1 ) 为你滴下第一滴蜡
有一个关于蜡烛的笑话。监狱里,死刑犯在临刑前焦躁不安,狱警对他说:“别怕,电刑的电流很强,也就一眨眼的工夫,丝毫没有痛苦的。”这时,蓦地从刑场那边传来死刑犯同伙的惨叫声。“什么声音?”死刑犯战战兢兢地问。“我也不知道。”狱警说着去刑场看个究竟。片刻之后回来说:“没什么,今天赶上停电,只好用蜡烛。”
我想,如果这个犯人喜欢SM的话,那这个消息对他而言不啻于喜从天降,因为据说蜡烛是SM的重要道具,滴蜡到死,他也算死得其所。看了电影《恐怖蜡像馆》(House Of Wax)之后,我们又长了见识——原来蜡烛不止可以玩SM,而且还是杀人利器。
通常来说,美国的恐怖片几乎是血腥、低级的代名词,横飞的肢体,成河的血浆,让人不觉得恐怖,反而感到反胃。近几年口碑不俗的美国恐怖片,无论是《午夜凶铃》还是《咒怨》,都是翻拍自日本作品,甚至是日本导演亲自赴好莱坞执导;构思巧妙的《死神来了》,导演同样是亚裔的美国人。难道美国导演就拍不出好看的恐怖片?杰姆·塞拉(Jaume Serra)用整整20吨蜡把这个谬论冲得七零八散。虽然情节上有无法避免的瑕疵,可《恐怖蜡象馆》已算是一部水准中上的美国恐怖片,有伏笔悬念,好像剥洋葱般地逐步触及故事的内核,让人慢慢张开嘴巴,惊讶地合不拢嘴。
影片的故事很简单,几个年轻人露宿野地,因为汽车出了故障,于是分头去找加油站买配件,由此来到一个在地图上找不到的的荒凉小镇。小镇显眼处有一家蜡像馆,有栩栩如生的蜡像却空寂无人。由此开始,这群年轻人开始逐个被残忍的凶手猎杀。原来,小镇里的活人只有一对杀人狂兄弟,他们杀死了所有居民,并直接把蜡浇注在尸体上,把真人做成蜡像。有一个镜头是其中一个年轻人寻找另一个伙伴,发现钢琴前坐着一个和伙伴一模一样的蜡像,这个年轻人用手戳那年轻人的脸,竟然是软的,他缓缓剥下脸皮,软软的蜜蜡里竟然是他朋友血淋淋的肌肉组织!人还未完全死去,还是有知觉,疼痛让他两行清泪从蜡脸流淌而下。残忍的景象令人不忍卒睹。
这样的剧情和《我知道去年夏天你做了什么》、《死神来了》、《惊声尖叫》等青春恐怖片并无二致,其中的乐趣在于猜测谁将是下一个死去的人?将会以什么出人意料的方式死去?根据我这么多年看恐怖片的经验,通常来说,那些喜欢做蠢事的白痴角色绝对会是首当其冲者,而幸存者之中,一定会有一位漂亮女性,并且还会有身材火辣的美女秀身材。就《恐怖蜡像馆》来说,完全符合这几个定式,这不能不让人遗憾编导在创意方面的缺乏。抑或,这不仅是恐怖片,而是目前所有电影的通病吧!
