骡子和金子

在这个战争剧扎堆上映的10月，如何做到脱颖而出还真是一件技术活儿。正在江苏卫视幸福剧场播出的电视剧《骡子和金子》不走高大上路线，而是独辟蹊径，以小人物的视角为切入点，从“骡子”这个朴实的人物角度去透视宏达的历史主题，抛却主旋律电视剧的老旧拍摄手法，把主旋律电视剧拍出了自己的味道。

 

《骡子和金子》是改编自作家罗宏的同名长篇小说，以长征为背景，塑造了一个鲜明有个性的小人物形象。一根筋、认死理、不变通、守承诺是主人公骡子最基本的特征。全剧通过骡子这个小人物展开了“公路电视剧”的征程，这是红军的长征，是骡子的长征，更是一种道德人格的长征。

 

湘江——遵义——延安

 

整个长征路上充满了喜剧的意味和故事的神奇。草根农民骡子在湘江之战中意外获得了大量的黄金，不贪图别人钱财的骡子历经万难追随红军，最后归还黄金。从跟随红军到与红军走散、再到后来的一路寻找，这一路上骡子经历了千难险阻。整部剧以公路片的形式，从湘江到遵义，到历经二万五千里抵达延安，骡子九死一生总算如愿把金子交给了红军，经历了灵与肉的洗礼之后，骡子终于参加了红军。

 

湘江之战，骡子的黑骡子不幸被炮弹炸死，当大量的黄金就在骡子眼前的时候，他并没有挣扎，而是怀着一根筋的劲头想要把金子归还给主人。携带黄金一次又一次突围，与部队失散，遂潜回家中，幸运的是发现了自己的同胞兄弟黑伢子没有死，但不幸的是，黑伢子经过多年在外漂泊早已不是自己当初的那个兄弟，彻底改变的黑伢子心怀怨恨“掐死”了骡子未过门的妻子花姑。怀着悲痛的心情骡子依然选择上路，去找寻红军队伍，归还金子。

 

而后得知，红军队伍可能在遵义陷入了困境，骡子凭借自己的努力和偶然的幸运，如愿来到了遵义。好人总有好运，骡子在遵义认识了白狗子头目的女儿古玉洁，得到了她的多次援助，才得以死里逃生。在遵义的时候，骡子不止一次陷入了两难的境地，红军队伍的排长被抓，骡子还误打误撞的成为了古玉洁的马夫，他不知道怎样面对这突如其来又无法解释的一切，并且他始终深知自己肩上肩负的责任和使命。从来都是坚定一个目标的小人物骡子就是这样跌跌撞撞地独自走在路上。

 

克拉玛依——横店

 

至于剧中雪山的戏，导演李云亮在采访时提到过，在拍摄当时最大的困难就是漫天大雪。3月开机的《骡子和金子》首先拍摄的就是爬雪山的戏，但在阳春三月祖国大地基本都已经春暖花开，最后剧组毅然来到了克拉玛依完成了雪山场景的拍摄。众所周知克拉玛依地处高原地带，演员们要克服高原反应来完成一系列的拍摄任务，这于演员和导演而言都是一场挑战。但对于剧组经受的这种艰苦，导演李云亮表示这已经是非常艰苦了，难以想象长征时期战士们比这还要艰苦几倍的艰难处境，实在伟大。

 

而辗转克拉玛依之后，剧组又来到了横店继续接下来的拍摄。经历了严寒的演员们再一次接受新一轮的挑战，那就是酷暑难耐的横店盛夏。日均气温接近40摄氏度，早上一出门就已经汗流浃背了。看到剧中的场景会知道，演员们的服装已经是负重几斤，再加上天气的炎热，可想而知当时拍摄的艰辛。

 

整部剧作不仅从剧中展示了几个城市的风光，拍摄的地点更是辗转更替。演员们走过一个又一个城市，剧中的战士们也是穿越一个又一个场景，整部剧堪称一部“公路电视剧”，一直在路上，一直未曾停下，直到取得了最后的胜利。

 

