主演:米歇尔·威廉姆斯,克里斯托弗·普卢默,马克·沃尔伯格,查理·普拉默,罗曼·杜里斯,蒂莫西·赫顿,斯塔西·马汀,查理·肖特韦尔,安德鲁·巴肯,马克·莱昂纳蒂,朱塞佩·博尼法蒂,尼可拉斯·瓦波里蒂斯,安德里亚·皮耶迪蒙特·博迪尼,古列尔莫·法维拉,尼古拉·迪奇欧,阿黛尔·蒂兰特,亚历山德拉·罗卡,弗兰切斯卡·茵奥迪,丹尼尔·高斯林,乔纳森·阿里斯
导演:雷德利·斯科特
雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待,前几天看完果然不负众望。电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生,而是看似有形实则无形的财富,它像吸血鬼一样寄居在人身上。片中有句台词让我印象深刻,盖蒂拒绝出钱救孙子,蔡斯很不解地问他,你拥有世界上最多的财富,你到底还想要多少钱?盖蒂回答“越多越好”。
有人说“雷神”这部做得太戏剧化了,我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。只不过,有些戏剧化是创作者可以度量的,开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。但有些戏剧化却是天意,因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。能制造戏剧化的导演是多数,但能改变戏剧化的导演却是少数,而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的,当凯文·史派西退出后,雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。雷德利说:“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果,不能因为一个人就彻底毁了。”为了这次补拍,索尼增加近1000万美金预算。
在成片中我们看到雷德利多变的类型创作,因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片,还钟情政治悬疑片,以及真人真事改编电影。比如他之前的作品《黑金杀机》,虽然很多观众不喜欢这部电影,但是雷德利个人还是比较满意。《金钱世界》不是悬疑片,但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。而电影的剪辑非常低调,没有任何花哨的手法,却看得人手心冒汗。雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感,从调查到揭露真相的过程,简单说,导演知道观众想要什么,就马上给出准确线索;另一方面,导演也懂得观众怕什么,所以才会巧妙设置“炸弹”(希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论)。这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。
配乐方面,《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐,我印象最深的一首是《To Be A Getty》。举一个生动的例子,本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者,或优雅、或神秘,细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰,发出清脆悦耳的声音。但这位舞者总是背对着你,直到情感高潮那一刻,她惊鸿一瞥触及你的神经。
技术方面很出彩,演员的表演也是火药味十足。不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳!完全值得一个影后提名。她有很多表演细节值得反复揣摩,比如她入画第一场戏,一开始她没意识到这是绑架,因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。当她确信儿子被绑架后,她的身体从平静变得抖动。但这个动作转换非常细微,观众虽然可以看到她颤抖,但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。看到这里,我已经可以肯定这是个不简单的女人。还有母亲发现儿子衣服时的细节处理,她先是翻他的口袋找出钥匙,才确信这是她儿子,然后继续战斗下去。这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。另外,米歇尔这次的服装搭配也值得学习,有几个套装非常美。
然后回归到角色本身,米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样,前文提到,第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。当上百个记者蜂拥而至时,她明白这已经不是一起简单的绑架案,而是关乎权力和尊严,这让她变得异常冷静,甚至不像个女人。在这种特殊情况下,她深信执行力大于情感。所以,雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩,削弱了她丈夫的雄性魅力。在真实事件中,绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静,不配做一个合格母亲。但雷德利说盖尔是个坚强的女人,她敢于反抗盖蒂,也善于利用媒体舆论,而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。
