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长篇影评
1 ) 文艺老女青年的仙都瑞拉
《刺猬的优雅》是一个标准的女性文本。观影时就觉得这出自女导演。查了下还真是。不仅电影是，电影依据的原小说，也出自一个法国女哲学教授。小津先生是她们YY的产物，一个优雅的、有教养的、多金的（这很重要！）、隽永地像一首诗样的男人，目光如炬，能洞穿一位头发乱如鸡窝、不修边幅、又矮又胖的女门房的皮囊，发现在本质上，她是一只“优雅的刺猬”。他不顾世俗的偏见，给她送书、请她看电影、邀她共进晚餐，肯定她，让她重拾女人的自信。小津之于导演，又与苍井空之于宅男有何两样？
电影中导演自我表达的痕迹无处不在。荷娜爱看的《阴翳礼赞》、《安娜卡列尼娜》估计也是导演（或女哲学教授？）的最爱；一次次向小津安二郎致敬（男主角也姓小津，不是巧合吧）；有意思的是影片中欲望投射的对象是日本人，日本文化中的优雅、沉静、空寂应该是已征服了法国上流社会，连吃拉面要哗啦啦地出声在法兰西的视野中都显得格外儒雅——怎能想象男主角是个中国人呢？(不知道有没有以中国男人为欲望投射对象的西方文本)
女孩帕洛玛的角色设置很有趣。提供了一个重要的孩童叙事视角——这一招见怪不怪了——这一点很重要；老少对比让戏更有看头——这一招也见怪不怪了——也很重要，但我以为更重要的是，帕洛玛就是荷娜，荷娜就是帕洛玛，两者都是创作者本我的衍身。帕洛玛是萝莉版的女文青，同样自视甚高，分析周围的人头头是道，颇有众人皆醉我独醒的范儿，和荷娜的最大区别是还没学会把自己那份聪明藏起来。面对资产阶级社会的虚伪、势利，帕洛玛选择的是死，荷娜选择的是生——卑微地生。但最后有趣的是，在帕洛玛那儿死去的金鱼在荷娜那儿活了过来，而想死的人没死成，没想死的人反倒死了，或者也可以这么解读，荷娜用她的死换回了帕洛玛的生，让帕洛玛领悟到：重要的是死的那一刻你在做什么，荷娜，你已准备去爱了——我承认这一句话对广大文艺女青年的杀伤力极大，但在我这里，这个道理实在没比狗血偶像剧高明许多。
看到荷娜最后被车撞死时我心真是拔凉拔凉的：好歹也是文艺片儿啊，怎么能用这么狗血的剧情收尾呢？我理解导演不能把戏拍成丑小鸭故事的考虑，但荷娜除了去死真的没别的路了吗？能不能让剧情变作，帕洛玛突然意识到根本没有荷娜，神马荷娜啊小津先生啊全是自己YY的产物，从而成功地把前面的剧情全部推翻，彻底弄乱想象和现实？导演用荷娜的突然之死草草了结，还生怕观众的情感没升华，塞进一句帕洛玛的独白做ending，真是不够高明。
2 ) 收几个法语句子
Toutes les familles heureuses se ressemblent, mais les familles malheureuses sont malheureuses chacune à leur façon. (Toutes les familles heureuses se ressemblent, mais chaque famille malheureuse l'est à sa façon.) 所有幸福的家庭都相似，不幸的家庭却各有它的不幸。 - Elle m'a pas reconnue. - C'est parce qu'on vous ai jamais vue. - 她没有认出我。 - 那是因为她从来没有好好看过您。 René, je voudrais vous dire quelque chose de capital. René, nous pouvons être amis et même tout ce que nous voulons. 