先说结论，绝对的五星好评，各种意义上的好剧。

本来是被这个略显无厘头擦边球的标题吸引的，看了短视频上的片段决定看看，个人还是很喜欢轻松诙谐+一点点感动的套路的作品，所以算是题材戳中我的点。

看完开头过后有点惊为天人的感觉了，整体温馨、感人的气氛非常舒服，万里华的演技简直逆天啊，真的怀疑是不是特型演员，结果去看了资料，是真的十岁的小朋友出演！真的太厉害了，完全不出戏，贵惠的气场简直绝了，完全压倒爸爸和女儿，真的太喜欢万里华/贵惠这个角色了，这剧100分的话，万里华一人就得砍下60分，绝对的惊艳和好评。

比较惊喜的是，全剧没有丝毫的擦边球和恶俗桥段，几个配角的感情戏也是拿捏的非常得体，无论是守屋小姐对于爸爸的感情，还是万里华妈妈的转变，全部都是点到即止，给人的感觉完全不矫揉造作为了煽情而煽情，真的观感太棒了。

整体来说这部剧我个人太喜欢了，特别是成立了家庭有了孩子过后，看这种剧就特别能共情。和《未闻花名》一样，都是逝去的人突然出现来拯救沉湎于过去无法自拔的人，虽然套路略显老套，但是奈何人就是这样的生物——感性。加之演员们的倾情演出，真的给人太舒服的感觉了，全篇都是轻松诙谐+淡淡的感动，会让人不禁莞尔又不会让人哭成狗，看完又会更加珍惜眼前的生活和所爱的人。

总之，今年我看过最好的电视剧，目前没有之一，感谢这部剧的staff，感谢演员们的演出。

PS：神木隆之介……意外的可爱啊…………

一部很暖心很感动很治愈的日剧。感觉日剧就是很平静，像潺潺流水，但其中有蕴涵着很多深意。要慢慢去看，慢慢去品味。我感觉其中的妻子像典型的日式贤妻良母，但是她却也很强大。可能是因为我对日本文化还不够了解吧，无法完全体会其中的深意。但确实是一部很暖心的电视剧。而且还是漫改剧，算很不错的了。

按场次拉片：

序：刻画一个原本幸福的家庭。以及妻子在这个家庭中扮演的核心角色。

1、一家三口在家里做出游准备——家庭温馨日常：妈妈做饭，爸爸拍照，女儿。三口之家的画像。

2、一家三口出发去农场，同样也有家庭互动之间的小细节。

3、来到农场秋收。——妈妈在其中扮演核心角色，耐心指导孩子和丈夫。也有俏皮的片段，比如说妻子哄丈夫吃辣椒，结果巨辣。然后一家三口拍幸福的家庭照。

4、开车回家。妻子和丈夫聊天，却遭遇车祸。——从丈夫的台词中，再次强调妻子的角色。

“你又能让周围人开朗起来的神奇力量，就像太阳一样。”

“我就是个赠品。”

“你就没有一点自主性吗？”“没有！”

“从遇到你的那瞬间开始，我觉得我人生的主角就是你了。”

时间线跳转十年后：

5、丈夫起床上班，孩子在房间里打游戏，都如同行尸走肉。——妻子离开后这个家庭的现状，和先前形成强烈对比。女孩的口吻叙述“我妈妈十年前死了，从那之后，我爸和我就变成了僵尸。”在这里强调“僵尸”这个概念。

6、丈夫来公司报道，同时来了个年轻的女领导——用两位爱嚼口舌的同事，讲述职场关系和背景。

7、两个同事继续在茶水间嚼舌根，被女生听见，而丈夫毫不在意地走进去。——在职场环境中，突出丈夫如同行尸走肉，而且同事也知道他为什么会变成这样。

8、丈夫一个人喝水。

9、变成小学生的妻子放学回家，两人相遇，没有台词，眼神戏。

10、丈夫下班后回到家，有人按门铃，是小妻子拜访，而且她直接地表明了自己的身份，只是丈夫和女儿不相信——这里用画外音，让观众知道，这个小学生就是主角的妻子。（不用刻意制造悬念性，直接写出来，感觉更带感）女孩直接就冲了进来，说这是“我回来了！”台词中表明自我身份认同“我家。”然后妻子在自己的遗像面前，说明了自己重生的事，又对他们目前的生活状态大家批评，语气和喜好充分体现出来。——这样能让观众充分明白现状，并了解当下这一场景的戏剧性，但作为剧中人物，丈夫和女儿并不知道。

