1 ) 蔚蓝的珊瑚海,错过瞬间苍白。
有些人出现在你的生命里,只是为了给你上一课,或是保护你一程,然后转身离开。
也许这样,也许那样,无论怎样。你们终究没有在一起。
我想起Fate之中最经典的那句卫宫士郎的台词:
“总有一天记忆会变的模糊,她的声音,她的一些动作或许也会逐渐淡忘,但即使这样,唯独我喜欢过她的这件事我会依然记着。”
你会永远记得他。所以爱过或是没有,又有什么分别呢?
野有蔓草,零露瀼瀼。
有美一人,婉如清扬。
邂逅相遇,与子偕臧。
最后一句,真的会实现么?
2 ) 悄悄借我一块方糖,还你一生不遗忘
微风拂过耳畔,光芒洒在脸上,彼此间眼神的碰撞,他给予她一块方糖,她给予他一个发情与不舍,她的泪珠飘散在空中,只因为时光中有你,所以记忆便开出来最美的花。
对于男主翔来说,阿丽埃蒂出现在他的生命中,就像一抹阳光点亮了他的世界,他渐渐因为阿丽埃蒂重拾信念,初时的牵念已经难以放下,他觉得阿丽埃蒂在他的身边便能抵过三春日暖,万般温柔只为她。原来让一个人变强大的最好方式,就是拥有一个想要保护的人。
至于阿丽埃蒂,你借我一颗方糖,我还你终身不忘,祝你在世界的另一边好好生活。若人生只能相见不能相守,人生最好不相遇。
这是一部怎么也不会感到厌烦的电影,它带给人的不只是感动而是对一个美好的具现化。少年与阿丽埃蒂那份朦胧的感情就像一块甜甜的方糖,尝到的是满口的甜蜜。少年看着走远的少女眉眼间是从未有过的坚定:“你已经是我心脏的一部分了。”是啊,无论你在何方,你的身影永远在我心里,祝你一生安好我的姑娘!
3 ) 借东西的小人阿莉埃蒂
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,我要疯掉了!神木隆之介的配音真的好好啊,把病弱的温柔的少年的形象通过声音表现得淋漓尽致,跟《夏日大作战》中再次为主角小矶健二的感觉完全不一样啊,配音真的加了不少分呢。这是一个很奇妙的故事,小人儿少女与人类少年一见钟情,性格开朗、漂亮能干的阿莉埃蒂与身体虚弱、少言孤僻的翔,形成鲜明对比。小人儿依附与人类生活,莫名和谐,可惜了,不管斯皮勒出不出现,他俩也是不能再一起,结局挺好。其实要是有药水让她变正常人类就好了,我会更满意的。
4 ) 米林宏昌第一次監督:準繼承人的試練?
首先說句抱歉,因為不太會打簡體字,如果有豆友幫忙翻譯成簡體小弟感到萬分感激~
作為一個吉卜力飯,首先要說:無論怎樣,這也比地海好(噗)
作為米林宏昌第一次監督電影作品,這不是一齣很典型的吉卜力電影,卻處處流露著宮老爹的影子,無論有心無心,還是宮老爹他本人忍不住插手指導(笑)
雖然沒有典型資訊充斥的畫面,背景還是一樣的精緻和充滿細節(有賴男鹿和雄的背景團隊:) ),場面沒有一貫的精彩絕倫,故事還是引人入勝
畢竟這不是宮崎駿親自監督的作品,而是米林宏昌的處女作,前輩的階梯是很難跨越的,而且還立到那麼高,能攀上去算很好了。
作為米林宏昌首次試練,看在他有自己風格的份上,扣掉宮老爹指導的成份和男鹿和雄的背景加持,我給75分吧。
其實在戲院看借物的時候,確實有點驚喜,因為早在幾個月前我已經看了分鏡本好幾次,自己只有「故事單薄」的評語,故事也太悶了吧,當時是這樣想的,真不想又看到另一次地海傳說的慘劇啊~。 結果是:居然還不錯看啊,而且有不少小高潮,充滿著吉卜力的感覺........。後來有晚心血來潮多看一次分鏡表算是回味一下,發現仍然是那樣的單薄啊!對照一下,發現好些精彩的場面宮老爹應該有不少「指導」,例如亞莉亞蒂從家裡爬上睡房那幕本來沒有什麼細節十幾格分鏡就完成了,烏鴉衝進睡房那一幕本來就平平無奇(亞莉亞蒂竟然就那樣是站在一旁用樹葉自衛兼看戲),阿嬤也沒有那麼多小動作,翔就更加沒有爬出窗的一整幕了..........台詞更是一整個我沒看懂都沒所謂的程度(上映時已經加了好多小對白......)。
