兄弟俩的18部作品里评价比较低的一部,但就个人而言真的很喜欢,借古讽今(虽非兄弟俩本意但也做到了由外讽中):有极大话语权像一部巨大机器一般运转的制作方,被捧在手心里哄着的摇钱树女明星,男女不拘、私生活混乱、有艺术追求、却无力抗拒硬塞进来的小鲜肉演员的剧情片导演,不受重视付出收获不成比例怨气冲天的编剧团,靠挖掘各种花边小料构建并维护庞大读者群的双胞胎 “记者”... 你方唱罢我登场,搞得为妥善安抚各方的制片人焦头烂额,尽管如此,这位一身本领爱岗敬业又顾家的制片人在收到某实业诚恳抛来的高枝时稍加思索便予以拒绝,初看或觉不解,但想到2015年奥斯卡颁奖礼上Neil Patrick Harris的opening就能明白了 — 通过想象和艺术创造力造梦的过程是有魔力且令人欲罢不能的,这就是 “moving pictures~ why do we care”
除了能看出兄弟俩对于电影行业那份深入骨髓的热爱,这部群像影片里每一个角色都被塑造得既鲜活又可爱,这里要特别提一句,那个演技着实不咋地但热情真诚态度认真自我认知准确忠诚度极高还很有胆识的小鲜肉动作片演员真的太招人稀罕了 💖
科恩兄弟2016年的影片,聚焦电影制片厂的高管艾迪的一天,以戏中戏的方式向各类经典影片致敬的同时,发生在拍摄之外各路明星、编剧、记者等各类公私状况的应接不暇,暴露着荒诞丑陋光鲜背后的明星私生活、宗教影响、麦卡锡时代的共产主义思潮,对各种梗的调侃几乎出神入化,而手法上接近伍迪艾伦,各种冷幽默不禁令人忍俊不已。
“我所追求的电影,它所表现的内容必须是制作影片时的喜悦或者痛苦。我对除此之外的任何东西不感兴趣。”---法国新浪潮代表人物弗朗索瓦•特吕弗
在我看来,最让人敬仰的电影人总是那些既作为导演掌控策划全局,又作为编剧撰写故事的人。而这些身兼两职的电影人,就像特吕弗上面所说的一样,很容易在漫长的生涯中有那么一两部作品像是要告知天下自己所喜爱行业的真面目一样,描写着他们镜头后的生活。对于特吕弗来说,这部作品当然就是他自编自导自演的《日以作夜》了。往当代的电影人身上看,在终于拿到了拖欠已久的奥斯卡之后,马丁•斯科塞斯为我们带来了一封对电影的情书《雨果》;又比如在圣费尔南多山谷土生土长的保罗•托马斯•安德森,从小就对色情片行业充满好奇心的他在27岁的时候就带来了那部关于美国色情行业黄金时代的混沌杰作《不羁夜》(我真的应该找个时间好好写一下这部电影…);少不了的还有对电影历史有着百科全书版知识的昆汀•塔伦蒂诺,他在《无耻混蛋》中对电影历史数不完的致敬已经被影迷们津津乐道个没完没了了。
科恩兄弟作为当代最好的电影人之一,当然也免不了这种不成文的习俗。早在二十五年前,他们就从编剧的角度为大家带来了讽刺好莱坞刚愎自用不求创新的《巴顿•芬克》。不少影迷都认为那是他们最好的作品,而他们很明显也相当满意,甚至打算在老了之后破例为那位悲惨的编剧芬克写一部续集。然而他们还没老,然而他们还有其他关于好莱坞的话要说,所以就有了这部《凯撒万岁》。
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我们的主角是资本影片公司的其中一位高管,艾迪•曼尼克斯。当然,如果你对电影行业的历史足够了解,又对科恩兄弟的作品了然于心,相信很容易就会发现仅仅在前面这一句话里这两位好事的电影人已经给我们开了两个玩笑。资本影片这个虚构的电影制作商,上一次出现是在哪里?当然是之前提到的《巴顿•芬克》。而艾迪•曼尼克斯,这可是一个好莱坞早期真实存在的著名人士,效力于米高梅(MGM)的他专门为公司和巨星们解决各种棘手问题。
