对年轻观众来说，“主旋律”曾经是个令人排斥的词语，提到它，我们脑子里便会会浮现一堆充满刻板印象的作品：过时而刻板的人物，不切实际且形式主义的情节，满口大道理的台词……

但这几年，情况有所变化，或许是制作者们意识到了当下影视市场的变化，“主旋律剧”也有越来越多符合当下审美潮流的精品产生，像是以“反贪”为切入口走悬疑路线的的《人民的名义》，以“西部大开发”为题材，讲述了真挚师生情的《山海情》等。

最近开播的《经山历海》也是如此，和近年的许多主旋律剧一样，它也进一步拓宽其类型广度，比如第一集开场便颇为特别：

画面中，一个男人气愤的打电话，而另一边女主吴小蒿正在沿海公路上开车，两人争执不休，吴小蒿放下家庭要去追逐事业，丈夫则指责她弃家庭和自己于不顾。

又比如吴小蒿和同事初次见面，领导介绍的场景，一个男同事讨好她，主动声称自己连夜看了她之前做文史工作时撰写的书，记过被她毫不留情的打脸：不喜欢跟嘴甜的人走得太近

这样的对话和场景，是不是感觉更应该发生在生活剧甚至偶像剧里？这便是《经山历海》的特别之处，将女性职场故事与主旋律结合在一起，碰撞出不一样的剧情火花。

在外人看来，吴小蒿有着幸福的生活，她有可爱怪乖巧的女儿，有专一能干的丈夫，有一份稳定体面的工作，可只有吴小蒿自己知道，她不快乐。她每年写的书本人当废纸对待，被人拿去垫饭盒，包东西，她感到自己失去了人生价值。

这不止是吴小蒿的困境，更是当代所有都市女性的困境。

在过去的传统教育中，女性被教导“相夫教子”，依附于男性，当一个贤惠的妻子和母亲，将一生奉献给家庭就是最好的命运。可随着两性地位平等，受教育女性的增多，这种原有的让女性安全的家庭框架，反而成为束缚她们追求自我的枷锁。

以往主旋律作品里的男性主角们之所以参加政府基层工作，皆是“为理想”，一张口就是大道理，一做事儿就是伟光正，难免显得有点假和空洞。

吴小蒿当然同样有理想，但背后又有更复杂的成因，她努力考试当上副镇长，决绝的从城市来到乡镇，做出在别人看来“不可理喻”的决定，因为“这才是她想要的生活。”充满内驱力的动机让人物更立体，主角对政府工作的热情也就有了由来。

不止是女性形象的确立，编剧对矛盾冲突具有层次感的分线设置，铺陈，更让故事被拍出了一种“打怪升级”的职场励志剧感。

《经山历海》讲述了政府解决村民生活难题的故事，那看点，自然也落在了主角与“困难”的对抗之上。

对于吴小嵩来说，首要的难题是工作上的，她希望帮助贫苦的村民们过上好日子，但文化水平不高的村民却未必买账，这导致即便基层官员做出一些决定时他们也不能理解，像是帮石屋村搬迁时，常进宝便极力抗拒自己的老屋被拆，还为此闹到了政府。

其次的阻难，则是同事之间的，吴小嵩性格比较理想化，又有种“初生牛犊不怕虎”的莽劲儿，也因此，他看不惯镇长贺丰收的办事方式，虽然他富有责任感也一心为民，但总是用粗暴，甚至耍小聪明的手段解决问题，两人也总是因各种分歧而摩擦不断。

不止如此，更艰难的是吴小嵩身为“女人”所面临的一切。

男性基层工作者也很艰难，但往往他们可以一心投入工作而不需思考太多，但吴小嵩不行，她还有丈夫，还有孩子，她不只是一个副镇长，也是妻子和母亲，于是会发生她在忙于公务之时，却因疏忽将女儿忘在车内的事，并因此受到外界和自我的苛责，甚至被丈夫埋怨。

诚然，作为观众我们当然可以居高临下的说男女平等，相夫教子本就不是吴小嵩的义务，但别忘了，故事发生地是个并不太开化的小城市，吴小嵩只能承受他人戳脊梁骨的眼光，比别人更花费数倍的努力和精力，才能将事情做好。