經過這次處女作,都算是合格以上吧,沒有很大的驚喜,但有一點點淡淡的個人風格(但他的個人風格就是整體太淡了),距離接班人或者吉卜力另一支台柱還有很長的路,在宮老爹的指導下也能看看就是了:)
有人說這次作品有點平淡,有點失望,對宮老爹就不太公平了,這次他只是編劇,還是改編的,發行商只是領著他的旗號吸引觀眾,米林宏昌才是監督,所以真的不能用那一套標準來評價,雖然即使用嚴謹的標準來評這次還算合格啦。
實際上,宮老爹他本人年紀大了,在很久很久以前早就應該退下來。
只是一直找不到接班人所以他一次又一次親自上馬為我們帶來一次又一次的驚喜。沒錯他的水準一直都保持到,但有看過波妞製作紀錄片的都知道,他老人家已經接近撐不下去,手臂開始退化,無力的手要用5B鉛筆才能畫稿,而總不能畫到死都是由他一人獨撐大旗
要讓工作室裡面有才能的幾個試試,早年的不提了,走的都走。雖然外面的今敏啊什麼的都打著宮崎駿接班人的旗號,那只是僅僅技術上的,雖然他們都有自己的理念,但抱著宮老爹心中的「夢想」想畫下去的還是後繼無人.......。
近年是有點起色,森田宏幸的貓之恩返不錯,只是始終他是商業動畫劇集出身,沒有他想要的東西;地海傳說就不說了(實際上我覺得地海的失敗其中原因是他們父子關係的情結~哪有師父想看著自己徒弟失敗的,又不好意思用老爸的身份去關心吾朗);要回復到宮崎駿+高畑勳年代的高峰實在很難很難,這次給執導過幾條吉卜力短片的米林宏昌一試,應該能暫時鬆一口氣吧,算不上十分精彩,也有標準的質素了。
跟宮老爹他本人作品最不同的是米林似乎是個純浪漫主義者,特別是為了中和亞莉亞蒂在吉卜力常見的女性角色穩重感,而特別為翔加了好幾場詩意滿點的
例如在種滿花的小丘,陽光洒在他身邊好像閃閃發亮,為了愛人(!?)而不顧自己心臟病奔跑送行之類,這點很有米林的個人風格,而十分不像宮崎駿一味力捧女性堅強的編排。
說到宮崎駿一向的女主角形象,借物裡還是有的,而且不少,這倒是十分「後期典型」:一開始什麼都不懂對世界充滿好奇,然後自以為獨立的去挑戰什麼跟什麼,之後摔了一跤發現自己什麼都不懂,這個時候遇到並堅作戰的同伴,互相發掘自己的潛能和理念,最後抱著這個理念附以一個經典宮崎駿女主角的堅毅的眼神,以勇氣去面對所有挑戰 :這樣的走向應該在宮老爹他本人編劇時已經定好,米林在監督時就更加得心應手了(起碼不會像地海那樣滑鐵盧)。
我所說的後期典型,是以千尋為始,之後的作品大概為了配合社會大氣,不再像以前的作品那樣:主角一開始已經有自己既定的理念,會不顧一切的完成它,即使劇情編排會出現一些挫折,最後也能以自己小小的力量去改變所有人的看法;這樣的公式根據社會實際情況,一如大部份現代的年青人一樣,變成一開始什麼都不懂,還自以為有能力,遇到大挫折才知道自己的不滯(也許吾朗也是吉卜力故事的主角之一....),最後遇到同伴互相發掘自我,最後攜著發現到的理念以勇氣和愛發現不同的人生。自千與千尋之神隱開始,貓之恩返,哈爾移動城堡等等(波妞就不提了,人家只是個幼稚園生)都呈現著這樣的編排,對我們這些年青人來說也許看得更順心.........
這樣的模式套用到這故事裡,亞莉亞蒂本身只不過是個好奇又大膽的女生,像其他吉卜力作品一樣,在故事裡經歷力冒險﹑成長和獨立,最後算不上是獨當一面但也明白了很多事情,也從父母的世界中蛻變出來建立了自己的一套世界觀,沒有什麼改變大世界的理念,但有自己生存的理念(這一點跟千尋十分相似),不像商業作品那樣完全套用一式一樣的冒險模式,像真正的人生一樣每個人也有自己的經歷和道路,這就是吉卜力作品真實和精彩之處。
翔 只能說是一個典型體弱多病的悲觀男生,抑鬱倒也說不上,只是他每每好像看透世事卻又一副順然接受的消極狀態,當然也跟他家庭背景和自身的病患有關係,最後受到亞莉亞蒂鼓勵而激發起生存的意志,看到她即使連自己種族都即將滅絕都不肯放棄,努力地為自己生存下去的小人,那自己區區一個有機會治好的病為什麼不好好生存下去呢?