而我们的这位由乔什•布洛林饰演的艾迪•曼尼克斯,也是一个专门解决各种难题的操手。他要说服知名导演劳伦斯(伏地魔拉尔夫•费因斯饰)让一个没有演技的动作片演员牛仔霍比(阿尔登•埃伦瑞奇饰,本片一大亮点,相信很快会成为一个电影明星了)参演他的最新剧情片;他要维护狄安娜(斯嘉丽•约翰逊饰)的形象,想办法不让媒体知道她将会成为一个单亲妈妈;他还要时刻留意狗仔姐妹(蒂尔达•斯文顿一人分饰两角)去挖掘公司那些不可告人的秘密;当然,他还要监管片商今年最大的影片《凯撒万岁》的制作,但主演的巨星拜尔德(乔治•克鲁尼饰)却被由另一名影星伯特(查宁•塔图姆饰)所率领的一群神秘人掳走了。除此之外,他还要思考该不该接受航空巨商洛克希德的邀请离开影视行业。
影片中除了上面提到的这些好莱坞巨星以外,客串出演的还有一大批影迷们耳熟能详的名字。包括科恩兄弟常客之一,哥哥乔尔的老婆影后弗朗西斯•麦克多蒙德,以及《龙虎少年队》里面的另一位双子星乔纳•希尔。哦对了,我好像还忘了说他们两个加起来的出场时间甚至连两分钟都不到吧?
在感叹科恩兄弟选角时的这种巨大号召力的同时,我们也不得不佩服他们对不同类型电影的尝试。众所周知,科恩兄弟最开始是以犯罪悬疑片打响名堂的。但除此之外他们还尝试过喜剧和惊悚剧,一直到近年来多次制作的西部剧。而这一次,由于五十年代好莱坞的故事背景,他们终于忍不住要把所有类型片都玩一遍了。《凯撒万岁》穿插着五部不同类型影片的制作过程,而主角曼尼克斯的存在就是为了去解决这些制作中的各种窘境。我们有霍比主演的西部剧和劳伦斯执导的剧情片;我们有狄安娜主演的水中音乐剧和伯特主演的舞蹈剧。而点题的《凯撒万岁》,相信你也能猜到是史诗剧了。可以毫不夸张地说,这些戏中的小电影展现给观众们的有限片段甚至比市场上很多真正的同类电影都更有娱乐性,以致于最后影片结束的时候,我甚至因为没能观看这些小电影的完整版而感到意犹未尽。而科恩兄弟在电影中不断给我们展现这些小电影的片段以及它们的制作过程中,当然不乏各种让人忍俊不禁的笑料。虽然科恩兄弟甚少制作一部真正的类型片,但要称《凯撒万岁》是一部喜剧其实并不过分。导演劳伦斯和牛仔霍比的对手戏堪称科恩所有电影中最搞笑的场面,甚至没有之一。而如果你能找到埋藏在电影中众多对50年代好莱坞致敬的彩蛋,相信你会在吃爆米花的时候发出更多的笑声。
电影的另一个亮点则是由罗杰•狄金斯操刀的摄影。这位十三次提名奥斯卡无一获奖的大师(今年估计也不会拿奖了),很好地为观众们制造了电影里戏中戏的基调。《凯撒万岁》中让观众们所看到的每一部电影制作一开始都是从最后成品的角度出发的,然而当我们还沉浸在观看这些精品的喜悦时,镜头总是很快拉开让我们看到整个制作团队。这一方面跟之前的喜悦气氛形成鲜明对比,另一方面又突出了一部电影制作所需的庞大资源以及制作人们的劳心劳力。至于曼尼克斯每次忏悔时那类似黑色电影的光影效果,想必我也不需要作太多的评论了。