骡子义无反顾的护送金子的漫漫长路上，一路经历了湘江之战、巧渡金沙江、飞夺泸定桥、强度大渡河、翻越大雪山等壮举，并与花姑、阿果、自己的弟弟云中飞等人上演了一幕幕爱恨情仇的戏码，经历了这些种种磨难之后，骡子终于完成承诺，成为一个真正的红军，完整的接受了“红军长征”这场胜利的洗礼。虽然是讲述骡子的长征，但这绝不是他一个人的长征，是所有红军战士历经长征胜利的缩影。

关注这部有着奇怪片名的剧集不为别的，还是在于主演富大龙。在国内这些电视剧男演员中，我是很偏爱富大龙的，不为别的。就是因为他的演得好，而且很会挑本子。演得不多，但各个都是精品。





作为一部纪念长征80周年的献礼剧，这套在江苏卫视首播的剧集，很容易让人与红色经典、主旋律等标签联系起来。事实上，在国内小荧幕上，同类剧集给人感觉也有雷同之嫌，看得多了也是味同嚼蜡。但这部《骡子和金子》却让人眼前一亮。主要在于两点，其一便是与众不同的角度，其二乃是开篇所言，富大龙这位演员令人刮目相看。


作为创作者来说，如何对已成模式化的作品进行改良，大概是所有编导们最想做的事情。“创新”这个词，说起来简单，但行动起来难上加难。谁都希望尽心尽力的去发挥自己的艺术创造才能，无奈在影视剧发展至今的环境之下，无数噱头早已被玩烂，想要点创新又谈何容易，更不要说早已被规矩和模式限定的献礼剧？





然而这套剧却给人与众不同的感觉。该剧并没有脱离同类剧的模式，但特殊之处在于角度不同。作为讲述有关长征历史的作品，该剧并没有从正面展示红军长征的点滴事件，后者已被无数同类影视剧演绎多次。而是独辟蹊径的以一名普通的马夫为视角，从局部入手，再拓展到与当时相挂钩的大环境，完成对整个长征艰辛之旅的展示。


以小窥大，人格与心灵的跋涉

《骡子和金子》改编自同名小说，讲述了一名青年马夫骡子，被银行马队雇佣，但在湘江之战中意外与大部队失散，留下了无数黄金。因为职责，因为承诺，他毅然踏上了寻找红军归还黄金之旅。而他所走的路，正是红军长征之路。该剧设定了一个很具有时代气息的起因。当年红军在多方势力的围剿之下，中央红军为了摆脱国民党的追击，被迫转移，进行长征。而这样的历史大环境，在青年马夫身上又重演了一遍。


骡子原本与红军同行，失散之后，身上又携带了黄金，他也成为国民党军队、土匪等多方势力的目标。该剧为他长征的起因设定了一个与红军相同的历史环境，从而以小窥大，从局部还原大背景。 只不过，他踏上长征之路，一方面为了脱离险境，另一方面也是承诺所在。也就是说，骡子最初踏上长征之路的起因与红军长征并不相同。红军是信仰的长征，而马夫骡子则是人格的长征。一面是气吞山河的集体长征，一面是孤独艰险的个人之旅。而所达到的目标最终都是一样，那就是突出凡人谱写出的英雄史诗。





有时候，创新就是这样，穷则思变，换一个角度即可，就能完成一部与众不同的作品。


一个人的长征，让该剧在反映长征的主题之下，也兼顾了公路片的属性。虽然目前剧集还未完结，但公路片的特质在于，主角在的世界观变化，沿途遇到各式各样的人，之后在一连串的事件后，慢慢地开始学会成长和改变，比如《在路上》、《逍遥骑士》、《史崔特先生的故事》、《摩托日记》等等电影都是这样。而该剧也是一样，一个人的长征，在故事中容纳了大量的传奇特色，更像是一个心灵的远足，将时代感的纠葛，人与人之间的信仰冲突，展现得淋漓尽致。相信随着故事的发展，期待骡子在剧中完成富有传奇特色的心灵之旅后。从人格长征、孤独的长征最终变为信仰的长征，与时代主题相贴合。