这也是我欣赏这部《经山历海》的原因，女性主角不止丰富了故事，也揭示了基层工作者的意义所在，他们要提高的不只是老百姓物质上的富裕，更是精神上的“富裕”。

有一场戏我很喜欢，第四集，吴小嵩回家。

桌上早早准备好饭菜，吴小嵩的姐姐坐在桌前，却忽然被父亲喝止，命令她离开座位，原来在父亲看来，成为副镇长的吴小嵩地位已“今时不同往日”，哪怕姐姐也不得上座，姐姐愤怒而委屈的离开，这一切都被吴小嵩见在眼里，她选择让姐姐坐在了原来的位置，与自己的父亲直接对抗。

虽然剧里没有直接说，但我们可以轻易想象这是个怎样的家庭，父亲是家里的霸主，而女性都卑微无比，无论姐姐，母亲，在他面前都是唯唯诺诺，而姐姐那句“你说话从来都好使”，也证明了这样的情况不止发生过一次。那从这个家庭走出的吴小嵩，又怎么会不知道呢？

正是这样的家庭，养成了吴小嵩坚韧不拔的性格，和必须跳出和帮助底层的决心，她太清楚穷人所处的环境是怎样恶劣的，才会怎么都不愿放弃自己的工作，为自己，也为他人。

作为主旋律剧，《经山历海》利用吴小嵩这一人物的平民性，亲切感，将基层工作这份略显“距离”的事情，拉近为更贴近生活的叙述角度，既让年轻观众能体会到基层工作人员的辛苦，也能在当中找到属于自己的共鸣：来到陌生城镇，遭遇重重阻拦的吴小嵩，不正像极了在大城市打拼的自己吗？

如今剧已播放近半，吴小嵩终于逐渐得到楷坡镇人们的认可，也克服了许多困难，但仍会有新的挑战摆在面前，但我们知道，和每一个试图在新时代实现个人价值的女人一样：她不会倒下。

最近看了央一的主旋律电视连续剧《经山历海》，一开始以为是一部大女主剧，后来发现更像一部群像剧，因为剧里的每一个角色都有故事，都是那么的有辨识度，而且无论是党员干部还是人民群众的角色，通通让我感到他们是很真实很鲜活的“人”！也难怪，因为该剧正是由群像大师杨亚洲执导，他的群像大作《家有九凤》和《八兄弟》都堪称教科书级别。

看完8集以后，这部剧实在刷新了我对主旋律影视作品的认知，与其说它是一部扶贫剧，不如说它是一部讲述党员干部与农村群众共同成长的作品。

电视剧一开篇就是很精彩的群像出场，每个人靠着一两个生动的细节与台词便把人物个性交待得明明白白，奸懒谗猾油精贼、刚直憨傻勇正轴，所以当女主角吴小蒿出场以后，观众也不会忽略其他角色，反而当看到没有基层工作经验的吴小蒿全凭一腔热血与理想主义来待人处事时，吃瓜观众都能预见“这回有好戏看了”！

在众多人物出场的细节里，最打动我的是吴小蒿的姐姐，她的出场是去接吴小蒿，为了不丢吴小蒿的脸，她出门前匆匆把头发染黑，还没来得及洗手便跑去接妹妹了，吴小蒿看到姐姐染黑了的手掌，一边撒娇一边鼻头发酸，简单的一个染发细节既体现出深厚的姐妹情，也拉开了姐妹“一个是村妇一个是副镇长”的身份差距，让我既感动又心酸。

除了动人的细节，该剧还有许多高明的设计，像吴小蒿莽撞了几次以后，终于学会了“谨慎”，为了不得罪书记也不得罪镇长，竟然在报告里只分析不总结；吴小蒿的父亲吴老头为了打造廉洁之家，宁可得罪乡亲也不受贿一口肉的那股劲；常进宝进屋就卖惨“骗低保”，相亲就谜之自信“画大饼”……剧情处处透出高级的幽默，这头感动那头爆笑，绝对不能跳着看，否则会错过很多精彩。