除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯,克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。9天拍完的戏份,竟也如此精湛,令人叹服!对于凯文·史派西来说,盖蒂这个角色有点太老了,化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。结果等到老爷子演时,却比原型显得老了一些,所以,此前的努力又都白费了。不仅如此,老爷子只有两周背台词时间,但最后结果是出乎意料地好。老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富,他的谈吐与举止沉着冷静,给人一种不寒而栗的威慑力。
盖蒂这个角色非常复杂,首先他是个天才,他是盖蒂石油公司创始人,1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油,你只看到他的自私无情,却没看到他的才华和远见。
也正因为他是天才,他的思维方式和正常人都不同。当保罗第一次见到爷爷盖蒂时,盖蒂给了他一个“稀世珍宝”,并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的,没有无价之宝”。不过,看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元,这看上去就是一个玩笑。是的,从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑,就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。
雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。因为他从未站在事件本身去审视这个故事,他一眼看穿盖蒂的孤独。其实,真正孤独的何止盖蒂一人,盖尔是孤独的,她有一段破碎婚姻,而她的儿子在被释放后长期精神抑郁,在现实生活中死于吸毒过量;那位CIA特工蔡斯也是孤独的,他看起来体型健硕英俊潇洒,但他结了三次婚,他找不到真爱,只有将愤怒发泄在工作中。
在时间无涯的荒野里,所有人都显得很寂寞,用自己的方式想尽办法排遣寂寞,事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒,孤独才是寂寞的唯一出口。盖蒂在开头对孙子说:世界上任何东西都有价钱。但他唯独遗忘了,孤独是无法等价交换的,所以最后他败给了孤独,在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。
本文发表于《上海电视》2018年3月某期,如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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《金钱世界》开了小口子,让普通人窥见真正有钱人的世界,果然是与我们“生活在不同星球”。这种不同,并非锦衣玉食,骄奢淫欲,甚至不是对大事举足轻重,而是脑中观念,以及由观念驱动的行为准则。比如他们对万事万物的看法,是以买卖估价决定的,甚至对血亲的性命也如此。这种观念反差,导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命,但事实并非如此。
好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感,将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足,悬疑紧张,价值取向还相当主流。雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节,都已为人所知,并非揭发。比如在宫殿般的宅邸底楼,设置投币电话亭供外人打电话,还上锁,比如收到孙子一只耳朵之后,终于同意给部分赎金,还琢磨省赎金税。雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断,只是缺乏安全感。
扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖,但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧,是一系列不幸事件烘托的中心,所有主角、配角,多少都成为反衬他的功能性角色。他装慈善搞避税成立基金会,买天价艺术品毫不手软,但他不仅舍不得赎金,还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心,所谓用最少的钱买最好的货。发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下,米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。