这场戏是绝对的重场戏。

在妻子死了十年后，生活又一次地起了波澜，让丈夫和女儿不再像丧尸。

而且在台词信息交代部分，编剧也拿捏得当，对于“重生”背景，只用寥寥几句话就带出，至于为什么这么多年都没来找，偏偏是今天，“我在十岁这天想起来了，想起来我原来叫——”

在前面短短十三分钟的戏份内，整个剧集就经历了两次大转折，节奏特别紧凑，而且叙事氛围也在不停地转换，从幸福美满——到抑郁绝望——再到喜剧轻松。

11、妻子来过后，丈夫和女儿产生的变化状态戏。

丈夫因为妻子一句“怎么老了这么多”，还是在镜子面前观察自己的脸，相比之前的僵尸状态，有了很多生气。而女儿，则在浏览——这里不知道是什么网站，但应该也是在讲女儿内心状态的戏。同时在这场戏里介绍了一个新出场的男性人物，没有露脸。

编剧想方设法地减少刻意交代信息的场面，把很多能放在一场戏的戏的，全都融在了一场，最明显的就是前面职场戏的部分，其实讲了很多东西。

12、妻子第二天再次上门，但是家里没人，进去后她翻开曾经的相册。

这场戏的设计其实也有很多小将就，妻子并不是顺利地就进了门，而是门被锁了，她进不去，但她随即想起来自己家人习惯性放钥匙的位置。

13、丈夫在公司上班，他的领导提醒他可以走了——晚归的原因，也可能反映了日本职场的某种文化，资质老的先走？

14、丈夫去某个水吧闲泡，接到了小妻子的电话，约他去老地方。

这里联系前面有个特别好的细节，就是小妻子，从来不会试图去解释什么。

她就用曾经自己说话的风格，去跟丈夫还有女儿对话，好像自己从来没有离开过一样。

15、丈夫坐公共汽车，这场戏其实是丈夫没想着去赴约，在公交车上，他想起了曾经自己赴约迟到而妻子在路对面生气地指时钟的样子，而随即小学生妻子也出现了。

（但丈夫其实还是不相信，只是对这个小学生更感兴趣了）

16、妻子和丈夫去逛商场。

（丈夫还是不相信，以为她是从哪里知道的他们家的事情）

17、在公园，妻子拿到丈夫的联系方式，但被女儿看见了，女儿好像误会？可能之后会朝恋童癖的方向发展。

丈夫的态度其实有一个转变，就是不由自主地会按照女孩说的去做。

然后妻子提到了自己现在的生活，有学校有家庭，而且用的是儿童手机。

（丈夫还是不相信，怀疑小学生有什么目的）

18、丈夫早起，受到了妻子发来的早安消息，信息的立马利用，上一场戏份中两人加了line好友。

19、女儿去找闺蜜聊天，但她闺蜜告诉她都是装神弄鬼，用一个骗子让女儿清醒。但是妻子却找了过来，关心女儿，有工作吗，有男朋友吗？——（非常自然的关心方式。）

20、丈夫下班——这场戏主要是刻画女上司，唯唯诺诺，不太会反抗。

21、丈夫下班后又去了水吧，妻子去找他，和妻子进行了一番谈话，妻子鼓励他。

——妻子在这场戏中，透露了更多关于以前的细节。（对丈夫来说，会让他内心状态改变的戏）

丈夫还是没有相信。

22、丈夫在回家的路上，做出了改变，将头抬了起来。

23、丈夫主动帮助课长工作。

24、丈夫去翻曾经的资料，在名册上看到了妻子的名字，由此陷入回忆——和妻子的相遇。与美食相关。妻子是一家店的厨师，丈夫经常在这家店写东西。

25、直接切回家了。丈夫准备睡觉，收到了消息，但没有回。

