1 ) 那些被遗忘的曾经。
《鬼域》,李心洁,2006年金马奖最佳女主角提名影片。
很久没看鬼片,于是找了这个来看。出乎意料,我觉得这个片子基本上已经不能算是恐怖片了。
故事情节很简单,甚至可以被称为单薄。一个当红女作家着手写一部新的灵异小说,却迟迟找不到灵感,涂涂改改,一张纸上常常只写了几行字就被丢进了废纸篓。混乱的思绪中,她出现了种种幻觉,水池边的长发、莫明其妙多出来的身影、浴室莲蓬头自己放水、自己开启的电视……似乎她的生活跟她笔下的故事重叠了。前部分的片子还算是一般意义上的恐怖片,直到她被两婆孙引导着进入鬼域。
密集林立陈旧的楼宇,模糊不清不断从高处跌落的人,灰褐色的调子压的人喘不过气来,往前找不到方向,往后又找不到退路,狭小的空间,戴着苍白面具穿着红裙的女孩,只有跑只有跑,连爬带跑才瞬间开朗。楼房天井间来回晃动的巨大的海盗床,吱吱嘎嘎响着满是铁锈的摩天轮,一个废弃的游乐场。完全不可思议的场景,不得不感叹CG效果做得不错、导演的想象力非常丰富。不过,从这里开始,我就一点都不觉得恐怖了。
“这是一个被遗弃的空间,创造出来的东西被遗弃了,就会在这里出现,但也都会随时消失,一切只不过是个循环,我们只所以出现在这里只不过是被遗弃的一群。”这个空间里面唯二正常的两个人就是那个老头和那个小女孩,后来知道是她的爷爷和孩子。老人和孩子的出现让她有了依赖,她甚至希望能跟那个小女孩一起回去正常的世界。当她发现他们的真实身份的时候,当她意识到他们都是被她亲自遗弃了的时候,眼泪忍不住流下来。也许是悔不该当初吧,也许是勾起了当时的伤痛吧,也许是不舍吧。小女孩最后慢慢消失的场景让我心痛,可是的确很无奈,毕竟那是真实经历过的事情,就像小女孩说的,是她亲手抛弃了自己的孩子,她无可逃避。
人生就是一次单程旅行,我们在路上会遇到很多人、很多东西,我们在路上也会创造很多东西。然后,当我们走到下一段旅程时,自然而然的,我们会一点一点的遗弃。我们遗弃忘却的如此轻松自然,从未想过将来有一天这些东西会带给我们什么。他们散落在道路的两旁,他们在另外一个属于他们的空间恣意生长,直到有一天,我们无意中闯进了那个空间,回忆中的种种才会扑面而来,我们开始记起,我们开始伤痛,在那些被遗弃的事物背面我们都已经忘却了自己曾经的模样。看到那些被自己遗忘的曾经,也许真的会心生恐怖吧。直面自己的过往,需要的不仅是勇气。
记住与遗忘或许只在一线之间,曾经以为记得很深的东西,在回忆的那一刻却突然变的很陌生,好象遗忘了一样.记得在哪儿看过:生命中,不断地有人离开或进入。于是,看不见的,看到了;遗忘的,记住了。生命中,不断地有得到和失落。于是,看不见的,看见了;遗忘的,记住了。 然而,看不见的,是不是就等于不存在?记住的,是不是永远不会消失?
几米的一段话。很好的电影注脚。
每个人都有属于自己的鬼域,那些被遗忘的曾经存放在那个空间,不知道什么时候我们会不小心闯进去,遍体鳞伤的回来。
2 ) 异度空间——《鬼域》
《鬼域》算得上是一部比较干净的恐怖片。没有露骨的血腥暴力情节,没有会让人毛骨悚然的鬼脸突然出现。
扣动心弦,会有点提心掉胆的感觉,都要归功于李心洁的演技,急促的音乐节奏,以及那个诡异的充满死亡气息的场景。
节奏和音乐配合的恰如其分,场景和角度体现出的感觉,既是恐怖的又是神秘的。
稀区柯克说:“惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻,而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。”
同样,《鬼域》里,李心洁在逃跑过程中所出现的那些起伏不定的音乐伴奏,不停转换着的场景深深吸引着我们的眼球的同时,也带来了紧张的感觉,时不时的还会被吓一跳。
恐怖片里有一个比较经典的片段,就是主角们进入一扇门,或推开一扇门后,背对着的门会马上自动关上,门在闭合时所发出的沉重声音,常常会吓我们一大跳。主角在惊吓中回望的时候,明白已经没有退路了,揣着一颗惊恐的心,缓缓向前探去。
最后母女相认的情节,大大的赚了我一把眼泪。在去往中介站的路上,那些变幻着颜色的天地、草地很是唯美,让人误以为那是一张PS后的图片。
相比较于以往的恐怖片风格,《鬼域》的主题也算得上新颖,具有创意。它也是近几个月来,唯一部我看着不会打瞌睡,不会无聊得直想拉过去的恐怖片。
3 ) 结局很蛊惑
大家可能不太清楚结尾,但其实结尾和开头是一个完整的呼应,如果不清楚就不明白全片的意旨了。
其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。玩具娃娃,弃婴。。。只有被遗忘的人和物,才有资格进入到鬼域。其实定言亦是女作家创作的角色,因为太像作家本人,所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。