法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪,他对小孙持续关心,甚至在最后一分钟解救他,反衬盖蒂连绑匪都不如。意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系,盖蒂都没有。影片把小孙塑造得讨人喜欢,但盖蒂认为物质比人心更可靠,在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去,哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的?雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》,对守财奴打击到何种程度他才肯悔改,去看库布里克的《大开眼戒》,大资本家对用钱能买到一切有多笃定。说白了,雷公也未必懂盖蒂的星球。
“七十三,八十四,阎王不请,自己去。”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合,让获救的小孙马上获得大量遗产,但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语,没人能买通死神,而小孙,将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。
或许大家都知道去年雷德利.斯科特执导了一部《异形契约》,或许大家也多少了解老雷监制了去年的《银翼杀手2049》。
但大家可能都忽略了这部去年年底在美国上映的《金钱世界》,导演也是雷德利.斯科特。
而比这部电影更聚焦点的是,原先饰演保罗.盖蒂的凯文.史派西,因为爆出丑闻,导致史派西《纸牌屋》没得演了,《金钱世界》拍摄的部分也被强行换下。
而且影片官方通知老雷,电影上映档期不变,想办法找其他演员补拍凯文.史派西的部分,时间只有一个月。
老雷在采访中说到,这是一个几乎不可能的任务,一边他要通过各种经纪人去和凯文.史派西解释要换演员,另一方面还要真的着手去找一个新的演员去接替他。
于是,老雷在采访里接着说,他找到了原本当初第一时间考虑的克里斯托弗.普卢默(你信吗),然后普卢默欣然接受了这个角色。
不得了,仅用一个月时间补拍,然后上映档期不变,《金钱世界》靠着普卢默,拿到了2018奥斯卡唯一一个提名:奥斯卡最佳男配角。
惊不惊喜,讽不讽刺。
大家可以猜测里面有多少奥斯卡政治正确的因素在作怪呢。
大聪看完《金钱世界》以后,也很认可普卢默的演技,他确实把曾经的世界首富,同时也是世界最吝啬的保罗.盖蒂刻画得入木三分。
但大聪在看普卢默的表演时,还在一个劲的脑补如果凯文.史派西演,他会如何表现呢,抛开史派西作风不检点,他确实是一位不可多得的魅力演员。
不久前,网络上也流出了凯文.史派西版本的预告片,大聪看完预告片后,觉得史派西版本的保罗.盖蒂,和普卢默版本的同样吸引人。
没能看到凯文.史派西版本的保罗.盖蒂,确实是一个遗憾。要是很多年以后,一切风尘往事,能发行一部是凯文.史派西版本的《金钱世界》,那绝对是戏迷们的福利。
接下来,我们从一个微剧透但不影响观影的角度,来聊聊《金钱世界》的戏里戏外的故事。
这部《金钱世界》,是根据真实故事改编,取材自上世纪70年代,震惊世界的一宗世界首富保罗.盖蒂的孙子盖蒂三世的绑架案。
保罗.盖蒂(以下称老盖蒂)是谁,他是当时放任型自由资本主义的石油帝国独裁者,依靠自己敏锐的洞察力,拿到了沙特阿拉伯和科威特之间中立区的石油开采权,从此登上了当时的世界首富,并保持这个地位20年之久。
而另一方面,老盖蒂又是对亲情极为冷漠的男人,而且他对自己的金钱,又看得比任何东西都重要。
世人都说,上帝对盖蒂家族,下了恶毒的“坐拥金钱世界,也买不到幸福”的诅咒。
其中一个悲剧就是《金钱世界》绑架案的剧情,导演老雷用了极为老辣,但冷静的上帝视角的镜头语言,陈述了整个绑架案的始末。
影片从两个脉络去发展,一个是从老盖蒂的人物发展线,另一个是他的孙子盖蒂三世绑架的故事线。
这两条线相互影响相互交集,观众可以把影片看成是紧张刺激的绑架案,也可以从偷窥神秘老盖蒂怪异性格去观察。
不得不说,《金钱世界》大聪看得很过瘾。一来影片的色调和氛围被导演老雷渲染得很有风格,二来影片本身人物的传奇故事,又有着神秘的吸引力。
导演老雷的电影,一向对大人物的刻画有着君王般的孤傲和犀利。
比如早期的《银翼杀手》里,复制人雷伊,去拜见上帝般的复制人创造者“泰瑞”博士,他们之间的“父子”悲情氛围就渲染得很到位。
再到奥斯卡最佳影片《角斗士》中,老雷同样展示了“君王与储君”之间不可逆转的父子悲剧。
年代近一些的《异形前传》系列中,生化人大卫和他的“父亲”之间也散发着挣扎和隔阂。
现在这部《金钱世界》,虽然是根据真实故事改编,但老盖蒂在现实金钱世界里,一样是君王级别一般的人物。
而他与儿孙之间的冷漠和距离,被老雷用相似的手法,如出一辙渲染了浓浓的“君王与后代”的悲情史诗色调。
再来看看影片的故事,《金钱世界》还原了当时绑架案很多真实的细节,让观众不得不惊讶,原来世界真的有这么吝啬冷血的世界首富。
在当时真实事件里,绑匪绑架盖蒂三世,要求1700万美元赎金,但老盖蒂一分钱都不愿意出,并对外媒说:
“我有14个孙子孙女,如果我拿出一分钱,那么我就会有14个被绑架的孙子孙女。”
说完这些话,老盖蒂之后也没有加强安保措施保护他后代的意思。
于是这个绑架周期一拖再拖,甚至一度老盖蒂认为,这只是他的孙子自己演的一出绑架案,以此来让他给钱。
老盖蒂的一毛不拔,这样的僵局持续了好几个月,这一度让绑匪好尴尬,他们只能把盖蒂三世的耳朵割下来,连同一些头发,一起寄到报社,让老盖蒂服软。
而且,绑匪自动降价,只要求700万,后来老盖蒂请谈判专家和绑匪周旋,最终谈到了400万,最后只给了他们320万现金。
不得不说,老盖蒂才是深藏不露的砍价高手有木有!