《恐怖蜡像馆》中,负责秀身材的是小富婆帕里斯·希尔顿(Paris Hilton),演艳情戏对生活作风不太端正的她来说,简直就是张飞吃豆芽。她在影片中除了不遗余力地裸露不太白晰的肌肤之外,还有一段艳舞表演,基本可以看作本色表演,搔首弄姿的姿态还算撩人。不过这位小姐的演技未免也太差了点,明显就是雇来念台词的嘛。她唯一的亮点是死亡时刻,被一根木棒迎面洞穿,贯脑而入,很有些惊心动魄的味道,血水与脑液齐飞,很是骇人。
当然,比起另一位美女,帕里斯·希尔顿就要逊色不少了。那个幸存的女孩,如果你看过热门电视剧《反恐24小时》的话,一定不会陌生,没错,她就是里面的金姆——艾丽莎·库伯特(Elisha Cuthbert)。在《反恐24小时》中清纯靓丽的艾丽莎·库伯特,在别的电影里却喜欢以性感形象示人,比如《邻家女孩》中的AV女优,比如《恐怖蜡像馆》中身材火爆的双胞胎妹妹。与甜美白嫩的艾丽莎·库伯特一比,帕里斯·希尔顿简直丑得难以入眼,即便是她引以为傲的身材,也未见有何优势。
需要提醒的是,《恐怖蜡像馆》保留了美式恐怖片的嫡系血统,虽然杀戮时刻从将近50分钟时才开始上演,可这绝对是一部血腥的影片,断指、剥皮、流血的场面层出不穷,心理承受能力弱的朋友可要当心了。
虽然《恐怖蜡像馆》一片的口碑并不算好,虽然有人说编导的智商伤了观众的心,虽然影片在剧情的设置上的确有这样那样的缺陷,但是,如果一部恐怖片能够在一个时间里完整地营造一个心理空间,叙述流畅,张弛有度,并且丝毫不让观众有被操纵感,基本上已经是一部不错的恐怖片了。《恐怖蜡像馆》做到了这一点。要是想找一部好看不闷又有点刺激的恐怖片,那就选它吧!
2 ) 电影里的人物分析
看完这部影片,感觉里面的人物塑造还是挺值得思考的,想和大家交流分享一下。
先说说女主卡莉吧,我个人对这个角色没太大感觉,不喜欢也不讨厌,开头可以看出女主比较有上进心,很想去纽约奋斗,对自己的哥哥态度便是一味的劝阻和无奈但是没有真正想去深入和理解,但是可以肯定的是女主还是爱她的哥哥的,只是自以为她的哥哥是她想的那个不守规矩没有担当不成熟的男人。女主很为朋友考虑,不想让她的女友在感情里面受伤害,后面女主和文森说的话感觉女主还是比较机智的,总得来说女主是个比较“正能量”的人。
女主男友韦德对女主的双胞胎哥哥比较排斥,难道就因为他哥哥偷了车而已?但是男主表面上一直还是保持基本的礼貌,一部分是还会顾忌女友的感受,但更多是证明他很友善而尼克很无理。韦德应该是那种看起来平时做事中规中矩的人物,又十分地不自信,不自信自己能一直拥有卡莉,不自信自己比卡莉的哥哥强,不自信自己可以去纽约生活等等,又很想证明自己行,很讨厌这个角色。到了小镇韦德就变成了个逗比。。。恨不得快点第一个死的感觉。。什么礼貌、规矩这些他都很在意的条条框框好像都是给别人设的,那他之前凭什么鄙视尼克呢,闭馆他硬要闯,还拿打火机烧蜡像,随便弹弄钢琴,加油站没人就要闯,去人家上厕所也到处逛到处乱碰,关键逛了已经有很多提示危险的迹象他却毫无所知,自作孽不可活只能这样讲了。
