骗方在宣传时一直主打的是“超氏喜剧”，但是喜剧并不等同于闹剧，看完全片是有不少笑点，但是这些笑点只是对邓超一个接一个的雷人造型、反串丑女人、装疯卖傻的耻笑，而对于剧情和情节，通篇看下来并没有觉得有特别好笑的桥段，且整个电影邓超实在是用力过猛，恨不得每个造型都把我是傻逼、我是逗比几个大字贴脸上，就拿其中老菠萝差点“捉奸”邓超和杨幂的片段来说，喜剧电影里有太多类似的桥段，但是分手大师里的这段，除了老菠萝和梅远贵在老六跟前秀基情的那段还有点印象，其他的简直就是不值一提。
不过再说了，现在搏出位的几大要素，基情、伪娘、自黑，这部电影也算是占全了，作为邓超第一次当导演的电影，让大家知道了除了四娘的PPT拼起来的电影之外，原来还可以用搞笑GIF图片拍电影，邓超的一小步，电影业的一大步！看来今年最佳导演，邓超势必要和四娘一决雌雄了！

本来对邓超印象一般，现在不想看他作品了。
第一次写影评，因为内心愤怒实在是憋不住。
本不想去电影院看《分手大师》的，只是朋友听说有周笔畅献歌，才陪她去看，事实证明不看是对的。因为没有周笔畅，也没有一个喜剧该有的全部因素。
这是一部号称从头笑到尾的电影，但除了开头邓超说的那句“傻逼”我笑了外，剩下的，就只有恶心了。
陆老说得没错，这部电影确实恶心，邓超的男扮女装，浮夸的抢劫、爆炸镜头，醉酒吐、坐车吐、被打吐，在电影院里，我也有了吐的冲动。
影片中，唐大山说小春是个为爱奋不顾身的好姑娘，且不说小春一个花姑娘爱上唐大山那个老牛吃嫩草、令人作呕的形象，单凭为老总出头，替老总挡垃圾，就想突出这一人物形象，是不彻底的，这种事不令人感动，倒更像是员工表忠心。
如果说前面的铺垫是个小状况的话，那后面的故事情节就愈发朝着不可思议的方向发展了，唐大山找邓超商量尽快摆脱小春，原因是公司要上市，不能让人知道他有情人，我念书少，不知道公司上市和老总有没有情人有多大关系，我的《财务管理》书只告诉我要考察公司账务。
公司准备上市，唐大山大肆演讲，在即将上市的关键阶段，为了不让小春出现，派老六绑架了小春，真是够闹的，还造成一种要杀她灭口的即视感，到最后才发现是为了小春脖子上的一条“大山牌”项链，成本真是高呢，也不知道是真想要项链才绑架，还是想借项链绑架咯吱观众笑。
从老六手里逃脱后，小春和邓超揭穿了大山的伪成功学，随之小春便消失了，直到一年后被邓超找到，正当两人重逢邓超表白时，被大山开了的老六突然串出来要伤害小春，邓超为了保护小春身受重伤，小春很感动，往事一幕幕从眼前浮过，当即答应当邓超女友。这时！邓超醒了！原来这只是他和老六演的一场戏！看到这，我想，要我是小春，碰上这骗感情的男人，一定会反悔的，但小春没有，因为人家爱得深沉。
影片至此结束，演播厅灯光亮起，没等到周笔畅的朋友直呼上当，我在心里狂啸全程尿点，心中愤怒无处诉说，故撰此文，顺便问一句，能退钱吗？
ps：原谅我全文用角色名除了邓超，因为我实在是没记住他演的角色叫什么。。。

