剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 会哭泣的梦想
一、恋爱再甜蜜也布满暗疮
玲子认为的恋爱，在世人眼中恐怕只是婚外恋。男人在临死前留下的分手费，让玲子觉得自己充其量只不过是深爱的男人在生活外的放松剂。心生怨恨又劳累的她最后把钱给了市泽。心底认为与其让自己心里恋爱的梦想腐烂，不如让市泽开店梦想继续成长下去吧。
二、星星黯淡太阳也无法照亮
田中丽奈饰演的OL，让我眼前一亮。正当我在怀疑日本人民对于市泽里子两人近似诈骗的行为，毫无指责懊悔时，田中丽娜找私家侦探的行为拯救了我的三观，也将此片拉回到一个正常的现实轨道上。
现今社会，单身OL甚多。不能单说她们眼光过高，也有很大一部分原因是因为很多人失去勇气望而却步。就算再怎么曾经光亮的星星，经过了数万亿光年，光芒也渐渐消失，在我们无法直视的背后已经光秃遍布人生的阴影。所以哪怕仅仅是擦眼角泪水的小动作，也感觉倍加温暖。不要太优秀，只希望对自己好一点。只是这样简单的梦想也是奢望。
或许，就是因为觉得有些女性可以很幸运地结婚，所以自己才找不到自己的幸运转盘。
三、你的出现，才让我有放弃举重梦想的理由
喜欢一个人，可以让奇迹出现。
比如，举起自己早已举不起的140公斤的重量。
喜欢一个人，才可以做普通人。
比如，不想被当做怪物。结婚生子才是向往的梦想。
就算站在奥运会的赛场上，但如果没有注视的目光和殷切的鼓励。梦想，又怎能继续下去。
毕竟，和一个人在一起，帮助他才是自己的梦想。
四、出国学习是独立生活的勇气
在电话亭里，摆弄着叮当作响的硬币，滔滔不绝的说着什么。电话那头没有声音，多希望是父亲。
说自己过得很好，已经存了一笔钱准备去加拿大。可前夫仍找自己想付玛莎拉蒂跑车的钱。即便觉得自己并不富裕，但和市泽说的医治疾病相比，起码自己是健康的生活着。职业没有低人一等，自己是自食其力的。同样，生活艰辛，但乐观也是一种力量。
梦想遥遥无期，但仍在努力的路上。
五、市泽里子的卖梦之旅
十年太长，只争朝夕。
市泽在万般无奈情况下，靠谎言来获得开店资金。虽然立下字据，假以时日会奉还，但是本质上还是诈骗别人。严重来说，其实诈骗了很多人的梦想。
在接触很多人之后，市泽的心态有了变化。最大的转折点是在遇到举重女之后。他发现梦想其实很沉重，一点也不是仅仅建立在金钱上可以衡量的。但同样的，明明想对里子好，但是却无法付出行动。在我看来，是梦想和关爱支出过度的结果。
仅仅是十年而已，我们还是可以努力的。
里子很坚忍，也很乐观。万般无奈下募集资金的举动，其实是不想看到市泽整天喝酒度日的爱。
但是追逐梦想的道路并不轻松，里子有了妒忌之心，虽然表面上夫妻二人相敬如宾，但是连起码的肌肤之亲都没有了。里子从未想过离开，甚至是面对和老板二人差点就要发生肉体关系的情况下，里子也理智战胜了冲动。
可是里子仍然很伤心，她说：“或许是因为我没有吸引别人的力量。”
影片的最后，两人望着海鸟飞翔，里子脸上有些淡淡的愁容好像在诉说着梦想没有捷径。
梦想可以让人哭花了脸，但也同样，会让人哭完之后抹去泪花，继续前进。
2 ) 是谁欺骗了谁？
这是一部关于梦想陨落的故事。一开始市泽从火场里救出那把刀开始，到刀在另一个女人的家里做菜，而不是在饭馆的时候，梦想就这样一点一点的失落，火焰一点一点的熄灭。于是，在举重运动员放弃梦想的时候，市泽的心被揪动了，那曾经的梦想，也随着眼泪流了下来。
这究竟是谁欺骗了谁？
里子的崩溃与重生里面，怀着的是市泽的梦想，却到最后一起陨落。当两人都看着海鸥，一个在外面，一个在里面，那两双平静的眼睛，似乎在缅怀着曾经的梦想。
视角仅仅跟着他们的生活而走，不作任何的评论。开幕而来的每个人的生活，到影片结束以后每个人生活的回归，生活依旧继续，诉说着梦想陨落是一件多么卑微的事情。若眼睛不再拥有渴望，便与这世界的宁静融合在一起了。