在这类题材的电视剧里，事都是差不多的事，人与情的刻画才是见高低之处。吴小蒿缺乏处理基层问题的经验，这注定她会跟其他干部以及群众有矛盾冲突，但是她的出发点始终是“为人民服务”，所以这些矛盾冲突并非割裂她与他人，而是促进她更有智慧地“为人民服务”的成长经历。无论角色是奸懒谗猾油精贼还是刚直憨傻勇正轴，他们其实都是现实中的众生相，但也不是一成不变的，随着剧情的发展，观众会渐渐跟随着吴小蒿发现每个人都有多面性，都是会变化的，当你刚要讨厌某个人的时候，你又会发现他/她的可爱之处，当你以为某个人很好的时候，你却发现他/她也会犯错误，正是因为人会变化所以才有人物成长的空间与可能性，该剧要做这么多人的成长，难度实在大，目前已经开了个好头，期待后面的人物成长！

说到情，该剧的情也做得很贴合当下，我认为该剧所描写的情最戳心之处是，它在“平等、尊重“的基础上生发，无论是党群之间、干部之间、群众之间、夫妻之间、兄弟姐妹之间、亲子之间还是朋友之间……在这种基础上生发的感情让人感觉特别真挚与纯粹，往往吵也吵不散。记得有一场戏说的是贺镇长前一天晚上骂了儿子一顿，后来发现自己误会了儿子，于是第二天一大早给儿子做早餐向儿子道歉并说出“爸爸爱你”，这么直接的表达在其他主旋律题材的影视剧里应该是没出现过的，中国男人一向被刻画成感情内敛、不擅表达爱意的形象，当我看完这场戏的时候，我不但没觉得矫情或违和，反而觉得贺镇长铁汉柔情，非常可爱，而之所以不觉得矫情和违和，正是因为他对儿子的感情是在“平等、尊重”的基础上生发的，很高兴在该剧里看到男人的这种刻板印象被打破了。

被人物与剧情吸引之余，吴小蒿这个角色也引发了我的一些思考，党员是“为人民服务”的，但如何服务才是关键，像吴小蒿初来乍到时的理想化操作可能是不行的，正义与原则固然不可缺，但是对很多事情也不能马上非黑即白地评判与一刀切，尤其是面对着个性和处境各异的群众，还真得扎根基层，对每个要服务的群众了然于胸，因人而异地解决问题，在这个过程中，党员要成长，还得帮着群众共同成长，毕竟一起跑起来比拽着跑更快！

好看到要来打call，继续追剧！

上世纪九十年代，堪称中国电影的黄金年代，众多经典作品第五代导演们留在了影视教科书上，成为后人效仿与学习的对象，杨亚洲也是其中一位。三次入围A类电影节主竞赛，《没事儿偷着乐》，《美丽的大脚》，《背对背脸靠脸》……他尤其擅长现实主义，和讲述小人物的故事。

而就在最近，他的新剧《经山历海》开播了，这是一部为建党100周年拍摄的主旋律献礼剧，却一改同类型老套俗气，煽情无趣的形象，吸引了不少年轻观众的注意。

它究竟是如何做到的呢？

欢喜冤家般的领导与下属

在看《经山历海》前，如果有人跟我说，有人把主旋律拍出了偶像剧的感觉，我是不信的，但如今，我真香了。

吴小蒿有别于老套的基层干部形象，她是一个年轻的新时代女性，因厌倦了无意义的繁杂文书工作和家庭生活，报考到胶东半岛的楷坡镇来当副镇长，希望在新环境可以重新实现自己的人生价值。

如此心态难免让其有些“急于求成”，于是在前几集里，我们看到她屡屡受挫，在办公时将女儿落在车中，差点造成生命危险，上班迟到，与领导斗嘴，被村民不理解……自己也显得有些气馁，但很快又会重新振作。

这人设，难道不活脱脱是“职场菜鸟傻白甜”嘛？

再看男主贺丰收的形象也颇为特别，一方面他很符合我们对“老干部”的想象，有着一个领导该有的威信和责任感，平常也是不苟言笑。可在办事儿上，却是一个喜欢耍小聪明的老油条。