每个人心中都有自己的鬼域,那么这部片子就成功了。不管是剧情片也好(女作家写书,为写活角色表达了希望能身临其境的观点,最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言;其间有个局中局,就是写作的定言家中一系列怪事的出现,包括一直追她的恐怖女鬼-----剧情是圆形结构,所以是“RE-CYCLE轮回”),再不然是解析其恐怖片元素也好,从弃婴的元素解释为伦理片也好,鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。
其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的,充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。不同时期褐色或灰色的基调,奔跑的红裙子,破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市,童话故事与木马,这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。
关于废弃世界的探讨。有人说,人类的忘记是最深刻的背叛,对于去世的亲人,分手的恋人,我们选择遗忘当下的痛苦,从而背对“记忆”,永远关上了感情的大门。 面对定言妈妈的失声痛哭,我所能体会的,是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆,我要如何才能做到,不追悔。
关于玩具娃娃和旧书。不管是堆积如山的生锈玩具,不断生长的的旧书山,还是从天而降的尸体,他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。这个空间是不稳定的,随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭,轮回发生。也许他们只是少了一个零件,或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义(别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件),他们的命运,由我们主宰的命运,便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。 动物植物,有机无机,在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。 (如果大多数人都有了这样的情怀,起码推行环保观念不会像现在这么难了。外卖的一次性筷子,从洗脸池水管汩汩流走的净水,为各种电器保持随时待机的电离子。。。每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象,心里就有藏不住的焦虑)
其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下,她们始终是彭氏兄弟创作的主体。我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑,对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗,更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。至于结局的意义,又有什么紧要呢。
4 ) 遗忘并非我本意
原以为是部恐怖片,结果倒是成全了我,汹涌地大哭了一场。
分两次把电影看完的,前30分钟实在太平庸了,那些在恐怖片里常用的烂俗桥段都有,看得我真的睡了过去。
庆幸的是,我没有把它删除,一念之间的事,它就真如电影所描绘的去到那个鬼域世界了。
所谓的“鬼域”是被人们遗弃的遗忘的人、事、物,它们会去的地方。
那里有我们曾经居住过的旧楼,幼时爱不释手的玩具,累年陪伴我们的旧书籍,那些故去的人,被人遗忘,没有谁再去上他们的坟,送去花束,诚心祷告。
弃婴,被打掉的小孩,他们没有等到出生的那天就被剥夺了生存的权利,他们在这个世界继续长大,可是他们都不知道自己是谁,没有名字,没有被拥抱过,被留恋,被需要过。
定言抱着虚弱的小女孩,她哭了,她怕她会“死去”。
我想这一刻就算小女孩彻底消失,她都心甘情愿,这是她的“第一滴泪”,第一次有人因为她哭泣。
“谁都有东西想忘记。”出于一种本能的自我保护。
我故去的亲人,为什么近年我越来越少将你们想起?