分饰两角，富大龙与自己飙戏

而该剧的另一大亮点，就是富大龙这个演员在片中的表现，让人意外的是，他在片中分饰两角，在憨厚正直的马夫与心狠手辣的土匪之间自由切换。





作为以马夫骡子为核心视角的剧集，富大龙的表现承担了该剧大量的闪光点，一对早年失散的同胞兄弟，成年后的重逢也开启了哥哥对弟弟的救赎之路。在这样的设定之下，一人分饰两角的富大龙有着很大的空间去完成对不同角色的解读。个人感觉富大龙这名演员属于那种“低调的奢华”的类型，出道以来作品真的不算多，但是各个掷地有声。


《天狗》中的李天狗、《走西口》中的梁满囤、《狄仁杰前传》中的狄仁杰，《隋唐演义》中的杨广，纵观富大龙的生涯，各种各样的角色都有，血气方刚的李天狗，飞扬跋扈的杨广，好人坏人信手拈来，演什么像什么，突出一名演员不俗的演技张力。在

《骡子和金子》中，富大龙精湛的演技在这部剧中体现的淋漓尽致，同时演绎两种近乎极致，反差很大的人物，让人大呼过瘾。


而作为一名演员，在一部戏中饰演两名角色，为的是让观众在欣赏该片时，虽然都了解两位角色来自同一名演员饰演，但观众不仅能从视觉上分辨出两位角色的特性，同时还会在肢体语言上加以区分，随之而来的就是两位角色与众不同的个性展现，这是一名专业演员对角色的诠释。比如剧中，老实憨厚的骡子为了一句承诺，踏上了追随红军的长征之路，独自踏上漫长凶险的征程时，体现的是这名角色那闪耀的人格魅力。而对于另一名角色，土匪云中飞，则体现了另一种极端的暴戾。从这名角色在战场上从死人兜里掏钱，抢劫红十字会的募捐资金就能看出，体现了名角色的贪婪与奸诈，也为他随后与哥哥相逢后想方设法抢夺黄金埋下了伏笔。





富大龙一个人的表现撑起了这部戏，显示出其极具张力的演技特色。而他与三名女性的情感纠葛，故乡的妻子花姑、彝族部落大小姐阿果以及对信仰有憧憬的将军女儿古玉洁，也为这套发生在特殊历史条件下的故事点缀着别样的情感色彩。


这是一个人的长征，是一次心灵与肉体的磨练，一人分饰两角，怀着不同的目的走上长征之路，人格与人性之间的较量，信仰与目标的博弈，让这套《骡子和金子》充满了传奇的魅力。

作为华鼎奖评选出的2016年百强电视剧最受观众喜爱的女明星，黄曼的时尚剧别具一格，既能演绎唯美爱情，也能扮好居家女人，更能展现时尚女郎的魅力。相对来说，《骡子和金子》则在延续传统形象的同时作出了题材方面的延伸，这一次她离开了自己熟悉的都市爱情领域，化身民国村姑来展示一段从普通人到红军战士的传奇经历。


事实上，从艺以来黄曼就有国民好媳妇的美誉，除了端庄娴淑的性格之外，她所饰演的角色也多数是为众多单身吊丝所苦苦寻觅的出得厅堂下得厨房的现代梦中媳妇。无论是《跟我回家》中的刘慧还是《二婶》中的叶巧，都是既坚韧不拔又心地善良，更能处处为老公及家庭着想，这在我负责貌美如花你负责挣钱养家的时代简直是男人心目中的绝版好媳妇。


尽管在演绎现代理想妻子时黄曼已经驾轻就熟，但作为一个有追求的演员，只有在不断挑战中打破身份与角色的局限才能绽放出更大的光彩。因而在最近的表演中黄曼一直在尝试戏路的转变，而这种变化在《定制幸福》中得到一定程度的体现，在该剧中黄曼一改自己好妻子的形象化身现代都市女强人，作为时尚界著名的首席红毯设计师白若云，在自己的公司中掌握着绝对话语权，黄曼所展现出来的气场让公司的新人田晓妮敬佩不已。作为职场达人，除了个人能力之外如何操作人际关系同样重要，为此黄曼甚至不惜演绎出白若云腹黑的一面，面对新人的崛起调集各种手段与资源进行压制。