像是第一集开场，群众围在政府前上访闹事，贺丰收出面解决，上一秒还是领导姿态跟大家讲道理，下一秒为了解决争端，竟开拖拉机一路狂遛将人引开，反差之间，实在是有些冷幽默。

这人设，难道不就是“逗比高冷男神”吗？

角色性格的鲜明与对立，让吴小蒿和贺丰收的每次见面，共事都充满火花，贺丰收瞧不上吴小蒿是个欠缺经验的新人，吴小蒿则不喜欢他有些“得过且过”的做事态度，两人互怼却又互相扶持，互相排斥也互相学习。如此有趣的领导下属关系，确实是新鲜。

真实而强烈的戏剧冲突

伏尔泰曾说：一场戏便是一次争斗。冲突，是影视故事戏剧张力之根本，但对于主旋律剧来说，却往往是其薄弱的地方。道理很简单，主旋律剧里的人物往往是脸谱化，非成立的。

满嘴的道理和大义，为了国家与人民利益不顾自己和家庭，永远冲在第一线毫无畏惧和犹豫，这种形象，你和我一定不陌生，这层是主旋律作品中最常见的“英雄”角色。但却是正面有余，厚度不足。

一个人格过于完美的人，没有私欲，没有痛点，一切困难在他面前都能迎刃而解，戏剧冲突便很难发生，就算发生，也是强行编排，不令人可信。但在《经山历海》中，从主角到配角，从镇长到老头，每一个角色都被编写的十分立体。

比如石屋村的村书记刘贤达，身为小官的他又仗着年纪大，对吴小蒿来到村镇却没有第一个来拜访他十分不满，好面子的他摆起官架子，在家里装睡装糊涂，还指桑骂槐地说吴小蒿工作的不行。

可吴小蒿没有因为刘贤达的冷漠态度而气馁，她带着问卷再一次登门，还声称他们的反应让自己受到启发，想再继续了解。吴小蒿的热诚和执着打动了他，也从此对其改观。

又比如常进宝，如果说刘贤达等人还有“淳朴”的痕迹在，他就是完全的“穷山恶水出刁民”，在石屋村搬迁过程中，他是最难搞定的钉子户，还提出要求：除非吴小蒿帮他找到媳妇，不然不从。

为了常进宝，吴小蒿算是花时间花精力陪了好一段时间，没想到常进宝不但不配合，最后还闹到了镇政府会议上，还声称要找吴小蒿做老婆。这副无赖样着实让人生气，可转念一想，这种环境下，不确实大把存在着这样的人吗？

还有支书夫人黑牡丹，老党员老花鼓，会计刘精明，他们都有着各自突出的特点和性格，人物间彼此不断发生摩擦和交流，小镇的风貌，文化也对手戏中被不知不觉被构筑。

旧与新的融合与替换

时至今日，“主旋律”早已不是过去的“主旋律”。

经过类型的不断地变革，它们早已不是刻板印象中的主旋律电视剧，“新主旋律”完全以市场需要的面貌异军突起，从宏大叙事中脱离，转而聚焦在具体的小人物之上，在故事风格，影像质感等层面，也更加贴近当下观众审美。

这是主旋律作品如今遭遇的境遇，也是《经山历海》故事所传达的：吴小蒿与贺丰收，正是基层工作人员新与旧的两个代表，一个有想法有干劲但缺乏经验，一个游刃有余但思维逐渐僵化，开场拖拉机和轿车的对峙，正像他们两股理念的碰撞。而无论新还是旧，都只有互相结合，取长补短，才能创造出最好的结果。

作为老导演的杨亚洲，拍这么一部剧按理来说是得心应手，可他仍然造访了许多村镇，采访了多位基层干部，甚至开机以后，都一直在寻找新的素材和灵感。

或许，故步自封守着陈腐的观念，结果都只会终究落后于时代，拥抱新事物，接受新变化，而唯真诚与恒心不变，才能做出令群众喜闻乐见的成就，党政工作如此，制作一部电视剧也如此。

