1 ) 我的收看簿:《地下幻灯剧画:少女椿》
黑暗系的动画啊,无尽的丑恶和绝望感啊,真压抑。女主角在故事的一开始就沦入地狱,每日里都过着那种生不如死的生活。故事中间侏儒魔术师的出现算是一个转折点,但是这个魔术师扭曲的性格注定了他和女主角的结局不会太好。你看你看,果然被我说中了吧。总之不过四十分钟的时间,真是一个噩梦接着一个噩梦,作者一心想把观众虐死为止吧。
2 ) 永无尽头的黑暗
世间最可怕的大概就是从噩梦中醒来时,却发觉现实更是一场噩梦。
尾丸末广的这部怪异之作风格上有点类似于大卫林奇的那部备受争议的《双峰之与火同行》,满篇皆充斥着种种的怪异荒诞的虚幻想象,但不同的是《少女桩》保留了日本浮世绘的表现方式,以旧式广告画为基调,充分的展现了日本人所特有的种种低级趣味,因此显得更为怪诞,荒谬。但此种怪诞绝又不是作者一厢情愿的想象或是其特有的特殊嗜好,它却是来源于我们共有的突发的幻想或是意识深处完全偏离正常世界的原始冲动。作者只是在这个看似光鲜的的世界里描绘出其阴影下的那些永无尽头的黑暗........
3 ) 异色与禁忌同行
以前和编辑一起过讨论动动漫选题时,说到现在做的动漫题材几近泛滥,稍有名气的作者和作品,都在各大门户站个杂志都络绎不绝的刊登得不亦乐乎。再写也只是重复GOOGLE中的搜索作业而已。所以到了编辑大人223同志约我写漫画稿,问到我写什么好的时候,第一个反应就是,我写丸尾末广吧。
只不过,潮流而健康的时尚杂志,在动漫方面每期都会有一定的信息量给到读者,但我一来就写丸尾末广,不有点冒险吗?
异色与禁忌同行
——丸尾末广,挑战你的官能尺度的《少女椿》
如果阁下是作为某类型作品的读者,循序渐进地第增阅读深度,才会带来升级的快感,就以恐怖漫画为例,要看恐怖漫画,大可以从手塚治虫的恐怖短篇读起,再看犬木加奈子、御茶漬海苔,继而到伊藤润二,再来然后进阶到古屋兎丸、楳图一雄,最后才是丸尾末广……
但今天读到本文的单纯的你一开始接触的就至极的丸尾末广,实在有点恐怖得令人汗颜。
在3月底举行的29届香港国际电影节,丸尾末广的动画电影《地下幻灯剧画——少女椿》作为其中一部展示动画高调上映,一部被禁多年的作品能在香港这样的地方放出,都算一个异数。
《少女椿》作为丸尾末广一部重要的长漫画,讲就是异人的世界
大正时代,过着无助生活的纤弱少女阿绿,被异人杂技团收留,杂技团有着行为怪异的团长、大力巨人,截去双手的木乃伊男、阴险怪戾的蛇女、男扮女装的少年等,阿绿在团中先后不断被这些奇人异士人骚扰强暴,,就在她最痛苦之时,团中来了一名懂幻术的侏儒魔术师,他对阿绿的友好令二人产生爱意,使阿绿在裸露变态的杂技团中找到一丝的慰寂。
魔术师的加入令本来无人问津的杂技团变得人气旺盛,,在团中的地位也巩固起来,当阿绿以为自己找到真爱之时候,因爱意嫉妒的魔术师对团中侵犯过阿绿的成员尽行无情的报复……最后,在阿绿与魔术师打算离开杂技团时魔术师因意外被杀,以为可以摆脱过往一起重新开始的阿绿,猛然却发觉一切依然没变,她在天地间呼叫嚎哭,恶梦仍旧挥之不去……
易装男孩虐杀阿绿的小狗
异人们把小蛇放进阿绿的下体
阿绿每次看见火车驶过都追着挥手,希望离开这个地方
愤怒的魔术师用幻术把剧场无辜的观众变为异肉横流的地狱,十足一幅浮世绘
丸尾末广的有这么恐怖么?