尽管《凯撒万岁》有着上面提到的这些让人称道的优点,我在走出电影院时却有一种莫名的失望感觉。这有可能是因为钻石级别的演员阵容让我的期待值过分上升,但106分钟的片长却让所有的演员们都有一种没有被充分利用的感觉。主角曼尼克斯外的很多人其实都应该得到更长的表演时间,比如格外让人捧腹大笑的牛仔霍比。我甚至觉得乔纳•希尔的角色值得一整部番外篇电影,因为他是那么的神秘有趣。除此之外,那些精心考量的戏中戏并没有在电影最后以某种方式联系起来,给观众们一个惊喜。虽然这对普通电影人来说可能是一个过分苛刻的要求,但科恩兄弟可不是普通电影人能比的。对于这些被给予大量篇幅充分铺垫的分支,到最后却没有一个汇总的收尾,稍微让人感到遗憾,更别提那些关于党派政见的讨论了。
实际上,对于电影产业意义的探讨,或许是看起来肤浅的《凯撒万岁》中为数不多尝试让观众有所思考的问题了。我们能从每一部小电影中清楚看到科恩兄弟对电影的热爱。但作为普通观众,我们总是只能在镜头中看到一片欢乐祥和,却不知道镜头后有上百人日以继夜地为之努力辛劳。科恩兄弟作为电影人中的佼佼者,当然有权利用一部电影去讨论电影业了。到底好莱坞电影产业是什么,或许就像那个滑稽的洛克希德代理人在尝试挖曼尼克斯跳槽时说的一样,“与其在这个马戏团里服务,还不如做一份正正经经让人敬佩的工作”。
除此之外,《凯撒万岁》在简单地让人大笑的同时,看似并没有尝试着去探讨其他更深层的问题。或许这只是我没有太在意罢了?
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话说回来,科恩兄弟其实给他们的几乎每一部电影都注入了足够多的材料。但是否要过分解读这些电影,他们总是完全留待观众们去自己决定。而《凯撒万岁》也并不例外。在所有表面上关于好莱坞电影产业的讨论后,电影的一个潜在大主题很明显是关于信仰的探讨。包括一开始对耶稣的讨论,一张大桌子上四个不同信仰的人给出了截然不同互相矛盾的说法。这个有着犹太教教士和基督教神父的讨论本身已经足够欢乐了,但是否要去更深刻的解读则完全视乎不同观众的选择。再比如曼尼克斯这位主角,如果普通观众只想好好享受贯穿电影关于他工作信仰的讨论,确实也无妨。但《凯撒万岁》这部电影的有趣之处就在于,这位到处为别人擦屁股的主角,这位电影中唯一一个半点错事都没做的主角,却也是我们看到仅有的会在道德上感到冲突的人。其他观众们稍微接触过的角色都多少有些见不得人的坏事,却从来没有听他们后悔过。而曼尼克斯呢?他可是二十七小时内两次去教堂忏悔的人,甚至会为多抽了一根烟而感到罪恶感。或许科恩兄弟就是想通过这个角色告诉大家,社会上这些身正影不歪的人,实际上才是最受折磨的。当然,还有关于好莱坞黑名单中政见不同的讨论,以及其他更多更多深刻而有待解码的话题,我就不一一详述了。
尽管我通常都是那些会过分解读电影的人,但这次我却不想对《凯撒万岁》所呈现的想得太多,因为电影本身很明显地并没有选择去追求更深刻的意味。对我来说,这没什么问题。《凯撒万岁》就像是科恩兄弟在度假时突然想写一部《谋杀绿脚趾》般的喜剧一样,懒散地躺在沙滩椅上轻描淡写创作出来的充满娱乐性的剧本,只是这次的主题是电影行业,背景设置是五十年代的好莱坞罢了。作为观众,如果能读懂电影中那些微妙的致敬以及必不可少的宗教笑柄,当然能够更愉快地大笑。但不理解也无所谓,因为电影的表层上已经有足够的故事让人开怀大笑了。
它会成为我今年的十佳作品吗?很可能不会,但我却在电影院里好好地捧腹大笑了一回。真的,不是所有电影都需要像《严肃的男人》一般有着过分深刻的解读的,而《凯撒万岁》恰恰就是一部只要好好享受过程就可以了的舒服电影。
在柏林的严肃到显得无聊的建筑之下,在二月时时袭来的寒风冷雨之中,科恩兄弟选择将他们的《Hail Caesar》放在柏林电影节首映,实在是给我们这些不远万里而来的观众们的巨大福音。