看吴小蒿代领我们一起经山历海啊！

代领基层干部一步一步走向新时代

用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神

鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活

这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧

反应了基层干部的不容易

让我们一起祝福祖国人民越来越好

更加繁荣昌盛

该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿

随着《觉醒年代》、《山海情》等剧热播，让这类红色主旋律剧成功破圈。

它们凭借正能量和厚重的文化历史底蕴让众多浮华的都市剧相形见绌。

最近，央视又上新了一部颇受大家期待的主旋律剧——《经山历海》。

看到主演阵容之后，更是对这部剧多了几分期待：

女主吴小蒿的扮演者是美人心计中一人分饰三角的素颜女神“王丽坤”。

楷坡镇镇长贺丰收是钢七连连长高城的扮演者“张国强”。

楷坡镇党委书记更是出演过《白鹿原》《刑警队长》等多部经典的老戏骨“侯岩松”。

不仅演员阵容不容小觑，《经山历海》还和同类型剧十分不同。

这类型的剧大多是男人戏，而这部剧反其道而行之，选择了少见的大女主。

故事的一开篇就是女主吴小蒿丈夫的质问：“你知道乡镇的工作有多难、有多苦、有多累吗？”

吴小蒿原本是负责编文史，一年出一本书，她对自己的工作还是很骄傲的。

但是她发现自己编的那些书要么被人拿去包东西，要么垫盒饭。

最后她心灰意冷，把自己的书打包四毛一斤卖掉了：“从那以后心里那点骄傲就没了”。

迷失自我价值的她开始寻找自我价值和新的生活意义，而到基层当镇干部就是她的新目标。

于是，原本有着可以安稳坐办公室的生活，变成了“晴天一身土，雨天一身泥”的苦日子。

而直到上任履职的第一天早上，吴小蒿才把这个消息通知了丈夫。

面对丈夫接连气愤的质问，吴小蒿毫不示弱的回击：“我是由太太，我是点点妈妈，但我还是我自己！”

第一天到镇政府报道，还没进门就遇到群众反映情况，吴小蒿二话不说，拿出笔记本电脑坐在拖拉机上就开始现场办公。

但是，随着工作的推进，吴小蒿发现，虽然她是一名乡镇单位的基层党员，但是要面临的问题实在令人焦头烂额。

刚上任就接受安全生产工作，紧接着村里年久失修的冷库就爆炸了。

紧接着她又开始了十分棘手的村庄搬迁问题等一系列问题：

村里知名的懒汉相亲问题，为了解决问题还险些把自己搭进去。

海参滞销问题、产业如何升级，山区如何致富、事业和家庭的问题……

虽然地点不是什么豪华都市，但是吴小蒿这一个接一个问题的大刀阔斧一心搞事业的状态，大女主的既视感马上就来了！

这部剧改编自《经山海》，但在原著的基础上做了一些改动。

而这些改动也让这部剧有了新的亮点——没有反面人物也能成就一部好剧。

原著中，吴小蒿出身不好，遇人不淑，去乡镇工作算是半个逃避。

但是剧中的丈夫由浩亮可以说是大女主吴小蒿的满分“贤内助”了。

对于两人事业和家庭的平衡，吴小蒿开头的一句话便说出了当代不少独立女性的心声：“我们结婚的时候不是说好了，我负责生，你负责养。”