而且,这320万,老盖蒂只愿意支付220万,因为这可以免税,另外的100多万,靠盖蒂三世的父亲,也就是老盖蒂的儿子贷款支付。
所以,原来老盖蒂不止是砍价高手,对金钱统筹的“节省”程度,也到了密不透风的地步。
这些当时真实的绑架过程中的细节,都在《金钱世界》得到很大的还原,虽然有一些出入,但如果了解这些,看电影的时候更能对老盖蒂有更深的认识。
另外,关于盖蒂家族在现实中被人津津乐道的经典梗,在影片中也得到很好的讽刺还原。
比如老盖蒂在英国的萨顿广场豪宅里,居然安装了投币公用电话,目的是为了让佣人和来访的客人,不要在他家用他的钱打电话,以节省开支。
还有老盖蒂创立慈善基金会,其实是为了更合理的避开高额的富人税。
但是老盖蒂对艺术的追求,那可是真金白银,所以才有了之后的坐落在洛杉矶的盖蒂博物馆,以及盖蒂别墅。
其实,关于盖蒂家族的传奇故事,不光只有这一宗绑架案,在这个绑架之前,老盖蒂的悲剧其实已经开始了。
老盖蒂一共结婚五次,有上百个情人。
其中他有五个孩子,大儿子因为抑郁自杀,于是他准备让三儿子来接替他的生意,三儿子后来染上了毒瘾,成了废人,妻子盖尔和他离婚,之后第二任妻子又因为吸毒过量死掉。
而三儿子和前妻盖尔生的儿子,就是电影被绑架的盖蒂三世。
值得一提的是,当时16岁被绑架的盖蒂三世,其实已经是一个小混混了,他经常穿梭于罗马地下社会中,还经常开玩笑说要绑架自己,让自己爷爷给他寄钱。结果他“梦想成真”了。
盖蒂三世被用钱赎回来之后,当时他妈妈让他打电话给老盖蒂,老盖蒂一直拒绝接听他的电话。
而且盖蒂三世之后也没有所谓的痛改前非,走上励志人生的鸡汤故事。
老盖蒂死后,盖蒂家族各分到很多家产,剩下一只耳朵的盖蒂三世从此纸醉金迷,吸毒成瘾。
在1981年的时候,盖蒂三世因为吸毒过量中风,从那时起到2011年他死去,他一直是在轮椅上度过的。
总之,盖蒂家族几乎每一个成员,都或多或少被“金钱买不到亲情,买不到快乐”的悲剧诅咒着。
《金钱世界》的影片的主题,也是在阐明这一个道理。
虽然很多影评人认为影片手法没什么新意,依然是老雷的风格,没有变化.
但大聪认为,世界上只有一个老雷,你让老雷的电影拍得不像老雷,那才是没意思,这也是大聪想给《金钱世界》打call的原因。
当然了,不和其他导演比,不和其他好电影比,《金钱世界》就光和老雷自己曾经的经典电影比,显然影片并不是最好的。但喜欢老雷招牌的影迷,怎么可以错过呢!
对了,或许你们会问为何全片没聊到演员马克.沃尔伯格,那是因为在这么传奇的电影里,老盖蒂的戏里戏外的光芒,早就盖过这位可有可无的男主角了(捂脸而笑.jpg)。
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《金钱世界》这部影片讲述一个富三代被绑架,富一代却不愿给赎金的故事。这个故事有原型,有兴趣的可以了解一下。这部影片探讨了一个你我都会面临的问题:你愿意为生命,为感情出价多少?为了金钱,你是否会舍弃感情?
