1 ) 3/4的内容还是令人喜欢的
喜欢它的地方:
1、西班牙语。只有西班牙语和法语让我觉得百听不厌。
2、西班牙风情。总有些电影追求所谓的国际化风格,也会有电影张显鲜明的民族特色,一看就是某某地方的。我更青睐后者,电影让我们记住的也许并不是故事本身,而是围绕故事的种种氛围。风光、人情、嬉笑怒骂......皆可成为值得玩味的西班牙式情调。
3、演员漂亮。十分喜欢希维亚的扮演者克鲁兹,热情甜美、简单明朗,典型的西班牙女子形象。
不喜欢它的地方:
人与人之间的关系仿佛除了情欲还是情欲。当然这也可能是西班牙风情的一个表现,或是对现实的某种隐喻,就像那个充满暗示意味的标题“火腿火腿”。
2 ) 人间喜剧
这部电影是以死者——厂主的儿子乔西在死后的眼光拍摄的,乔西在死后俯瞰大地,看到父亲、母亲、女友、情敌、后母,还有自己,他俯瞰自己的一生,讲述人间可歌可泣的故事。
这部电影在人物架构、情感推进、细节设置、画面设计、音乐设置上都堪称完美。
人物架构上,合理的将所有角色串成一个整体,表现了西班牙文化、又表现了欲望和人物性格,最后,导演像上帝曾做过的那样,将他们成功“配对”,无论死去的还是活着的人,每一个都不孤单。
情感推进上,人物性格的合理设计为激情勃发、情节突变做好了铺垫,做到了合情合理。
细节设置上最神,小猪、火腿、大蒜、珍珠、车标、斗牛、鹦鹉、苍蝇、摩托、可口可乐、内裤、游戏机、广告牌等种种符号齐上阵,运用合理,毫不空洞。充分表现了人的“灵魂之轻”,上帝眼中的人,都是可笑的、可怜的、可爱的。乔西和酒吧女孩偷情的那段,女友和鹦鹉的表演太精彩了,那个魔扇啊。还有女主角的怪梦的那段也相当丰富而深刻。
画面设计上,很恰当的表现人物情感的变化,比如斗牛士骑摩托倒下后,女主角飞奔的场面等等。
音乐设置就不用说了,无论是舞厅还是片尾,音乐的运用都十分合理,尤其是片尾,有力的表现了全片的情感基调,就是一种怜悯的感觉,好像每一个人都走出了痛苦和悲伤,恢复了平静,从他们脸上我仿佛看到上帝的微笑,上帝已经原谅了人们的可笑,他们的所作所为只是出于冲动和柔情,死去的儿子又重新站起来,每个人都陶醉在黄昏的暮色里、牧人的铃声里……那个牧人就是上帝啊,他在牧养众生。
性与命等同。电影将人的欲望和命运等同起来,这种隐喻的设计使影片变成一出宿命论的喜剧。如在被乔西打掉阳具的公牛广告下偷情,片尾两人打斗的最后一个动作,乔西打了斗牛士的下身,斗牛士一怒之下棒杀了乔西。性是动物性的,命是神性的,将二者等同,体现导演对人性洞察之深、仁者爱人之心切。这一特点也曾体现在《巨人传》《萨朗波》等小说中。
还要说一下,为什么导演要选择让厂主的儿子死去,因为在整个人物架构中,厂主儿子连接了所有人物关系,也是所有人中最弱的一个,从来被溺爱,性格懦弱,感情生活中最吃亏,但他又最富于幻想,最易于冲动,可以说,所有人的特点在他身上都表现得最突出,矛盾也在他身上最激化,所以他是最终解开错综复杂矛盾的关键一结。他的软弱性格导致他硬件(身体、事业)上的软弱,所以他收到的伤害也最大,痛苦最深,所以他的灵魂最“轻”,最靠近上帝。所以导演选择他,就像被情敌撞死的小猪那样,被轻易的杀死了,也为所有人的所作所为做了个了结,暂时叫停赛事,让人的恩怨得以平复,错误得到原谅,情绪得到安慰。导演真是温柔啊
最后要说,这是一部道德审判被悬置的电影,每一个人物都没有罪过,没有惩罚,有的只是冲动和柔情,有的只是误会和懊恼、人性的柔软和令人心碎的宿命感,片尾斗牛士请求他的情人原谅,那并不是请求上帝的原谅,因为这是人的世界,是一切温柔和残忍之地。这就是导演的世界,一个诗的世界。
3 ) 撩拨的情欲呼之欲出
火腿火腿是形而化的说法,被更多中国看客直译为共夫共妻。足够色情的表白和刺激味蕾的通俗说法。
