大概因为是喜剧，动作和表情都有点夸张。 少女心的部长大叔和家务能力大大的合住后辈先后对男主表白。哈哈哈哈男主发现部长暗恋自己的表情很搞笑，这事这说明了，不要随便翻人家相册。知道部长对男主表白后辈也按耐不住对男主表白。男主优容寡断拖了一段时间才拒绝部长，男主和女同事想接吻想到的都是后辈，回家发现后辈不见了开启了日剧跑，觉得和后辈接吻感觉还不错end。 后辈长的不是很帅，但是看久了还莫名顺眼了很多。 虽然搞笑但是我感觉其实一般般…可能因为我是颜控…但是男主发现部长相册里都是自己表情很搞笑。后辈和部长争夺男主大打出手也很好笑。明明是个大叔要去偶像剧剧情，奔跑时鞋子还掉跟233。

两个男人，一个是上司，一个是后辈，竟然都在暗恋自己，这让大（zhuan）龄（zhu）剩（bei）男（shuai）的春田对这种菊花运很是崩溃QAQ

剧中的三个男人产生了三中对比。

首先，上司也是大叔，对自己的感情很明确，知道自己想要什么，也知道自己该做什么，所以他对春田的感情表达直白而热烈（春田撞破上司对自己的感情后）。不但没有逼迫春田，还做一些很（shao）体（nv）贴（xin）的事情来讨好他。在与后辈长谷对春田的争夺战中不依不饶，得到春田拒绝的答复是干脆利落不再纠缠，可见，他确实是一个正直的，值得尊敬的人。

其次是后辈长谷。他对前辈感情的表达是含蓄内敛的。在他问前辈喜欢什么类型的恋人时，春田说，萝莉、巨乳，上班很晚回家也会做好饭菜等我，睡觉之前能陪我玩游戏还会故意输给我的人(＠￣ー￣＠)你看，后辈长谷除了不是萝莉、巨乳以外竟然都符合要求。这里不但可以看出后辈对春田的温柔照顾，其实也是春田潜意识里早就接受后辈长谷的一个伏笔。还有后面听说大叔已经告白，情急之下，他也对春田告白（巨乳没有，巨根可以接受么(>﹏<)红红火火恍恍惚惚），后来发现春田无法接受而急中生智说明只是开玩笑。甚至，被小心翼翼喜欢好多年的人说恶心，也依旧愿意照顾他的饮食起居。估计长谷唯一一次和人起争执就是为了春田和上司黑泽争执。可见，后辈长谷是一个温柔可爱的人。

最后说说主人公春田。春田表面废，实际上是一个很善良的人。起先上司对他的示爱，破了他的三观，他对这份感情的处理方式也处于消极对抗、含含糊糊。其实也是不愿意伤害他最尊敬长辈的内心想法。sp最后几分钟春田回家发现长谷留下饭菜却不见踪影，情急之下忽略过年回家的惯例而出去寻找，这不仅是对后辈长谷的爱的发现，也是对长谷的担心。

三个男人，面对感情的三中不同的处理方法，不但塑造了鲜明的人物形象，而且表现的均是对幸福和爱的追求，不同的是，大叔的爱，让懵懂的春田懂得了爱，长谷的爱和片刻离去，让春田懂得了珍惜眼前人。真的是很有意思的片子。

还有一个不得不说的姑娘，飞鸟，她的作用大概就是神助攻吧，虽然她最后凉了。有意思的事，在单位其他同事知道春田和社长的大八卦惊异鄙夷的态度的对比下，她却对恋爱对象性别的问题保持了平常心来对待。当下腐女、萌和人权自由的盛行，与其为LGBT抱打不平义愤填膺用力过度，把他们放在舆论的风口浪尖上，不如用实际行动告诉他们“你们也是平常得不能再平常的普通人”。过分支持，何尝不是一种伤害和不尊重。所以我认为这里飞鸟的处理方法是最难能可贵的。

片子还有一个亮点就是拍摄画面，全是黄金比率，简直拯救了我的强迫症哈哈哈。还有摇的拍摄手法，营造了喜剧气氛，尊的很有意思〜(￣▽￣〜)

本片最令我印象深刻是上司和后辈互怼。上司要后辈举出春田的10个优点，而后辈却让上司指出春田的10个缺点，上司却说缺点是过分温柔什么的，哈哈哈，打call。而后辈却明确指出10个缺点是什么。这一幕又好笑有感人，只有生活中时刻喜欢并关注你的人才会将优点视为缺点，才会知晓并包容你的不足。