如单纯地把丸尾末广推断为恐怖太便宜了他、归列为变态系又不能完全解构得当,丸尾末广作品风格强烈,题材全部涉及恐怖、异类、性禁忌、变态、殘暴、亂倫、性虐、恋童、飼育、肢解、、糞便、SM和各种花样的古怪异常行为。丸尾笔下,绝对在挑战阅读者的宫能极限。,但把这些变态元素运用得这么自如又不讨人厌的作者还是第一个,内容的过火位总不会成为故事发展的绊脚,从变态走向最原本的人格裸露的高潮的升华,自成一套的高超体系。
与别不同的作画风格
本人一直认为摒弃网纸是令一个作者成为大师的一个重要原因,熟悉漫画的人细想一下那些被尊崇的大师门,都是甚少用网纸的,丸尾也一样,他的画有很重的旧式广告插画风格,画面干净、清晰,在鲜明的黑白色调之间充满一种冷竣的优美,正是这种怪异残酷的笔触,在融合恐怖与性器之中让你目不暇接,把读者的深层意识钩现出来。
当你以为恐怖结束之时候,更真正恐怖和变态才刚刚降临。
但对主流读者他的确是太另类过分了,画面表现出的一切就已是为伦常所不容,但一个作家只依靠标榜自己的另类是不能成为被推崇和认同的对象的,丸尾自然有他过人的一套。元素都是外在的,而读者的冲击是内在的,画面的张力超越读者内心的挣扎,就和寺山修司的电影一样,处处充满异色和超越伦常色元素,在最后又把这些元素一一打破,再统一,再打破,叫读者在支离破碎的感观刺激中重新寻觅到自己的天空,当被画面把感官带到极处之时,把内心深处欲望彻底解放,把一切道德观念反向还原,只在掩卷之时才发现自己依然存在现实虚伪的世界中,轻叹一句,真他妈变态之余,回味已寻回隐末在童年的深层那一种蠢蠢欲动的“物神”情结,难以释怀。估计,爱看丸尾末广的大多是童年有过一些古怪经历的人……
丸尾末广
1956年1月28日、出生于日本長崎县的雲仙,1972年中学毕业后去了东京。辗转转换了各种不同类型的职业。
1980年11月以发表「リボンの骑士」初次登场,晋身为漫画家。除了作为漫画人外,在小说,杂志封面,挿画、海报, CD 、夹克等各式各样的领域当中都十分活跃。
20多年来陆续发表许多短篇作品,大部分后都集结成册由青林堂出版。同样被尊崇为恐怖大师的楳圖一雄,也是以画面的张力见称,有看《飄流教室》的人都知道楳圖一雄的恐怖功力,有传说楳圖一雄和丸尾末广本来是师徒,但楳圖觉得丸尾画的东西太过分了而不愿意承认关系,虽然这些传说一直没被正式确认,却更令丸尾末广的引人入胜。
异人经历的记忆
在记忆中有这样个事件。几岁的时候,(8几年)去看花瓶人头表演,简陋的场外搭建起的帐篷,走进室内,两边是木板宣传标语,在一个4、5米的高台上放了个一米多高的大花瓶,一个小姑娘模样的头放在花瓶上,只有头!看不到任何身体,脖子的位置放着一把古老的宝剑,剑穗长长地垂下,室内一把广播电台式的声音在介绍花瓶人头的故事,忽然间小姑娘开口说话,把许多人都吓了一大跳,我当时叮和小姑娘的脸,又害怕又好奇,心头一直被着一种迷惑与恐怖萦绕着……很久很久
4 ) 少女是山茶花,山茶花却来自地狱
为了猎奇而猎奇的动画
畸形的人畸形的三观,故事以少女小绿的视角,带来了一个黑暗猎奇的故事,故事分了几目来展示,我个人更倾向于是小绿的内心变化,从母亲过世,来到畸形表演,从抗拒这里的一切,到融入这里,魔术师的出现,让我们看到了少女那天真无邪的纯爱
观看畸形秀的人何尝不是一种畸形的表现呢?