《Hail Caesar》以独特的幽默方式,影片从20世纪50年代好莱坞一个虚构的国会山制片厂(Capitol Studio)的负责人Eddie Mannix经历的20多个小时出发,再现了当时美国电影行业以及社会生活的许多细节。
片中大段的表现当时典型的影片的拍摄现场,包括由斯嘉丽.约翰逊表演的类似《出水芙蓉》中的出水场景,还有用长镜头拍摄的致敬金凯利的水兵跳踢踏舞大段歌舞剧,乃至片中的西部片演员小伙子用意大利面演示如何用绳子套住牲口的典型桥段,当然还有作为电影情节重要支撑的乔治克鲁尼主演的反应耶稣生平的历史大制作,大量的这类细节,使得对于熟悉好莱坞经典影片的人来说,观影成了巨大的享受。
而片中好莱坞编剧们组成的共产主义小组、劝说主角换工作的洛克马丁公司高管拿出的比基尼岛核试验照片,种种情节将50年代初美国的社会风貌和大事件自然融入,颇有怀旧的味道。
然而本片的核心,还是科恩兄弟看似漫不经心的玩世不恭,以各种颇有些荒诞的“贵圈真乱”,好好的讽刺了一番好莱坞的制片制度、明星丑闻和薪酬分配。顺带着,以一段主角为了所拍大片中涉及耶稣的情节邀请来犹太教、天主教、基督教和东正教四家的宗教领袖来正确意见的情节,演绎了一段相当出彩的对宗教的打趣。而在共产主义学习小组送别潜伏的踢踏舞明星(查宁塔图姆饰演)登上苏联潜艇的一段,则将50年代美国电影圈里这些对东方阵营的制度充满幻想的左派们好好的揶揄了一番。
这是一部充满了丰富层次的影片,从简单的怀旧,到当时社会思想和问题的展现,到哲学层次的政治、宗教的观点探讨,无怪乎科恩兄弟声称这并不是一部喜剧片。不管怎样,在愉悦的看完众多大咖演绎2个小时之后,只能说是意犹未尽了。为了那个电影的黄金时代,以及背后对人生的众多思考展示。
看这部电影,先记住一句话:”上帝的归上帝,凯撒的归凯撒“,科恩兄弟电影的价值观越来越倾向于传统,但是是经过思考乃至反叛之后的传统回归。传统价值观是敬重王权(政府和统治),并不放弃信仰,怀揣着上帝。记得96年冰血暴的结局吗?老婆孩子热炕头,这就是科恩兄弟给予的结局。很多人说这部电影主题不清晰,中心不明,可是科恩兄弟的电影从来都和哲学挂钩,我必须说,如果对哲学缺少常识,这哥俩的电影很容易让人一头雾水。从我看过的科恩兄弟电影来说,它们的主题几乎都无比清晰,只是涵盖在诸多电影符号当中,如果解开这些符号,会发现完全没什么特殊之处,片名就已经点开了一切。影片主角Edie Mannix的符号就是凯撒!他统领一个戏班,大电影公司,电影内容就是他处理了电影公司中几个明星的问题,而这些问题勾勒出几乎近代世界政治的符号,影射了传统的牛仔精神(西方骑士精神在美国的延续),金玉其外败絮其中的上流社会,共产主义,和上帝信仰。而导演所倾向的是传统价值观,从片名就可以看出,他的主题是王权、阶级在历史中的毫不停歇,纵然你反抗他,厌恶它,可是这个套路从来就没有失效过和停止过,所以一开始就是Edie Mannix(凯撒)的工作不论白天黑夜,最后的结局时,又再次强调,大大的behold的大字报,王权和政府,直到永远。而世俗生活之外的信仰,也需要保持生机和理性的敬畏,就像乔治克鲁尼最后的那段演说, 因为即便你吃饱了,喝足了,性生活过完了,虚荣满足了,世俗的一切你都获得了,而人的深层问题,从来都没能解决,所以才能体会到那段演说的感动。这是一个血淋淋的现实:王权从来没有也不能消失,因为人的欲望没有消失;信仰也从不能被愚蠢的丢弃,因为欲望的满足从来没能真正解决生命的问题,只是缓解了一下。
