1 ) 奇幻迷离的李碧华
作为李碧华的老粉,一直只见其文,不见其人。除了她所有出版的作品,拍成的电影,就是她的博客了。虽未谋面,但一直喜欢李碧华的机锋,李碧华的寂寞,李碧华的市井,还有李碧华的小心思。在她的笔下,世俗的人与鬼分界模糊。奇异的情与缘欲说还休。好像在香港又好像不在香港,好像柔情满腹又好像冰冷出世。
最早看到她编剧的电影已经足够惊世骇俗,是梁家辉王祖贤等等明角主演的文革背景僵尸片,仿佛导演是刘镇伟,王家卫也在后勤演职员之列。最知名的虽然是霸王别姬,但个人一直以为梅艳芳的如花最让人肝肠寸断,黎小田邓景生的主题曲更是推波助澜,还有关锦鹏、张国荣让这部电影成为我心目中港片的标签。近年的影视作品好像不多,比起盛产的90年代,看到的仅有前年内地改编连续剧生死桥了。出版物则是一水的迷你小说和散文结集,掺拌着各式辛辣、爽落、诡异、迷离的世态杂评。如同中、澳、台、日的各色小吃,万千滋味,万种风情,万佛朝宗,万籁俱寂。
个人最爱的就是灵异小说类。因此,看到她精彩的短篇被搬上银幕,期待之情自是不言而喻。”奇幻“”迷离“两夜看下来,觉得迷离夜是最具代表性的了,无论气氛还是表演都颇似读书时的幻想,且更具香港(其实是中国)味道。而奇幻夜更类似日本的《世界奇妙物语》,无非是都市怪谈而已,放在任何疆域都不核突,泰迪罗宾的那一段,除了莫绮雯的旗袍,仿佛更有欧美风格。
两部相同点除了都是分段叙事的怪谈之外,就是”烂馅儿“了,中间段落都最弱。奇幻夜中间的迷藏,本应是凸显恐怖主题的一段,却因为堆砌的大量滥俗恐怖桥段、化妆、音乐,加上拙劣的表演,让人昏昏欲睡。要不是最后泰迪罗宾压阵,还有莫绮雯的曼妙身材,“奇幻”就完全沦为“平淡”了。
相比之下,“迷离夜”就回到了原汁原味的贴着香港标签的李碧华地带,更别提还有“香港制造”的陈果和完全能胜任香港演员代表人物的“任达华”。好的先不提,梁家辉、陈慧琳那一段就好象吐司的四边一样,要做好吃的三明治一定要切掉。在大部分作品中,梁家辉的演在一些时段还是能看的,但总会有那么个“爆发点”,丫会把装了半天的郁闷或者犀利或者轻浮突然撕扯掉,硬是要给你露出点层次,生怕你看不出来他能演,好似三陪女的低腰裤,沉醉在性感时突然看到底裤上的山寨“花花公子、梦特娇“商标,绝对是一件很倒胃口的事。陈慧琳呢,顶着个天后的名头估计就是为了抢角色方便,甚至生捏个角色出来,那个蒙古人种吉普赛巫女,完全是与电影进程无干的高级装饰品。而李志毅则把一段有望打造成迷你版”胭脂扣“的故事拍成了无线肥皂剧。
几乎与梁家辉相反的是,任达华的演就是完全忠于故事忠于剧本的,这种着力于根基的扎实表演,让他几乎每一个角色都有耳目一新的感觉。既担纲执导,名字又出现在演职员表摄影师后面,也不足为奇了。陈果的回归应该是香港影坛的好消息,打小人这篇记不得是收在一辑的了,但邵音音完全就是想象中那个市侩、卑小的婆娘头脸。陈果后半部分,有些港版”死神来了“的痕迹。让人有点小失望,但“因果报应不爽”的拍法可能选择也不多。
总之,两部电影有惊喜也有失望,想象永远比影像有色彩,这正是文字的魅力,也是改编电影永远的遗憾。不管手段如何高超,把奇幻迷离的文字变成影像,总会失落许多色彩。唯一不变的就是李碧华这个似梦迷离的市井小女人。
2 ) 《惊蛰》里花钱打小人的富婆也是一条引线
作为恐怖片爱好者,这部电影给了我很惊艳的感觉。其他的大家也说的差不多了,这里我想提及一下花钱打小人打富婆。
起初看到富婆为了打小人不仅打自己儿子打老婆,也打其他的二奶,甚至连别人肚子里打孩子都不放过。看到这里,我原以为阿婆会因为肚子里孩子的无辜而进行劝阻,没想到只要加钱照打不误。其实这里的富婆其实和打小人的阿婆也有互相镜像的作用。