若是说影片诉说的拖沓，这大可不必，生活本该如此，时间就是这样一分一秒的过的，正如陨落的梦想不是一朝一夕的事。
3 ) 不敢悔弃善良的自我
每骗一个人都不忘开借条 然后把借条全都贴在墙上经常拜拜 许愿说以后挣钱了一定会双倍奉还
直到他越来越入戏 她越来越寂寞 两个人的轨道开始偏离 直到他去扮演别人家的女婿和爸爸 入戏太深 积重难返
回到原点后 依旧是独立又互相扶持的两人
4 ) 难以决断
仍然是这样一个问题：男主代表着一种普遍的特性，女主代表着抽离着的反思的我们，难以决断。
好像这里不是要探讨诈骗，这位导的“欺骗”总是建立在对方愿意或者同意之上的，好像每次借钱都是签借条的。
男主想开大店，他认为这是女人的渴望。与举重运动员餐厅的那场戏和末尾小孩捅人，都能看出男主是善良的，这两个地方都有提醒到我。所以男人和那些女人相处的过程中，目的是钱但过程的温柔不仅仅是扮演能做到的，也就是说男主温柔的这个特性是自带的，而他好像没有温柔的对待女人，而女人可能最想要的也是他的温柔。
意思是：男主开大店是误以为这是女主的渴望，但女主之所以和男主在一起不是为了这个，女主看到如此执着的男主（开大店）于是用自己的聪明帮助他走向目标，但男主的这个目标好像不是他自己的渴望。
结婚女是不想结婚的，她最后的结局是没在和父母住一起，但她认为自己是个不能结婚的女人，而这是周围话语强加给她的目标；举重女是不想继续追逐奥运的，她最后的结局是当教练；还债女并不要从别人身上得到幸福，她觉得能自己一个人活下去就是可以的。
这仍然是围绕着男主在拍的一部电影，片中的每个女人都为了男主在付出，男主鼓励着每一个女人坚持自己的梦想并努力成全她们的梦想，但这是强加的。片中的女人好像都知道自己要的是什么，唯独男主一个人自己的梦想是误认，也就是说被困在其中的、勉强的其实是不自知的男主。而在亲爱的医生那里，医生是自知被勉强的。男主直到末尾也不说是孩子捅伤了人，他仍然在坚持着一个善良温柔的形象。到这里，善良温柔是不是男主自带或者扮演已经不重要，而是在于这个坚持是不是值得的？善良温柔如何形成，有没有被迫塑造的缘故，好像很难分清楚。而在于行动者是否要强行坚持这个特性呢？
女主拿刀想结束男主的一意孤行，但因小孩手的“关心”又停止了终止行动，这就像是“温柔的效果好，但温柔本身不成立”这样一个不知如何选择的困境。女主结尾像是看到了什么，迟疑了很久，但转头干别的去了。那段奔跑就是放弃这种坚持吧？但这好像是做不到的。
待重看
5 ) 业力大网下的堪可悲悯者
导演的审美倾向及人生观是如此宽坦、淡泊，她的视角于是便广阔得吓人，此片一开场就撒下一张大网，把业力相同的众生慢慢聚拢到一起。从这宏观的主题上着眼，这绝不是一部宣讲道德的电影。两位主人公无疑在做非常不好的事情，但导演通篇没给他们贴上善、恶的标签，故事的进行仿佛混沌初开，清者上升，浊者下降。正邪易位，只在倏忽之间，又极其自然。丈夫屡次良心发现，但每次还是卷走了人家的钱，我只能说：这就是业力的不可思议。有一幕戏，是他们俩看到电视新闻中播报一对夫妻虐待亲子，他们同声说这样的父母该受报应，而完全没想到反观自己的所作所为——无明愚痴的意味很明显了。西川美和是悲悯的，只是她的悲悯出脱得极为简约，总带着一些冷意。
导演的成熟，还表现在她的克制上，总是能收得住。她的字典里，你绝对找不到日本导演惯用的“残酷”、“厌世”这一类词汇。她的克制之道可说是严格的、中庸的：当丈夫当面揭发妻子策划这一切的阴暗心理时，妻子眼看就要发飙（且按一般规律来说，她发飙完全合乎情理），然而，妻子竟硬生生刹住了车，她马上藉着投入生活的常态来掩盖、平息这场风暴。这实在是一种常人无法理解的人生态度，你或许会说她是一个顾全大局的阴谋家，但我认为不是的。导演从内心深处对“克制”的认同尽显于此：那是一种本能，是人心和世间界赖以维持平衡的微妙力量。“克制”不是消极的忍让退缩，而是积极的以退为进。