26、妻子再次找上门来。丈夫提出有人要来聚会，妻子让他准备。

27、妻子指挥他做事。

28、妻子做饭，女儿要赶她走，女儿说她不想再留在过去。

（也对丈夫产生了刺激，向前看）

29、朋友聚会，聊妻子的事情，一些特征（会跟后面与妻子相认相关）丈夫打算从这里搬出去。

30、聚会结束后，妻子进入房间，跟丈夫交谈，丈夫对她倾吐曾经妻子的故事，敞露心扉，关于自己摆烂的人生。然后妻子安慰他。

（从丈夫这里的状态来看，其实丈夫是愿意相信小学生是妻子的，更多的是把她当做一种象征。）

31、女儿在路边。想起了妈妈/妻子乘车回家，路边下雨，想起了回忆/丈夫去换衣间。

32、妻子来到农场，荒芜，绝望——迎来转机，找到了辣椒，此时太阳也升起了。

希望的两个特征：辣椒和朝阳。

33、女儿找到骗子店主，向他吐露心扉。收到了妈妈给她的东西。（一模一样的字迹，再次作为相同的元素，让女儿内心忍不住相信。）

34、丈夫也收到了快递，是一份便当（挺聪明的，有即时性，不可能是提前做好的）

同时编剧让这最后一次，成为了让丈夫和女儿坚信的证据。就是在第一集里面出现的便当。试吃的便当再次联系到过去的回忆——又是辣椒，让丈夫“清醒”

同事和他一起吃。（让有人目睹，更有戏剧性）

果然，美食成为关键，因为过于一锤定音，所以必须放在后面用哈哈哈哈哈。

35、丈夫和女儿一起去小学接她放学。同时说出了更多关键性的细节，比如说求婚地点、纪念日、吵架的事情。两人互表细节和爱意，女儿目睹，催泪。

（接放学这个点，特别萌，而且这里是经典的日剧细节催泪环节。

但同时也没有忘记女主妻子是小学生的这个身份，比如说出现陌生人的时候，身边的同学会帮她报警，以及班主任会出面干预。

（这里有个小细节，就是女儿在这场戏里必须出现，但是这里又是妻子和丈夫关键的相认戏，所以女儿主要是旁观，但是镜头会切给她的反应，让观众明白女儿听见了两人的对话，并且也很感动。）

36、回到家后，家庭戏。妻子教训丈夫，丈夫很享受被妻子骂。

（又是一个催泪点。）

（其实女儿跟妻子的对戏不太自然）（在这里女儿正式认可了妻子“欢迎回家，妈妈”）

正式回归的戏。

一个温馨的标志性场面。

37、丈夫送妻子上学。（画面重叠，卧槽，这里简直太催泪了，）

38、被警察拦下，以为他们是妇女，但是丈夫说是夫妇

39、女儿去应聘（发生改变）

40、丈夫和女儿的戏，两人的生活状态再次发生了改变，开始做饭了。

然后丈夫鼓励女儿面试加油。

41、女儿起床做饭，被她这个家庭里的妈妈发现了不对的地方。

（铺垫。）

42、女儿给丈夫带便当，然后丈夫向小学生求婚，被路人听见。

（铺垫+1s）

总结：

第一集完成的故事情节：

1⃣️美满的家庭因一场车祸而破裂，在这之后的十年里，活下来的丈夫和女儿都变得浑浑噩噩，如同行尸走肉。——大概只有十分钟左右的戏。

2⃣️变成小学生的妻子再度闯进了这个死气沉沉的家庭，一开始丈夫和女儿都不相信，有过很多怀疑，甚至想要彻底离开这个地方，重新开始，但是当妻子给他们做了生日蛋糕和辣椒肉球之后。丈夫和女儿彻底相信了，他们共同迎接妈妈重新回到家庭。（大概占40分钟左右）

