卡佳在一次爆炸事件失去了土耳其裔丈夫和儿子的生命。

爆炸事件是由两名德国“新纳粹分子”策划。悲痛欲绝的卡佳最终选择了玉石俱焚。

女性题材的电影，我很不幸看的是戛纳电影节法语配音中文字幕，失去了德语硬朗镇定的原汁原味。

女主角黛安•克鲁格一扫《特洛伊木马》海伦的呆板，上帝对欧洲女演员向来都是偏爱，岁月非但没有夺走美貌，反而由于比美国演员深厚的文化底蕴积淀，变得熠熠生光。

影片的“丧”贯穿始终，丧，我们其实不陌生，《蓝白红》里茱丽叶比诺什丧偶后，手指划过一根根铁栏杆麻木不知痛，《海边的曼彻斯特》肥本弟弟全程扑克脸，都是丧得行尸走肉，大悲则无悲，大概就是这个意思。

黛安•克鲁格居然比他们还能更丰富一些，这很不容易。

月经，是影片的题眼或者是电影的意向，女友来探访偶然借用卡佳的卫生巾，她轻描淡写地说表示自从意外之后再也没有来过月经了。我们可以推断，女友在片头爆炸发生时，肚子还没有显现出来，而现在孩子已经可以带出来串门了，说明过去至少半年时间了。

女主看起来无意的一句话里面隐藏了巨大的悲痛和编剧的意图，草蛇灰线：一个还那么美艳的女人，没了月经，没了生活的乐趣，如同阉割男人或是迟暮美人，了无生趣。

这场变故打击的，不仅仅是卡佳的心理，还是她的生理。

然而，意想不到的是在影片最后阶段，女主正面对三种选择犹豫不决：炸死两个新纳粹一走了之？还是继续上诉？还是……就在这个时候，忽然觉得不对，手伸进下身，倏忽，月经来了。

实际上这才是让女主下定决心选择同归于尽的题眼！

月经来了，身体恢复正常，意味着本可以忘记过去，开始重新生活了。

然而，女主却下定了决心，放弃希望，选择决绝，最终留在自己的岁月里…… 一切变得更丧，更令人窒息……

首先，这部电影和我想像的不太一样，我以为这部电影又是一部连姆·尼森式的为家庭复仇动作爽片！但其实这部电影更多的把剧情焦点放在了主人公卡佳的心理历程方面，从失去家庭后的伤痛到法庭上的绝望，到最后与仇人同归于尽时的解脱！失去了至爱的家人，自己也失去了活下去的意义和勇气，在复仇的同时也完结自己的生命，对她来说也许是个好的结局！

看电影时同步进行的两个想法：

1、法庭上的那段剧情，其实在TVB90年代有很多法庭戏，都有类似的剧情！明明是铁一般的狡黠事实，但是在辩护律师的巧舌如簧下，嫌疑人被开脱罪名！有一点很好奇，辩护律师是真的在维护嫌疑人的权益，还是明知道真相但为了名或利而辩护呢？也许二者的成分都有吧！

2、认为女嫌疑人放炸弹那段明显是BUG呀，都2016年了只要查一下监控就可以了，还犯得着被律师盘问吗？但看了网友们的评论后才知道，德国啊，真是将人的隐私权做到了极致！是好是坏呢？都有吧！就看你更重视哪一面了！

她从地狱深渊而来，为了复仇也为了自我救赎。

最后的同归于尽不是一种绝望之举，反而是一种义无反顾的求仁得仁，因为她早在失去爱人的那一刻绝望地死了。得而复失的幸福最是磨人，当心已经死了，她又该如何、又怎么可能活下去呢。这种自我毁灭性人格从一开始就有了昭示，不管是那个浪人武士的纹身，还是强迫自己去听法医事无巨细的尸检报告，比起自杀未遂更加隐晦。 不知道是导演的个人风格，还是德国人作风如此，画面冷酷严谨，登场人物非常有限，故事的绝对主角就是女主，一众人等都是形象明确、严守人设，让人一目了然各人的立场。比如说辩方律师是一个面目可憎的白人中年男子，辩论时咄咄逼人可；控方则是一个地中海裔的年青男人，激动、正派；审判员则是面目模糊的中年人，不苟言笑。 沉重的社会性话题被导演局限在了一个能让人感同身受的个人复仇故事里，立场非常鲜明，不容反驳。最后的自我和解是影片的高潮，那种平静实在是太难得了，再也没有愤怒和自责，只有接受命运的平和。

28号万州的公交车事件对遇难者来说是一场凭空而来的无妄之灾，21号出轨的台铁列车事件也是。不过是坐一次公交车，不过是坐一次火车，就那么有去无回了。《凭空而来》中因爆炸丧生的土耳其后裔，遭遇的也是一场无妄之灾，一切的根源只在于他们不是正统的德国血脉。