对于西班牙男人而言,“斗牛和上床是最快活的两件事”。这在比加斯•鲁纳的电影中,就像打嗝和放屁一样不可或缺。
不同于色彩大师阿莫多瓦的是,比加斯•鲁纳的电影呈现出了另一种西班牙的美.其影像中的男性都有一种粗犷而躁动的硬性质感,比加斯•鲁纳狂爱野性的释放有关。于是,我们在鲁纳的影像中看到荒郊野外的性爱场面是常有的事。一条蜥蜴从废弃洋娃娃空洞的眼睛中爬出;一只黑色的小狗在宴会后留下的大盘子里寻觅食物;或而是一头被摩托车撞飞的小乳猪。映衬这些细节的背景都呈现出一股西班牙的荒凉,恍若人性中亟需解渴的一方荒地。还有那只爬行在席维娅手指间的苍蝇,亦像一个遥远而悲凉的西班牙魔咒。此时此刻,席维娅的身体则恍若异变成了那方龟裂的荒地,那是渴望男人滋养的寂寞与苍凉。 荷塞•路易斯家是当地出了名的“内裤王国”,这一外围空间的架设一如公路边硕大的烫金招牌一样,昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被贴上“征服者”牌标签的男式内裤,裹挟着藏掖不住的情欲的火腿,把西班牙肉红色的内里凸显得彻彻底底。
因为席维娅怀上了荷塞•路易斯的孩子,于是两人决定结婚,然而,席维娅母亲的妓女身份遭到了路易斯母亲里加塔的责难。
曾经与席维娅母亲有过一腿的曼努尔(路易斯的父亲)是这样回应妻子里加塔的责难的,他说,“所有女人都有妓女的一面。”在我以为,这亦是比加斯•鲁纳借曼努尔之口说出的最具分量的话语。而此时此刻,母亲里加塔对儿子路易斯隐隐绰绰的畸恋亦隐隐显露出来,或而,这正契合了父亲曼努尔的那句话,“所有女人都有妓女的一面。”
母亲里加塔托付镇上的男青年劳尔去搞定席维娅,以便终结席维娅与儿子路易斯的来往。于是,劳尔冲着金钱的诱惑,开始对席维娅“豪取抢夺”,以攻破席维娅与路易斯之间那坚不可摧的爱情。一切开始悄然发生异变,席维娅的心仿佛被一把枷锁无情地囚禁住,她的几次拒绝给曾经甜如蜜糖的爱情蒙上了不祥的影子。 路易斯的母亲里加塔亦终于本能地呈现出“妓女”的一面,她情不自禁地热吻了劳尔,继而与劳尔上了床。这场性的狂欢,使劳尔赢得了一架拉风的雅马哈600型重型摩托。狂滥的性爱与肉欲,这究竟是西班牙的魔咒,还是比加斯•鲁纳的大男人主义在作祟?鲁纳终究是不同于阿莫多瓦的,阿莫多瓦惯性地把美好的指针瞄向西班牙女子,却给其大部分的男主角冠以丑陋、乱伦的恶名;而在比加斯•鲁纳这里,男人与女人一并趋向于欲望,即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饥渴。于是,善与恶同样都被充溢镜头的爱液所淹没。 当一切欲望被戳穿,路易斯的狂怒异变成一把危险的铁锤,他爬上高高的西班牙斗牛雕塑,用拳头撂下了雕塑假牛的铁皮乳房。这一动作的破毁性隐喻昭然可知,即意指路易斯与其曾经爱不释手的席维娅的乳房彻底决裂,一旦抛离开这一性层面的接触,两人的关系便绝然幻化作泡影。于是,曾经貌似坚不可摧的爱情悄然滑落了,西班牙的风犀利地洞穿过爱情的阴霾。临近结尾处,父亲曼努尔亦同样情不自禁地亲吻了前来求援的席维娅,影片的黑色基调才终于彻彻底底地涌现出来。或而,曼努尔从席维娅身上看到了她母亲的影子,或而当真如其所说,“所有女人都有妓女的一面”,即便眼前的女人很可能成为儿子的未来之妻。这一桥段中,席维娅的暧昧迎合同样令人匪夷所思,那兀自出现在空气中的苍蝇像一个噩梦之外的真实玩笑。于是,这注定是一场乱性的游戏,它不再关乎伦理道德,而只关乎肉体的沉沦与性的绝望。