3⃣️这个奇怪的家庭开启了新生活：一种妈妈是小学生的新生活。（不到十分钟，选取了经典场面，小学生上下学。）

这个剧集虽然是奇幻设定，但是在故事走向上并没有脱离现实生活，比如编剧会思考确切存在的现实性问题，比如说小学生妻子现在的家庭和妈妈怎么办？外界的人会怎么看待这个家庭？以及好不容易团聚的家庭，会不会因这些外界因素而再次遭到破坏？妻子变成小学生重生后，还会不会想和丈夫结婚？

看到剧名的时候，还以为是一部博人一笑的搞笑作品。看了一集后，我彻底被沦陷了。一个10岁左右的孩子，演绎三四十岁的角色，竟然表现得毫无违和感。作品中演员们演绎的角色，呈现出的演技都非常棒。

作品中主要描述，原本幸福美满的三口之家。遭遇突如其来的车祸，丈夫失去妻子，女儿失去妈妈之后，漫无目标的颓废生活。10年后的一天，一位10岁左右的孩子，突然来到家中，自称是男主的妻子投胎转世，引起的一系列笑中带泪的治愈故事。这部作品的角色人物设定，非常新颖大胆。十岁孩子身体的妻子，与四五十岁丈夫以及二十岁女儿之间的故事。

我非常钦佩小演员：每田暖乃小演员的演技。一个10岁左右的孩子，来演绎超越年龄几倍的角色，竟然让人感觉是那么的舒适自然，没有一丝让人感觉违和尴尬的的情绪。

这样一部作品，为何会被有些人污蔑歪曲呢？我想可能是因为，欣赏作品的心境不同而已。有些心灵肮脏龌龊的人，难免会无中生有借题发挥。

。

从剧本来说设定一个小学生妻子的角色，增加了一定的想象力的空间，甚至是话题性，妻子和小学生这种强烈的对比，更能吸引观众的视线，但是从思想内核来说，就好像古代人写的词句，都脱离不了一个我怀才不遇的苦闷，这部剧仍然走的是过去的日式家庭温情路线，通过一个情感丰富内心温暖的人，去改变周围的人。

周围的人都说日本人的礼貌是一种刻在骨子里的虚伪，但是这些年来很少有像日剧一样，不遗余力的重复拍内核相同的家庭剧，我觉得一个内心冷酷虚伪的导演，是不会想用这样的剧本去给人们传递一些积极的信息，仅仅是因为社会生存的压迫，大家不得已成为这样内心冷酷的人，也许这些导演和作家正是想通过这样的作品，来呼唤人性的纯真。

至于网上大骂恋童癖的噱头，圭介爱的仅仅是死去的妻子，这样的人设也有错吗？只能说这个世界真的很容易被各种各样的意见声音充斥，人们内心过于敏感脆弱，总是关注一些阴影而愤怒的忽略那些更亮的光明。