最后的最后，恭喜男主春田花花幼稚园毕业，并且表示心疼大叔。

PS敲黑板，画重点――近水楼台先得月，温水煮蛙有奇效。

第一次看同志的片子，幸好没有大尺度，反而特别的可爱与浪漫。感觉日本人就是好可爱*^o^*

男主春田是个在公司非常正能量的白领，深得上司大叔的喜爱。在家却是个长不大的大男孩，喜欢撒娇，不爱做家务，需要人处处照顾。

回家撒娇的春田

长谷川是个十分会照顾人，有女性细腻一面的大男生。在平常生活中，对春田百般照顾，也对春田的各种缺点采取包容态度，有种宠溺的感觉。在大叔告白后，才发现自己对前辈有些深沉的爱。说出没有巨乳，巨根可不可以的惊天告白。

大叔虽然是个成功的领导者。却有些萌萌的少女心，对爱情奋不顾身的勇气，对春田长达十年的暗恋，还喜欢各种偷拍。之前春田对大叔有所误解，春田一个人加班，大叔其实只是关心他身体，却被春田误解要做是非事。其实，大叔可单纯可爱了，给春田做的爱心便当也满满地充满爱，跟春田讨论公事却偷偷看春田翘翘的屁股，真是可爱到爆啊。

最萌大叔心❤

话说剧中的女主绝对是春田和长谷川终成眷属的最佳牵线人，对情节的推动起了不少的作用。不过，还是我还是在男女生拥抱的时候心微微颤了下，在男男接吻的时候没啥感觉。估计是刚开始看吧，以后会习惯的。😌

朝日电视台于2016年末推出了三部一套的“年终变爱剧”（年の瀬変愛ドラマ）。“変愛”（hen-ai）剧旨在颠覆恋爱罗曼史，以“崭新的感性”邀请观众进入“前所未闻的dokidoki情爱世界”。在三部剧中，《大叔的爱》（おっさんずラブ）因其“同志大叔的恐慌恋爱喜剧”（おっさん同士のパニック・ラブコメ）主题显得颇为醒目。

就效果而言，《大叔的爱》是成功的：六千多位豆友打出了8.3的分数，B站弹幕也相当欢乐。不过，同性恋主题电影的摄制与观看不能仅停留于娱乐层面，它有其特殊的社会责任与效应，因此同性恋形象的呈现及其与异性恋形象的关系问题也成为考察此类影片的重要维度。

《大叔的爱》在剧本设计上颇具巧思。普通上班族春田创一在33岁时突然遭遇了寂寞多年来从未有过的桃花期（“菊花期”hhh），但表白的对象一个是55岁的部门上司黑泽武藏，另一个是25岁的室友兼公司后辈长谷川幸也。作为直男，春田的理想型是巨乳萝莉人妻，遭遇一老一少同性的告白，很自然地受到了震撼和惊吓。

从演员的外型可以看出，作为“变爱”的一员，本片非但没有美少年，也谈不上“小鲜肉”，甚至可以说有刻意压低颜值的嫌疑。当然笔者对此表示喜闻乐见，因为“耽美的暴政”已经太重。遥想N年前高中一同班女生宣称“丑男没有搞gay的权利”，“耽美”对于同志平权运动究竟有几分助益，犹值得存疑。说远了。

《大叔的爱》主要有两个戏剧冲突：黑泽与长谷川的求爱争夺；同性恋-异性恋的性取向冲突。影片把这两个冲突巧妙地结合起来，并把直男春田放在纠结的中心位置，很好地与一般的BL故事区别开来。根据本片文案，影片的自我定位一样是BL，当然这也提供了一些描述上的便利。长谷川是人妻年下攻，黑泽是少女大叔受，夹在他们之中的春田因此微妙地“可攻可受”。但《大叔的爱》并没有霸道总裁爱上我或者被强暴后爱上你的常见耽美烂俗剧情，而是轻快活泼地探讨如何面对自己对爱的需求，如何正面他人的爱意——这跟性取向有关，也可以说跟性取向无关。