富婆作为一个婆婆,对自己的儿媳不满,对勾引儿子的情妇不满,她因为爱儿子而将一腔怒火迁怒到儿子身边的女人身上,全然没有反思是不是自己的儿子也同样犯了错误。一味的袒护自己的儿子的富婆和纵容自己儿子行凶的阿婆如此的相似。
她们作为母亲,爱儿子是没有错的。但是她们始终不会从儿子身上找错误。自己的儿子永远是没有错的,错的都是其他的狐狸精。
打小人的阿婆为了维护自己的儿子,哪怕他杀人放火也要保护他,哪怕自己死亡也要留他一条性命。看到这里,实在是觉得可怜可笑。还好,女鬼还是把儿子弄死了,要是留他一条狗命,岂不成圣母。
最后那句复仇完只剩下虚无我觉得加的有点强行了。就算只剩下虚无,该复仇还是得复仇。
不过个人觉得,如果结尾再加点富婆被溺爱反噬的情节,或许更能加深剧情的效果。
3 ) 少吃路边摊
《赃物》
无感,唯一觉得分镜很中意:
将要遇到的接触的伤害的人,从来都在某个转角相遇过。
(世上所有的相遇都是久别重逢 - 一代宗师)
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《放手》
演女学生的颜卓灵有点汤唯和薛凯琪的味道有木有!!!看好她!!!
演男老师的李雨阳,阳光帅气各种既视感……(其实莫名想起来柯震东……)
结尾喜感轻松~
另,在此询问《放手》的原篇……
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《惊蛰》
觉得《惊蛰》是这系列里拍的最好的故事,改编很圆满。
在看电影之前补了几篇短故事正好看过惊蛰,阅原篇的时候就觉得女鬼为什么没有计较朱婆婆没帮她(但凡惨死,在事发之初还被袖手旁观无论对方是老弱病残,怨怼之心不能避免吧),后来想来朱婆婆留着那只鞋也是为了见证因果有报。
故事前部分就让人觉得朱婆婆高还原。
后面结局改的非常棒!!!重点提一些细节:
在原篇里伤害少女的是四个古惑仔,朱婆婆保留鞋子出自善和愧,女鬼对朱婆婆还鞋一举是感激的(女鬼向她深深的鞠个躬)。
而在电影改编的剧情里,结局更为丰满无遗漏↓↓↓
伤害少女的人是三男一女,其中一男一女为朱婆婆和她的儿子(太妙了这点),特意比较了原篇与电影的细节,原篇里朱婆婆打累后把鞋递给少女让她自己打,而电影里女鬼首先提出了自己打,朱婆婆听到“一女”的时候还没反应过来(我看不出什么),如果自知的话怕是女鬼也不放心她自打吧……(总之这个情节是为了附和结局)
原篇里朱婆婆“她看见一个少女,被四个年轻的古惑仔截劫,并以刀威胁上了一辆车”,电影里朱婆婆目睹此事的时候他们已经准备开车了,于是朱婆婆袖手旁观没敢做声不止因为胆小怕事,还因为看到车座上还有她的儿子,震惊之余各种懦弱心虚和挣扎,加上护子之心,因此在警察询问的时候有心隐瞒,无形中成为帮凶,将“小人”坐实。
朱婆婆思及此处心虚或愧疚的看着女鬼,担忧起了儿子安仔,安仔的死也触发结局的G点,大家了然剩下的两个遭报复的小人是谁。当朱婆婆为儿子求女鬼的时候,女鬼怕也在想“我帮你的儿子,谁来帮我呢”也许是念及朱婆婆还鞋之愧,女鬼让最后一只代表朱婆婆的香灭而复燃,也算是恩怨分明,非一味的报复,真真是因果有道,善恶到头终有报。
还有其它一些小细节呐,比如赔给阿婆20块(原篇为50块);打小人的梁震婴(小改动应和时事
http://blog.sina.com.cn/s/blog_c55176dd0101e1s3.html);最后纷飞的纸片中被阔太太掐掉的(儿子的头像)照片一角一晃而过,接着画面是阔太太慰藉(?)的笑意与箴言结合有隐喻。
故事最后的箴言是→
“血债一定要血偿,但报仇后,只剩一片虚空。”
另,也很看好演女鬼的陈静~
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配乐:川井宪次