荷妮，我有些重要的话要对您说。 荷妮，我们可以做朋友，甚至是所有我们想成为的关系。 Ce qui importe, ce n'est pas de mourrir, mais ce qu'on fait au moment où on meurt. 真正重要的并不是死亡，而是我们死的那一刻正在做什么。 René, qu'est-ce que vous faisiez au moment de mourir ? Vous étiez prête d'aimer. 荷妮，您那时在干什么呢？ 您准备好去爱了。 看到30分钟就感动，提琴一响就要哭，简直没救。 准备去看原版小说了。
3 ) 忠于自我
记得在去年的某一堂课上，就是我经常在他的课堂上画画的某老师的课堂上。 那一次我似乎也在下面偷偷地画画玩，他突然跳跃地讲到了不久前一个附中的小孩子跳楼自杀的事件上，还发表言论说，其实能够在这个年龄阶段选择死亡的小孩子，是天才。我当时从心里，说实话，是有一点鄙夷他的论点，觉得选择自杀的人，本身就是对生命的不尊重，是懦夫的行为。但是，当我看完《刺猬的优雅》这部电影之后，我似乎有一点点明白老师的本意何在。
11岁的早熟少女芭洛玛，因为真实的她得不到至亲的理解，所以她总是在自己的家里躲藏着。因为她已经洞悉了生命的虚无和人性的虚伪，所以她作了一个重要的决定-在12岁生日来临的那天结束自己的生命。而在她步向死亡的这165天的时光中，她希望用自己的DV拍一部电影，拍一部生命为何如此荒谬的电影，因为在她看来，“重要的不是死亡，也不是几岁死，而是死亡的这一刻，你在做什么。”
这位极端的天才少女，不自由，毋宁死，是她的写照。因为不愿向其他人一样成为玻璃釭中的金鱼，一辈子作着徒劳无功的挣扎，在她看来，如果不能做真实的自己，无法找到一个安放自己灵魂的地方，她宁愿死去。
（二）最重要的东西，眼睛是看不到的。
在《小王子》当中，晶莹剔透的小狐狸曾经对小王子这样说过。“最重要的东西，眼睛是看不到的。”这句话绝对是个真理。尤其是当我看到那个脾气乖戾，身材臃肿的门房大妈荷妮，在静下来的时候，独自在堆满了书的房间里，沉浸在自己思想的王国中的时候，这句话突然在脑中浮现。
聪慧的芭洛玛一语道破天机，她说，荷妮让她想起刺猬，“浑身是刺，一座如假包换的堡垒，但我感觉她只是故意装的很懒散，其实内心跟刺猬一般细致，性喜孤独，优雅得无以复加。”
而同样能够发现这一点的，还有那个高深莫测的小津格郎先生，他看到了，荷妮平凡甚至可以说是丑陋的外表下，那颗丰盈的心。但多数人呢？他们往往是没有仔细看过身边人的，即使是看，也是用眼睛，而不是用心灵。
（三）忠于自我
我不想剧透的，可是最后，似乎是荷娜的死给了芭洛玛活下去的理由，小姑娘真正近距离地一窥死亡，“一切戛然而止，再也看不到您爱的人，再也看不到爱您的人。”
芭洛玛在最后说到，“重要的不是死亡，而是我们在死亡的这一刻，在做什么，荷妮，您死前那刻在做什么呢？您准备好要爱了。”
因为不想惹麻烦，只想维持一个常人眼中正常而典型的门房形象，荷妮装作目不识丁，即使出门，也随时记得锁上那间堆满了书的房间；面对“慧眼识珠”的小津先生，即使彼此都有好感，但彼此身份的差异，社会地位的高低，让荷妮犹豫不前，但在死亡的前一晚，她依然选择了忠于自我，去赴小津先生之约。