影片男主应该是女主的哥哥尼克,好喜欢男主,不仅因为他的外表,更因为这个角色本身。刚开始他出场就好像很放荡不羁的样子,和女主彼此不太和睦,总是喜欢在言语上给女主和她的男友刺激,甚至看到他和卡莉在露营的对话时我相信大家可能都不太喜欢这个哥哥,而且给他下了个只会抱怨别人自己一事无成的定义。但是开始也有一些小细节告诉我们他只是不会表达对妹妹的爱,也不太会表达自己。他其实很爱他的妹妹,他对妹妹男友态度不好一是他应该感觉到这个小男友对他只是表面的和谐而内心不喜欢也不太尊重他,二是因为他是卡莉的哥哥,就如长兄为父的感觉,他总会挑挑这个男孩的刺,尽管他心里知道韦德人还是不错的(后面他和道尔顿的谈话中可见)。尼克自己虽然对卡莉 韦德 态度不好,但是还是很维护他们,车上回击道尔顿让他闭嘴不要嘲笑韦德,阻止道尔顿拍卡莉,因为他知道卡莉不喜欢被拍,卡莉不慎掉进死动物坑他脱掉衣服让卡莉换下,这些细节都让人感到他对妹妹的爱是很深但又是很笨拙的无声无息。值得注意的是所有人都对丢弃动物尸体的那个人心生反感和不安时,只有他觉得那没什么,那个人只是在做他的工作,他不会因为那个人肮脏、看着有些猥琐而轻易否定他,事实上这个扔动物尸体的人也确实不是什么坏人,反而真的想帮助他们。后面知道车子并不是尼克偷的,而是道尔顿,他觉得自己早有前科就去替道尔顿顶罪而不让道有不良记录,多么仗义的兄弟啊!从这个也可以看出尼克之前和卡莉在露营时候争吵并不是因为真的怪卡莉,而是觉得卡莉关键时候没帮他而感到伤心失望。尼克在救妹妹时的勇敢果断,腿上中刀还想竭力引开文森,也说明尼克并不是不敢担当的懦夫,他真的只是渴望更多家人的关心和爱。
杜蒂的第三个儿子到底是不是那个丢弃动物尸体的人啊,我猜测有两种可能,一种是她的儿子。他习惯了动物的恶臭、自己的工作和两个哥哥的变态,但自己还尽量保持着一个正常人的内心。可能没有接受正常的教育,也很少与人交流,他和人交往比较生涩,不太会掩饰(看卡莉换衣服和在车上看卡莉的身体),也不会有意消除他人的顾虑,这些都使他很容易被人误解、不被信任。他对不信任他的人采取置之不理的态度,他知道他们自己去了肯定死路一条,但是我也在想,如果卡莉和 韦德坐着他的车去镇上的话他们就会不受伤害吗?不知道大家是怎么想的,我个人感觉应该是会活着的,因为这个丢尸体的人并没参与两个哥哥的杀人行动,也没在哥哥们危险的时候去帮助或是后面去复仇,说明他应该不是和哥哥们同一条船的。人们一般都喜欢相信衣冠楚楚的小包,而对他敬而远之,人真的不可貌相啊。。。还有一种可能:不是。如果不是的话我猜测杜蒂小儿子不会是给男女主开车的司机吧,那样的话就好可怕了,弃尸人最后和卡莉他们打招呼可能就是再次和他们笑着道别。。。
卡莉的女友和女友男朋友,女友感觉并不怎么对自己的感情和身体负责,但是多少还是会为黑人男友考虑,但她的黑人男友并不怎么爱她,不懂得倾听她也不太关心她,感觉他们两个更像性伴侣。。。
小包和文森两个本来是连体的兄弟,原来以为文森比较牛逼,后来才知道小包才是主谋。可能是文森因为分体手术毁了容貌而有些自卑,以前也是一直连在小包身后很依附于小包,但是小包不懂为什么童年时候那么暴躁,直至后来彻底变成杀人魔王。我感觉他肯定是痛恨他的父母的,至少不是因为圆他妈妈的梦而杀人做蜡像,他利用欺骗文森,来完成自己的变态家园,他也不爱文森,他嫌弃文森辱骂他,但是要文森帮助他杀人做蜡像又不得不给个巴掌再来个甜枣。但是文森很在意他,看到他受伤会关心,看到他被打死时发出巨大的哀鸣。文森没有自己独立的人格一样,信任并跟从着小包,内心的自卑和做蜡像的满足让他一步一步也成为了杀人魔王。他确实很可怜但是也不值得同情。‘
以上只是我个人的观点,希望大家能给予新的或是更合理的解读。
3 ) 谁先死?