我过去的恋人,我将你的msn、QQ、电话号码统统删除,把你的照片、衣物、各式纪念品一律打包封存。
为了躲避失去你们的痛苦,我让自己不再想起你们,只是为了免受当前那小小的苦楚,我那么狠心舍得将你们遗忘。
是的,忘却就是背叛,忘却也是最深刻的一种报复。
5 ) 谁也逃不开的《鬼域》
很久以前写的一篇:
彭氏兄弟的鬼片质量一向很好。我是出名怕看鬼片的人,曾经看《午夜凶铃》,一到贞子爬行的紧要关头就只会低下头、紧紧抓住身边人的衣襟。饶是这样,之后还吓得半个月不敢关灯睡觉。《见鬼》、《双瞳》,都把我唬得不轻。但这部《鬼域》,我却从头看至尾,且一脸云淡风轻。
鬼片不恐怖,并不说明它就不好。《鬼域》,很好很好。
“李心洁饰演的女作家徐寻,首次出版爱情小说便一举成名,成为当红作家,她在小说里描述的浪漫爱情,感动了每一位读者。在一次书展中,她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划,书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响,所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能,给大家带来一个如幻如真的诡异空间,再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后,徐寻开始着手构思撰写《鬼域》,但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意,徐寻陷入了创作困境。恰在此时,昔日旧情人又出现在了她的生活中,更是令她思绪万千,没了一点创作状态,一怒之下,她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去,怪事就此发生,徐寻开始产生不同寻常的幻觉,更开始看见不能解释的现象!仿佛自己小说中所虚构的一切,都走到现实中!房间内似有神秘物体出现,断了的长发散落在地上,徐寻感觉室内并不只她一个人!神秘黑影再三出现令她更加恐惧,一些恐怖现象仿佛就是因她删除电脑里的草稿而产生,她在小说中描述的诡异事件在现实里重现。
一天晚上,一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆,并牵引她进入了另一个离奇空间——一个不可思议的鬼域!在离奇空间里,徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇,两人闯入满是野鬼的坟地,成群的孤魂野鬼在那里游荡,既恐怖又诡异。历经重重危险,徐寻终于才又回到了自己的空间,但她发现……”
几乎每个导演在将类型片拍成行业泰斗之后,都会想向言之有物的艺术片进发。或许彭氏兄弟也是如此。《鬼域》,用某些杂志的话来说,是宣扬了环保的主题:不要浪费纸张及所有事物,不要随便丢弃你厌倦的东西……但,这电影所包含的东西原比“环保”二字更多。当看到放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下,当看到被打掉的婴胎在肉红色的迷宫畸形成长,当看到被后辈遗忘的亡魂疯狂地争抢一片片冥纸,当看到被女主角创造而又舍弃的书中人物狰狞着想向她索命……我毫不害怕,只觉得悲哀。人类天生害怕寂寞,拼尽全力,不过是为了得到别人的认可与关爱。当获得认可与关爱的希望落空时,爱即成恨。
女主角打掉的女儿也曾在婴胎迷宫中长大,也曾是一个面目扭曲的怪胎。她这么对她的妈妈说:“那里好恐怖。”但现在,她眉目秀丽、坚强可爱,只不过因为她相信自己的妈妈是爱她的。她的心没有扭曲。
日本民间也有类似的传说:被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。它们会呆在自己的国度里,默默看着自己以前的主人。当主人遭遇危险时,它们会施用法术,帮助主人。该传说与《鬼域》相似的地方在于,它们都宣扬以德报怨。是,我们曾经都是被别人舍弃过的东西,但,千万不要怨愆。
看完《鬼域》,很容易让人心生畏惧。是是,我们再也不敢堕胎、再也不敢自杀、再也不敢浪费……再也不敢抛弃与被抛弃……但,很多时候,是否抛弃或被抛弃,并不是我们自己就能主宰的。如果你爱的人一句话也不说地离开你,你是否会仇恨?如果你将已残破不堪的玩具扔进垃圾堆,你是否会心悸?正如电影快结束时,小女孩问:妈妈为什么会不要我?老爷爷回答:每个人都总会有他想忘记、或不能要的东西。是,每一次抛弃都会难舍,每一次被抛弃都会心痛。我们,就活在抛弃与被抛弃的轮回之中。我们,人人都身陷鬼域之中。我们所能做的,只是在抛弃时心存眷念,在被抛弃时心怀慈悲。
电影的结尾有点蛇足之嫌。徐寻自鬼域回到家中,正筋疲力尽、待要喘息,突然发现房中另有他人。她慢慢走出来一看,另一个徐寻正安坐着讲电话。原来,这个空间中的徐寻已经将《鬼域》一书的情节改过,而我们的女主角,也已成为了一个被抛弃的故事角色……可以说,这个结尾很明显是在模仿《寂静岭》。想得俗气一点,也许导演还指望拍几部续集呢。