可以说，定制幸福展现了黄曼在都市领域的新探索，而《骡子和金子》则体现了她表演题材的拓展。一方面，在该剧中黄曼延续了她国民好媳妇的风格，所饰演的花姑对爱情忠贞不渝，与丈夫骡子一起承担起为红军归还金子的重任；另一方面，家庭伦理的内涵与当时革命的大势融合在一起，形成独特的民国战争年代风格，将个体的家庭小我与社会大我紧密联系起来。


《骡子与金子》中的花姑在初登场时就是这样一个原生态的乡村女孩，作为赶脚师傅的女儿，从小与父亲的徒弟骡子青梅竹马，天随人愿的是父亲也一直把这个憨厚的徒弟当未来的女婿看待。可以说，这种虽然清贫但却一直被呵护的环境养成了她爽朗纯真却又善良灵动的性格。黄曼细致地展示了一个乡村女孩的内心世界，在剧作的开始骡子就是她的一切，一半是缘于父亲的心愿，一半是自己一直以来的梦想，在她看来嫁给骡子就是自己最好的归宿。当然，骡子也确实值得花姑托付终身，憨厚正直的他一直恪守师傅对自己的教育，对花姑也一心一意。面对意外得来的金子，骡子严守着师傅传下来的赶脚夫守则，无论是谁的钱都不能贪没，一定要诚实守信地送达。对于骡子的选择花姑同样赞同，他们作为赶脚夫的传人一起坚守自己的传统与使命。


与当时大户人家的小姐不同，出身下层的花姑除了内心的朴实之外，还有属于下层女孩的泼辣与大胆。她从不掩饰对骡子的爱意，却又懂得如何在这个乱世之中保护自己。或许正是这种爽朗的性格以及赶脚夫女儿的身份，让她并不畏惧远行而选择与骡子一起踏上归还金子的路程。然而也正是这份艰难的差使让花姑走出了自己的小天地，从而跟上民族前进的步伐。黄曼对花姑这一形象的塑造充满了个性张力，从最初对爱人的自然依从出发，一步步走向革命的历程，将自我的小爱升华为对民族的大爱。


无论是时尚女郎还是民国村姑，黄曼都在有条不紊地进行自己演绎事业的升级。在演技方面，黄曼延续了以往善于塑造坚韧乐观又善良体贴的理想女性形象，同时又添加了时尚与灵动的元素；在题材方面则由现代都市情感向历史战争剧方面铺展，使自己的戏剧表演内容更为丰富。可以说，在最新的电视剧作品中黄曼进一步拓展了自己戏路，也让观众多了一份情感的选择。