由浩亮不仅遵守约定，成为吴小蒿为事业冲锋陷阵的后勤保障。

而且在妻子因忙于工作而疏于照顾女儿出现了意外后 ，第一时间赶到没有责备而是开始往自己身上揽责任。

比起很多“霸道总裁式男主”，由浩亮这样不仅拥有自己事业，而且肯为妻子让步，并且遇事第一时间揽责任的形象，在现实生活中显得格外珍贵。

在整部剧人物刻画上，不仅几个主角的形象饱满丰富，每个群像也毫不逊色。

刘精明曾经在大城市摆地摊买过煎饼，因而被乡民们调侃“城里人”。

可是其中苦涩与辛酸在一句台词里表达的淋漓尽致。

他带着有智力障碍无法独立生活的哥哥在外生活并不容易。一句“又不是没带过”，道尽了多少在外讨生活的辛酸苦楚。

八十岁的老革命花鼓爷爷，无需太多笔墨，在危急时刻也不肯舍弃的勋章就足以让观众看到，这位老人曾经为国家做出的奉献和牺牲。

在这部剧中，塑造了很多形形色色的乡村家庭和人物形象：

一心想要获得低保娶媳妇却住在随时会坍塌的危房中的懒汉常进宝；

游走于村中大小街巷的村长媳妇黑牡丹；

鼓动吴小蒿把冷链物流园建到自己村子的妈妈……

这个特点鲜明的人物形象的背后其实代表了当下乡村的面貌和问题。

作品里不曾规避这些，而是用真实细腻的镜头语言还原了一个真实的乡村面貌。

而真实，其实是这样选择沉下去的剧所最为珍贵且不可或缺的元素。

说到真实，细腻朴实的拍摄风格，就不得不提到这部剧的导演杨亚洲。

20年前，由他指导的《空镜子》在当年风靡一时，于小处见真情的拍摄风格在这部《经山历海》中依旧可见。

这次团队为了创作剧本，在山东日照扎根了大半年。

他们选取的拍摄地方，村子有的在海边，有的在山上，有的在平原。

杨亚洲在接受采访时说：“它就像一个缩小版的中国。”

在这部剧开始拍摄之前，创作团队走访了山东省内多个地市的模范村镇，与上班的基层党员干部交流取材。

（另一位导演杨博）

也正是因为整个团队肯这样沉下心踏踏实实积累下的大量素材，

才有了剧中一个个鲜活饱满的人物形象和故事情节。

背后的每一份用心付出，在剧中的细节和人物中都可以体现。

作为现实主义题材的剧目，这部剧的呈现可以说是很好的为这类题材做了表率。

如何不加滤镜的去还原真实，去展现生活，还原那些日常中并非主流的人物角色。

让观众可以真的切身感受他们的苦乐，感同身受他们的生活。

这很珍贵。

在建党100周年的特殊年份，剧中这些真正走在乡镇基层一线的人，尤其是年轻人是需要格外被看见和记录的。

在这个格外浮躁和喧哗的时代，我们更加需要这些肯踏下心来做事，脚踏实地做人的精神。

而这些人，就是我们最好的学习榜样。

周五回家聚餐，电视里就在放《经山历海》这部剧，无意间扫了一眼，居然有张国强，就搬了个小板凳陪着家里老头老太太看了几集。

从钢铁柔情的七连长高城到讲着南京话的王泉，再到去年刚刷完的虎啸镇派出所郑所长，默默追了许多他的剧，张国强身上有那种土地硬汉的强硬，兼具恰到好处的幽默，严肃时又自带荷尔蒙爆满的性张力，让人印象深刻。

而在这部《经山历海》里，张国强饰演的基层干部贺丰收，又带给了我不一样的感动。

从贺丰收一出场，就陷入了非常难的境地。

二十多个村民堵在政府大门口，等待着解决问题，调研组领导上午还要来检查工作，一大帮子人加上一辆大拖拉机就这么堵在门口，叽叽喳喳你一言我一语的，简直头大。就像那个上了重锁的大门，隔绝了群众与基层干部之间的沟通，而贺丰收成了那个开锁的人。

贺丰收三言两语安抚好了村民们的情绪，打一棒子给个枣的将搬迁的好处讲给村民，又用了一招声东击西，开着拖拉机就将众人引出了政府大院。马上就要成功的时候，天降奇兵，仕途新人吴小蒿一个急刹车，就把贺镇长的好计谋全盘打乱。

他们俩的关系，也正如这场戏的设计一样，在前期颇有些针尖对上麦芒的既视感。

贺丰收想让吴小蒿先进单位，结果吴小蒿直接开始听取群众意见，贺镇长一见这架势，索性让她先感受下基层工作的开展是多么艰难。这也算是个下马威，告诫吴小蒿不要仅凭热情做事情。然而耿直的吴小蒿并没有理解其中的含义，反而掏出笔记本开始和群众打成一片。