再回想轉頭,千尋和白龍的角色,原來也是類似的配搭:一個接受現實而略帶悲觀的美男子,遇上一個沒有理念沒有生存意識的女孩,互相扶持著,這種互相激發出的愛和勇氣令他們改變了原有的故事,最後拯救了自己也拯救了對方,帶著愛和勇氣面對現實世界努力地生存下去,即使大家各走不同的路。寫到這裡,發現宮老爹早已放棄了完美主角的形態,以更好的方式訴說他的人生理念,以貼近觀眾的角色,每個角色都呈現一方面的缺憾,互相補足來完整整個故事。自以為是的和消極悲觀的,正是現代年青人的寫照,原來需要只是大家互相扶持,總會找到人生的道路。
翔和亞莉亞蒂,對彼此來說都應該是特殊的存在,就像千尋和白龍,哈爾和蘇菲,在對方身為發掘到自己所缺的。因為一個面對自己的種族將要消逝一個面對自己的生命將要消逝,在意義上是一樣的,而亞莉亞蒂為翔帶來了生存下去的動力,翔則為亞莉亞蒂帶來了「原來我們在人類的世界下生存並不完全是敵對的」的希望;只是跟前幾作不同的是這次宮老爹沒有編排太多角色,不像哈爾和千尋那樣一堆配角襯托,感覺就好像單薄了--實際上他只是為了首次監督的米林,讓他在完全理解故事情況下表現出最好的畫面,總比一堆不知所云的訊息好(糟糕我好像一直在干吾朗...)
至於說到借紙巾時亞莉亞蒂面紅,一直都沒看過同族男性的女生當看到跟自己外型和年齡都相似的男性(而且體積還比自己大幾十倍!)怎會不面紅啊啊啊啊啊啊
音樂也是有點驚喜的,很少吉卜力作品會用這種感覺作為背景音樂,應該是米林宏昌的個人喜好吧,聽下來也挺配合整體的,一開始是有點不習慣但看著看著也覺得OK,跟劇情配搭就是了。
不過關於整體故事方面,前面也有豆友說過,連小孩子也看得出「借物」只是美其名而去偷取生活所需,即使這是迫不得已而又無傷大雅(反正遲鈍的人類也不會發現哪裡少了粒方糖),但對於吉卜力作品來說有點失手:你要怎樣對旁邊的小孩解釋「有時候人是為了生存而做壞事」?
平成狸合戰的狸猫們,他們融入人類的世界而賺取金錢再買生活所需(起碼偷竊的都被打造成壞榜樣的形象);
千與千尋的神衹也只在現實世界默默忍受直至有人類闖入才作出復仇性懲罰;小人們就打從一開始已經要與人類生活息息相關,以寄居的形式存在著?如果以「大自然與人類」的潛角色來解讀的話,又好像太超過了,也許這就是改編作品的缺憾吧。
不過這大概只是宮老爹在編劇時沒想到這樣的問題吧~也許。
又或者宮老爹經過這麼多年之後,讓大自然在他的故事裡能淡淡的隱出人類世界,總不能夠次次都像幽靈公主的山獸神那樣大反撲,他老人家漸漸也沒那種衝勁和熱血
只希望僅餘的和熱愛大自然的能像波妞那樣用大愛逐漸影響世界,而不用反抗,不用戰爭。
5 ) 人类才是最坏的小偷
圣诞档在九龙塘看了吉卜力的新作《借东西的小矮人亚莉亚蒂》(港译)。电影院里坐满了带着小孩的大人和我们这种超龄小孩。影片的开头相当的具有”宫崎骏风格“——轿车驶来,少年下车。眼前是一个隐居圣地,之后会巧遇怪诞的奇景,只不过这次,是一个“拇指姑娘”在”丛林间“搜集着各种香草……
随着影片推进,当点题的”借东西“的台词第一次出现的时候,一个香港小朋友不小心说了实话——”系咪偷嘢啊?(是不是偷东西啊?)“。这句实话,激发我想到了一句更大的实话——其实,人类才是最坏的小偷!
【借东西,是一种“道德的”偷窃】
小矮人依靠”偷窃“而生存,美其名曰“借东西”。正常人类的各种琐碎物品,或是一块手表、或是一颗纽扣,或是一方白糖,小矮人们都能善于物尽其用。当然,他们借人类的东西是不会还的。
所以,想必和人类世界一样,在小矮人的世界里,偷窃也是带有道德贬义的词语。于是,在教育下一代时,他们会用“借东西”来指代本质上的偷窃。
【为了生存的偷窃是正义的?】
其实,他们的”偷窃“很让人同情。毕竟,为了生存而偷窃又有什么不正义可言呢?
如果透过现象看看本质,我们人类向大自然”借东西“和小矮人向人类”借东西“又有什么分别呢?