事实上,《鬼域》中的很多地方都可以看到《寂静岭》的影子,但相比《寂静岭》奢扬妖娆的视觉效果,我更喜欢《鬼域》略带中国风的画面,许多镜头都有歌特式油画的感觉。尤其片子快结束时的高潮戏段,画面轻雅灵动,又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严,平和中见绚烂,没有为炫特技而做特技,最最值得表扬。
6 ) 简单整理一下故事的顺序
故事以女作家徐寻在白板上整理小说《鬼域开始》,在这一幕里白板上出现很多关键词,诸如渣男的名字国荣以及堕胎等等,这些关键词组成了电影往后的细节。当徐寻开始写起笔小说的时候,她对女主角有了一个大概的描述,个子高的不自然,一头长发,具有冒险精神,但并未具体写出五官长相,在写完这一段之后,徐寻再无灵感所幸弃稿扔废纸篓,这个没有描述五官的角色后来就成为了遗弃世界里追杀女主角的高个女鬼,因为徐寻没有写五官,所以高个女鬼没有面容,但高个女鬼已经触及真实世界恐吓徐寻。徐寻在弃稿后重新开篇写小说,她以自己的个人映射创造了新的女主角定言,并且在被高个女鬼恐吓的情况下写了不少精彩的段落,直到某天她和渣男见面回家以后,她写了一段女主角进电梯的诡异经历,不知道是什么原因,她发现这段她不是很满意的故事无法被删除,甚至无故进入了昏迷状态,注意,故事在这里有了分线,电影的视角转入了她所写的文字里,电影的主角变成徐寻笔下的女主角定言,这段从电梯开始的故事与徐寻小说描述至电梯的文字几乎一至,接下来,就是定言在遗忘世界的奇妙冒险,注意,这段奇异冒险其实是徐寻在现实世界里正在写的,属于电影没拍的暗线,她写了很多,从游乐场到无名碑,但是她并没有写结局,这也就是电影最后,小女孩告诉女主角,她的结局什么的,那个她指的就是作家定言,因为定言临近大结局觉得主角过于像自己所以弃稿了,写了另外一个轮回的故事,因为她的小说没写完,所以高个女鬼没法伤害到女主角,一切的一切都在她定稿的时候被置于永恒并且化为了碎片。然而诡异的是,如同高个女鬼出现在现实世界,被抛弃的女主角定言也出现在了现实世界,她出现在现实世界的时候,正巧是徐寻快写完另一本小说的时候,同时电话里出现了被堕胎孩子的不甘哭声,要我看,我就支持定言弄死这个每次写小说挖坑不写完的作家,就像死侍屠杀漫威宇宙那样的剧情。
关于定言与徐寻:定言可能是徐寻弃用的一个名字,在电影的开始,渣男曾经叫徐寻为定言,这表明徐寻从前曾用过定言这个名字,后来可能是分手伤心欲绝改名徐寻,又或者徐寻是笔名。
关于渣男怎么渣,两种思路,其一是渣男婚内出轨和徐寻好上,承诺和原配离婚,再和徐寻结婚,这一承诺有了八年。第二是渣男脚踩两条船,渣男选了先说自己怀孕的那个女人。
关于电影:电影的特效在当年毫无疑问是满分级别,甚至赶超好莱坞大片,电影的剧情甚至对不住特效,恐怖片愣是被拍成奇幻片,其实它可以被拍成潘神迷宫那样的电影。韩国有部下地狱旅游的电影与这部电影类似,其实并不比这部电影优秀多少。现在是2021年,荧幕上已经太久太久没有出现港澳台的鬼片了,李心如在我心中就是那个年代所谓鬼片的记忆之一,害,那时候咱也不兴叫什么惊悚片,或许所谓鬼片已经彻底断绝了。
关于拿个被遗弃的地方。。。感觉不错。。。但是。。行文匆匆
到现在还记得其中的片段,这也算一部电影的成功吧,谁会娶李心洁呢
想到了15年的电影Zoom 类似层套循环的异空间 想说女性有自由行使或放弃自己的生育权哈 母体的重要性远远超过寄生体 堕胎的负罪压力不用太大 影响身心健康🙏
堕胎的罪责权杖打在母亲身上,无视母亲其实是遭到父亲的“遗弃”,算不算一种男性视角的特权呢?视效创意都可看到“舶来品”的影子,金敏啊,魔法世界啊。类型没定好,到底是《与神同行》的通关视效道德片,还是恐怖片呢,不伦不类。世界观没有搭建过程,都靠小女孩和刘兆铭的叙述来强行圆,观感便不满足,典型的华语电影问题。李心洁吊带装好看,半遮着脸的时候我怎么好像看到了董玮的影子?女主角写的故事用的是简中。
前半部分差点被吓死。。我觉得我就是怕这种的。后面就有些像千与千寻了,恐怖度下跌,最后的结尾倒是有些乱乱的。总之,电影惊吓度还是很高的~
我忒喜欢这个了
彭氏鬼片的新高度
虽然彭氏兄弟相当不满别人评价“还是拍恐怖片有前途”的忠告,却依旧回到老路,又合拍了一部《鬼蜮》,虽然涉及元素更加多元,又有现实社会惨状的展现,但是和之间相比,确实从故事层面上比不上前作了。
造景恰似梦境,诡异华丽至足。
一小时以内特别好看,结尾好牛逼啊!!!吉他版知道不知道好听但鬼片洒脱点嘛不要乱煽
还好。
很早就看过叻...
光追求大场面的制作了,情节有点单薄,结局很赞。
格局上缺一口气。
前半部分惊悚效果佳,结尾佳。彭氏果然是中国最好的恐怖片出产者。
有多少被你遗忘的人,却仍然对你念念不忘。结局力挽狂澜,显的及其牛逼
彭氏兄弟证明了华语影片并不缺乏瑰丽多彩的想象力
郁闷,前面还不错,怎么中间就。。最后也不够温情。。最后竟然还是有合写的注释。。。我我。。我真不知道说什么好了。。
这是彭氏兄弟拍的电影?这不科学!
知道不知道。。。