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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 影片是原著的延伸
原著篇幅不大，是个因果报应的鬼故事。史蒂芬金的书改编成电影本身是一件吃力不讨好的事情，因为惊吓点多数体现在人物的内心活动中，很难表现，但电影给了一个全新的延伸解读。
影片显得很冷静，故事娓娓道来，没有五毛钱的特效，鬼故事只是外衣，老鼠是媒介。大部分特写是一望无垠的玉米地，作物的生长贯穿了1922年的成长收获和凋零，暗示了人物的命运。大片的田地像是婚姻牢笼的实体化，密不透风，让人感到十分压抑。
可怕的不是闹鬼的庄园，而是婚姻本身。当感情消失殆尽，夫妻为了财产和孩子争个你死我活，离开她、摆脱她，她也永远像幽灵般缠着你。她就算被杀死也诅咒你得不到一切，婚姻本是修罗场，怎么得来的怎么失去。
到最后你问自己，那时候是否还有其他选择？但是你很清楚：并没有，从那条跟昏暗农舍格格不入的鲜红的绸缎连衣裙、和她每每凝视远方便陷入沉思的表情你就知道了。
2 ) 养几只猫不就解决问题了么？
3 ) 非常吓人
仔仔细细的看完了，觉得恐怖程度胜过一般的恐怖片，真的很好看。然而来看评论惊。。。。。。。。。。。。。。。。。呆。。。。。。。。。。。。。。。。了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。有一些人只关注情节 拍摄手法 小说改编程度这些表象，忽视了电影要传达的更深层次的东西，会失去看电影的乐趣，可能还会在批评别人的时候洋洋自得。
4 ) 剧透
本来生活还能继续下去，悲剧开始了，15岁的儿子把邻居家的女儿肚子搞大了，因为家里穷(7000亩地怎么穷)和两个孩子太小不能结婚，邻居准备把女儿送出去生了小孩，再把小孩送别人养，这需要花费300元，邻居找男主讨要75元，男主说没钱，也不会去借钱（我就奇怪了家里一共7000亩的地拿不出75块钱，这地里种的都是石头吗？），15岁的儿子带着怀了孕的女朋友私奔了，身上没钱就去抢劫，多走夜路必遇鬼啊，一次抢劫后离开时，女朋友被打了一枪，没去医院就在小屋里流血死了，男孩就自杀了，又喂了老鼠。
男主也不停看到幻觉，还被老鼠咬了一口，伤口溃烂，到医院截掉了一只手，家里地最后也便宜卖掉了，用了两年时间把卖地的钱喝进肚子了，找了个旅馆，写了个自白书，电影最后也没放，不过估计是自杀了。
5 ) 简单骄傲，执拗绝望，好看，
没看过原著，但是明显感到这是一部短片小说改编的。情节不复杂，时间线不长， 1922年的玉米🌽地一年，到1930年结束。
演技真是精湛，托马斯 （迷雾的男主）和莫莉（纸牌屋的党鞭Jackie）都是演技派的优秀演员。 莫莉演戏时有种自带背景音乐的强势和倔强，把娘家有钱的优越感演的咄咄逼人。妻子明显是地位高的，狠起来可以威胁丈夫，抽儿子一个嘴巴。当然了，她也洗衣做饭照顾着两个男人，但是她更像迫于无奈的饲养。托马斯简，则是拼了老命贴近角色了，开篇晒得铁锈红的肌肉，结尾瘦了至少20斤瘦骨嶙峋。这种暴瘦的自杀表演只在荒岛求生的汤姆汉克斯看过。托马斯简是眉眼间非常英俊，有点像颜值爆表时期的凯文科斯特纳。在迷雾时他这种沉稳，聪慧，执拗的气质就非常与众不同了。
说到迷雾，那真是斯蒂芬金改编电影中成功的一部，谙熟人性，痛恨无法挣脱。
我忘记妻子被杀时的裙子样式，农场主最后看到井里老鼠啃咬蓝衣女尸，硕鼠硕鼠，勿食我眼！我真吓了一跳，不是扔井里的时候明明裹在棉被里了？难道有人看到这幕，趁乱又谋杀另一个女人扔下井里……其实是我想多了。很简单，原来就是扔的时候妻子从裹尸布里滑出来了。吓死宝宝了。
6 ) “总有其他的办法”
一位孤僻保守自负的农场主为了不让一心向往城市生活的妻子对自己已经习惯的生活产生威胁，诱使年少的儿子一起谋杀了妻子并抛尸井中。但渐渐的他感觉到死去的妻子并没有打算放过他。
本片和昨天的《杰罗德游戏》一样，都是改编自史蒂芬金的小说（可见史蒂芬金近来有多火），影片的故事情节简单总结就是一个杀妻犯的自白。影片通过男主回忆录的方式，讲述了他杀妻后的彷徨不安，并将这些恐惧从开始妻子尸体口中爬出的老鼠到后来具化为妻子鬼魂对他的报复。饰演男主的托马斯简（曾经的拉风帅哥也落得如此沧桑）奉献了不俗演技，把男主从焦虑到自责、懊悔的心理变化刻画的非常到位。
本片风格和《杰罗德游戏》类似，都偏重于叙事而非感官刺激，所以视觉系感官派的观众可能要失望了，片中甚至连闹鬼的情节都寥寥无几，儿子与女友私奔并客死他乡的经历虽然是通过妻子鬼魂耳语的方式叙述，但其实只不过他通过新闻了解真相后的臆想，也就是说片中的鬼不过是男主的幻想。全片冗长缓慢的节奏更像是一部带点惊悚味儿的剧情片，不过影片的主题还是很有现实意义的，当你想做出一些危险的选择并如同男主一样固执的认为已经别无他法时，不妨用男主儿子的话提醒自己“总还有别的办法”。