总结一句忠告:路边摊少吃啊,小心跳楼者的头弹到你锅里来~
4 ) 极具香港本土特色鬼片
此电影应该系唔会进入内地,算系本土化作品渗入了不少港人自嘲的风格,其中有比较多的内容系有讽刺时弊的内容,或者比较熟悉香港环境的人一眼就可以看穿个中的奥妙,但系本意都系导人向善的。
影片开始的时候可能会觉得有好多大家都觉得无聊的镜头,其中周围走没人收留的小女孩的鬼魂,有个阿婆做衫给一个小女孩的鬼魂,以及餐厅里面一边吃一边吐的饱死鬼(林雪),呢三个角色已经代表了香港社会的现状。由于香港土地贵,寸金尺土,一个墓地,甚至一个骨灰格都系非常贵的,(一个电影里面的骨灰格估计都要7-8万),所以就造成了,有钱人死得起,没钱人自然连死了都没地方放骨灰的情况。这里周围走求收留的女孩代表的就是没地方安放骨灰的灵魂,而有人做衣服的女孩就是有地方安放骨灰的灵魂。而(林雪)的出现跟这段小故事结尾部分是有联系的,容后再解释。整个小故事一直都在贯穿的棺材房,正在起的地盘,就系香港这地方的贫富悬殊。当任达华穷途末路的时候翻开报纸,看到一则新闻《富商老婆骨灰被盗遭勒索》其实是真有其事的,那个富商就是李嘉诚。结尾使元秋在掌刮林雪,其实林雪这个角色是含沙射影李嘉诚的。香港导演的讽刺手法也只能在电影里面小露一手,确实系值得深思
这是本人对第一个故事的小小理解,文笔较差,请勿见怪。
5 ) 《迷离夜》+《奇幻夜》
《迷离夜》和《奇幻夜》是安乐公司今年推出的李碧华鬼魅系列电影,两部都是三段式的鬼故事,六位导演各执导一段,任达华《赃物》,李志毅《放手》,陈果《惊蛰》,陈嘉上《枕妖》、刘国昌《迷藏》、泰迪罗宾《黑伞》。上世纪九十年代,分段式鬼片在香港风行一时,代表性作品有《怪谈协会》、《回转寿尸》、《夜半一点钟》、《阴阳路》等,这之后就好像就未再出现过了,事隔多年这种形式再度回归纯正港产鬼片,还是挺令人期待的。
六个故事中最令人期待的无疑是任达华初执导筒的《赃物》,较早上映的《迷离夜》中这个故事排在首位也可见其受重视程度,但是最后完成的效果只能说是差强人意。故事里塞满了各种与主线故事无关的、令人看不明白的东西,比如以林雪为代表的众多不明来路的鬼魂,以那匹马为代表的各种莫名其妙的眼睛的特写镜头,令人笑场的没吃早饭晕倒的小警察,明明是人的元秋为什么最后会见到鬼魂,连声音都变了男声?为什么她会打林雪的耳光?看得出第一次做导演的任达华拍了很多素材,但是限于时长无法全部利用,最终被剪得自离破碎。任达华始终还是演得比较好,他在故事中饰演的这个角色,是他近年荧幕形象中比较少见的负面形象,部分段落会让人联想起他早年在《羔羊医生》等片中的角色,尤其是开始时跳骑马舞唱江南STYLE那段。
李志毅的《放手》,是六个故事里最不恐怖的,虽然是鬼故事,主题反而是温情。影片除开始小饭馆里遇鬼以外,几乎没有任何算得上恐怖的镜头,片中的女鬼之后一直以清新可爱的女学生面貌出现,颇似《早熟》里的薛凯琪,而陈慧琳饰演的用水晶驱邪的女店主鬼马可爱,也显然是有意设置,进一步营造轻松气氛,大团圆结局是显而易见的。影片甚至打破了一些鬼片里的常见设定,比如这个女鬼照镜子是可以在镜中看到自己,而陈慧琳和梁家辉居然也可以用手抓住这个鬼魂。整体而言,虽然恐怖欠奉,但是温情足够,故事脉络清晰,毫不拖泥带水,算是别有风味的佳作。
陈果的《惊蛰》是六个故事中戏味最浓、给人情感触动最强烈的,邵音音居功至伟,在片中献上了一次精彩绝伦的表演。虽然故事的主线是陈静饰演的女鬼复仇,但是邵音音饰演的打小人的老太太才是真正的主角,影片在陈静出现之前给了邵音音很大一段表演时间,无论是打小人过程中的表情、眼神、台词,还是与顾客讨价还价,跟垃圾婆争吵,都令人相信她与角色融为一体。影片的结尾也非常巧妙,女鬼干净利落的干掉前三个仇人时,令人欣慰恶有恶报,邵音音见死不救还隐瞒不报,本是罪有应得,但却原来是母亲为了保护儿子,她的行为虽然不对,但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。
