上食堂2粤语

活着，是一场漫长的告别。

问世以来，《深夜食堂》拥有了一批不小的忠实拥趸。以美食暖胃，用故事暖心，在新宿这间小小的食肆中，一群无家可去的人用欢笑和眼泪，向全亚洲输送着一碗碗深夜鸡汤。2017年，电影版《深夜食堂2》如约而至，还是一如既往的暖心，但主题一改往常的明亮，转向了生活的阴暗。

电影由三个小故事组成。一个恋情屡屡受挫的高龄女编辑，常常换上丧服、吃一顿烤肉转换心情；一对开荞麦面的母子，儿子爱上了年纪大的女人，却不被母亲理解，常跑出来吃炒乌冬；一个曾经抛夫弃子的外地老婆婆，被骗子骗走了半生积蓄，留在东京只为盼着见儿子一面，所以每次只点廉价的猪肉汤套餐。三个看似不相关的故事，内里由一条线连起来。这条暗线便是「死亡」。

死是可亵玩的仪式。电影开头，深夜食堂聚集的食客不约而同穿上了丧服，有人是刚参加丧礼，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因为心情不好而穿上了丧服。究其原因，竟然是因为她穿丧服时特别有魅力。在日本这种特别重视仪式的国家，死尤其是重中之重，女编辑的行为显然不符仪轨，但也被周边人坦然接受。因为死终归是生活常见之事，而非不可亵渎的忌讳，丧服是仪式的一部分，也能移作他用。这个故事里可以看出普通日本人对待死亡的基本态度，重死，更重生。

死是生的重担。每樁死亡事件中，当事人生命终结固然无可挽回，但对他的羁绊而言，无异一场灭顶之灾。荞麦店女店主的丈夫盛年过世，至今已一十六年整。电影没有直接描绘他的死亡事件以及后续影响，而是讲述了十六年后的轻喜剧故事，用它遥远的余波，让观众推测当初死亡事件造成的惊涛骇浪。女店主以一己之力撑起丈夫继承的家业，并抚养了婆婆和孩子，这同时让她养成了强势母亲的个性，试图掌控儿子的全面生活。儿子恋上年长的女性，或许也有父亲缺失造成依恋母性的原因。和解一幕，依然发生在深夜食堂内。女店主尝到了儿子亲手做的荞麦面，一面说着难吃，一面大口地吃下，脸上悲欣交集，终于越过自己，放手让儿子生活。这是一樁遽然死亡事件造成的长达十六年的涟漪。

死是不可避免的告别。最后一个故事，终于以最接近死亡的老年人为主角。虽说死亡面前人人平等，但人们可以逃避，可以暂时忘记，唯有老年人在日常的生活里，直接面对时日无多的现实。人老易贪，寿多则辱，因为老去之后，才知死亡是人生的大恐惧。不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也体味到些许死亡的惊悚？这个故事里，老婆婆自知将不久于人世，却有一件心事未了：想知道当年被她抛弃的儿子的近况。老太太年轻时和情人私奔，抛夫弃子，道德显然有瑕疵，甚至可被归入某种“变老的坏人”。现在死已没顶，所谓道德对错不再必要，她依然挥舞着一颗求救的树枝，故而深夜食堂的一班人马集体出动，帮助老婆婆再看一眼儿子，是出于热心，出于恻隐之心，更出于人皆有之对死亡的敬畏之心。

电影以店主扫墓告终，亦是与生死有关。话说回来，这三个小故事，其实情节联系并不紧密，情绪也多不连贯。看得出来，编导在努力地权衡生命与死亡、明亮与阴暗、轻快和沉重，想必其中既有商业和艺术的考量，也有晓畅和深刻的考虑。死去元知万事空，日本浸润佛禅思想千年，日常之中皆有佛禅的余韵，《深夜食堂2》商业电影中探讨死与生的重大议题，是绝大的勇气，亦是因为有日本肃重、超然的文化作底子。“生死去来，落落磊磊”，有这种淡泊超然的生死观，才有电影那久久弥漫的人情味。

微信里仓桥家会员卡提醒说凭《深夜食堂》电影票可以免费领一份甜品，于是就这样知道了它即将上映的消息。对于我这种研狗来说，看一次电影简直是犯罪啊！！！可是不管了，就是要看！！！

从去年学习日语开始，就陷入了对日料深深地执念中无法自拔。《深夜食堂》是我选择的第一部日剧（当然多半因为自己是个美食控），评论里也有说不好看的，但是个人感觉这样的风格是很是我的菜。总是能够轻易被里面一个个角色吸引，每每觉得心累了或者生活枯燥了看它一集心里就暖暖的。