忠于自我，是多么难的一件事情，芭洛玛也不过是想忠于自我，可她的种种行为在大人们看来，甚至是精神不正常的表现；所以她选择死亡，虽然极端，但却可以理解；荷妮一直也是忠于自我的，只不过她采取的是安全而妥协的方式，一个人肚子吃着巧克力，喝着茶，沉浸在自己的精神世界。
我在无意中看到了导演的样子，一位年轻的法国女孩，而且，她和芭洛玛一样有着张扬的卷发，大大的眼镜下透出智慧的小光芒。
我甚至猜想，这部电影里的芭洛玛有导演小时候的影子，她在死亡了的荷妮身上，发现了生命更多的意义。自由，爱，创造，等等等等，所以，她放弃了12岁生日的计划，才有了我们今天的这部《刺猬的优雅》。
4 ) 灰姑娘和王子也可以变成文艺片
然后要教给各位导演说怎么把一个灰姑娘与王子的故事讲成文艺腔的：第一把灰姑娘和王子的年龄都上调三十到四十岁，第二把各种魔法改成文豪的小说，诗人的名作，哲学家的箴言，第三把故事发生的地点改在巴黎，把语言改成法语。以上
这部电影让我想起两个我认识的人的故事。
第一个人呢，伊跟我一样不信任婚姻，其实对家庭生活没有特别的向往和热情，人生中也只有曾经那么一次的心动时刻，但跟我不同的是，伊一直坚定地不懈地寻找一个可以和伊结婚的人，换则言之就是年龄合适，背景相当，有房有车，生个孩子。尽管伊并不真的怎么喜欢这个结婚对象，甚至预言自己将来很有可能是要离婚的，但仍然坚持地走着这条路，因为“所有人都是这么过的”。
另一位呢，则挖空了心思想移民。伊倒不是贪国外的月亮比较大，而是觉得国内没有发展空间。可是到了国外呢又觉得人家排外。所以一门心思想找一个移民国家搬过去，虽然没有朋友，没有家人，伊也不是很喜欢那个地方，但伊也是相当坚定地在办这件事，因为“大家都是移民，就有一个公平竞争的机会”。
这两个故事都说明了一个问题，即使在没有贵族的今天，即使大家都有机会接受教育，都有机会成为百万富翁，但事实上大部分人也几乎都是在少年时代就根据自己所处的社会环境，自己的家庭背景，大约知道自己将来会有怎么样的人生了。有些东西，它就是这么运作的——住在富人区的大公寓里的中产阶级家的聪明的二小姐，会说日语，会下围棋，会引用十四世纪哲人的话，注定了将来是要变成公主的，而出身贫穷，没有机会接受教育，嫁给了门房的小个子丑女，注定了就是要在54岁成为寡妇，当门房，像沙子上的一个小坑一样有一天消消被抹去。能够改变这种命运的人，很少很少。
而这个故事的开始就是这很少很少的人其中的两个碰巧遇到了，命运的齿轮开始转动……（被殴飞）
这位中产阶级家的二小姐想自杀，她已经看透了自己未来的人生，她说所有人活得都像水缸里的金鱼，被困住了就是一辈子，生生死死不过是重复前人的足迹而已，与其变成像她妈妈那样整天无聊地待在家里对着花花草草讲话，她宁可早点死了拉倒——反正活下去也没有惊喜。而这位门房则遇到了一位日本来的王子sama~~~ 在见面的第一天，门房随口说了句Toutes les familles heureuses se ressemblent，没想到日本王子随口对上mais chaque famille malheureuse l’est à sa façon（用法语可能有些同学很雾水，其实就是安娜·卡列尼娜里面最著名的人人都会背的那句话，我也不懂日本王子对上了有啥好惊讶的，比方说我讲“所有幸福的家庭都是一样的”，必然对面的人会说“而不幸的家庭却各有各的不幸”，如果是用俄语讲才值得吓一跳吧），然后魔法开始施展了~~~