10个优点vs10个缺点

乍一看，部长黑泽的求爱攻势有些粗暴，很容易就能解读为职场性骚扰甚或潜规则，当然也可以解读为此，现实中如有这种上司，显然不应该忍气吞寿司（作为遭遇过类似骚扰行为的笔者对此表示身心非常不适，朋友们也一定要保护自己）。不过另一方面，少女心爆棚的部长除了偷拍和捏屁股之外，似乎也没有做更过分的事，而是饱含深情地制作爱心便当，甚至送上亲手织的围巾。尤其当他在信中自白对春田的暗恋已有十年之久，更是在意识到自己对春田的爱的一开始就与妻子离婚，“守身如玉”单恋至今，想必观众和春田都会对黑泽部长产生更为复杂的印象。

春田欣赏作为部长的黑泽，但尽管感动于其暗恋，却无法答应与之交往。此时的他要面对是杂糅了同性恋、办公室恋情、潜规则等等元素的复杂人际关系，更何况对方还是五十几岁的大叔，年龄相差22岁，哪怕自己喜欢同性，他大概也没有恋父/恋老趣味。不过，尽管春田义正言辞地拒绝了部长，想必他也已经透过部长，对“同性恋”有更为深刻的体会。这一种更加具体的印象，也为长谷川最后的胜出奠定了基础。

至于长谷川，他不动声色地喜欢着春田大概也有一年多，说不定成为室友也不仅仅是“因缘际会”这么简单。不同于喜感的少女心部长，长谷川的戏份相对而言比较难以让这一个角色显得足够丰满。但妙就妙在圣诞聚会上的修罗场中，黑泽和长谷川两人要对方说出春田的十个优点/缺点，又为了宣示自己的骑士精神展开暗黑料理大作战。长谷川要黑泽说出春田的十个缺点，黑泽说的是“长得太帅”、“人太温柔”之类的反语，长谷川却实打实地列出了十个生活小缺点。尽管在当事人春田耳中这似乎不是什么爱意的表达，观众对此却足以心领神会。若不是近距离地生活和观察，又哪能说出这些小缺点；更重要的是，若不是出于爱，又哪能接受和忍受这些小缺点？这种心情，可以借John Legend的金曲“All of Me”表达：’Cause all of me, love all of you; love your curves and all your edges, all your perfect imperfections.相比之下，太帅、太温柔是心动，却不一定是爱。

“进化型”同志故事

日本性别研究学者沟口彰子在《BL进化论》中将富含全新的现实叙事元素的BL出版物评价为“进化型”，这种新的故事摆脱了早期YAOI漫画“创伤少年因爱而得救”的模式，并且力图避免同志学者所批评的“表象的掠夺”，即避免“明明以呼唤男同志的男性角色恋爱作品为表象，却毫不在意现实中的男同志，只是随心所欲地将幻想投射在那些‘看起来像同志的’角色身上”……“一面将看起来像男同志的角色表象化（一面故意召唤男同志）、‘又主张与现实中的男同志无关，而剥夺了男同志的存在’。”从这一点出发，《大叔的爱》可以说得上是“进化型”的同志电影，原因在于它在人物设定上有不少必要的现实的屈折，并且对 (homo)sexuality做出了有益探讨。

上文说到，黑泽是少女大叔受，长谷川是人妻年下攻，夹在他们之中的春田因此微妙地“可攻可受”。仔细来看，黑泽部长外表颇有几分凌厉，又身居部长之位，然而他却“令人大跌眼镜”地拥有一颗少女心，受属性暴露无遗。长谷川作为后辈，家务全能，人妻特征显著，却又强烈地表现出攻的气质。更不必说田中圭饰演的春田，从外型到气质都直得不能再直，也难以想象他为何变成“弯仔码头”吸引黑泽和长谷川，这般设计当然大大提高了喜剧效果。然而也正是这些拒绝脸谱化、拒绝本质化性别气质的处理，在“耽美想象”被颠覆的同时，重返复杂的现实。看似公式化其实正可以说是反公式化的，有效再造了男性气质。

更重要的还在于，在笔者看来，作为喜剧的本片难能可贵地没有丑化同性恋形象（当然也谈不上美化）。整部电影中基本找不到一句“我才不是同性恋”这种带有情绪和价值判断的台词，也没有“我不是同性恋，我只是刚好喜欢上同性的你”这种看似深情实则恐同的言论。