人们以他们取乐,可自己其实也是一种笑话,在魔术师的幻术中,观众也以各种畸形的形态出现
『總會夜裡有事叫人驚懼 白天也有飛來的箭矢 幽暗中也有疫病在潜行 下午急病藏会其鋒芒 然你應無所畏懼』
魔术师对小绿的爱是纯粹但是疯狂的,比起木乃伊男对小绿肤浅的喜欢,形成了鲜明的对比,魔术师可以为了小绿杀人,和他一起远走高飞,可是到最后魔术师却死了
这一切可能都要说小绿的命不好吧,最后小绿也在“幻术”中迷失自我,如果她就怎么死了何尝不是一种好的结局呢,如果她一个人活在这个世界上,那么她又会经历什么
电影的画风我真的非常喜欢,强烈的色彩,猎奇畸形的画面,复古写实的风格,都是这部影片的加分项
要说缺点,就是太过猎奇,甚至到变态的地步,大众难以接受,但是喜欢的人非常喜欢,不喜欢的人怎么都理解不了
5 ) 满分,但是不想再看第二遍
丸尾末广大神的原作漫画改编,以下资料摘自百度百科:
《地下幻灯剧画——少女椿》作为丸尾末广一部重要的漫画,讲的就是异人世界,大正时代,过着无助生活的纤弱少女阿绿,被异人杂技团收留,杂技团有着行为怪异的团长,大力的巨人,截去双手的木乃伊,阴险怪戾的蛇女、男扮女装的少年,脖子很长的畸形男等,阿绿在团中先后不断被这些奇人异士骚扰强*,就在她最痛苦的时候,团里来了个懂幻术的侏儒西洋魔术师, 他对阿绿的友好令两人相爱,使阿绿在裸露变 态的杂技团找到一丝慰籍。魔术师的加入令本来无人问津的杂技团变的人气旺盛,在团中的地位也巩固起来,当阿绿 以为自己找到真爱的时候,因爱嫉妒的魔术师对团中侵犯过阿绿的成员进行报复……最后,在阿绿与魔术师准备离开杂技团时,魔术师意外被杀死。以为可以摆脱过 往一宜重新开始的阿绿,猛然却发觉一切依然没变,她在天地间呼叫嚎哭,噩梦却旧挥之不去……
导演绘津久秋花了五年时间为其绘制胶片,并与1992年正式完成此怪诞大作,制作完毕的《少女椿》随后 被带到海外参加影展,岂料回国经过日本海关的时候即被查禁。丸尾末广首先于1984年绘成的异人SM凄绝漫画,其原版胶片拷贝悉数被海关没收并销毁,此片 也随即遭到全国禁播。
对于我这样的初级猎奇爱好者,这段百科介绍已经足够吸引人了,再加上之前《無惨絵·英名二十八衆句》里对丸尾末广就已经产生浓厚兴趣了,之后在贴吧也看了几部他的短篇漫画作品。虽然题材猎奇,但是画风却极为细腻唯美,不像某些为了猎奇而猎奇的漫画一样纯粹满足视觉需求。
说说主题,天真少女误入魔窟惨遭迫害的故事不知道为什么让我联想到了《三毛流浪记》囧 不过在丸尾末广笔下的这个“旧社会”才是真正的黑暗+重口。阴冷的色调和冷清的场景暂且不说,光是异人杂技团中的各种怪人:蛇女,没手的绷带男,畸形人,变态伪娘等等都足以让人觉得压抑,而那些前来观赏的有如潮涌观众又是否反应了的猎奇取向其实存在于每个人心中?虽说本片有着恐怖、异类、SM、变态、殘暴等等名号,但实际画面对我个人而言还是可以接受的(也许是我口味太重了)绿子和侏儒魔术师相爱的部分可以说是全片最温馨的时刻了。但是悲剧的结局注定绿子最终还是一个人流落在这个残酷的世(di)界(yu)上,连唯一喜欢过的人都无法在一起,哪怕他是一个怪人呢。