有种游戏叫“杀人游戏”,在座诸人分别扮演警察杀手和良民,在天黑闭眼之后,杀手杀人,而其他人推理破案,并把杀手消灭掉。玩过几次这游戏之后,就再也不肯参与,因为那根本就是一个袒露内心秘密的游戏,谁被杀、谁指证、指证谁,都分明在表达对别人的真实看法,尽管表达的方式那样曲折和隐晦,而且貌似一场游戏。
所以,常有人因为玩“杀人游戏”起了纠纷,假杀人最后变成真杀人,假命案流了真血,不是因为受不了在游戏中被杀,而是受不了别人对自己的真实看法:你是弱的,是不重要的,是被人讨厌的,应该先死,而且经常要受死。
谁死,谁先死,从不是乱来的,秩序井然,等级森严。恐怖片是最能体现这个法则的,它看似乱杀一气,却有严格的次序。以翻拍自五十年代电影的《恐怖蜡像馆》为例,六个外出的青年,是按照这样的顺序被变态谋杀的:面目模糊、性格相貌都很平庸的男青年A第一个死,他对剧情毫无帮助,是理所当然的“多余人”;接下来死的是男青年B,他有点娘娘腔,性向很可疑;黑人男青年C第三个死,他为了看球赛,闹着脱离团队,还常和白人女青年D肆无忌惮地当众亲热,和他一同死去的,是白人女青年D,她性格豪放,而且还和黑人恋爱——他俩死在寻欢之后,C死得没声没息,D作为白人,获得了在临死前挣扎和奔逃片刻的小福利;双胞胎兄妹E和F则在最后安全脱身,哥哥E有点小叛逆,有为了寻找刺激偷车的前科,但他极其英俊,而且对妹妹极尽呵护,妹妹F则性格纯良,读书之余还辛苦做工。
《十三号星期五》、《月光光心慌慌》、《猛鬼街》、《夺命狂呼》、《我知道你去年夏天干了什么》等系列片,都是按照类似的次序决定角色的生死的,当剧中人脱离团队跑到车库去偷欢的时候,他们的丧钟敲响了,当剧中人拒绝了朋友舞会或者嗑药派对的邀请,默默去温书的时,她已经获得了不死的资格。而在《黑暗侵袭》里,撒谎的、扰乱军心的女子探险队员先死,有孩子的女人最后逃出生天,《客栈》系列里,则安排稍丑的男女先死。
谁死?谁先死?品行不端的、缺乏团队精神的、性嗜好不够主流的、受伤的、缺乏性格的、相貌不佳的,以及有色人种、单身男女。在惊悚片里,他们必死,而且先一步死去。
最后存活的,是行为端正、感情专一、好学上进的十佳青年,而且得是白人,如果有情侣,而且两人都是白人好青年,男方则会为救护女方而牺牲,孩子不会死,有孩子的,也等于获得了长命符。恐怖片没有道德和等级么?恐怖片里,有最赤裸裸的道德观和等级观。所有的恐怖片,其实都是《编辑部的故事》里,牛大姐热爱的《警钟长鸣》栏目。
偶有例外,《客栈》第一集让非白人逃出去了,但第二集一开始,他就被杀死了,最后的胜利者,还是白人美妞,而罗麦洛的《活死人之夜》只留下了黑人、妇女作为幸存者,因为它并非纯粹的恐怖片,有时代隐喻,黑人和妇女,是作为受害者代表出现的。
恐怖片没有政治?生或者死,是最大的政治。
4 ) 6个明显的败笔
1.电影前40分钟重点只点名主题,拖泥带水、不紧凑。前40分钟基本不需要看。因为前40分钟的内容后面有20分钟都会简要的完整概括。
2.一伙人在一个不熟悉的地方露宿。有一辆开着远光灯的车与他们对峙,一群人叫卡车走开,卡车没有任何反应。然后其中一个人等的不耐烦,直接扔一块东西,砸烂了其中一个灯泡。第二天有人邀请他们坐卡车,直接坐车走了,也不看一下这辆车是否是昨天晚上那辆车。其中一男一女来到变态杀人魔的住宿前十。那辆被打破灯的车并且还没有修车摆在他们面前,他们不去观察是否是昨天晚上被打的那辆车。直到男的进了杀人魔的住宿里面十多分钟,女的才开始意识到问题严重性。在这期间,房子里面的动静在外面应该是可以听的一清二楚的,毕竟这个环境都是非常安静的,男主在房间里面各种摔被打被刀。