在春田与女同事飞鸟的谈心一幕中，春田抱怨“为什么我要被这样怀疑”，飞鸟却说，“还不是因为你对别人的告白优柔寡断”。不得不说，飞鸟的直觉相当敏锐。如果春田早早就正式拒绝课长，那么那样尴尬的一幕大概不会发生，毕竟课长也不像是个死缠烂打的人。飞鸟追问了春田对课长这个人的看法，并强调，“本来喜不喜欢就跟是男是女没有关系”——三观多么正啊！不过，这样的修辞当然是十分理想化的，导致春田针锋相对地说，跟性别当然是有关系的。春田起初之所以拒绝部长和后辈，只是因为认为自己是直男，而非出于对同性恋的厌恶。

另有一幕是后辈趁机想偷吻田中结果被发现，两人吵了一架。田中的反应是“难道你一直以来都在觊觎我吗？这算什么？感觉自己被狠狠背叛了。恶心死了！”这样的话乍一看颇有恐同色彩，但其实还是比较合理的反应，原因就在于“背叛”二字表达的是田中更重视友情。毕竟确实有人不能接受好朋友的表白，更不必说是来自同性好友。

再有一幕是食物大战之后部门八卦四起，有一位同事被田中碰到手结果恐惧地说了声“我不是那种……”接着落荒而逃。有趣的是，这个同事的颜值却也低得吓人。为什么这边不选用更好看的男同事，或者干脆用女同事？当然是为了制造更大的戏剧性。但也正是这个欲言又止的“丑男”揭露了一种常见的直男自以为是的嘴脸：男同性恋对一切雄性生物都有欲望，以至于自己会受到“侵害”。如果这边有此反应的是某一帅气小哥，直男观众大概会在某种同一化幻觉中强化并默许这种恐同情结。（有些同性恋也很排斥跟别人尤其是同性有肢体接触的，对他们来说可能也感觉很恶心！）这个恐同丑男为直男观众提供了一个含蓄的自省机会。

影片中春田的诸多反应可以说比较自然，但他的反应更多的是感觉受到“困扰”，而非“恐惧”。换句话说，与其说春田恐同，不如说他困惑，困惑同性恋究竟是什么样的群体，困惑自己应该如何面对黑泽和长谷川，并在最后困惑自己应该如何面对自己。

有趣的是，女同事飞鸟的存在一时成了春田对homosexuality的解围工具，但故事庆幸并没有走向春田与飞鸟在一起，因为一旦如此处理，非但飞鸟沦为春田证明自己heterosexuality/直男力的避难所（而非真的喜欢飞鸟），同性恋在这里也将沦为异性恋配对的工具，它便将伤害女性观众和同性恋观众。正如沟口彰子在批评《彩虹老人院》时睿智地指出，《彩虹老人院》“根本不是一部描绘同志的电影，而是人气演员小田切让与柴崎幸主演的另类异性恋浪漫喜剧”。与此形成对比，作为“变爱剧”的《大叔之爱》也强调“另类”，但它以喜剧的方式掐断春田与飞鸟，最终抵达同性恋爱的结局，正是这一中断与抵达表现出了本片的巧思。

“可以接受……再来一次”

当然，这一个抵达并不是浪漫的一马平川，也绝非狗血地在脑海中浮现长谷川的身影就等于觉醒了同性恋意识。

剧中有两处“奔跑”。一是影片前期，加班到晚上的春田误读黑泽的一系列举动，以为将要被强行潜规则，因而落荒而逃，整个场景的色调也特意调配成鬼片般惨绿。另一处是电影末尾，春田在街道上奔走寻找突然消失的长谷川，跑得满头大汗泪光闪闪，最终在冷风吹拂的桥上与长谷川重逢，并发生了宣告长谷川胜出的两个吻。

在笔者看来，前一段跑表达的是春田初次对阵威权之下的同性告白而产生的恐慌，末尾这段“日剧跑”说明的则是春田重启自我情感需求的思考并付诸实践。在奔跑过程中，春田的鞋跟断了，这种几乎只会发生在穿着高跟鞋的女主角身上的戏码，在春田直男气质的外围涂抹上了一层女性气质的影廓，也一定程度上可以解释春田的心理变化。相遇后的谈话中，长谷川突然吻上来，镜头频繁地正反打，两人只用眼神小心翼翼地交流、攻防，视野也随之逐渐打开，从特写变为中远景，随着春田以极其微妙的表情表示“可以接受……再吻一次（试试）”，完成了“那人却在灯火阑珊处”的结局。