第二部《奇幻夜》打头炮的是陈嘉上的《枕妖》,但是这个故事却非常的索然无味,最大的看点就是陈法拉献上的所谓大尺度床戏,但是其实除了一段销魂表情大特写之外,根本没有什么可看的,在电影里都是司空见惯的尺度,论突破性还不如《冲上云霄2》中她和张智霖古堡激情一段对电视剧尺度的突破。故事情节上,陈法拉杀人藏尸还若无其事,本来是挺有看头的,但是后面的情节却几乎全是枕妖化作林家栋的模样没日没夜的与陈法拉苟合,非常无趣。枕妖到底是什么来路根本没交代,连个真面目都没露过。结局是被杀的林家栋发短息叫人来救陈法拉,杀了人的陈法拉为什么值得救?再说这几个人救得了吗?枕妖难道只会搞女人?什么都没有说清楚就结束有点莫名其妙。
刘家昌的《迷藏》是六个故事中最恐怖的,是标准的鬼屋型恐怖片情节,虽然少了些鬼怪背景的深入介绍,但是借游戏过程所展示的吓人手段却是非常成功的,气氛营造的非常到位,尤其是墙壁上图画里的小孩一个个跳下来,以及最后所有玩游戏的人都成了画中人的画面,有令人有毛骨悚然的感觉。
泰迪罗宾的《黑伞》只是为观众展现了一个惊吓度极高的结尾,无他。
6 ) 是人是鬼,都很辛苦
《赃物》,生活的苦。
养自己就够难了,其它连布娃娃都养不活。是人是鬼,都求着一个归宿。生活是寻找归宿的迷离路途吗?我不知道。迷离夜开宗篇,其实我看的有些迷离,剪辑有些混乱,想表达的东西很多,但那种透出屏幕的苦,很涩。
《放手》,爱情的苦。
再一次女性视角,这一次男人渣到骨子里。爱情里的这种拷问:Ta到底爱不爱我?是不间断的,是只要有让你怀疑的事件发生,就会挥之不去的。爱情开头越甜蜜,结局往往越痛苦,也是人性,人总是得到时获得的快乐,填不满失去时感到的悲伤。如果你历经多次甜苦交替,爱情的苦尝了个遍,还没有变鬼——那就只会麻木,嚼着像是甘蔗渣。
《惊蛰》,死亡的苦。
死亡在这里得到了特别的表现。看见头掉进锅里,身子还在抖,我想起那句:“老汤,屁股在树上呢。”起因是死亡,便回报给了所有施暴者死亡。死亡前的恐惧凝固在他们的眼睛里,这是至苦吗?这样的苦抵消了当时强奸杀人的快感了吗?这是永恒的疑问,永无解答,徒留一地肆意的血与浆。打小人,其实就是如今的网络暴力,人们都乐在其中,不可自拔。只有当死亡降临到小人身上,当死亡从网线那一端传过来时,人们才会开始反思。
苦啊!苦啊!苦!上述的一切,都是苦。是人是鬼,都很辛苦。
7 ) 第一个短片《赃物》:穷远比鬼可怕
第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死,而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…
如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验,那更推荐看日本欧美的恐怖片,《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科,但这个短片恐怖的地方在于真实,过于真实,因为穷真的比见鬼还可怕。
电影中有个很有意思的场面就是,骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时,问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗,任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕,能比穷还可怕吗?