堤真一的新剧造型都挡不住的衰老样貌，真是感觉时间过的真快；森田望智是第二部看她的表演，有一种特别的魅力。

看完这部剧我已经很确定自己也是一个情感细腻的人，人只有落泪的时候才知道后悔，也才知道自己的本性，为这样的剧而感动，为了解自己而落泪。

2022年7月16日偶然在头条视频上看到一部暖心日剧《妻子变成小学生》，是2022年的新剧，共10集。于是用了2天时间，把这部剧追完了。

我是个不怎么写剧评的人，也不太会写，但看了好片子，总是忍不住把想到的触动到的记录下来。

整体来说，是一部难得的好剧。关于家庭，亲情，玄幻，伦理，各处细节都很到位。虽然在看到第

八集左右的时候觉得有点出戏，剧情已经有点拖沓不那么引人入胜，但确实在前5集的时候曾经有过

那么一瞬间感觉自己就是剧中人，不忍心走出来，和剧中人一起哭一起笑，也许这就叫引人入胜吧

。对我来说很久没这么痛快感受一部剧了，就像时刻沐浴在里面。

原谅我是个不记名字的人，脑子也比较笨，看剧也经常是走马观花，但蠢人也有蠢人的价值，我就

信马由缰想到哪说到哪了。小演员的模样是典型的日本女孩脸型，主要特征在眼睛上，同理其他几

个演员的装扮和模样也非常具有日本人的代表性。我不是毫无根据的，如果有心的朋友可以观察一

下剧中路人，他们很少具备这些特点，有的你说是中国人韩国人完全没问题。

小演员的演技没的说，经常能给人“慈祥的老艺术家”的即视感。但还有提升空间，少量瑕疵。

所有角色中，我认为男主的演技最好，不太了解日本的演员，但绝对是实力派。

提到男主，就很想对男主的行为作风，性格特点进行一番吐槽，说说我的看法：很多网友说男主是

一个提不起来的loser，对妻子忸忸怩怩，百般依赖，没有了妻子就活不出个人样子，毁了自己也耽

误了女儿云云。我真心觉得你们错了，每个人的境遇不相同，而且即使遇到相同的挫折每个人的反

应也不同，不能要求每个人都像你一样处理事情。我看到的反而是夫妻之间的相濡以沫的情，深入

骨髓的爱，失之如断臂的痛，你们也许没有像人家一样真真切切地去爱过，所以不能理解那种深厚

情感，可怜的是你们。没有一个你愿意为之付出一切的人，只活的像一潭死水。再说中日文化是有

区别的，我们不能用我们的行为方式去标榜日本人，文化表现是有差异的，我总和别人说，日本人

给你下跪别在意，跟坐下歇着区别不大。

日本整个社会对于做事的认真的态度还是可圈可点的，这是民族特点没什么好说的，在中立的角度

上来说他们像勤劳的工蚁，严格按照规范行事。我总想超脱仇恨去欣赏日本人的行为处事，但总是

不能完全释怀，究竟如何把军国主义和日本人民彻底剥离我真不知道，只是在这种挣扎中审视观察

着他们，而对于他们一些思想认知超越我们的部分产生深深的忧虑。这样一个认真的勤奋的，把表

面工作做到令人害怕的地步的民族，一定会在未来某个时刻对大国造成新的更大的侵略。。。

本来是说一部片子，怎么说到民族了呢，每一集临近结尾曲好听，叫《灯火》是吧，不是那么惊艳

，但是一首能loop很久的歌。和片子契合度很高。要知道，有时候一首好歌能让剧情本身的魅力成

倍增长。有代表性的是《落地请开手机》的《三万英尺》。要吐槽的是每一集最后的几秒钟的“紧

张气氛”的小曲儿就差那么点意思了，反之《无证之罪》结尾的《无》就很带劲了。

这片子看似讲家庭，爱情，责任，奉献，但我认为它也在讲关心儿童成长，抵制家暴，是在为少年

儿童成长发声。主角女儿的生活状态并不健康，万里华的家庭也是一个悲剧，此剧也在反应和控诉

不和谐的家庭对孩子的心理影响。是深重的。

最喜欢男主手机待机图片的那张小女主，笑容灿烂。丑萌丑萌的。我越来越发现，人们是追求美的

，但是一味追求美丽，好比去韩国做容，他们最后只剩下了美，却丢失了从前的模样，如邯郸学步

东施效颦，最后本末倒置忘记了真正自己。丑萌的白石万里华却能用她非凡的表现力和魅力征服了

观众。这世界不缺俊男美女，缺少的是那个努力着的真实的自己，真正投入到一件喜欢的事业中兢

兢业业脚踏实地，在平凡中做出卓越，厚积薄发成就一番事业的光彩照人的自己。现在这个社会过

于浮躁，这不怪我们，又怪我们。但愿我们能像小日子过的不错的那个国一样，多多审视自己，多

多剖析自己，别为了有那么一点成绩就沾沾自喜，成为了第二经济体又怎样，巅峰又怎样，别忘了

走上顶峰后就剩下坡路了。