那么，电影是否有为骗子开脱之嫌呢？刚开始行骗时，妻子那一大段内心独白确实有点救世主似的冠冕堂皇。但细想一下，他们之所以会乐此不疲地一直骗下去，乃至想停都停不下来，不得不说，很大程度上是为了那种与陌生心灵坦诚相见的、暂时性的释放之感。只看到眼前的一点闪光，而忽略未来的无边黑暗——受骗的如是，行骗的亦如是。
面对命运这道似乎无解的谜题，立场永远比策略来得重要。影片中一个个可怜的失败者，都无非是被层出不穷的策略迷花了眼，而无暇静下心来思考一下自己的立场。一味地向前，等于是一味地逃避问题之根本。失败是一件好事，尤其是彻底的失败——罪人要不是进了监狱，也发现不了飞鸟的自由。
6 ) 一部关于灾后重建的电影
西川美和_卖梦的两人_2012
7.3
坂田银时与佐佐木异三郎的对话里说和你们这些少爷不同，我们光是活着就已拼尽全力。《卖梦的两人》里也总提及角色们对于“正常人生活”的渴望，和所有人一样满是玩乐的童年啊、和所有人一样地上学啊、和所有人一样地工作啊、和所有人一样地恋爱啊，在这种万众一致的俗流里，获得些正在体味生活的宁谧感受。
在什么也没经历过的人看来“正常”这个形容词说着很轻松，但一切还是都遥不可及，因为个体内外的两个世界都如此深邃复杂，难以预料。这和《银魂》里那句台词所述的内容有相似之处，我们所期待的正常生活很可能是那些完美的人们才能消受的完美生活，它跟光速、绝对零度和普朗克长度这些物理量一样，只能无限逼近却不能达到。
影片出现的时间节点是2011年福岛核泄漏后不久，所以本片也大概率是对于日本家庭生活维度灾后“如何重回正常”的探讨。意外事件使得传统秩序被颠覆，正如开始时餐厅的大火，也如当年惨烈的核泄漏。灾后普通民众唯一的希望只是维持自己灾前生活常态而已，但连这种简单的诉求都需要拐弯抹角依靠道德沦丧的犯罪才能实现，或者像影片所展现的，连这样一番可耻的努力都无法帮助他们得偿所愿。
核泄漏的惨剧并没有一次性夺走所有人的生命，有部分人所经历的其实是种慢性死亡，影片中贯也和里子在火灾后的生活也是对此的精神复制。走投无路时并不选择合法手段而是施以暴力，他们二人这个诈骗决定内核是很列宁主义的。观众应该差不多能推测出来，他们在那时无论做出哪个选择，悲剧都已被注定，因有些人的生活就是恶性循环。
补不足以奉有余，这是道德经的马太效应。影片通过展现贯也在里子操控下的奔波，逐渐构架了一个边缘女性彼此隔绝的生态，偷情者、性工作者、苦于无法结婚的职场人与举重运动员，和拖家带口的单身母亲。这里多支线的编排在节奏上确实有些混乱，但事后回想还是有迹可循。作为这些人中的一两个，市泽夫妇若想逼近正常生活，需要做的是牺牲其他同类。虽然他们始终让自己脱身于流程性的行骗中，可每段经历也各有区别，与那位单亲妈妈在一起的时光大概是最能接近他们所谓“正常人生活”的，贯也甚至为此带去了从火灾里救出的厨刀。
厨刀是市泽贯也最宝贵的所属物，火灾里哪怕牺牲性命也要将它救出。从符号学角度来讲，随身锐物通常被认为是男性生殖器的外化。对此一种过度的解释是，贯也自我的男性尊严是被抑制住的，所以始终需要携带一件外挂的阳具来证明。这对夫妻的性别权力关系在影片里显然是有逆于日本传统社会的，男主人公需要牺牲色相而非努力打工来为自己的家庭养梦，并且他所进行的诈骗似乎也和样貌体态这些外壳属性也没有什么关系。