今天算是假装了一波大款包了个场，大荧幕上听到熟悉的片头，看到熟悉的大家就是莫名的感动。本当に、よかったね！

没有睡意也没有宵夜，企图望梅止渴，凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。

事实证明，望梅只能更渴。模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。

索性，伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。

明月皎洁，美食不美。

老板不是一条老腊肉，但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳，还算安心。

煎蛋卷被替换成了冒菜，来往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不对，感情虽没被满足，至少满足了胃。

从“举头望明月，低头思故乡”伊始，夜晚就被笼上一层寂凉的误解。

孤单的人最怕清醒的夜半，想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。

一间在你需要它的时候，永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。

你红着眼睛跑进店里，他暖着笑脸奉上温情铁板烧。

吃，本来就是一种歇憩。

正如电影中所演，夜很短，故事太多。

被包养的情妇死了唯一的靠山；走投无路的单亲家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出狱犯。

生活处处是不安，哪有心境淡如水。

妄想过很多自由职业，现在还放在心里惦记的是做一个小老板。

青旅老板，酒馆老板，书店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店铺为坐标点，静谧但有魅力。它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，却剖白了更多的三界五常。

这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。

迷茫，是因为在自己的世界里只能充当主角，看不破。

客人们交换着彼此的心绪。有些时候有些话，应该说给不亲密的人听。

在别人的世界里做一做听众，更能足智多谋。

剪不断理还乱的生活，也许就能在推杯换盏间解结或者释然。

暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。

家，是个复杂名词。

凡事有两面，有近有约束，有远有宽松。

它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时，也会让我们迷失自我畏手畏脚。

屋檐在为你挡风遮雨的同时，晴天里也盖住了你头顶的光。

但家外家不同，你跟它持有距离。

它保留它的属性，你保留你的个性。你们既不用为了对方改变自己，也不用强调唯一。

这样，便多了一分自在随意，不用担心失去。但你需要的时候，它在那里。

这就像亲情VS爱情，爱情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，亲密逐级递减，自在感直线上升。

不评论哪种更好，因为互相拥有也不冲突。

我希望你也能遇到这样一间深夜食堂，生活里有属于你的亲密，也有属于你的距离。

2017年上海电影节第2部日影，在上海影城1号放映厅，如大神所说，电影节一定要去一次影城一厅才有仪式感。这次也不例外。来说说《食堂2》，剧情从每个参加完葬礼后回到食堂吃宵夜的食客开始，人啊，就是这样，即使再悲伤，还是会饿！沮丧、失落、痛苦…亲人离世，天灾，高考落榜，失恋，失业…就连孙悟空九九八十一难，八戒永远陪伴左右找吃的。无论白天经历了怎样的苦难，晚上在你面前放上一碗热腾腾的猪肝面加块素鸡，顿时觉得自己短暂性失忆，化悲愤为食量大概就是这个意思。故事从其中一个不参加葬礼，但喜欢穿丧服的女编辑说起…总体评价电影剧情衔接流畅，当中照例穿插笑点和梗，但不如电视剧来的精悍，master的存在感弱，也有可能是电影里人物和故事情节太多，略带喧宾夺主。即便如此，我还是看饿了，刚刚吃过晚饭也不管用，所以这一点上，加一颗星。

参加了北京抢先观影会，还见到了小林熏本体，看起来有点像陈建斌…有些人会质疑电影就是拼在了一起的三集电视剧，可没有人说电影就一定只能讲一个故事，或者每个故事之间就要有逻辑联系，当然你可以说三个故事没有关联，但都发生在深夜食堂中，由master所参与串联，大家也因深夜食堂结识了解，没有联系似乎也说不过去。

三个故事的安排很有意思。第一个穿丧服的滑稽无厘头，猛烈的开始又急促的结束，仿佛开篇给你来一勺子芥末，让你醒神。

后面两个故事越拉越长，缓慢却温情，妈妈对于儿子结婚对象的双重标准，老奶奶对于年轻时冲动犯错的遗憾，你很难相信，全片最大的抓马竟然是母亲在沙织面前假设他俩结婚，儿媳给婆婆捏腰捶腿的日常，那一段很日式冷幽默，也画面感十足。母亲没有一哭二闹三上吊的逼迫儿子，只是吃着儿子做的并不完美的荞麦面，边问老板如果沙织躺在儿子身边，会不会像她爱她老公一样爱着自己的儿子。

故事三中的老奶奶太像归亚蕾了！一度幻觉归亚蕾老师去开拓日本市场了。当然这个故事也是淡淡的，老奶奶看着因当年私奔遗弃而不愿见自己的儿子，仿佛片中的寿喜烧，看似清淡却入口浓厚，老奶奶坐在车中摇下车窗，那种悔恨年轻时的冲动，又不忍心打破儿子一家三口的幸福状态，整个屏幕都透着想要推开车门与儿子相拥的欲望，可这只是传统戏剧的普通桥段，现实生活就是永远的不如你预期。