再看经营着火腿作坊的劳尔,他又何尝不是一挂任人宰割的火腿呢?那辆金光闪闪的雅马哈摩托造就的虚荣背后,他曾吃过怎样一顿窝囊的软饭?于是,“火腿”变成了“劳尔”的代名词,而那不仅仅是外化的生殖器的形状,更是其外强中干的内心的扭曲。是啊,人心的困境就像一块在微火上炙烤的火腿。 于是,一切爱情都只限于无尽的性欲,那是无底洞般狰狞的暗黑之光。那穿透黎明与黄昏的肉体的交合,像一道弓与箭的符咒。一群人陷入无望的混沌中。
如此那般“性爱至上”的比加斯•鲁纳突然爆发出悲怆的一面,那些被眼泪与血液浇熄的火焰,开始像水一般抑制不住地流淌开去。水火难容,却注定被硬生生牵扯在一起。路易斯与劳尔手持火腿相互决斗的戏惨烈如喑哑的风,西班牙的影子在浓重的血腥味中虚虚地晃动了一下,雾霭般的烟尘在血红色的夕阳下开始弥漫开忧伤的影调,那些妄图得到救赎的灵魂开始悲泣。云层中传来婴儿的低吟般的哭声,牛车在驶远,风在消散,生命在弥留,而欲望永恒而无休止。那是人性中连死亡都难以抵制的悲剧,
欲望的火与现实的水,弥漫的沙与情斗的血,相互交织,尘归尘土归土的意象之外,欲望却从未停止过。
4 ) 欲望或者爱情的疯狂
看了电影《火腿,火腿》,让人感觉爱情或者欲望是盲目的,甚至是超越人伦的。后有剧透。
希尔维娅(佩内洛普•克鲁兹 饰)是西班牙某小镇上参逊内裤厂的缝纫女工,她与厂主的儿子乔西相恋,并怀有对方的孩子。
优柔寡断的乔西发誓迎娶希尔维娅,却因为西尔维亚的母亲开脱衣舞厅,曾经和乔西的老公在一起过,遭到母亲的强烈反对。乔西和母亲的距离很近,受母亲控制也重。和西尔维亚的母亲也有关系。
为了拆散两人,乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅,与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。卢和西尔维亚渐渐爱上对方,西尔维亚和乔西说再见,乔西很受伤,发现了卢。
乔西的母亲也爱上了卢,用金钱诱惑卢,并且对西尔维亚坦白,要求西尔维亚离开卢,和乔西结婚。卢的反应是西尔维亚和金钱我都要。
乔西的母亲和卢在一起时,被乔西发现,乔西和卢用火腿决斗,被卢杀死。西尔维亚害怕乔西杀死卢,向乔西父亲求救。
乔西父亲亲吻了西尔维亚,然后再去现场,发现乔西已死,怒斥乔西母亲是贱人,当众和西尔维亚很亲密。西尔维亚母亲赶到,抱着乔西悲痛欲绝。
感想:一、感觉这部电影很崇尚原始的美。卢和西尔维亚都是如此,所以身边的人不由自主的都爱上他们,甚至超越了金钱的力量。真可谓是健壮年轻美貌,人见人爱,花见花开。
二、感觉乔西有恋母情结。因为他在电影里面跟妈妈走的很近。他都年龄那么大了,他妈妈帮他解开衣服让他去洗澡,感觉这种举动有点过于亲密了。
而且他虽然和西尔维亚谈恋爱,但他明显的感觉有点把希尔维亚的妈妈当做精神支柱了。每次他感觉很崩溃的时候,都会想去找希尔维亚的妈妈,然后想和他在一起。
我之前看过心理学家李雪的一个理论,就是说父母应该从小到大都尽量避免亲吻孩子,除非孩子主动亲吻父母。
我蛮赞同的,我觉得孩子大一点父母就要有退场的意识。把主场让给孩子,在孩子需要的时候给予他支撑,而不是在孩子的生活中过度有存在感。
三、什么都要的人,往往什么都得不到,电影里面的卢太过贪婪。又想和希尔维亚在一起,又不愿意放弃金钱,选择同时和乔西的母亲在一起。结果最后和桥西发生冲突,杀死了桥西。
他当初但凡只选一样,可能悲剧都不会发生。除了你迎娶白富美,世界上往往没有那么好的事情,可以一举两得。你需要作出选择,否则生活就可能帮你选了,用一种很残酷的方式。
四、很神奇的是,电影里面两个男主角都很迷恋ru房,尤其是大ru房。他们都很喜欢吮吸 咪咪。
我猜测一方面这个器官可能是对男性很有吸引力,对他们来说越大越丰满越好。另一方面,可能是他们在吮吸的过程中感觉到自己又回到了温暖的童年,就很有安全感。
5 ) 不吃行吗——火腿火腿,又名共夫共妻
当情感混乱起来到底能多乱?