作为纪念长征胜利80周年的献礼巨制，正在江苏卫视幸福剧场播出的《骡子和金子》，从创作题材上突破了以往长征领导层面的决策化故事，而是从小人物骡子的视角，展现长征途中的所见所闻，并通过“骡子送金子”的故事线索，讲述长征精神中的诚信与信仰。《骡子和金子》改编自广东著名作家、评论家、广州大学人文学院罗宏教授的同名小说，电视剧由横店影视制作、浙江晟喜华视联合出品，著名导演李云亮倾力执导，富大龙、黄曼、姚卓君、丁子玲、王妍之、李东霖等一众实力派演员精彩演绎。原作文学造诣极高，小说首版时就引起了文艺评论界的高度关注，为了将文学性、纪实性、传奇性的结合展现更自然，制作团队一方面邀请原作者罗宏亲自指导剧本创本，另一方面则邀请各专家为历史进行严格把关，将这段从未在电视剧荧屏出现过的长征故事呈现在观众眼前。
骡子形象的“神话塑造”：以西游式塑造“小人物”的突围
《骡子与金子》以独到的“公路片”的形式让骡子见证自我成长蜕变、让骡子见证红军精神，也让观众在骡子的“长征”洗礼中感受到情怀。作为一部革命剧IP，骡子这一主人公的原著塑造值得研究，在关于战争剧的角色塑造，多以领导层面的群像化演绎或者英雄个人的传奇故事为依托，多为有迹可循或有真实故事改编的存在。《骡子和金子》的故事很简单，用一个平凡人克服艰难险阻送金子的经历，见证骡子的人性魅力，以及长征环境对骡子本人的影响力。对于现实中是否有骡子的原型，原著作者罗宏是否定的，罗宏教授介绍说“我没想过要符合生活的真实，我的故事，恰恰建立在一个类似的假设上，假如长征中真有骡子这么一个人，假如他意外地得到了红军的黄金，假如他周边的人物关系是如此这般，将可能发生怎样故事呢？所以我的故事是超现实主义的”。
既然是超现实主义的，但这个有血有肉的小人物长征路送黄金的故事何以引起如此大的反向，随着剧情的推进，《骡子和金子》的收视率一路攀升，据CSM52城数据显示，在播出3日后收视率稳居第一，展现出该剧的惊人实力。我们很容易做出这样一个假设“骡子无怨无悔地去保卫诚信，去克服千难万险送黄金，这种行为邱排长也可以产生”。但是骡子独特的性格魅力在于，他不懂得什么大道理，也没有什么过人的本事，甚至可以说有些愚蠢。见识、本事、智慧都不如人还要坚守诚信，克服千难万险去送黄金。这就叫自不量力。叫做明知不可为而为之。他还黄金，难度就比一般人大多了。邱排长还黄金就比骡子要容易得多。罗宏教授赋予骡子送金子的使命，用孙悟空和沙和尚作为比较“孙悟空去还黄金和沙和尚去还黄金，哪个更有戏？哪个更引人们关注，更有意外？孙悟空去还黄金就是一个007的故事了。就是强手过招。孙悟空大闹天宫就是这种路数。其实《西游记》基本上也是这种路数。这种故事我们看多了，沙和尚去还黄金，骡子这样的缺心眼的人去还黄金，就格外新鲜别致，就会有许多意外。这就叫创意所在”。这也便实现了在“西游”式任务中，小人物的突围魅力。
《骡子和金子》的现实意义：“骡子精神”奏响时代强音
    故事中的骡子虽然是虚构的人物，但是其对黑伢子的坚守恰是农民阶层生活中最朴实的愿望，红军为救骡子的黑伢子而牺牲，骡子送金子，站在个人角度，通过骡子的“一个人的长征”中心路历程的变化，从一个小人物的民间视角透视长征的真实和伟大。罗教授说“我写的骡子，不是神话人物，而是现实人物。我说骡子在现实生活中不可能存在，是指在这样一个特定的人欲横流的社会现实中难以存在。假设现实生活中出现了骡子这么一个人，他要存在下去，他将怎样应对这个人欲横流、尔虞我诈，弱肉强食的社会？于是我小说的核心主题就出现了：尽管现实生活中我们做骡子是很难很难的，但是，我们能不能也收敛一些贪欲和心计呢？我们能不能活的单纯一点呢？其实，我们并不缺乏财富，并不缺乏智慧，也不缺乏真理，缺乏的是像骡子那样坚执地恪守最简单的做人准则”。贯穿全剧的“骡子精神”便这样诞生了。

    每每看到影视剧中重现祖国曾经遭受的外国侵略战乱蹂躏，我们都会感慨万千，庆幸生活在一个相对和平的年代，祖国繁荣富强稳定，人民安居乐业丰衣足食，同时也更感恩曾经浴血奋战救人民水深火热的革命先烈们。然而，世界政治风云变幻，和平背后也潜藏很多风险，新生代们更应该多看些有历史背景的影视作品，铭记耻辱以发愤图强，感怀党恩珍惜大好时光，热爱祖国立志报效。
    