科恩兄弟的喜剧玩票大乱炖,讲一个基本不用睡觉的好莱坞制片人。剧情没想到跟预告片不太一样,虽然和巴顿芬克有对照,但本片主要还是搞笑。借本片还可以抒发自己对许多经典好莱坞的喜爱并致敬,也不错。钱老板一展歌喉,舞技没话讲,并且那首歌翻译成中文大概是“没有妞就搅基”吧。。😂
质感与趣味是真没的说,可惜是个无核心事件、无核心人物甚至无核心主题的三无产品;要是再碎一点没准还能产生奥特曼式的无序,然而几大段的致敬棱角分明,让电影更像是果盘而不是杂碎汤。
科恩兄弟贺岁大电影,明星多,段子多,好笑就行~
除了回顾5060年代的好莱坞 这片子到底在干嘛啊
迷影与信仰
3.5 群星闪耀的卡司都只是露个脸而已,对好莱坞黄金时代各色人物的致敬模仿,以及所引出美国娱乐产业之外的政治背景,可惜科恩兄弟拿手的剧本结构游戏却没有成功在人性回归上触动到观众。而且剪辑也略尴尬,故事线与场景之间的联系和对应,特别是主线故事与致敬桥段的喜剧效果,都没有剪出来。
国师有三枪,科恩兄弟有凯撒万岁。躺平任嘲的好莱坞黄金时代,靠明星打酱油、一锅乱炖出奇葩。连科恩兄弟都开始拍春晚了,真叫我伤悲...
实在不敢相信这是科恩兄弟导演的,这是好莱坞版的建国大业吗
电影遇到电视产生困境,电视遇到电脑产生困境,电脑遇到智能手机产生困境。但它们至今都仍未消亡。
对资深观众来说,猜谜的乐趣是有的,只是剧作太松弛。
6/10。科恩兄弟写给好莱坞的和解书,这部饱含信息量作品每个段落都混入了影史秘闻的内行梗,致敬了不可亵渎宗教、片场怀孕、文人灌输共产思想、gay导演潜规则的时代万象,拍成一场无脑喜剧的大马戏,戏剧冲突严重被分散,但刻画角色行为的功力仍然很强,比如扇巴掌令明星学乖和剪辑师领带卡住回放等。
失去了精巧的剧本结构,东拼西凑,为了凑梗而拼剧情,完全多余的斯嘉丽那条线。失去了原本的思想性,横下心全民娱乐及向老时代致敬。整体质量全线下降,但好莱坞黄金时代的余晖即使这样看来依旧充满魅力,剧情意外地流畅,观影体验尚属上乘。不过政治部分的讽刺实在有点过了,不知道老白会不会来玩命。
对好莱坞黄金时代的戏仿非常到位,细节比较出彩,黑和幽默都在,可惜分量太轻。
逃獄三王的續集。資本主義大勝共產主義。
【B-】故事无聊拍的不错,说让伍迪艾伦拍的,交给他估计没三小时下不来。
又不好好叙事又不好好玩讽刺,最后变成四不像。关键是连喜剧也算不上吧。
7.3 还是科恩兄弟擅长的黑色喜剧,不过这次有些堆砌元素的倾向,核心是个非常简单的故事,副线叙事元素又多又支离破碎,冲突的解决跟主角没多大关系,不过用到的制片厂体系梗实在太多了,其中黑名单编剧绑架明星一起学习共产主义最后还要对着苏联潜艇致敬也真是黑到不行了。
二叔和钱老板这俩配角戏份不多却出奇精彩,Hail Caesar的最后一场戏也莫名洗脑,看似粘性很差的架构执行起来竟无比顺畅,但几乎不见科恩兄弟招牌的深刻气息,归根结底还是部充满玩票性质与对黄金年代一份情怀的娱乐片罢了。
三星半。奇异观感类似《美国骗局》和《一步之遥》,明星数脸年代喜剧,无论是内容还是视听语言,整体风格上致敬50年代,美术布景精致华丽。但各种揶揄反讽却尴尬失水准。问题出在之前科恩最厉害的剧本和剪辑上,结构松散,离最佳效果还挺远的,回炉可能还有救。
Coen兄弟又拍喜剧……饶了我吧。