我们人类不也以“生存”和“生存得更好”为名义,向大自然无偿地”借东西“呢?你几时见到人类归还大自然?
【所有权,是虚荣和贪婪的产物】
谁也不曾拥有任何东西,一切都来自大自然。
所以,世界上本没有偷窃,因为世界上本没有所有权。
所谓”所有权“,说穿了,不过是在你有生之年向大自然所要的资源的使用权;它是在社会里分配使用权的一种规则;它是面对无尽欲望却无法最终获得而给自己的一种自我安慰。
所有权来自人的占有欲——它是虚荣和贪婪的产物。
如果以偷窃自然和人力资源的多少作为鉴定好坏的道德标准,那么,小矮人与人类相比,真是小巫见大巫。
是的,人类才是最坏的小偷。
(👸🏻 号- xizhicat)
6 ) 起码彼此拥有美好的回忆。
夜晚的归去,朝阳的初始,池水的粼粼波光,芦苇的轻轻摇曳,离去离去,带着新的希望和美好的回忆离去。
初见叶丛,一撇惊心。入晚借物,一再相见。遗落方塘,雨中送至。
小小人一族,族规为不可被人类发现,若然,变得搬家离去。
人类男孩一家,因为许久许久以前见过小小人一面,特地制作小屋想要留给小小人。但,终究人类与小小人无法相处。
即使人类存着心善想要与之相处,但借物一族的小小人想靠的还是自己的借物之力,遵守族规。
故事最后的再见,开始不融洽的猫领着男孩去与女孩告别。
男孩送上最初女孩没有接受的方糖;女孩流泪祝愿男孩手术成功,并留给男孩贴身的发夹。
男孩看着女孩离去的方向,说下“你成为我心中的一部”。也许,多年以后,男孩会将这样的回忆告诉他的后代。
初遇庭院,再见溪边,彼此共存回忆,分开生活下去。
【PS:清新的画面,舒适的民谣,淡淡清澈的片片插曲,柔软了我的每一个感官。】
与你相遇,已是奇迹。
正好赶上跟朋友们say goodbye,各自回国的时期,哭的一塌糊涂。尤其是最后那句,“你是我心里的一部分”和“不要忘记我”,那么悲催。
刚去看了回来,音乐实在太赞了!
比波妞好看多了……而且配乐相当好听……
她在他的手心,她在他的肩头,她在他的心间。感谢宫崎骏,感谢吉卜力,总是给我们纤尘不染的梦。
吉卜力的动画里,总有个坚强的姑娘。最后送别时阿莉埃蒂摘下发卡,栗色的头发飘起来,她把它送给翔,说把它带在身边,翔微微睁大眼睛。我就是在这个时候,掉下了眼泪。阿莉埃蒂也掉下眼泪。一年多以来几乎没有什么戳中我泪点的电影。少女说“你保护了我,很开心。”而少年只是轻声呼唤着少女的名字。
宫崎骏爷爷是要告诉我们,即便你爱着城堡少爷,你最后也只能嫁给隔壁张三。
雖然很吉卜力,但其實和宮崎駿本人的戲劇風格很不同,沒有明顯的起承轉合,主題也不深入,但是很平靜。。。也許米林宏昌的個人風格還沒有完全顯現出來呢。
片名的汉语翻译也太...............
“你永远在我心中,我永远都不会忘记你。”这是一部难得一见的富含诗意和伤感的动画片。细节和人设很棒,赏心悦目;配乐尤其出色,但叙事太过苍白匆忙。最后的轻轻告别,两人往后都会有自己人生,走自己的路,但曾经那段美好依旧会沉淀为一辈子的记忆。★★★★
还是那个最纯粹的宫崎骏。
这是千与千寻之后我第一个从心底喜欢的吉卜力,中间那四部mediocre的作品好忘掉了
香港首映宫崎峻的借东西的小女孩亚利亚蒂。刚看完出来。观众在亮灯时仍然没人起身,一直到字幕结束。非常唯美,非常感人。我要去下ost。电影给六颗星。
那个该死的女佣怎么不去吃屎啊!!!!!!!!!
富四代,虽然你粗暴地用华丽的厨房打动了丈母娘,却无法用奢华的别墅赢得美人的心。太多现实问题你没考虑,比如抚育下一代的问题,你想过没有?!!
此生暂借于世上。。这是无言的结局,我能想见阿莉艾蒂最终被同族淳朴少年打动,相守繁衍。那个有温柔眼眸的人,从此相忘天涯,深藏于心。
我相信他们终有一天还会遇见的。
能赠予你的临别礼物,不过是一块小小的方糖。
“我們要努力活下去!”但願你不要隨便放棄
阿春那种无缘无故的残忍和仇恨是怎么来的呢?不过想想我小时候也爱水淹蚂蚁什么的,大概是同一种心理吧。