    最近几年，从纪念抗日战争暨反法西斯战争胜利到纪念红军长征胜利，涌现出一大批艺术和影视作品，以纪录片、戏剧、音乐剧、电影和电视剧等形式再现历史，有的书写伟人戎马人生的文韬武略丰功伟绩，有的再现大战的艰苦残酷，有的揭秘谍战人员的步步惊心，有的歌颂军民团结鱼水情深。但各种应时应景的主旋律题材扎堆，难免有些重复撞题，而江苏卫视最近播出的《骡子和金子》，很好地克服了这个尴尬，既以红军长征为背景题材重现了那段艰苦的峥嵘岁月，又另辟蹊径以小人物的故事和视觉作为主线索来展现长征故事，成为纪念长征胜利题材的影视剧中一道清新亮丽的风景线。
    《骡子和金子》主要讲述1934年红军长征时期，一个名叫骡子的普通山区农民脚夫在一次运货过程中，帮客户运货无意中邂逅红军队伍，在湘江战役中与红军失散，却发现自家牲口上驮的是大量的黄金，为信守承诺，走上了漫漫的长征道路，一路追赶红军最终到达陕北，完成了“一个人长征”的伟大壮举。
    《骡子和金子》的创新之处在于，没有局限于伟人壮举和宏大的队伍和战争，将主角定位在一个普通农民身上，以一个非军人的角度，来看待红军长征，以他的坎坷离奇经历来全景展现红军长征，以小人物的接触、了解、蜕变、跟随和执着，折射红军队伍的魅力和光芒，更鲜活真实地再现了那段艰苦岁月军民团结保家卫国的深情厚谊。男主角人如其名，有着骡子的忠厚老实、吃苦耐劳、倔强勇敢、有责任担当，也有农民的淳朴真挚和诚信明理，家仇国恨中，小人物也有正义勇敢的大胸怀，树立了一个全新的平民英雄形象，堪称红军长征版许三多。这样的角色很贴近现实，真实鲜活，拉近了和观众的距离，很好克服了观众的审美疲劳，很受观众的喜爱和欢迎。
    而由富大龙这个演员来演绎和诠释《骡子和金子》中骡子这样一个看似平凡普通又很丰满立体的人物，更是堪称完美。
    首先，形象气质上天然契合。富大龙长相亲切平和，皮肤黝黑，和骡子这样一个农村脚夫的形象天然契合，而且本人气质也自带韧劲，与骡子身上应有的执拗倔强不谋而合。虽然现在娱乐圈诸多战争题材也引入各种当红鲜肉帅哥男星参演，但扮相气质总是和角色的身份及年代感有差异，难免显得违和不真实，而骡子这样一个角色仿佛完全是为富大龙量身定制的一样，光是外在形象和内在气质吻合就成功了一半。
     骡子这个角色也是很多元复合的，不只是简单的淳朴倔强，也有很睿智机灵的一面，更考验演技。而说到演技，这更是富大龙的优势和强项。
虽然富大龙出生在一个普通工人家庭，但从小就有表演天赋并热爱表演，受到家庭的严格教育，自小就学习武术、京剧、古琴、书法等，很小就开始拍戏。1984年8岁时就首次参演了电影《中彩》，1985年在北京儿童电影制片厂摄制的电影《少年彭德怀》中担任男主角，凭借此片获得第二届中国电影童牛奖优秀表演奖，1990年主演冯小宁执导的抗日题材电影《战争子午线》并获1991年第11届中国电影金鸡奖导演特别奖及第4届东京国际儿童电影节日本电影评论家奖和第2届日本京都国际儿童电影节金奖。总之上大学前就富大龙就参演众多影视剧并获奖， 1994年考入北京电影学院表演系，1998年又以全班总成绩第一毕业，可见富大龙的天赋和惊艳及专业功底都是很扎实的。
《骡子和金子》：家仇国恨中小人物也有大胸怀如今影视圈当红明星都消费颜值和人气，作品虽多但质量良莠不齐。，演技也倍受争议，而从小从事并热爱表演的富大龙，从北京电影学院毕业后，低调坚守自己的初衷，精进演技。这些年富大龙出演不少影视作品，多次被提名各种重要电影电视剧奖项，并获得金鸡奖、华表奖等多个影帝。
    所以在看《骡子与金子》的时候，富大龙的形象气质和演技将他与主人公骡子完全融为一体，完全分不出到底是骡子还是有人在演骡子，能达到这种人戏合一的境界靠的就是演员塑造人物的专业功底和驾驭人物的从容淡定。而且在《骡子与金子》中，富大龙不仅精准演绎出善良正直有脾气和性格的骡子，还一人分饰两角色，骡子的双胞胎兄弟黑牙子性格完全不一样，懒散、哀怨、奸诈、不务正业，富大龙也可以迅速从骡子身上快速抽离并完美转换呈现，不得不佩服他的表演功力。