故事发生在1973年的罗马,世界上有史以来最富有的人——老盖尔的孙子——小保罗被绑架了,绑匪要求赎金1700万美金。老盖尔是爱这个孙子的,但他觉得,支付1700万赎金,太贵了,这意味着他的14个孙子女都将被绑架。
影片开头,老盖尔说过,我强烈反对“无价之宝”这个字眼。在他看来,世间的一切,都一定是有个价码的。人生最大的困难,就是搞清楚每一样东西的价格是多少。
老头把一个牛头人雕塑送给了小保罗,他一本正经地编了一个谎言,说牛头人价值一百二十万,不过,他其实也不全是说谎。他说明了自己购买时的价格不到12美元,当时那个卖家也只想卖19美元。但是,他刻意引导女主一家人相信,这是一件古董,很值钱。
当时,女主他们一家都受宠若惊,觉得老头对孙子的爱,是无价的。实际上,最后女主被逼无路,想起这个牛头人,拿去典当,却发现,不过是价值10几美元的游客纪念品而已。
是的,老头对孙子的爱就值这么点钱。但是,他有意误导女主他们一家相信,他对孙子的爱是无价的。瞧,这里恰好证明了老头的话,难的是搞清楚每样东西真正的价格是多少。女主他们搞不清楚,所以被骗了。
女主的丈夫吸毒,成了废柴,她要求离婚。
老头给女主一个价码,不愿再提高了。女主最终净身出户,要求儿子全部的抚养权。因为在她看来,儿子是无价的。
后面,赎金从1700万,变成700万,最后降至400万美元,老头答应出钱,这也间接说明老头那句话是对的:人生很少有值得付全额的东西。因为他是有史以来最有钱的人,他对钱的判断比任何人都准确。
老头总是选择最低的价格来达成某项交易,这很符合他的价值判断。
老头一直在收集各种名画、艺术作品,在这一方面,他也是讨价还价,要杀到最后的价位才会出手,问题是,他在这一方面从来不吝啬,或者说,他觉得物品本身价值这么多钱,他就愿意出钱购买它们,就是这么简单。
女主和保镖第一次见面时,提到,她想偷走墙上的画,保镖说,最好别,警铃会响,还没走到围墙,狼狗会追过来。这一场戏,铺垫了最后保镖和老头开撕的那场戏,保镖正是用了自己是这座宅子的安保系统的设计者,来要挟老头补齐赎金。
在冒着生命、财产危险和补齐三百万赎金之间,老头选择了最低的代价,给钱。
不能说全是出于利益的考量,老头的内心肯定也有过挣扎,一开始他就对保镖说过,不是不给钱,而是要让他的钱花得值。他相信,他孙子的生命也有一个价格,他让保镖弄清楚这个价格。
事实证明,老头说得没错。赎金在反复的谈判中,一降再降。当然,是在孙子的耳朵被割下来之后。
既然,赎金是确定要支付了,老头又开始在这个基础上试图找到一个最低的价格了。于是他想出了避税的方法。把钱借给儿子,让吸毒的儿子支付利息,这样就可以避税了。条件是,女主转让儿子保罗的抚养权。
最后发现,美国税法规定最多只能免除一百万的税金,于是就只汇款了一百万。后面的三百万,是保镖痛骂老头,以其安保系统作为威胁,才换来了他的妥协。老实给钱。
老头买了一幅圣母抱着婴儿的画,他为买这幅画愿意花一百五十万美金。与此同时,他却不愿为自己孙子的性命花一分钱。他说,他喜欢物品,因为它们表里如一,且始终不会改变,不会让人失望。
据说,在西方艺术市场,被偷的名画,是不能流入市场上去买卖的,因为被发现后要追回给原主人。所以,这幅来路不正的圣像画,老头买来,只是因为自己喜欢,他喜欢画上这个美丽的孩子,就花费150万买了。在他眼里,这幅画价值150万,比自己的亲孙子的命值钱。
最后,老头深夜从梦中惊醒,从墙上取下这幅圣像画,抱在怀里,说:美丽的孩子。他把画从墙上取下来,房间里立即响起了警报声,这与保镖之前和女主探讨偷画那场戏的内容相呼应。
更重要的是,此时女主和保镖救回了保罗,女主在车上抱住自己的儿子这一幕,承接老头抱着圣像画,几乎是平行的蒙太奇镜头,不得不说,编剧非常厉害。老头渴望亲情,纯洁的亲情,但他不相信。他把钱花在一幅美丽的画上面,却不相信人与人之间真实的情感。
老头其实也很可怜,他自以为洞悉一切,当然,基于现实的世界,他对金钱的理解和认识无人能及,所以他是富人,而我们是穷人。因为我们相信感情,而他不相信。他虽渴望感情,但他不相信。这就是我们之间本质的差别。
也许,我们每个人都要面对这个问题,生命和感情对于我们,价值几何?