幸福的家庭之所以是一样的，是因为我们对“幸福”的标准太单一了，而挤不进“幸福”这道门的所有家庭必然变成各有各的不幸。同理可论，成功的人都是一样的，而失败的人却各有各的失败。我们往往习惯了用一个人的工作、外貌、地位去衡量评断伊，而不知道在那层层的刺底下究竟住着怎样的一个灵魂。门房大婶自然是世人眼中的失败者，既无美貌又没学历工作低贱还不喜欢打理自己，可是偏偏有两个人看到了她冷漠态度下隐藏的寂寞，她那扇紧闭的小门后的书山，她内心中的优雅端容。
日本和法国人结合其实蛮妙的，就我接触过的日本来说他们都谦恭有礼，井井有条，做事认真，严谨自律，是很容易让人心生好感与信任的，而且他们对条理及生活细节的讲究简直到了一种疯狂的地步，比方说王子家的那台抽水马桶，因为女生上厕所被人听到水声被日本人视为失礼的（我真觉得莫名其妙，上厕所当然是放水了，不然难道是去睡觉吗？有水声不是很正常吗，这有什么好难为情的），所以就有厂商推出了那种一坐上去就会自动播放音乐的马桶以掩盖水声。还有他们那些摆得很好看吃起来却只有一两口的料理，那些贵得要死穿起来层层束缚其实撩开来还挺方便的和服——这是一个很讲究生活的“样貌”的民族。而法国人则喜欢巧克力，红酒，奶酪，随便抓一个法国人都能在餐厅里分辨出十几种香料，能够说出红酒的产地和年份——这是一个很讲究生活的“味道”的民族。前者自杀得很随兴，后者则明显的很怕死，配在一起有一种微妙的和谐。
如果故事这样结束，我几乎可以相见到他们从此以后会幸福快乐地生活在一起——毕竟这跟十几二十岁的童话不一样，当人老到一定的岁数，性功能也下降了，野心也折尽了，人生也沧桑了，真的需要的是一个能够说得上话的人相伴左右，为了只是把剩下的日子舒舒服服平平静静地过完，灵魂在这种时候终于可以战胜外貌了。可是即使是老年版的灰姑娘与王子，午夜的钟声依然有响起的时候。
那条金鱼本来被二小姐判了死刑，却阴差阳错地被门房救了，当门房意外身亡之后，二小姐又把那条金鱼带了回去，连同王子送给门房的那两本安娜·卡列尼娜。这意味着一个不可思议的生命轨迹，超脱了社会地位的生命轨迹的完成。二小姐自然不会再想死了，她长大了也不会真如她所说变成门房，但她会懂得如何去认真地看一个人，认真去爱和被爱。
那位门房大婶的名字叫做Renée，在法语里是“再生”的意思。所以我总是说法国人太惜生，他们只愿意借死亡来讲活着的故事。
电影的配乐是熟男熟女爱情必备之大提琴。美指非常细心，虽然导演没有take特写（这个如果take特写就刻意了，都是随镜带过去的）二小姐房间里布偶，还有门房冰箱上的磁石都是日本风，二小姐的房间里有很多涂鸦都是以方格基本图则的，跟整个故事呼应得很完美。虽然日本大叔的口音我有点困难，但演员们都很自然，这点上日本似乎也可以法国电影结合得很好。有一幕是门房大婶和王子大叔最后一次晚餐，大叔送大婶到门口的时候，镜头停留了很久，虽然两个人都不怎么美，但那个画面莫名的漂亮。
5 ) 文艺女们的穷途末路和孤独终老
这是荷妮生命最后一刻的内心独白。单看句式和内容，大概会以为是文艺片里的女主角给爱人写信的末句。而荷妮，她只是个巴黎十六区豪华公寓楼的门房，一个五十四岁又老又邋遢的女人，多少年来从不逛街，她讨厌试衣时售货小姐对她身材的鄙夷，多少年来从不去餐馆就餐，她没有一身像样的衣服足以踏进那些灯光优雅的餐馆。每天早上她八点开始工作，收垃圾，清洁地毯垫上的烟头，擦地板抹楼梯，收发信件，做着无休止的琐碎工作。
然而，她除却这般外人眼里的朴素甚至贫穷的生活，还以另外一种姿态生活在自己的另一个世界里。她在温暖的午后，烧开水煮茶喝，配着黑巧克力吃，并变换着咀嚼方式来享用不同的味觉感受，她读谷崎润一郎的书，她有一只慵懒的肥猫。事实上，她是一个不折不扣的文艺爱好者。有一扇总是关着的淡蓝色房门，房间里四面都是高高的书架，她喜欢关起房门独享这个书籍的角落。她偶尔会漫不经心说出文学作品中的句子和人物，但她竭力避免这种情况，她想努力扮演好门房这个不起眼的角色，找一个这样的安全角落躲起来，就像片名一样，她像一只刺猬小心防护着自己的内心世界，生怕这世界上于她来说唯一珍贵柔软的角落被别人打搅和破坏。