这样的结尾一方面当然有简化之嫌（毕竟是只有五十分钟的SP），另一方面也可以说是开放式结尾。谁也不知道那一个吻究竟能让春田“觉醒”到何种程度（毕竟，也有大量的境遇型同性恋——例如在监狱——其同性性行为在身体层面是“可以接受”的）。这一个吻只是让春田觉得“可以接受”，也就是说一定程度上让春田感觉“同性恋似乎真的没有什么让人恐怖的不同”，但真正的恐惧源于无知，春田如果要正视自己的这一个吻，进一步去思索homosexuality意味着什么，思索与他人的情感连接，想必他还需要做大量的认知工作。

同样的，如此处理的片尾似乎也在传递这样一种信息：如果春田可以接受同性之吻，那么其他同性恋是否也可以接受异性之吻？用更常见的一种论调来说，即“你没有跟女的做过，你怎么知道你不喜欢女的？”应该指出的是，性行为其实在一定程度上是可以忍受乃至控制的，例如很多同性恋“能够”与异性结婚并生子，性行为的对象并非判断性取向的严格指标。越来越多的研究者也趋向于将性取向理解为一个谱带，大部分都不是死硬的同性恋或异性恋。

更重要是，我们应当去思考一种更加真实且有效的情爱关系，在这个层面，恐怕标签乃至身份都不是充分有效的行动出发点。正如笔者之前观看真正探讨“大叔之爱”的英剧《黄瓜》写下的：“问题的关键在于，是谁在描述gay？谁在规定gay？这些描述和规定是否也在侵害着个体的可能生活？生活的自决权似乎被可悲地被某些身份标签给收缴了……它揭露的正是身份（identity）本身的暴力。因此，对于亨利而言，更为必要也更有成效的问题绝非How to be Gay，而是How to be Henry?或者——How to be gay/happy? 这是追求真正生活自决的人所应该郑重考虑的。”

没有滥用悲情，没有控诉疼痛，没有渲染禁断，也没有耽溺绮梦。正是在这里，春田初步抛开了标签所带来的恐惧，踏出了重要的一步，这种大方与勇气充满感染力，也令观众欢呼。这对于直人弯人而言都有启发，也意味着，假如主流社会愿意回应性少数群体的一个吻，或许它也会发自内心地感到“可以接受”，进而慢慢消除内心的恐惧与无知。

简介

平凡主角春田创一（33）突然被头顶上司黑泽武藏（55）和同住后辈长谷川幸也（25）壁咚告白，一脸衰小样的逗比主角到底要怎么面对这种根本是修罗场的桃花期？！

感想

这部作品最被津津乐道的原因之一是个经典名台词：

『先辈が巨乳好きなのは知ってます…でも……巨根じゃだめですか。』

我还满喜欢后辈的人妻攻设定，会帮主角打扫作饭、又能陪主角聊天打手足球，心思细腻、外表帅气、身材颓长，完全出得厅堂、进得厨房、还上得了床（有巨根）！！！！根本居家出外良伴！！

他和部长进行撕逼大戏时，说出前辈的十个缺点也好有爱喔：

『优柔寡断、起床气、衣服乱扔、鞋不摆好、碗不洗、什么都想分一口吃、路痴、钱乱花、声张自己没睡觉』

明明看起来像是抱怨，听起来却很甜蜜是为什么(●´Д｀●)

我也满喜欢部长，他的演技很赞，完全是个恋爱中少女的表情。

前期又是偷拍又是尾随又是厕所壁咚的剧情连发，搞得主角胡思乱想很好笑( ´∀`)

不过2016年年末SP里的大叔的爱，还是后辈的剧情比较浪漫，所以我还是支持后辈！！！！最后后辈终于守得云开见月明！一点一滴地把前辈掰歪啦！！！

一开始其实并不是对它很感冒的，因为卡司方面就眼熟甜圭一个人，再加上颜值方面不是很能打的样子，是后来吧，在微博上被人安利的就来看的，比起现在的一些为了腐而腐的影片，这部片子实在是太太太好看了，实在的良心。不是为了卖腐，每一个情节都有它所存在的意义，每一个演员的演技都在线，很容易将人带入情境中去，这才是一部好影片所应该有的样子，顺便安利一下剧版的，虽然小哥换演员了，但是还是一如既往的好看啊