3..除了反派,其他人物的形象,性格特点都刻画的不饱满,黑白情侣,沉迷美色,但是后面没有起到关联作用,反而后面不对逻辑,男女在亲热的时候,突然女的有什么事想要告诉男的,男的说去放下音乐,出了帐篷。女的关灯睡觉前,连一句客套话都没有说,天呐,太奇怪了吧,前一段还非常的互相亲近,后一段突然安静睡觉。男的后来接听手机的留言,知道了遇到了紧急事情,感到震惊和害怕,结果下一个镜头不是男友马上去告诉女友。而是女友在漆黑一片的环境里睡觉,这时候男友完全不知道在哪里干嘛。如果男友在这个时候被杀了,这时候外面灯突然暗了,这个女友也完全没有察觉到。然后当那个变态杀人狂来到女的面前时,突然暗了,女的至少会警觉起来。尽管看不清脸,那个脸的整体形状就和他的男友完全不像 她竟然当时完全没有任何害怕。
4..带蜡面具的变态杀人魔!简直拥有超级英雄力量,将一个长铁棍直接穿过两个车窗玻璃,再将女主的脑袋给戳穿了。
5..老三一直表现好心人,但是最后老三的镜头是微笑着看剩下两个主角坐着警车开???
6..最后两个变态杀人狂死在了一起,但是那个空间感不对。 第一. 他们不可能完全合并。 第二. 他们死时头脚方向不一致呀。
5 ) 恐怖的悬疑片
片中有三个经典片断:
一是形象细腻地展现了由真人做成蜡像的全过程——修补刀伤,把人质的身体结实地捆绑起来,以便当滚烫的蜡油浇在活人身上时其不能喊叫!
二是当一个人发现他的伙伴被做成蜡像之后,还在试图挣破那层“蜡衣”,但是这么做只会令他的皮肤撕裂,露出血淋淋肌肉和内部组织……而此时“蜡像”还活着,惊恐的转动着双眼……
三是当卡莉逃到教堂的时候,发现杀人狂的母亲躺在灵柩里,周围祷告的神父、亲友全部被做成蜡像,好像是一种诡异的殉葬品来祭奠这个热爱蜡像艺术的女人。
这部电影的类型是恐怖片,但是我觉得还是更加偏向于悬疑类。
首先是经常拉开窗帘往外看的“老太太”。她的多次出现让人感觉她是这个小镇上唯一的幸存者,是这场“血腥艺术”的唯一观众。只是脑子疯掉了。总之让观众对这个死寂的小镇留有一丝希望。结果卡莉在求救的时候才发现其实这个老太太也是蜡像,只是被安装了自动装置,才会经常移动到窗边掀窗帘。
接下来的一个问题是,一开始我们会认为文生,也就是那个面部丑陋的杀人狂是小时候被绑在椅子上的孩子,就是因为他精神不正常才会全盘导演了这整个的杀人过程,而加油站的老板,小包,作为他的兄弟,只是帮凶。但在影片的后半部,那张照片才揭示了答案——文生和小包是连体婴,文生的脸长在了小包的后脑勺上,手术时脸被毁坏了,但却很有做蜡像的天赋。而小包也由于手术的原因大脑有些不正常。所以小包才会指使文生用真人做蜡像。
影片最让人惊叹的应该算是结尾时,那个卡车司机——事实上是杀人狂兄弟的小弟弟,邪笑着冲卡莉和Nick挥手。
原来那对夫妇不光是生下了这对连体婴,他们还有第三个孩子!而这第三个人的主要任务就是,把靠近这小镇的人引诱到这里,好让他的两个哥哥行凶。
这第三个人应该是在连体兄弟诞生以后至少3年才出生的。因为开头这对夫妇只照顾了2个孩子,而不是3个。而且,他和文生、小包应该没有什么精神上或者肉体上的重要联系,所以感情应该不是很好。否则蜡像馆发生大火的时候他应该急时赶到为两个哥哥报仇。然而他却没有。