棺材房在香港确实存在的,一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居,吃喝拉撒睡都在那里,曾看过一个香港家庭的纪录片,那个家庭情况稍微好点,是两居室但很小,厕所和厨房在一起,一家三口生活在那么小的空间,天呐,如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉
香港那比天高的房价,是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。影中的主角更惨了,人到中年贫困潦倒无妻无子,租了一间棺材房,但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租(这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情),这种情况的他居然收留了两个小女鬼,在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃,可自己都没得吃,这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。
电影里有一个特扎心的镜头是,三个孤魂野鬼(看样子生前应该是一家人)大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。折射出很现实的问题,在资本主义社会,穷人活着都没有住处死了更别想有归宿,因为穷人既买不起房子也买不起墓地,片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平(这个公平不单指某一方面),可能穷人和富人最大的公平是都会死。
(未完待续)
好久没有看到这么原汁原味的港式灵异片了!《赃物》任达华当导演果然还是生手,乱七八糟的,不知道要讲什么?《放手》李志毅好陌生又熟悉的导演,梁家辉的演技没说的,和许久不见的陈慧琳联手卖萌让这个故事充满了温情的喜剧元素!《惊蛰》陈果,果然是恐怖片老手,气氛血浆表演完美的融合······
看这部戏前音音跟我讲,“快让我女儿给你讲一下《赃物》那一段的剧情,不然你肯定看不懂任达华在干什么”
赃物、简直就成了任达华的独角戏,故事阅读性不高,林雪吃货的存在也没必要。放手、能被抱住的鬼,倒是别出创意,手心中的爱更是独特。惊蛰、打小人,这是喜剧,没错的
还不错
好久不见的港鬼。任达华首次执导差强人意。第二个故事完成度最高,还不错看。
湖4底0群4魂4怨气深,地4安0门4广4场0打小人,习4哥0上4位4长久久,盛4世0一片橐橐声
连陈果都一般,气氛全靠音效。
最喜欢「惊蛰」打小人,邵音音演的真好啊
剧情还不错啊,就是还可以拍得再恐怖点
部分一没看懂,后两个故事挺不错的。话说陈静真漂亮。
3>2>1,陈果的《惊蛰》看得好凄凉!“打爆你个死人头”,邵音音演神婆太有戏,念念有词,比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧,尤其是陈慧琳,带美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道,iPhone的软广告?
我覺得很好看哎。很少會喜歡港式恐怖片 要麼就是結局無厘頭亂來到死 要麼就是怪力亂神到完全不知道在說甚麼。尤其喜歡第二個故事。本來一直對李碧華無感的 覺得她的故事都未免有些用力過猛 不過這力道用在鬼片上倒是剛剛好。
李碧华这一系列还是不错的,有种老香港时期的鬼片风格,风俗人情冷暖。
老几位
观影@NYAFF开幕影片:非常风格化的作品。果然还是老导演比较有,2段3段是比1段高出几个段位的。李志毅的《放手》完成度最高,梁家辉陈慧琳合作卖萌~陈果的第三段故事最好,有回味~任达华表演没得说,导演嘛,还是新人常犯的错来着。没想到是都市怪谈类的作品,香港能一直拍酱紫的小故事也不错~
《放手》算是在故事上让我最认同的一个。《惊蛰》陈果的剧本,特别是台词很有趣。颜卓灵确实有点宅男女神的模样,不知道那颗虎牙会否成为她职业生涯的障碍。
风格太正统李碧华了,一点走味都没有,神到位,就是那种不让人讨厌的卖弄玄虚。最喜欢第二个故事,做作的成分最低。
《惊蛰》不错,邵音音,姜是老的辣;《放手》尚可,颜卓灵,姑娘是嫩的香;《脏物》略差,任达华初执导筒,稍逊风骚。
一般吧,任达华那个没怎么看懂,其实也不是没看懂,只是感觉剪辑有问题。
《惊蛰》是最直接明白的,《放手》更为简单,而任达华的《赃物》其实是很抽象的,三个都中规中矩。宣扬迷信报复的内容太多。6.2