其实人的情感一旦错乱就会毫无节制,是因为发现没有节制的理由了,为什么不让它乱下去,既然道德的界限已经跨过再多走几步或是跑上一段已经没有什么区别了。
难以理解的只是为何错综复杂的关系总在这几个关系亲密的人之间相互展开,当然这样才是乱的根源,否则就不会令人侧目了,但是脱离亲密关系的情感谜局就不违背道德的标线吗?
都快记不住里面的关系了:a女孩爱上b男孩,b男孩的母亲b女人不同意,因为b男孩的父亲b男人与a女孩的母亲a女人有染,于是b女人花钱雇来c男孩勾引a女孩,结果c男孩爱上a女孩同时b女人爱上c男孩同时a女孩爱上c男孩,b男孩受不了,b女人发现a女孩怀孕,希望c男孩停止行动因为自己爱上他了,但c已经不能停止,b女人决定最后再与c快乐一番,结果被b男孩碰见,b男孩与c男孩打起来,a女孩赶去通知b男人却擦出火花,abc都赶去c打斗现场——c的火腿作坊,a女人也赶到,b男孩被c男孩用火腿打中要害——死了,哭得最伤心的居然是a女人,原来a女人为抚养a女孩和另外被a女人的丈夫a男人抛弃的两个女儿不得不靠卖淫度日,b男人是以前的常客,而现在a女人也偶尔地再去做,而b男孩是现在的为数不多的客人之一的常客,实际上a女人爱上的就是自己女儿开始要嫁的那个男孩。
最令人惊奇的是在a女孩去找b男人擦出火花的时候,一只苍蝇飞落在a女孩的额头久久不愿离去,无论如何这点细小都是深深震动我的最强的寓言,即便是导演计划之外的意外。
6 ) 银狮颁给了一部搞笑情色乱伦片
又是一部片名《AA,AA》格式的电影。《火腿,火腿》,也叫《同妻共夫》。西班牙导演比加斯•鲁纳(J.J. Bigas Luna )“伊比利亚”三部曲中的第一部。于92年获得了威尼斯电影节的银狮奖。不少人看这部片子看到了忧愁和哀伤,我却几乎从开头笑到了结尾。也许,跟我笑点古怪有关,但不管怎么说,这即使是一部搞笑片,也是一部很专业的搞笑片。抖包袱的时机抓的很是精准,大笑、爆笑场景也安排的疏密得当。够好笑!
电影开头,导演似乎想先用镜头告诉观众,我是在拍情色片哦。可是,当镜头对某猛男(就是下面说的男二)的老二进行特写的时候,我却禁不住的狂笑出来了。我告诉自己,别笑,忍住!要文艺!要情色!可两个壮男光着膀子穿着条丑到爆的内裤练斗牛,还不时插进来某局部的特写,你叫我怎么忍得住?