在第一场见面会上，周书记丝毫不掩饰对吴小蒿这种年轻血液的期待和欣赏，而长期扎根基层的实干派贺丰收，面对吴小蒿这种仕途，或者说是职场傻白甜时，感受更多的则是无语。毫无逻辑的自我介绍、不过脑子的耿直发言，甚至在领导说话时强行打断，吴小蒿像个热血的愣头青，充满激情想要大展拳脚，结果掉进了自己给自己挖出来的坑里——贺丰收再次敲打她，将石屋村的搬迁工作交给了吴小蒿。

眼看好不容易终于搞定了石屋村搬迁的事情，马上就要签约了，吴小蒿又凭一己之力将贺丰收筹划已久的事情，成功“搅黄”。站在贺丰收的角度上，这样的下属，这样的副手，不能和自己统一战线，也不能让自己部署的工作如愿完成，年轻、高学历这样的优点也让吴小蒿的办事风格不能完全落地，甚至可能只是镀一层金就走，贺镇长如何能够放心的去培养吴小蒿？不穿小鞋就不错了。用贺丰收的话说，就是“火堆旁边卖炮仗”，一炸一个准。

四人饭局上，慕平川用傻逛鱼的故事敲打吴小蒿，想要为贺丰收站台。贺丰收却没有借机刁难，借故离开了。让他没有想到的是，吴小蒿也没有留下参加饭局，反而是追了出来，将慕平川的用意挑明。从那一刻开始，贺丰收才明白了吴小蒿是真的耿直。并不是李言密所说的第二种城府深的耿直。

从某种意义上来说，也是这场慕平川安排的鸿门宴，看出了其实贺丰收和吴小蒿是同一种人，那些弯弯绕绕的明枪暗箭，他们做不来，也不屑去做。

后面的小冷库爆炸事件，让贺镇长再次了解到了吴小蒿为人处世的原则性，小蒿在一次次处理基层事件的实践中，也在不断成长着自己。刘贤达怪副镇长第一次来村里没有先去他那拜码头，吴小蒿就在第二次直接去找了刘贤达；贺丰收对吴小蒿总是唱反调很恼火，小蒿就开始尝试先和贺镇长沟通再开展工作。

在这场变形记中，吴小蒿的成长线呈现出来是非常完整的，看似对立的镇长与副镇长，也借由一次次的矛盾产生和事件发展，发散出两个角色的魅力和吸引力。

有两场戏我是很受感动的。

一场是贺丰收在和儿子吵架后的第二天早上，做了热腾腾的包子，面对儿子的房间，吐露心扉对儿子说了爸爸爱你，推开门才发现，那竟是一场自说自话。那一刻不知道贺丰收究竟是释然还是失望。

还有一场是吴小蒿和贺丰收坐在车里，外面是瓢泼的大雨，两人闲聊时吴小蒿无意中问及贺丰收的家庭情况，贺丰收颤抖着说出爱人已故的事情，又下意识拿起电话将自己内心汹涌的情感遮掩起来，轻描淡写的说出“发现的时候已经晚了”。

在全剧以吴小蒿的视角展开时，这两幕是为数不多贺丰收打开内心情感世界的时刻，作为全镇之长，贺丰收一生扎根基层，活得仿佛水火不侵，唯有这两幕，是这个钢铁男人的温柔自我。

看到后面，我发现贺丰收的难，其实和吴小蒿的难是一样的。

贺镇长上面有个周书记，副镇长上面有个镇长，两个人所处的位置同样尴尬但重要；贺丰收回到家面对的，是已经步入青春期的儿子，吴小蒿家里，有难缠的父亲和年幼的女儿；贺丰收要与慕平川这样的商人干事斡旋，从而将群众的利益最大化，吴小蒿则是要在妻子和干部这两个身份里平衡……

面对人民群众发生的困难，贺丰收和吴小蒿一样，苦心奔走亲力亲为，两人也都是心直口快的暴脾气，心系百姓，拥有基层领导干部该有的忠诚和实干精神。看似是矛盾、对立的两人，越到后面越因为心中对基层工作的信仰，完成了高度统一。他们呈现出了基层党员干部，历经艰险，不忘初心，全心全意为人民服务的共产党人形象。也让观众感动于这样的基层干部的牺牲奉献精神里，真挚、有温度的交织构成一幅当代乡村振兴的宏伟画卷。