80年前，红二、四方面军完成了历时两年的长征，翻越大山和大河，走过雪山和草地，在甘肃会宁与红一方面军会师，胜利完成长征， 80年后，全国上下都在追忆和纪妒忌这一段伟大的征程，也推出了不少献礼长征的影视剧，包括电影《勇士》和《四渡泗水》，也包括刚刚在江苏卫视开播的传奇战争大剧《骡子和金子》。

《骡子和金子》并没有像《长征》和《十送红军》那样取用红军战士作为叙事的核心角色，而是围绕一位草根马夫答应了红军首长护送金子，为了诚信一路追赶红军，经历了无尽的磨难和艰险，最终实现了承诺，以他的视角，全程见证了长征路上的雨雪风霜和枪林弹雨。富大龙饰演的骡子，带着金子开始了自己的征途，一路上，他作为红军最忠实的小伙伴，一路历经湘江之战工、巧渡金沙江、飞夺泸定桥、强渡大渡河、翻越大雪山等壮举，并将与红姑、阿果、周金凤，以及自己的兄弟云中飞上演一幕幕爱恨恩仇。

这是一场伟大胜利的史诗，而选择这样一个小人物的角度来表现对中国近代史有着决定性影响的长征，并非是另辟蹊径，而是一种创作的正确选择，我们的历史辽阔，文化渊博，有过无数风流人物如秦皇汉武，但归根结底，历史是由每一个不起眼的小人物组成的，每个人发出的一点光，汇成了灿烂的历史长河，越是小人物，越能体现民族精神的本质。




战争时代也是如此，无数把青春和生命献给解放事业的烈士，换来了今天的和平与繁荣，而每一场战斗的胜利背后，也是有很多像骡子这样的民间义士，不计回报的为之奉献自己的力量。回顾我们曾经看过的很多影视作品，都是因为小人物而产生了震撼人心的力量，像我们熟悉的《金陵十三钗》表现了一群妓女在死神面前的决绝，像《铁道游击队》演绎了一群矿工成长为游击队员的历程，这些影视剧都是因为把镜头对准了小人物，从而打动了观众。

而眼下这部《骡子和金子》其实和前几年管虎执导的电影《斗牛》颇有几分相近之处，骡子是为了一个承诺跟随了红军两万五千里，历尽生死劫难，像西天取经一样不容易的实现了一种道德人格的升华，而《斗牛》里面黄渤出演的牛二是被动的接受了养牛的任务，同样为了实现自己的职责而为之出生入死，两个人物一个是坚忍不拔的骡子，一个是认死理一根筋的牛，对照来看，真像是失散多年的兄弟。

表现小人物和大战争有很多，但立意却有根本的区别，有些电影是通过大战争表现小人物，而像《骡子和金子》这样的作品通过小人物来表现大战争，围绕小人物在炮火连天随时可能没命的残酷环境中，表现出的从容和镇定，体现了精神品质的力量，骡子能勇敢的承担起完成不可能的任务，一路沿着红军的前进路线奋勇向前，可以说是体现了中国式小人物最可贵的人格，正是这种人格让他拥有了战胜一切艰险的洪荒之力。




战争是血与火的试炼，却挡不住一个高贵的人格去实践承诺的脚步，“骡子”是他的身份，“金子”则是他的使命与人格，这种贵与贱的对比，体现了作品的价值取向，而他的兄弟虽然有一个洋气的名字叫云中飞，但却自甘堕落，用他自己的话说，“穿上这身衣服，我们就是畜生”，由此可见，本剧的精神追求。

提起长征，可能很多人会和我一样感觉既熟悉又陌生，熟悉是因为历史书已经上写得清清楚楚，而陌生是因为我们很难想象当时的情景，爬雪山过草地的艰险可想象，但红军红士是以一种怎样的信念完成这一条不可能的旅程，我们没有相近的经历，无从去体验，而《骡子和金子》最好的一点就是从最草根的小人物视角，带领我们重新感受了最真实的长征路。

很传奇，却是那么真实，不过度渲染和描摹，而是用最真实的情节和细节，用一个“金子”般的“骡子”视角去还原那一场与死神共舞的长路漫漫，没有所谓的宏大和伟大，只有人物最本真的情感，那些在不经意之间，带给我们的温情与感动。