托马斯简的口音。。。
Thomas Jane的内布拉斯加口音代入感太强，把人一下子拽回广袤甚至有点不开化的美国中西部农场。故事内核是老金最爱讲的家庭成员间产生的间隙到分奔离析。地广人稀、邻里稀少的自然环境营造出封闭的空间非常《闪灵》了。导演在农场小屋营造困顿、阴冷、萧瑟的场景非常下功夫，随着事态发展，人物内心的变异，光线也越来越暗，几场大雪的戏份让人像是爱手艺大人笔下1920's。老金对于人类最亲密的家庭关系的变异要比血腥杀戮更直击内心的恐惧，这一点导演阐释的很好。被欲望和利益扭曲的父子，做出道德沦丧的谋杀而一步步自掘坟墓。这种被诅咒似的悲剧妙就妙在你可以解释为遭受内心的谴责而产生的幻觉，也可以解释为被怨灵纠缠。电影还涉及了一些对基督教的禁忌探讨，堕胎、私奔对于在对与最早被拓荒的内布拉斯加州来讲，的确是罪孽。
改编的比较闷，偏文艺，旁白堆砌，心理活动都靠旁白os指引，无论从表现手法，到恐怖氛围，都清汤寡水，杀人后的罪恶感和道德反省也都过于说教，不深刻反而处处尴尬，故事单薄靠主题升华的改编多少都有支离破碎的失望感，作为恐怖片来讲更为失败，好在托马斯·简絮絮叨叨的角色塑造算是有抓住人物特点
Netflix连续两部新片都是改编自史蒂芬·金的小说，都是浓浓的电视电影既视感，这部虽然手法上更文艺，用男主的倒叙开始，用旁白交代事件，最后却并没有闹鬼或者走上恐怖片的套路，感觉就是没了女人，男人好像连生活自理的能力都没有，作为恐怖片既没有故事又没有独特的视觉效果，还不恐怖，想闹哪样？
In the end, we all get caught. 鼠牛之井，死人耳语，鸳鸯大盗，比《梦魇幻景录》里的短片要更精致诗意不少，不错
没什么能比一个无能又自私的父亲更能破坏家庭
金的那本《暗夜无星》中印象最深的一则。相当出色的改编。原著中鼠的意向被反复使用，电影画瓢时配上音之后吱吱的、比主角臆想更令人发毛。手逐步腐烂的细节也是梦魇之一。1922年末的邦妮和克莱德，定格。
哇好吓人好恶心，拍的还蛮好的，演员给力，小朋友颜值高，可惜剧情还是落后了点……小牛好可怜！
当然有其他的选择，一直都有。但1922的夏天，没有。精神虚弱的南部农场主，杀妻酗酒，被无尽的鼠患折磨，非常诱人。
大背景是工业化和金融资本对传统农业的侵蚀，内核是史蒂芬金的心理惊悚，人性中毁灭的冲动。男女主角演技都很好，尤其是女主，把一个公鸡型且粗俗放荡的女性母亲形象演绎得完美，男主第一视角的旁白也有美国南部的乡村气息。
这部电影告诉我们：适当的时候要多听听老婆的话，她的话不一定都是错的。#这部电影和老鼠没完了吧#
这种絮絮叨叨的风格确实是还原斯蒂芬金的最正确姿势。今年一年斯蒂芬金小说就改编/翻拍了四部电影三部剧，太可怕了，就连八九十年代都没这么井喷过啊……
很斯蒂芬金风格的故事，逐步推进的情节，不疾不徐的节奏，将恐惧感一点点渗透进主角的内心。托马斯简消瘦的差点没认出来...
就这么回事吧，也能看下来，就是氛围营造的差一些，太磨叽了。男主角迷之口音
题材可以，但剧本文本太单薄，节奏迟滞，前半段的悬疑味尚算吸引，后半程乏味之际，旁白推进无力，仅靠几个突如其来的惊吓镜头显然无济于事，刻意要拔高的“立意”也立脚不足，唯有感叹这个家庭内部该多么冷漠残酷。
All I see is that Netflix can surely handle a John Steinbeck production better than Stephan King's.
对于原作的还原度特别高，通过娓娓道来的自白把“父子合伙杀妻”这个可怕的故事道述出来，而鬼妻还魂的桥段没有落入廉价惊吓的窠臼，而是渲染出一种报应悄然而至的氛围，尽管能洞见主角们的命运，但还是不由得随着悲剧的愈演愈烈而倍感寒意，有关婚姻或家庭的不和谐也是斯蒂芬·金经常关注的问题。
男主太恶心了 杀他十次都不解气
有一种和时代有关的无形逼迫感。
绝对是被低估的好片 男女主角还有儿子的表演绝对到位 女孩父亲的表演也是令人印象深刻 1922 电影名字就交代了时代背景 脱离时代背景去谈电影的价值观是不公平的 男主一个固执骄傲的直男癌农夫在马上要失去土地的失去所有安身立命根本竟然要把一切归咎到自己妻子身上 她的妻子美丽骄傲向往城市喜欢冒险开发的生活 农夫居然洗脑儿子携手杀了妻子 他以为一切结束了 其实已经注定他走进了地狱 他向往的简单生活老婆孩子热炕头 注定要被大财团的养殖场打败 他那有着蓝色卡迪拉克有着听话的老婆的邻居也就比他多坚持了3年 没适应历史变革的注定要被打败 做了错误的决定也注定毁了他的生活他的儿子他的所有一切 也都付诸流水 1922再次用血淋淋的事实告诉在座的众明公 一定要听老婆话 否则等着下地狱吧 2019 1 8