总之,
老大——小包,由于手术的影响以及母亲不喜欢自己,从小就性格暴躁,心理畸形,最终造成了变态的心理。
老二——文生,性格内向,在做蜡像方面有很高的天赋,但父母去世给他造成了打击,使他的价值观产生偏差,虽然可悲的,但又不值得同情。
老三——卡车司机,大概是没有那么变态,但又在这种变态的生活中麻木了。就像在车中卡莉说她一生都习惯不了那种血腥的味道时,他的回答是“时间长了,什么东西都会习惯的……”
嗯。大概就是这样了。
最后想说一句:Nick很有型!!!像小贝~哈哈
6 ) 导演的彩蛋
有一个点得提说一下,就是在蜡像馆里面刚进去时候的蜡像布景,其实是导演有心部分还原了“闪灵”第01:06:46时候的电影场景,这是我前阵子重温闪灵的时候发现的。当看到这一幕的时候竟不由得小小地激动了一下~哈哈哈哈😂~也算是个隐藏的小彩蛋吧~哈哈哈哈哈😂 另外,阅尽天下恐怖片后,我已经将我的好奇心的阈值调节到最低值了😂 免得像我家小Sam那样死得那么惨。。。。。。
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其实真的算个好题材,就是这剧情太弱智,人物太飘,还不如玩游戏
6/10。场景设置极富戏剧性特色,例如连通地下室的走廊满墙壁是伸出的人头,还有影院里坐满了制造出的活体蜡像,售票口旁一张[兰闺惊变]的海报展示着颅骨孔裂的画面,该片描绘了一对相互折磨的疯狂姐妹,以此暗示天生的畸形和暴躁的哥哥对文森特心理病变的影响。最具特色的是贴地视角构图,在文森特追杀佩姬那场戏,摄影机像蛇一样蜿蜒前行以描绘危险的逼近,佩姬站在高处的铁架上,利刃不断从脚下的网格中伸出来,扎入她的脚裸,惊慌惨叫的佩吉躲入车内,此刻低角度摄影逐一展示车内挂件、车窗再贴近地面,佩姬从车底下探视,文森特挪动脚,瞄准佩姬慢慢伸出脑袋的一刹那,车窗玻璃后的文森特投掷出铁杆,铁杆直穿眉心,佩姬的身体后倾撞到栏杆跪倒在地,脑袋的血顺着铁杆流淌而下,镜头刻画凶手的残忍时只见凶器,不见其人,在整个段落中伴随着紧张感。
呃……
等着第2集
那对兄妹为啥不是情侣呢~嘿
有些镜头挺渗人的
最后很牛逼
印象最深的就是揭开脸皮露出牙那一幕……
我比较推崇的一部恐怖片,效果很好,因为真的参观过杜莎蜡像馆,所以感觉比电锯惊魂啊什么的真实,哈哈~
硬是吓的我一晚上没睡着觉- -
剪刀剪的我好痛 = =
如果说割人家脸皮,挖人家眼睛这种对恐怖片迷已经免疫了的话,从小妹的男友被浇成蜡人眼球还在动的那刻,这个绝对值得一看。封闭的小镇全是蜡人,但内核是活人。。这个比封闭的小镇里全是坏人出门郊游的情侣怎么都逃不出坏叔叔的手心要有看点
有深意。
搞笑片么。
这个导演拍的恐怖片总是不急不慢,渐次推进,慢慢铺垫后再抖出一个个高潮,有时略显拖沓,却显得更为从容不迫吧,会很清清楚楚的讲好一个故事。
美式乡村偏僻小镇的变态杀手,背景还是精神病连体婴,就这故事性就挺强的了,外加活人蜡像和真蜡像屋的设定放到2022年还是很惊艳的。有大量血腥重口镜头,也有惊悚气氛的渲染,特别是钢琴男被扒下半张混着蜂蜡的血肉模糊脸,真名场面呀,太深刻了了,个人7.5分,可看性还是挺高的。
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