荷妮的邻居们都是富有阶层的典型代表，在这个大楼里每个人都以固定的有钱人的思考模式和生活方式走下去，除却两个人，就是门房荷妮和十一岁的女孩芭洛玛。荷妮有自己强大的内心世界和精神力量，所以她以哲学式的见解早就看透了这些人的嘴脸，芭洛玛生活在富有的家庭里，年纪虽小却内心敏感丰富，她腻烦与母亲无休止的精神抑郁表现，受够了无法理解她的家人，还有她即将面对的将来：她将会成为什么样的人。一种深深的矛盾感存在于她的内心，一方面生活在这样的家庭，她觉得注定逃脱不开这种生活方式，但她心里又强烈地想摆脱这些，所以她决定在十二岁生日时自杀，以这种方式彻底逃离她这个年纪无法解决的矛盾和无法逃脱的孤独。
荷妮每天拿着用来拍摄生活细节的摄影机，其作用恰似台湾电影《一一》中的小男孩用来拍摄成人背影的照相机，是一种未成年看待世界的方式。荷妮拍聚会时大人们餐桌上的谈笑风生和虚假奉承，又放低镜头拍下桌子下面这些人的小动作。她以不符合她年龄的敏感也看透了这种虚伪的生活方式和成人空虚的思想境界。所以她在家庭里被视为小怪物，问题少女。在这样一个密闭的大楼里，一老一小两个敏感丰富的文艺女就此相遇相知。芭洛玛偶然发现了荷妮的真实面目，她开始好奇地关注和接近这个和她一样的异类。其实她俩这种忘年的互相喜欢与欣赏，过于理想化境界，正如这个电影被收入的一个豆列的名字“只是存在于电影里的情感”。
日本人小津先生搬入公寓，改变了荷妮的生活。他们初次见面就因为都不经意说出《安娜卡列尼娜》里的句子而彼此心生好感，两个文艺爱好者强烈的磁场相互吸引。荷妮和小津，两个一穷一富，一个邋遢一个优雅的异国人，谈了一场纯文艺恋爱。荷妮为他改变自己的邋遢形象，她打扮起来优雅到甚至邻居都认不出她。小津细心地为她做日本料理，送她礼服鞋子披肩，一起喝茶吃茶点看电影录像带（小津居然有那么好一个影音室！羡慕！）小津带给她的不只是生活中的一点温暖和企盼，更是她整个生命中不曾得到的尊重和理解。他成功地进入到她那个隐蔽的、丰富柔软的内心世界，欣赏到她独特的美丽和独到的见解。这段日子里的荷妮是多么灿烂，所以当她被撞倒时，她没有难过与不舍，她已经知足于生命结束在此时。她心里想到的是在乎她、懂她的两个人：小津与芭洛玛。她对小津说：“我的心像蜷缩成一团的小猫咪，我想跟你喝最后一杯清酒。”她对芭洛玛说：“但愿你的未来与你的期许相当。”
纵观剧中两个女主人公，荷妮和芭洛玛，一大一小两个不折不扣的文艺女，她们似乎代表了文艺女们与这个世界抗争中出现的两种极端：穷途末路与孤独终老。芭洛玛无法强大到像荷妮一样与这个世界和解，偷偷躲起来，慢慢构筑自己的内心世界，所以她满心想的都是自杀，结束生命，逃离，解脱。而荷妮，她足够平静和成熟，她伪装成这个世界需要的样子，然后选择一个人的生活孤独终老（如果没有小津和意外的死亡那她必将如此）。而更多的文艺女们，大概还是被岁月磨平，文艺一个青春，残留一些到中年，最后过着普通平凡的生活，就像我以前写过的《立春》的评论一样，王彩玲最后还是选择当一个平凡人，但她的追求与梦想存在与她的生活里，像一个又一个不死的春天。
芭洛玛画满了倒计时的格子，每天都在一个小个子里涂鸦，在最后她生日那天的格子里，涂满了黑色，像“The End”一样代表结束与死亡。
