小人物的复仇,一朝降临就格外生猛,有时甚至还有点变态。
市井之中,最常见的就是“小人物”。
没钱、没权,打不还手骂不还口,穿大流的衣服,做不起眼的工作,看上去似乎总是畏畏缩缩。
他们太普通也太常见,没人注意他们的喜怒哀乐,也没人去管他们是否遭遇了冤屈和不测。
他们鼓足勇气说的话,也没有人认真去听。
[犬舍惊魂]中的养狗人马塞洛,就是这样一个“小人物”。
他的委屈和恶念,在无人理会时沉默着发酵,酝酿成了吞噬血肉的深渊。
某天突然暴起,就走上了自己早已谋划好的复仇之路。
马塞洛的“敌人”是西蒙。
西蒙粗鲁、恐怖、吸毒成瘾,是当地恶名远扬的前拳击手,有一个冷酷的母亲。
而马塞洛只是一个小小的养狗人,开一家犬类商店,女儿跟着前妻,和周围的人一样对西蒙敢怒不敢言。
他卖毒品给西蒙,西蒙从不付钱,甚至不顾马塞洛的哀求,在他的店里就开始吸毒。
但两人之间相处还算平静。
直到西蒙和他的朋友去入室抢劫,要求马塞洛帮他们开车。
趁着他们不在,他救出了被关在冰箱冷冻室差点死掉的小狗。
这件事仿佛是一个开始的标志。
西蒙找到了马塞洛的“供货商”,打劫了对方的地盘;带马塞洛去夜店,夜店里的女孩对马塞洛露出了甜美的笑容、和他接吻。
这是完全超出了马塞洛日常生活的体验和感受。第一次接触到这种生活的他,尝到了暴力所带来的话语权,以及随之而来的甜头。
西蒙塞给他的几样小首饰,没有卖出多少钱,但足够他带女儿去不那么远的地方潜水。
他的女儿平时跟前妻住在一起,父女两人能拥有的最好时光,就是一起潜水,然后静静坐在船边看海。
紧接着,西蒙要马塞洛支开隔壁的弗朗哥,然后砸开了两间店铺之间的墙,把对方的钱财洗劫一空。
不肯出卖西蒙的马塞洛锒铛入狱,失去了朋友,也没得到被许诺过的报酬。
去喝酒,被酒吧老板赶到大街上,推推搡搡随着兜头指责。他去找西蒙请求,被一再敷衍。
气不过,砸了人家的机车,然后被痛打一顿。
像马塞洛这样的小人物,有什么办法呢?
在废墟般的城市中,还是有股劲儿在心底里抻着,好像他就是这么个没用的人,就是要认下这么没用的命。
兔子逼急了还要人,更何况是活生生的人呢。
[金福南杀人事件始末]中的金福南,被丈夫猥亵女儿和朋友的冷眼旁观压垮,用血洗清了自己的仇恨;
[我要复仇]中Ryu和东劲之间有着人命铺垫的仇恨,不死不休;
[亲切的金子]中,金子忍受了十三年不白的监狱之冤,出狱之后马上开始了自己的报复。
小人物的复仇,一朝降临就格外生猛,有时甚至还有点变态。
马塞洛用毒品和打劫其他人的借口,把西蒙骗回自己的店里,关在了狗笼中;西蒙挣脱后,又用球棒把他打得头破血流。
最终,西蒙试图勒死马塞洛,却被拴在脖子上的铁链挂住,自己杀死了自己。
即使是在复仇中,马塞洛也仍然表露出了懦弱的一面。这种摇摆不定的性格立场,反而使他的形象看起来更加真实。
他去砸西蒙的摩托车,只砸了几下就落荒而逃;处在完全的优势上,却只要求西蒙给自己道歉;打完西蒙的头,又马上给他缝针。
甚至西蒙的死,实在也不能算他下的手。
没有荡气回肠的报仇、没有让人心中暗爽的戏码,马塞洛的复仇之路好像一只燃料不足的火箭,飞是飞起来了,但总也飞不到脱离轨道的那个点。
《好莱坞报道者》评价[犬舍惊魂]“真实地刻画了一个被魔鬼诱惑的好人”。
马塞洛对暴力的态度是既恐惧又渴望的。他和西蒙之间的关系,其实无限接近于他和犬舍中种种烈犬之间的关系。
西蒙是一个大了一号的“巨人”,他本身具有的力量、性格中原始的粗鲁,都会引起马塞洛内心的比较。
马塞洛渴望拥有西蒙一样强壮的体魄和随意施行暴力的“特权”,但潜意识里,他对西蒙这种头脑简单四肢发达的性格又感到轻蔑和不以为然。
他矮小、软弱,但毒品就像一根结实的铁链子,让西蒙勉强处在他的掌控范围内。
西蒙对马塞洛不以为意,但他就像电影开场那只凶猛的斗牛犬,从对着马塞洛表情凶狠,到最后温顺听话地被他吹毛。
马塞洛自身的暴力,也像被铁链拴住的犬。
最初他畏惧西蒙,只敢唯唯诺诺地跟在他身后,一句话也不敢多说;