以各种电影理论、群众反馈来衡量，《分手大师》都不算好电影，但我得说，它深深地娱乐到了我，这是最近第二次我对华语片与主流评价形成大分歧，已经做好了挨砖的准备。上一次是《私人订制》，该片口碑扫地，骂声如雷，可我偏偏觉得有趣之极，尤其是开头部分。这两部影片，让我想起小时候玩的表演游戏，印象最深的“剧目”是包青天和人犯，奥特曼和怪兽，人犯要跪下受刑，怪兽要被奥特曼打，但谁也没觉得受了委屈，笑呵呵的扮演好自己的角色。成年之后，自然找不到愿意这么玩耍的小伙伴了，但还是可以口头过瘾一把，找两个志同道合的朋友，聊天时无意间就角色扮演起来，你是皇帝，他是大臣，管你叫朕，管他叫尚书什么的，情景假设一番，全身心投入进去，脑洞开得跟陨石坑那么大，以假乱真，胡天海地吹一通，也是挺杀时间的聚会游戏。

去年看完《私人订制》，我同意该片是三段小品拼接，现在想想，比起小品段子，该片更接近的是相声，你看德云社那些荒唐开局离谱走向的讲故事型相声，逗哏和捧哏的知道全是假的，逢场作戏，煞有其事，笑果就从这里面来，观众明知扯得不行，心理上也是当真事来欣赏，这才会乐不可支。《私人订制》里，这是订制小组和客户的默契，双方都知道是在演戏，努力使自己身临其境，加载各种角色属性，本质上这跟小时候玩的游戏毫无二致，那种过把瘾的效果确实值昂贵的服务费，白百合和郑恺有一场坟头哭着垒麻将的戏，连客户都不在场，这跟咱们的聚会吹牛更相仿，总之看得我非常爽，还有什么比成年人戴上面具大玩角色扮演更娱人娱己的消遣呢，要是在长途火车上碰上一个精于此道的座邻，即使坐的是雪国列车，我也会嫌路程太短。

《分手大师》的观影快感，与《私人订制》异曲同工。邓超热衷于挤眉弄眼，扯着嗓子，手舞足蹈地犯贱，东西方谐星外加一串精神病们齐齐上了身；除此之外，他卯足了劲，变足了花样，在各种身份、职业、肤色、性别、外貌、年龄间疯狂跳跃，不排除是邓超自恋企图过盛，向外行炫耀演技，当然，这种表演课作业集锦式的角色跨度骗不了稍有经验的影迷，否则演演员、骗子，多来几场戏中戏，岂不是最容易得影帝。但撇开这一点，确实具有非凡的娱乐性，我的脑海里不断闪过那些一起演戏的小学同学，以及成年后一起吹水的嘴炮烂友们。更重要的是，虚拟世界的邓超有我们生活中无法企及的条件，换装速度快到咂舌，各种天赋集于一身，杂技，热舞，篮球，极限运动上手就精通，游刃有余的穿梭于不同的角色，这只可能出现在电影世界，以及我们最深层的幻想里。都说电影是拿来造梦的，最起码这种荒诞之极的故事设定，让我们的角色扮演之梦，得到了全方位无死角的满足。走出影院时，我看到好几人咯咯笑着，模仿邓超的抽风表情。

遗憾的是，跟《私人订制》一样，《分手大师》也太把电影，太把讲一个有内涵、有人情的完整故事当回事了，可是，这本来就不是此类意淫狂欢电影该遵循的准绳。《私人订制》三个故事演得挺脱线的，结尾突然拐到正儿八经的环保上去了，不伦不类；《分手大师》也毁在这把刀上，骗着骗着，乐着乐着，瞬间奔好莱坞30年代就用滥的浪子回头套路去了，邓超又是遍体鳞伤又是泪水泛滥的苦情戏，前面变脸快过洗脸，后面真情流露，难免让观众怀疑还在演戏，根本深情不起来。更糟糕的是，前面那种随心所欲的演法，是高度风格化的，最大前提就是藐视一切合理性，之后却舍本逐末，硬要从逻辑上把故事编圆了，有多别扭可想而知，举个不恰当的例子，你能想象周星驰的电影后半部转成沙马兰风格吗？节操已经碎了一地了，何必捡起来，又拼不回去，既然贱了，就一贱到底，向《王牌大贱谍》看齐，岂不美哉。又要耍贱，又要立牌坊，只成就半场娱乐，因此好评也只能给一半了。（文/方聿南）