整个圈套都只是女性之间的内部博弈，而男性角色只是作为工具存在。贯也和后来侦探的行动都不取决于他们的自我意识，而是源自其他女性的驱使。非但没什么能动性，结局时也唯独他们受到了巨大伤害，一个坐了牢，另一个被捅了刀子。和里子独守家中自慰一样，男性的缺位是逐渐被女性们主动挖掘出的结果。更有趣的事情在于，恰好是男性刚刚打算在这件事里掺入能动性时悲剧被酿成，也恰好是代表贯也主观能动性的那把厨刀所造成的，这其中意蕴不言自明。“我并没有拜托你们给我的生活带来幸福，为什么要承诺呢？”台词虽是起了安慰作用，同时或许还是创作者藉此发出女性对男性的质疑。这段夫妇生活从嘈杂的早市中开始，也从嘈杂的早市中结束，但环境中角色从贯也换成里子，估计有其意味深长的地方吧。
7.3；世相多舛，夫婦善哉
奇怪的叙事逻辑，导演似乎一直往返在奇异震惊与平常现实之间，还自觉承担向观众交代人物命运去向的“责任”。。。
大眼妹越来越喜欢腹黑向的角色
里子心中的世界，就是打烊後的商場，空蕩蕩的扶梯，冰涼涼的燈光。杜皮說比不上凱比歐大佐，我也深以為是。
虽然是很扯的故事~看人家也是演。
够现实很好的反应了社会底层的生活！
脚本真是太重要了,这个就是拍得仔细但节奏拖沓的典型,除了那句"不能靠自己脚踏实地走的是卑鄙的人生"台词很振聋发聩之外很多地方都嫌单薄....另外松隆子的露毛露PP画面基本完全可以删去不要啊...伊势谷的暴力男役还是很美型><,三星半吧..
西川美和这次发挥一般，用了太长时间去重复讲了几个相同的故事，导致后面进展大打折扣。阿部隆史神演技，松隆子彻底黑化，田中丽奈倒是变漂亮了。
原来有两个小时，不过这么大的信息量的确需要两个小时才能说完。松隆子阿姨真是抛弃了形象演这个屌丝女腹黑抖S角色，开头和中间部分的尺度简直要跪下。利用人感情真的是门学问，圆谎也是，没本事只能表示此片真是叹为观止。
松隆子腹黑抖S崩坏的气场全开，真棒...阿部演成这样也是一种能力啊。然后好想吐槽说：自X完后竟然不洗手！而且用过的纸巾用来擦鼻涕，也太重口味了吧QAQ和桐岛相比可以说是完全是相反的题材呢，虽然黑色也很好，但人总是向着有光的地方前进的。
too real, too painful. 典型想法太多镜头太拖拉的日本女导演手笔... 2个多小时看得有些痛苦, 松隆子演技穿越到告白了, 不过铺垫了那么多,却没有什么巨大的爆发点, 现实太憋屈,生活要继续...
松隆子碉堡
看过几部西川美和的电影了，又让体会到了那种日式隐忍的情感表达方式，感觉自己也是同一类人。很棒的想法，但剧本从四分之一开始就乱作了一团，叙事整体的节奏显得紊乱，最终失控的结局也跟着弱了，但好在这个故事里有善良接地气的普通人和许多让人感动的细节。爱或对的人，一眼便都懂。★★★☆
很好的故事，表述过于猛烈
影视作品：日本一直在探讨生活；韩国一直在逃避生活；中国一直在YY生活。
2012 tiff 后半截拖得太长 音乐比影像讲究
看似软弱善良的丈夫是主导，事实上妻子才是真正的主谋。她挑选女人，敲定约会，撰写台词，安排进度。看似温柔忍耐的她，一层层剥落，压榨出内心的恶意。“只能辛苦工作的你，痛恨有钱乱花的女人”，她在报复女人们，也在报复丈夫。松隆子演出了那股明媚深处的黑暗。
開場之初已經註定影片壓抑的調調，所謂販賣給別人夢想，到頭來只是遺失自己的夢想，去高潮化的結尾尚待回味。影片幾乎是松隆子的獨角戲，演技狂飆，堅強、樂觀、隱忍、壓抑、痛苦、無助，所有的情緒都令人折服，從《四月物語》的青澀稚嫩走到如今的演技女皇，真是讓人想不愛她都難！
电影通过松隆子和阿部隆史这对普通夫妇的故事探讨了小人物的生活，并得出了所有通过牺牲他人的幸福来实现的梦想都将成为枉然的结论。女导演西川美和的风格偏于细腻，情感也一直在收，以至于在最后缺乏一个爆发点，松隆子的表演坚韧当中带着隐忍，颇有些像《告白》中复仇女教师的延续。
一旦依赖别人一次，体会到了松一口气，就会很难回去了；无法贩卖的梦想，无法重来的生活，无法拼凑的破碎的分裂的自己，他们都是赌了一口气和自己、和生活在较劲在拼命。