女主角戴安·克罗格表现卓越，她从悲痛到愤怒到绝望再到反抗，将未亡人将为人母的各种情感演绎得感同身受。整部片子她是绝对的主角，大段大段的没有台词的画面，是她在用身体语言用表情用眼神来展现的。我们看到一个敢爱敢恨的女子，勇于追求自己的爱情，深沉的爱着自己的先生与儿子，然后不过是跟闺蜜约会数小时，她的家庭就被恶意的刻意的钉子炸弹炸成了碎片。

她是坚强的，能够在法庭上聆听关于案件受害人的具体描述；她是沉着的，捧着一颗破碎的心冷静面对被告；她是无助的，猫在儿子的小床上盖着儿子的被子彻夜哭泣；她知道感恩，对于被告父亲的揭露与道歉充满感激；她走不出悲伤，闺蜜与孩子的交流刺痛她的眼；她是勇敢的，在对司法公正失望之后，选择了以暴制暴。最为讽刺的是她用在法庭上听来的炸弹制作方法，制作了与被告实施在她家人身上一模一样的钉子炸弹，她引爆了炸弹，让两个被告去尝试被掠夺走生命的滋味，让自己去体会生命中最爱的两个人所承受过的痛苦。爆炸开始，轻松的配乐响起，她所遭遇的无妄之灾终于结束。

其实在欧洲依然有各种包装后的新纳粹组织崛起，是极端种族主义者，奉行血统论。这部片子的导演是土耳其人，他在为外来民族发声，也是对那些极端行为的抗议。上世纪六十年代初，西德曾因缺乏劳力批量引入过土耳其人，解决了当时之急，这部分人在德国安家立业，融入社会，与本地人相处基本和谐。但新纳粹坚持纯正血脉之说，从两千年开始，陆续制造了一些恶性事件。

本片最让人意想不到的结尾。没有给女主角上诉的机会，直接是她用自己的方式解决问题，这多少又像了美国大片，一个孤独而勇敢的复仇者。可以说她是一个无法走出伤痛的人，也不可能在这样的打击之中平复，她反复观看曾经一家三口的影音资料，终是选择了以死相随。这样的结尾也是导演对当前政治环境不满的最强烈控诉。不过，这几年难民潮涌入，新纳粹有没有再执行所谓的清理不知，倒是时时看到难民犯罪的报道，人与人之间的和平共处，一直如此困难。