文/梦里诗书

看《分手大师》我笑了吗？答案是肯定的，无疑邓超是为优秀的演员，就表演而言能将“至贱无敌”演到这般极致也实属罕见，但笑过后更多的是一种黯然，当中国式喜剧仅剩下装疯卖傻讨得强颜笑，这何尝不是中国电影一个时代的悲哀。


喜剧的艺术本就无高雅与低俗之分，能“寓庄于谐”之作，在欢笑中能给人以深刻的社会内容，心灵的感悟这便是佳作，反之当一部电影完全剥离了社会，所展现皆是强人一笑，这样电影的不论有着多么华丽光鲜的外衣，本质却失去了灵魂，夸张是喜剧最基本的惯用手法，所以在《分手大师》这场邓超的“秀”里，不论他是装黑人也好，扮伪娘也罢，还是那贱兮兮的梅远贵形象，都无可厚非，但这一切应该源于电影所寄予深刻的内涵，就如同罗宾·威廉姆斯在《窈窕奶爸》里也同样男扮女装，却展现了最真挚温馨的父爱亲情，罗伯托·贝尼尼在《美丽人生》纳粹集中营里也同样“装疯卖傻”，为的却是让身处人性泯灭集中营里的孩子有一个美好的童年，这样的电影才是真正的喜剧，但反看《分手大师》呢？或许就连邓超也看不下去其剧的浮夸，为自已的电影找着沉淀，但为了内涵而内涵和一部电影本源于内涵，这二者间本质的差别自不言寓，拙劣既现，


如果说《中国合伙人》让我看到了邓超作为一个演员的功底，在《分手大师》中的他却像一个没长大的小孩，抛开这个毫无逻辑可言的剧情不谈，这个剧本本身就有一个致命缺陷，分手大师在泡到别人的女朋友后就玩失踪，这也能叫“大师”？那些被这个双重骗局戏弄的女孩，若真是现实反而会受到更深的伤害，玩弄他人感情与鼓掌之间的人，最终却得以抱得美人归，圆满大团圆？电影本身的价值观就是扭曲的，而邓超在此剧里也更是“秀”出了自我，若说取景毛里求斯扮演国王还可牵强的归于剧情需要，那站于鸟巢上的航拍便是赤裸裸的自我夸耀，哗众起宠的俗媚毫无一星半点的艺术可言，只有一个没有长大的孩童才会将其作品拍成这种只重“笑”果，不记得失的电影。


邓超的“秀”，黔驴技穷的笑出了效果，便有人拍案叫绝，奉为经典，诙谐幽默的形式仅是喜剧最基本的组成要素，其内在的展现才是度量一部电影的尺杆，而这一点不外乎《分手大师》也同样是诸多今下的国产喜剧所缺失的。

      作为普通观众吧，感觉这片儿拍的不错，笑翻，就够了。对杨幂吧一直是不痛不痒的感觉，然后这次感觉她演的挺中肯的，但是说句良心话，我不喜欢她的发声=。= 这片是话剧改过来的。有些段子狗不必要求所有的电影都非得带着深刻的人生哲理吧，邓超演的就是个又贱又二笔的逗比，你身边没有逗比么，没有贱人么？给人一两星就算了，还特么的写个通篇的批文，假不假啊，不喜欢就不喜欢被，至于么？一个二笔逗比喜剧你还能琢磨出什么人生大道理啊，累不累啊，高兴就好！李安的少年派挺人生哲理的，你还没事就停留在脑海思考思考啊。有么有媳妇啊，一个月扣了房租还剩多少钱还不够你心思的啊孩子！