看完了金钱世界,我默默打开我的记账app,把最近的一笔花销记上去,看看本月花了多少不该花的支出,本来打算去附近食肆吃个晚餐,最后还是决定回家煮个泡面。有钱人赚钱的手段我做不到,我决定还是从他们六亲不认的吝啬精神学起。
Old Getty说得很对,有钱跟智商没什么关系,再蠢的人都能发家致富,赚钱可以说是门玄学,和找对象一样,就像电影院里坐在我旁边的小哥,你都不敢相信这么蠢的人怎么能找到女朋友。我常常看身边的人都是蠢货一堆,没常识没知识没见识,但人家只要会一件事在中国就能成有钱人,那就是买房。有时候不得不承认一窝蜂做的事还他妈是对的,比如在超市抢购卫生纸,比如在你觉得已经是天价的时候还咬牙贷款买房,无他,大清自有国情在此。
回到电影,普通人肯定会觉得不可思议,你他妈都已经是世界首富了区区1700万美元救你孙子怎么了?居然逼到劫匪一降再降走投无路最后400万就可以赎回你孙子,虽然他已经变成了一只耳,然而这就是世界首富与我们这种穷鬼思路的差别,他最多只肯出100万,而且是为了避税。
看到这里我们应该和女主一样怒急而笑了,然而这么匪夷所思的顽固老头子居然被男主的区区一通嘴炮就说服了,看来好莱坞也和日剧一样是嘴炮拯救世界。顺便男主顶着cia的光环出场本以为他会大展神威结果屁用都没有什么也没做啊。
这种豪门绑架案在tvb剧里看多了,套路通常都是自己绑架自己,我也一直暗戳戳的希望来个反转,然而最后也只有女主看着已去世公公的雕像咬牙切齿的结局,腹黑点想一切都是个局,因为这绑架案最终的受益人就是女主啊。当然编剧这么安排无非是为了讽刺,然而我冷净从逻辑考虑觉得这不可能,老头都说了他有十几个孙子怎么也轮不到女主来管理他的财产吧。还有一点疑问就是,看女主一身的行头,全部都是香奈儿,车子也是豪车,住的也是高尚住宅高级地段,给子女的赡养费应该也不会少,为什么会捉襟见肘到300万都拿不出啊。
有钱人的世界我可能真的不懂。但是我绝对赞成编剧的世界观,有钱人都特么是个渣!衣冠楚楚人模狗样,六亲不认谎话连篇,原始积累里每一分钱都渗透了赤裸裸的罪恶,即使再有钱都永远觉得不够,最后能惩罚他们的只有因果报应和时间。其实比起来我觉得老头算好了,至少是真小人,不像我国某些富豪,已经登上人生巅峰了却又假惺惺的说些什么钱对我不重要,我根本不想赚这么多钱,我呸,你不想要这么多钱分给我呀。虚伪!
在影片上映一个月前,因凯文·史派西的性丑闻,决定紧急换角,用9天时间拍完新的戏份,并且保证了按原档期上映…雷老头子和普拉默老头子厉害了!去掉20分钟戏份,或许更好。
盖蒂蹒跚地来到大厅,仿佛置身罗马宫殿。周遭的名画是血肉,牵连的警报是经脉,身处在金钱铸就的母体里,他没有一刻感到安全。盖尔捧着至宝来到展馆,如同最后一根稻草。展柜上雷同的旅游纪念品居高临下,褫夺她最后的希冀。千份报纸漫天飘飞,万元美金付之一炬,富可敌国的老头终于也落寞得一贫如洗。
3.5 看似复杂的文本实则封闭(延展约为零)、层次单一(走马灯PK三观,进行老套三观演说)且赘笔过多,节奏失调,于我而言看起来是一种折磨。但老雷对影像的精准控制与米歇尔、普卢默的精准表演又看得人很过瘾。如果将人物关系简约化并集中凸显盖蒂角色真正的复杂性(而非只是悭吝人),会更迷人。
金钱可以买来价值连城的画作,但他永远都无法懂得艺术家创作时的爱与激情,纯粹的美不是可以握在手上的,而对此的误解总会诱发罪恶。这个切入点非常斯考特,但整个故事还是缺乏对抗的张力,对庞大帝国的描述也过于单调
D+/ 多亏了雷公的导演能力与小米杜里斯普拉默的表演,不然这个剧本真是平庸得令人惊叹。
3.5,基本是个女主带的电影,米歇尔·威廉姆斯真的非常厉害,奈何今年不是她的年。普卢默的部分除了两处CGI其实都很好,雷导的补拍很成功了。这个故事很interesting,但感觉电影讲述的时候欠点什么。题外话,沃尔伯格的片酬是威廉姆斯的1500倍,完全想不通。
总觉得哪儿缺了点什么?绑架不够刺激,贪婪也不够令人咋舌。正好都姓Plummer的爷孙俩演得不错。但是,还是忍不住更想看2017第一禁片:有凯文史派西版的《金钱世界》...