那她到底自杀了没有呢？电影里没有讲。
我想她没有。因为她曾宣布，她长大后要当一个门房，像荷妮一样。
好吧，但愿你，和所有的你们都能找到与这个世界和解的方式。
6 ) 11岁想死是中产阶级的矫情吗？从存在主义角度看《刺猬的优雅》
不懂为什么这部09年的小众法国电影《刺猬的优雅》突然在今年火了起来？
或许是在某音、某站被捧火的？
如果你是在“几分钟看完XXX”里把这部电影“看”完的话，请右上角叉出不送。
一心求死的11岁少女，是不是很奇怪？是不是有钱人的矫情？是不是被影片最后的台词感动到了？
11岁、天才少女、有钱人，但是想死，是矫情吗？为什么会有如此想法？
其实，是因为她——怕死。
嗯？怕死却想自杀，这不是很矛盾吗？
不，这不矛盾。
让我们先放下“怕死”这个概念，来看看女孩对人生的描述——
这里她提到的“人生的荒诞性”，内核其实和诺贝尔文学奖获得者、法国作家加缪的《西西弗斯神话》相同。
希腊神话中，西西弗斯被惩罚将一块巨石推上山，而石头到山顶后会翻滚回原处，他将永远重复着推石头的行为。
西西弗斯的处境，正是对人日复一日活着，却不知为何而活的隐喻。
既然终有一死，人活着，成长、工作、生育、社交、创作……意义何在？
女主角帕洛玛正是看到了这种人生的荒谬性，决定用自杀来反抗其荒谬。
为什么她认为自杀能反抗人生的荒谬性？
因为，当人开始思考既然凡人皆有一死，为什么还必须活着，生命的意义何在时，就会产生“人生何其荒诞”的感受。
而选择自杀，会给人一种极强的掌控感，让人觉得死亡似乎是能由自己控制的。
这就解释了，为何帕洛玛执念于要在某个特定的日子——她的12岁生日当天——去死。
嗯？但是，11岁的儿童，会怕死吗？这时候不是还是玩泥巴的年纪吗？
美国精神医生和教育专家格雷戈里·罗克林（Gregory Rochlin）的研究表明，儿童在很小的时候就知道死亡，并且会用语言或行动拒斥死亡，表达自己对死亡的恐惧。
而帕洛玛选择“完成一部电影”的行动也恰好佐证了她对死亡的深层次恐惧。
从普通人对名利的追求、生育繁衍的欲望到艺术家保持创作、作家保持写作，都是对不朽的追求，是对死亡的抗拒。
而片中门房角色：芮妮，同样也意识到人生荒谬性，而她的选择是退缩在自己的小天地里，以大量的阅读打发漫长人生。
她对死亡的理解，从她最爱的《安娜·卡列宁娜》和谷崎润一郎的《阴翳礼赞》可见一斑。
书中安娜虽然以跳轨终结生命，她却有过滚烫的爱情；谷崎润一郎对阴翳的赞美，则展现了东方文化中的死亡哲学：
生死相依，正如明暗相随，懂得欣赏阴影，才能真正享受光明；
老子的“出生入死”、庄子的“古之真人，不知悦生，不知恶死”等论点都展现了这种死亡观。
而德国哲学家、存在主义代表人物之一的海德格尔提出“向死而生”的观念，
也是在说，要正视死亡，才能激发生命的真正活力，寻找到人生的意义。
等等。
之前不是说人生很荒诞、没有意义吗？
著名心理学家维克多·弗兰克尔在其著作《活出生命的意义》一书中讲道：
生命的意义在每个人、每一天、每一刻都是不同的，所以重要的不是生命之意义的普遍性，而是在特定时刻每个人特殊的生命含义。
这也就是电影中帕洛玛所说的“重要的不是死亡，而是死亡那一刻你在干什么”
而最受观众欢迎的片尾台词，则是借帕洛玛之口赋予门房芮妮人生意义。
正好，弗兰克尔推荐了三种发现生命意义的方法：
（1）通过创立某项工作或从事某种事业
（2）通过体验某种事情或面对某个人
（3）在忍受不可避免的苦难时采取某种态度。
《刺猬的优雅》中推崇的是第二种方法——通过体验某种事情——如真善美——通过体验自然和文化或体验另一个人的独特性——就是说去爱某个人。