电影人物关系比较复杂,所以介绍起来难度比较大。我试着把这三男三女编上号,然后通过不同号码的组合,叙述这个畸形的故事。
开始的组合:女一男一 女二 男二 女三男三
第一次变化:女二男一
第二次变化:女三男二
第三次变化:女一男二
第四次变化:女一男三
最后的组合:女一男三 女三男二 女二男一(被男二误杀了)
女一 美丽性感的少女 男士内裤制造厂女工
男一 年轻气盛的男孩 男士内裤制造厂儿子
女二 女一的妈妈 过去做妓女 现在开酒吧
男二 斗牛能手 男士内裤男模
女三 男一的妈妈 男士内裤设计师
男三 男一的爸爸 男士内裤制造厂老板
女一、男一本是一对相爱的情侣。女一怀了男一的孩子,担心因为贫富差距太大两个人没有未来。男一答应女一,一定会娶她。还送上戒指——其实就是一易拉罐拉手。(原来现在偶像剧里的穷小子送女孩易拉罐拉手戒指是从这儿学的……)
女三嫌弃女二曾经做过妓女,极力反对这门亲事。于是找来男二去勾引女一,破坏这对恋人的感情,好处是给他买一辆奔驰车,还让他担任内裤广告的男模特。
男一因为这门亲事遭反对,十分苦闷。就去酒吧找女二。女二极尽挑逗能事,满足了男一。你看,女婿和丈母娘搞在了一起。
男二开始的时候引诱不成功,在向女三汇报情况的时候,成功被女三引诱。婆婆和媳妇的情人搞在了一起。复杂了说是男二跟他情敌的老娘上了床,简单了说就是跟老板上了床。
后来,在男二的穷追不舍下,女一终于动了心,无视肚子里的孩子与男二腻歪在了一起。男一发现女一的变化,跟踪女一,发现了男二的存在,于是要去杀了男二。
女一听说男一要去杀男二,急的去找男三。男三听到女一说男一要杀男二,并不着急。只是抱过女一的头,对着她的嘴啃了又啃。而此时,他老婆女三正和啃着的这个少女的爱人男二睡在同一张床上。
男一找到了男二。男二光着膀子和男一拿着火腿在门外决斗。衣衫不整的女三站在一旁,自己的儿子和自己的爱人(确切的说是儿媳妇的爱人)决斗,她做不出选择。
男二不愧是斗牛能手,几下就把愤怒的男一用火腿敲死了。女三抱着死去的儿子痛哭。男三开着车载着女一赶来,女二也骑着小摩托来了,她把女儿丢给男三,直奔男一。
影片最后颇具喜感。男三拥着女一故作沉思状(一夫伺二女,二女是婆媳),男二趴在女三的大腿上故作痛哭状(一夫伺二女,二女是婆媳),死去的男一被女二拥在怀里(一夫伺二女,二女是母女)……
什么,只是觉得复杂,没有觉得好笑?当然不好笑,因为笑点不在这些人物关系上。
在这个复杂的乱伦故事里,穿插着各种各样让人意想不到的包袱。比如女二与鹦鹉配合挑逗男一;男二女一狼狈赶猪;男二和朋友全裸斗牛;最后六人以极其畸形的组合分成三对,故做沉思状、痛苦状的定格在画面里……全是爆笑的点!
脆弱不堪的爱情,瞠目结舌的情欲,混乱无常的关系,哈维巴登和佩内洛普银幕金童玉女的时代,旁若无人的疯狂做爱冲击力十足,西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作响的苍蝇象征人类的野性未驯,结尾3对男女的镜头摇移,无奈中透着丝旁观者的鄙夷。
J和B相爱,B怀了J的孩子,J的母亲不允许B和J来往和结婚派DJ去勾引B,于是J的母亲和DJ做爱,J跟B的母亲上床,B还跟J的父亲有一腿...DJ还勾引B成功,并疯狂做爱...