这回真的是对米歇尔的演技免疫了!看厌了她一如既往调动五官的“抖脸式”演技。什么是“抖脸式”演技,只有在努力控制倾巢而出的情绪却又控制不住的情况下才能做出的这种抽筋式的表情。比如小李子的抖脸演技也是如此!#虽用9天时间重拍,还拍的很棒外,真实的想看凯文·史派版本#
这部剧情驱动的影片在多条叙事线间完整保持了本案最大悬念直到最后,这使其成为一部不错的犯罪悬疑片,然而其剧情驱动的叙事在角色方面的野心令人困惑,小米与普卢默两位实力过硬的演员对角色的诠释强势于文本层面的角色塑造,缺乏力度与支撑的结尾镜头则是影片在剧情与角色间不对等野心的直接体现
“我很爱我的孩子”,“我很爱小保罗,他很特别”,“我们是一家人”,“小保罗被绑架了要给钱”?! “给你根毛!”。
老Getty的戏份不少,最后那么短的补拍时间有这样的成品效果很惊人了。时代细节和黑意大利警方狗仔队的地方都不错,配乐和节奏也是亮点。但是整个观影过程都是KS会怎么演和河马肚那意大利口音是什么的不间歇出戏感
泼留希金碰到这种事都会把自己那堆破烂攒一攒卖点儿吧,做抠逼的孙子真惨,All the money in the world,没有一分是你的
希望有人拍一部王思聪被绑架的电影。
威廉姆斯表演过火,看到最后都快条件反射性厌恶了;但两个八旬老头都很有勇气:一个当机立断来止损,一个江湖救急不露窃;不过说到底这还是部典型的"马克·沃尔伯格综合症"电影:明明其饰演的角色可用可无或是重要性不高,但因为他是Marky Mark,就必须得钦点、硬点,最后破坏整体性。
贫穷限制了我的想象力,有钱人孤寒起来真叫人叹为观止。窃以为雷德利老爷子没必要补拍,像Getty这么天怒人怨的角色就该留给史派西演,好让观众一次把仇恨值加满
把真实案例改编成了一樽艺术品。绑架事件的外表下,展开的是亿万富翁与普通人不同的世界观。母亲夹在绑匪和盖蒂之间的走钢丝,各种视角相互作用,而盖蒂的终极目的是在衡量自己的得失,金钱与亲情的辩证相映成趣。由人物推故事,由故事写人物,绝佳的写作范本。九天大量补拍,也显导和演的绝佳功力。
雷导这部质感很不错,重心也跳出常规的犯罪惊悚片,而是人性黑暗剧。除了普卢默,小米的表演很出色啊。
少掉了读原著时又兴奋又紧张的吃瓜气氛,这版让雷公把一个富豪故事点缀得有点浪漫、黑暗又悲剧。大多数事件平铺直叙,看得大起大落、紧张操心是真,但似乎又把时代背景和Getty家族的“奇葩”给弄弱了。保守打一个三星半,更期待月底由Sutherland老爷子、Hilary Swank还有《沙滩鼠》男主演的剧版。
给雷爷三个响头。老盖蒂的戏份占全片三分之一,这么短时间说换就换填得毫无漏洞,普老的表演至少值三个影帝好像角色就是为他写的,我绞尽脑汁也不能史派西塞进这个人物里,普老身上散发的不(只)是铜臭味,他如戈雅的惊悚和伦勃朗的阴霾里走出来的幽魂,是最可怖的绑匪和罪人,史派西相比还是太油了。
人物立不起来,全部扁平脸谱化:一味冷酷无情的金主、无助焦急的母亲、莫名仁慈的绑匪,全程噤声的受害者、擅长谈判却一场没谈过的鸡肋保镖,全片下来都是缺乏血肉的角色,米歇尔的能耐也完全没有发挥的空间,结局传达的内容更是俗到发指!大好的素材、值得探讨的人物关系摆在眼前,编剧偏偏视而不见。