多是完全不同的人,像是一种对比,也像是一种互补。良多这样的人,并不明确的知道自己想要做些什么,喜欢什么,对待事物,都只是所谓的顺势而为。人生有许多种幸福的样子,每个人都有属于自己的幸福。所以当然不能说这样是不幸福的人生,只是焦虑的时刻总是要多得多。
也许是因为教育,也许是因为成长经历,许多人成长成为了不快乐的人。成年以后,快乐便更像是一种能力,换一份工作,换一个城市,都难以改变不快乐这个事实。
最终还是要与自己和解,那么,若是焦虑,试着去寻找和创造心之所向吧。
这部2012年的剧,山口智子已经48岁了呢,日本人都是吃年轻过日子的吗?真是羡慕呐。
父子间淡淡的心结却又于细枝末节下彼此牵绊的关系成为隐藏的主线,在不疾不徐的节奏下被带出,仿佛电视剧版「步履不停」。是枝裕和对于日式家族题材的继承发扬是当代导演之最,表现是现代的,心和情绪终究是属于旧时代最浓郁最地道的日本。神级别的卡司和神级别的导演都是我的至爱,怎么可能不被打动。
如果把它作為一部系列電影來看,那麼這部作品的價值遠遠超過了小螢幕所能承受的了。上等的配樂,不惜使用無數無劇情特寫來營造導演追求的質感,許多極富涵義的臺詞,充分顯示了導演對電影這種藝術形式的駕馭,在我這個外行人看來,整個看下來除了被節奏拖的有些犯困之外,最大的感受是兩個字:舒服。
细细品尝光影的馨香,第一集到第四集很喜欢,后面就一般般了
我太煩miyazaki了不然都挺好的可是我還是給四顆吧
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧,但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
死生契阔,最好的一幕是葬礼;日常的诗意流淌在身边,而我们浑然不觉;世界不止是眼睛看到的东西组成,情感在无声中传递感受;行走得太快,会丢失了灵魂;我们自以为很爱生命中最重要的几个人,可是其实我们一直在彼此伤害;回家永远是个美丽的词语。
gontiti的音乐也在也,这部剧一定跟,好看
10集终啊?没过瘾啊~~可以进入我个人的日剧Top 5,这才是日本,才是日本人,才是日本人的生活,日本人的幽默。
最后一集又被感动了,这是很需要心境的片。完全把剧集当电影拍,慢节奏和情节吸引力的,真当日剧看会吃不消。更像是枝裕和式的系列电影。日常生活与家庭关系仍是老话题,阿部宽的一家与父亲一家正好是大圈套小圈,且同样有很多待解决的家庭问题。难得的是还有一些有趣的小幽默。山口智子完全不老嘛
是一部漫长的电影,最后又是谈到后悔这个话题= =
夫妻、父女、母子、姐弟、邻居、同事,虽然关系不同亲近程度不一,但他们都在以一种无差别的近乎陌生人的温和姿态进行交流,剧中着意营造的这种人与人之间“即便是父子也不过是旁人”的疏离与淡然氛围让人着迷。在种美妙的气氛只有在客户这种怪物出现时才会被打破,传说有名为“库纳”的怪物可以克制之
看的时候我忍不住会想,找了这么多算是大牌的人来演,收视又不好,是不是就代表是导演的失败呢。我个人是认为挺不错的,几代人之间相区分又相联系着,画面跟故事也让人感到是日式的风格,不过说回来,假如拍成电影会更好吧
很生活的剧,需要静下心细细品尝。看下去也不用去在意库纳究竟是否存在,因为你会被剧里的某一个小细节打动,被一个个小幽默触动笑点。最后一集看得有哭有笑,只是完结之后突然觉得好空虚!!!
一部这么美好,举重若轻,深刻而又友好的剧,无数次泪目⋯日常琐碎里的诗意,人生命里的点滴,它们都有自己的生命。后悔是爱。肉身的记忆。世界不只是看的见的东西组成的。
以后研究这个时代的日本电影肯定绕不开是枝裕和。本剧收视率虽然惨淡,但的确是十足的佳作。末尾两集稍显无力,不如前面那么紧凑,每一个细节都在解释“日本人是怎样的”。
是枝裕和的子役总是那么光芒万丈!
很贴心,小萝莉大爱。
夫妇之道
宽叔,智子,Aoi,是枝裕和脑残粉表示好看舒服爆了~~~~~~~~~~智子胖了些,比长假时期更有味道
好是好,但总觉得放错了地方,硬要把料亭的东西摆到快餐店,吃的人觉得失望、做的人也没得到回报啊。