总之,这是一部虐心更胜于猎奇的片子,你甚至可以当做爱情片来看,画质就不要纠结了,模糊残缺的画面才符合这部地下短片的风格不是吗。有人说原作漫画更胜一筹,我特意看完了漫画,动画还是非常良心地还原原作的精髓的,当然不急丸尾原画那么细腻啦。对于猎奇向动画有兴趣的同学还是推荐一试吧。
6 ) 她没爱过任何人,无法帮助到任何人
算得上神作,少女椿漫画中有个前篇,讲的是小绿的同学通过援交挣了不少钱,给小绿以启发。小绿是一个自理能力很差的人,无法面对生活的压力和挫折,既无法照顾生病的母亲,让她因为卫生问题受老鼠撕咬。也没办法保护自己,剧中我印象最深的是人妖和木乃伊,为什么不用自己的力量去反抗,就算是半夜打他们一顿也好啊,让他知道不是好欺负的。而侏儒魔法师就因为跟她有了冲突,就利用对她的信任去害他,可以说心机很深。实际上,她属于那种弱者,自己没有特别的才能,不断的需求帮助,利用自己可怜的样子和同情心获得别人的帮助,可是这个世界善良的人越来越少,她往往受到伤害,一旦有了转机却想要获得更高的地位。她没爱过任何人除了她自己。
还是有剧情的 真心觉得木乃伊男很帅....侏儒魔术师是荒木经惟变的么?
我不知道该怎么评星,吓到了但是没有想象中那么吓到。
荒诞、晦涩、重口味...透着极致绝望气息的映画。这部成人向动画看得人很压抑,根据丸尾末广1984年漫画改编,92年由絵津久秋制成动画,在日本都禁播的电影应该不言而喻了,你以为生活已经很糟糕了?其实它远远没有尽头,小绿在这个如同地狱一般的世界最后也只能沦为行尸走肉。倒是很期待真人版电影呢
悲惨世界,人间地狱。
生而为人,对不起,所有痛苦都无比真实,而所谓幸福不过是幻相。程序如此,你服不服!
日本就是这么变态啊啊啊啊啊
他说,我要去买点吃的,你在这里等我。 从此,就再也没有回来
丁酉. 嗯为什么找出这个片子看了?日本对变态、凶残的嗜好一直很一致统一呐。
丸尾末广
日本女性地位卑微,女孩和魔术师恋爱后却被限制自由失去选择权,欺凌禁锢性虐待是人们病了还是社会病了
幻术师爆发的那段不错
太揪心,哎
与其说动画,不如说动态漫画。据说导演絵津久秋穿着就像劳工,动画原本胶片在带出海外参加影展回来时被海关收缴销毁。
忠于漫画原作,片尾曲[迷い子のリボン]嗲
诡异恶心的画风,这个恐怖幻术噢有点意思!
……搬家时候发现有原盘,谁要?要的话我做个种子去,或者直接上传小组
快速剪辑里内容量繁多,观看时最好不要眨眼,令人深陷的、宗教般的魔幻。探寻变态心理,谁比得过日本人!大师,是普通人即使努力、修满了“学分”也难以企及的。因为他们根本不在多数人的那个维度里。何谓“开窍”?我的理解是:开了新的维度。 未删节版。
地狱的无惨绘
虽然没有怎么看懂,但是口味确实是重的。想对那些评价“这也算动画?!根本就是幻灯片”的人说,人题目头六个字就已经告诉你们是“地下幻灯剧画”了谢谢,而且这是人1992年的作品。
恩,挺忠实,怪不得禁播