2018-11-06 于福州

这些袭击背后唯一的原因就是，这些受害者都不是具有“正统德国血脉之人”。 ©[凭空而来]只身复仇的女主角 德裔的女主角卡佳要承受同时失去土耳其裔的丈夫和儿子的苦难，因为一对金发碧眼的年轻新纳粹夫妻在丈夫办公室门前放置了一枚炸弹。 当漫长而僵化的司法过程终无法实现卡佳渴求的正义，她选择了以相同的方式炸掉凶手和自己。 蔚蓝的海边，是冒着浓浓黑烟燃烧着的白色房车，轻快的歌声响起，似乎消解了一丝阴霾。 ©[凭空而来]结尾 但，没有和解。 有的是尖锐的对立，以血祭血的愤怒，生生不息的憎恨，以及不断回环的肃杀。 作为土耳其裔德国人的导演法提赫·阿金是悲观的，但也是敏锐的。 ©生活在德国的土耳其裔导演，法提赫·阿金 以尖锐的方式发出悲鸣和呐喊的[凭空而来]，迫使着你不得不去正视、去思考欧洲正在愈演愈烈的新纳粹势力。 或许总有人不屑一顾地觉得新纳粹只是不成气候的一小撮—— 但就像当初希勒特成立纳粹党、甚或该党议席不断增加时，没有人知道将会发生什么。 ① 光头党？街头年轻混混？ 说是，德国球队在国际赛事上赢球时，即使是再激动的球迷，也没有人敢高喊“德国最强”、“德意志万岁”的。 因为一定会引来周围人的侧目和纷纷议论：“什么？你是光头党吗？想要复兴纳粹？” 至少可以说明，在当下的德国，人们普遍很警惕，新纳粹当然还只是很小的一部分。 但这件事更让我好奇的是，光头党是怎么开始和新纳粹画上等号的。 毕竟，兴起于60年代英国伦敦的光头党(Skinhead)，在当时还只是占据了一席之地的青年亚文化的一支。 ©60年代伦敦光头党的典型装扮 出生于工人阶层，剃光头，穿背带裤、马丁靴，听牙买加雷鬼乐的光头党青年们，在当时几乎没有什么明确的政治诉求。 他们最多算得上是精力过剩，喜欢在街头搞点事，发泄下作为底层的愤怒和精力的一代。 在谱系上属于和摩登族(Mod)、朋克青年(Punk)同一类的群体。 而新纳粹(Neo-Nazism)，大多是极端民族/种族主义者，旨在延续纳粹精神，保持种族纯粹，强调的是本种族的优越。 为区别希特勒时候的纳粹主义，在前面冠之以“新”，或有时也以极端右翼的名字出现。 但从光头党发展到新纳粹的这一派系，总免不了让人觉得，新纳粹也同样是精力过剩、无处发泄的一个群体。 就像是[这就是英格兰]、[英国制造]里，英国的光头党们。 ©[这就是英格兰]里的光头党们 [这就是英格兰]的时代背景是80年代初的英国，撒切尔夫人带着她的“新保守主义”上台。 小男主的父亲死于一场莫名其妙的英国对外战争，经济仍然是一蹶不振，难见好转。 彼时失业人口倒是每月见长，最终达到了自大萧条以来300多万的最高数字。 整个社会的不安氛围，就如同英国那潮湿的海风，遍布英格兰岛。 ©摄影师镜头下80年代的失业青年 在街头迷茫又愤怒的失业青年们，就差一个理由，就能一点即着。 而这时，鼓吹排外，反对外来移民的新纳粹思潮适时而生。 就像电影里一个光头党大佬演讲所说： 我们参加蠢得要死的战争，各个要么送死，要么失业，还尽是欢迎外来移民，抢占了我们的工作，把英格兰拱手让人。 ©[这就是英格兰]光头党愤怒的演讲 所以，一部分激进的光头党揭竿而起了，将反对移民演变为暴力事件，而种族主义也借此时机取得了复兴。 事实上，早在60年代末、70年代初，随着战后经济的复苏，欧洲各国急缺劳动力的情形下 到80年代，英国的光头党文化又迅速对外扩张，法国、前东德地区、西班牙、芬兰、丹麦、挪威等整个欧洲都有了光头党。 德国的[格斗女孩]、[前任领袖]讲的都是新纳粹主义怎样成为了普通青年的政治信仰和未来依托。 ©[格斗女孩]的家 丹麦的[兄弟情]通过一段光头党内的同性爱情，展现在丹麦光头党的势力和对年轻人的影响。 ©[兄弟情]里的光头党集会情景 每个心中有怒的年轻人都握紧了拳头，燃红了眉眼，将生存的压力、未来的无望，寄托在狂热的种族主义上。 他们举起枪，抛下炸药，才有了[凭空而来]那样忧心忡忡的呼喊和警戒。 ② 新纳粹，近未来势力浪潮？ 2016年末的德国科隆跨年夜，本该热闹平和的新年关头，却发生了近百名女性被抢劫、猥亵、性侵的恶性事件。 哦，难民。 2011年夏天的挪威，正在奥斯陆参加夏令营的孩子们，在一瞬间被炸成烟花，77人遇难。 呵，新纳粹。 或许恶魔从来都是双生子。 就像近90年前，希特勒也是在经济大萧条、大量外来人口的背景下，利用仇恨移民的民众情绪，得以上台。 而今的欧洲，难民的大量涌入、整体经济的停滞不前，很难说阿金的[凭空而来]不是一张未来图景预言。 两方极端势力对立的越尖锐，彼此仇恨越生生不息，便越是培育新纳粹的绝好土壤。 ©在德国，一场反对穆斯林和移民的抗议集会 当人们对欧洲新纳粹的印象还只是停留在，社会底层的、在街头闹事的成群结队的小混混时—— [凭空而来]里，那对夫妻加入的新纳粹政党已经在德国合法化了；希腊和德国的新纳粹之间互相协作，已经建立了某种国际化的链接。 事实上，各式极右翼政党在欧洲社会已经在扮演着越来越重要的角色。 希腊的「金色黎明」是对移民实施暴力事件最多的团伙之一，也是全国的第三大政党； 丹麦的「排外权力党」掌控着丹麦五分之一的议会席位； 法国的「国民阵线党」和英国的「不列颠第一」已经成为国内的主流政党之一。 ...... ©希腊「金色黎明」和它的领导人 在欧洲大量难民带来的动荡里，宗教式恐袭带来的震惊里，新纳粹绝对在以肉眼难见的速度，迅速崛起。 而这个魔鬼，还远没有被人足够重视。 所以，拍出[凭空而来]的法提赫·阿金是时代的斗士，他比别人忧虑的更深，也更远。 他让电影不再只是娱乐的电影。

在电影中， 用个人暴力甚至自我牺牲复仇通过法律等现代社会规定的文明手段无法解决的伤痛并不新奇。 不论是2005年揭开资本主义国家政府残酷肮脏交易的《不朽的园丁》，还是在2012年第65届戛纳电影节上夺得一种关注大奖的《露西亚之后》，都以渺茫的个人力量去对抗法律允许存在的恶势力。或惨烈或扼腕的结局让不少观众难以接受，但随着戏剧冲突累积的仇恨通过角色的死亡渲泄而出，影片的讽刺效果和批判力度都上升到一个新的层级。就其希望达到的目的来说，本片的结尾无疑是成功的。

阿金此次在其个人风格的基础上多了一些德国传统表现主义的影子。从片名张牙舞爪的哥特字体到“家庭”章节整体的冷色调低光处理到女主企图自杀时扣拍的宗教仪式感（个人认为此镜头进影史最美TOP50没问题）到法庭戏压抑的布景再到酒吧里黑金属摇滚氛围都是典型的新型表现主义。阿金依然注重社会批评和政治平等，但可喜的是他也在不断给我们带来新的惊喜。