帕洛玛则是在电影里收尾呼应的自问自答中，破解了生命意义的密码。
12岁不到就GET此道理的帕洛玛是幸运的。
很多人，年过不惑甚至终其一生都没能开悟。
真正理解死亡的人，懂得为生命负责、为人生赋能。
这不是说要追求功名利禄或是创造不朽之作，
而是在面对毫无意义的宇宙和荒谬的人生时，
仍然保有爱的能力，
仍然承认生命的珍贵，
仍然选择滚烫地活着……
纵然平凡普通如你我，
也能享受一段不如意十之八九 ，
却依然精彩绝伦、不容错过的人生旅程。
中学时，我的梦想是做一个图书管理员。大学时，我的梦想是退休后做一个图书馆看门的大妈。
今天在電影院看了，在電影中看到了自己的影子，跟著眼淚流個不停，直到電影結束、直到現在想到依舊會鼻酸，電影中的每個片段一直在腦中盤旋，我愛死這部電影了
“要做追逐星辰的人，不要做鱼缸中的金鱼。” 如果追逐的代价是成为一个门房，请务必优雅。
“她幻想着远山迷雾 眺望着爱与起初”
当勒妮决定去爱的时候意外死了，当帕珞玛决定去死的时候意外想去爱了，这是两只刺猬好不容易相遇之后最后留给对方的东西，刺猬的优雅只呈现给另一只刺猬。
为什么人们只愿接受自认为配得起的爱情呢？
《刺猬的优雅》里的小女孩真是精灵一般。画小画拍短片想像自杀。童年总有独处时候也总想躲藏起来想要安静。电影很好，推荐。
拍的好看。但是充满了知识分子的自以为是，事件和情感多半是意淫，缺乏力量。
貌似波澜不惊，却肆意着诡谲的人生。法式的优雅与日式的精致相得益彰。故事在平坦的镜头中将哲学的迷思和文学的泰然缱绻。小金鱼游离出荷妮和芭洛玛的忘年，列夫的猫铺陈出小津和荷妮的黄昏之恋。要相信，这个世界终会有人来和你看一本书，吃一碗面。刺猬又如何，优雅即可。死亡又如何，爱过即可。
我们可以做朋友，甚至所有我们想做的事。外表全身都是刺、防守嚴密，內在卻跟刺蝟一樣細緻，喜歡偽裝成懶散的模樣，特別愛好孤獨，而且非常非常高雅。
这个电影看完，一冲动想打5星。然后慢慢感觉其实门房很幸运，有生之年干着自己喜欢的事，还能遇见喜欢自己的有共同爱好的绅士，最后怀着恋爱的心情死去。真童话的
处心积虑的死亡终究比不上突如其来的噩耗震撼。太久没爱了，对爱情会感觉迟钝的。幸福大抵相似，不幸各不相同。这个调调看着很舒服。
重要的是你死的时候在做什么，而她准备好要爱了
荷妮那个隐秘的书房，正如我们体内那隐秘的组成部分，我们从来不曾想过这部分还会得到慰藉，还会有人共鸣。并且相信它会一直不为人所知下去。直到出现了一个人，他摁对了你的密码，内心那深邃的城堡分崩离析，于是在死之前，你终于知道，除却孤独，你还能准备去爱。
作为导演处女作是及格的，作为文学改编是迎合大众口味（保守）的。把小萝莉写奇怪的日记改成拍电影是亮点。而恰恰是改编中丢掉了原著最有趣和最重要的双视点结构，并通过中产之家小萝莉的儿童视点来消解原著具有的批判性，把米歇尔太太的形象从犬儒主义民间知识分子改成了Loser的YY……
（2021年8月1日，又看了一遍）
极有味道的文青童话
“你不是一个普通的门房。你找到了一个很好的藏身之处。” 橡树、猫咪、巧克力；茶、金鱼、清酒；日本映画、俄国小说和东方哲学。不起眼的刺猬们回到各自优雅的小窝里，在死的那天前，仍怀抱秘密的心愿希冀知音相遇。
重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么，而她那时候只是刚准备好去爱。★★★★
真好。喜欢。头发缠进眼镜的细节非常好。Sometimes I like a hedgehog