果不其言啊,西班牙人只有两件事干得好,一是踢足球,二是干女人
冲着Penélope Cruz去看这个片,结果里面的人演的和僵尸差不多。和老外比还是觉得中国女人更好,尤其看到结局的那个傻X长镜头时想抄起火腿把导演拍死
克鲁兹和巴登够野,干的也很猛,故事也很扯
就是你是女的,你跟你公公干,你老公跟你妈干,你婆婆跟你情人干,你情人把你老公打死了。
听说penelope cruz当时才16岁,真是芳华绝代。此种少女形象才是小说里YY的尤物吧。只是这单调得只有搞来搞去的人生真是令我咋舌- -,剧情乱得看不下去。欲望全写在脸上,扯上爱都觉得荒唐。印象最深的就是cruz在尘土中笑容迷离发丝飞扬,用慈爱的眼神看着那个只给一个吻就开始狂吸奶的男盆友- -
这片子太牛了,通过欲望将情感从伦理道德中一点点拆除,当伦理轰然倒塌后,情感无所适从。导演重新围绕着欲望建构了一套自圆其说的情感模式,在这种模式下,人与人的关系逆反常规,对既定的伦理系统发起了挑战,开拓了情感走向的新的思维模式。虽然《火腿》总因为人物的关系混乱常被人诟病,不过作为电影它实在是太出众了,而且比格斯·鲁纳对画面的追求总是十分精致,92年在威尼斯摘得最佳电影也是实力使然。
家庭乱伦理剧的叙事结构和镜头“典范”. 最后一个画面充满的夕阳惆怅般的喜感!
依稀记得那谁脱了衣服跳进牛圈对着公牛甩动JJ,当时心想:西班牙GG的JJ好长啊!一甩一甩的……
各种坑,坑死我了。卖火腿的哥们用火腿把情敌打死了,他们因何起了争执?因为火腿哥一下上了对情敌而言两个最重要的女人,他的未婚妻和他的妈咪。死去的他更不知,他的未婚妻竟然和他的亲爹又搞一起了。好吧,冷静。顿时想看看阿莫多瓦的电影,由此来判断西班牙电影是不是都如此坑。
多年以前知道这部片子乱,但最后看到的那三对的配置还是大开眼界了擦。女主没能及时阻止现任杀掉前任是因为她和前任的老爸搞上了,这位老爸同时也是女主老妈的前任,但女主老妈其实真爱是女主前任,而女主前任的老妈真爱是女主现任。最穿越的还是,女主和女主现任十六年后在戏外终于在一起了。
人物好乱,女人好蠢,节奏拖沓,进程僵硬,镜头无意义。连佩内洛普的樱桃也拍的一点美感没有
所以佩内洛普和巴登是从这部好上的么。我觉得肉弹一样走来走去的佩内洛普比结尾那火腿加鹿蹄还要好笑,另外巴登上来就被特写下身真是太直接了(拍桌
2019.9.25 令人瞠目結舌的多角關系,令人三觀盡毀的狗血之戀。只有扯不清的性,沒有做不了的愛。這六個人為何要選擇相互廝殺彼此折磨,組成一個和和美美的亂交大家庭不好嗎。在這片粗獷的大地上,又有什麼是不可能發生的呢。可惜再生猛的情欲到底還是被虛弱的法則束縛著,直到那挑逗欲望的火腿狠狠砸下,這縱橫交錯的繩結才被徹底解開。影片最有意思的地方是在最後,鏡頭冷眼旁觀般地緩緩掃過各懷心事悵然若失的六人。不同的組合和站位,在他們之間隱約形成一種微妙的張力。當倫理綱常的面具被撕扯得粉碎,我看見某種存在的虛無,而你能從這混沌而熱辣的情欲裏看到些什麼。
情欲哺乳,带有雄性角力隐喻的火腿,一个被击中下体,一个被击中头部毙命,男人的两大思考工具,大脑和生殖器两败俱伤,男人就是这么脆弱,脆弱的仍需要哺乳,何况在16岁佩内洛普克鲁兹的胸脯前
确实是一部骨骼清奇的影片,三组表明的人物关系之下隐藏着不止三组的人物关系,而整部影片就是这个置换的过程。虽然相当狗血和跳脱,但美丽性感的人物与粗犷不羁的环境,让这部影片发挥出某种超-色情片的力量。
情色是个幌子.还是挺好看的,尤其是,它告诉人们,所谓的爱情是些什么东西.而且,女人喜欢的还是干脆利索的男人啊.小伙子,可别太面了,呵呵.
7.7 全是大屌男和巨乳妹,除去同性与乱伦之外用上所有排列组合去做爱。克鲁兹拍此片时还未成年,真是活色生香。
愚蠢的人类永远在性爱和金钱两极摇摆,此二者又刺激共生。什么是真爱?置换成母子、父女关系的情侣关系达成短暂和谐。死亡面前,恩怨不再重要。巴登的私处如罗敷之美,只给幻想,不给证明。胸是什么味道?某对夫妻年少时