出狱后他怨恨西蒙,暴力顶破了恐惧的冰层,他砸坏了西蒙的机车,反而被暴打一顿;
接着他要复仇,撕开了老好人的皮囊,用谎话把西蒙骗到狗笼里,西蒙在试图杀死他的同时杀死了自己。
到最后,一人、一犬、一具尸体,坐在废弃城市的台阶边,无言地面对这荒唐的残局。
马塞洛也许确实是好人,但未必是被魔鬼诱惑了。他是耐心的训犬人,温柔的父亲;也是软弱的跟班,暴力的崇拜者。
他的暴力从冰箱起缓缓解冻,到最后破笼而出,带着血液上头的狠劲儿冲到球场边,大喊“来看看我做了什么!快来看!”。
獠牙毕露,凶相难掩。
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文:子囊
文章源自微信公众号:电影解毒
一个逼良为娼的故事 不得不说主角演技精湛 台词不多 但是每一个表情 都千言万语 可升级剧情很自相矛盾 为了带女儿度假做一年的牢 希望能拿到自己的份额 但是就不怕坐牢见不到女儿啦?既然为了得到朋友的认可 愿意杀人曝尸 但是却又不愿意揭露坏人?多么矛盾的小人物。总以为养了那么多的恶犬 狗的镜头无数 最终会跟故事情节有关 但是狗狗们看起来不过是客串。
《犬舍惊魂》翻译来自《Dogman》,像是一部惊悚剧,并不能准确的表达影片的信息,还是觉得《狗男》更好一点,或者叫做《像狗一样的男人》。
导演是马提欧·加洛尼,一个与贾樟柯一样的不屈斗士。同贾樟柯一样,马提欧·加洛尼同样也是戛纳电影节的常客。导演也凭《犬舍惊魂》这部电影获得了金棕榈奖提名,及获得最佳男演员奖。早在2008年,就凭犯罪片《格莫拉》获得过金棕榈提名,并且获得了戛纳评委会大奖。之后又凭《故事的故事》和《凯门鳄》再次获得金棕榈提名。很牛气。
故事发生地,是在意大利一个偏远的贫困小镇。马切是一个瘦弱自卑的驼背猥亵男,性格软弱,为人善良,主业是宠物美容店的店主,副业是小毒贩。马切有一个女儿,和前妻一起生活。马切最爱做的事情,就是带着女儿一起去潜水。除此之外,就是和周围朋友一起踢踢球。别看马切生活普通,但他是一个很在乎名誉的人,因为,他也赢得了邻居们的认同。
西蒙是一个退役的拳击手,身高体胖,为人蛮横贪婪,喜欢惹是生非。在镇子上,没人喜欢西蒙。甚至在一切斗殴之后,马切的朋友们还讨论过怎么除掉西蒙这个害群之马。西蒙经常到马切那里买毒品,久而久之,两个人关系也还不错。甚至有一次西蒙伙同别人去偷东西,还拉上马切去给望风。
但是马切并没有因此就和西蒙走的太近,他也明白,西蒙是个危险分子,而且西蒙买货还老不给钱。但一次意外改变了马切和西蒙的关系。这天晚上,西蒙来找马切卖货。马切告诉西蒙,你老欠钱不给,老子没钱进货了,所以没货。西蒙可不管这些,一把拉住马切,没货不行,我带你去找货主进货。软弱的马切可不敢反抗西蒙,乖乖的上了西蒙裂了缝的摩托车。
可是到了上家那里,西蒙和货主发生了冲突,一挑二干翻了货主后,抢了货主的货和钱,带着马切去了一个都是露屁股天使的场子嗨了起来。嗨的时候,西蒙还让露屁股天使亲吻害羞的马切。马切从来没有这么放纵过,在那一刻,他简直觉得达到了人生的巅峰。两人出场子的时候,被货主埋伏了,还打伤了西蒙。
马切骑着西蒙裂了缝的摩托车,把西蒙带回了家。并且在西蒙家里,帮西蒙动了枪伤手术。
这次的意外,使马切和西蒙的关系突飞猛进,两个人经常在一起玩耍。可是两个人的友谊并没有改变西蒙的本性,他惦记上了马切隔壁店的保险箱。西蒙告诉马切,他想在马切的店里开一道口子,进入到隔壁偷钱。但是马切不同意,因为他害怕因此丢掉一起踢足球的小伙伴的友谊,虽然马切在足球场就是个搅屎棍。但西蒙可不管这些,他强行要走了马切店门钥匙,并且在夜里真的这么干了。
天亮的时候,警察勘察了清楚之后,逮捕了马切。在警察局里,警察告诉马切,我们知道是谁干的,只要是在口供上签字,我们就放你走。但是如果你不签字的话,你将会代替西蒙坐牢。也许马切是鬼迷心窍,也许害怕西蒙打击报复,究竟没签字,因此代替西蒙做了一年牢。
不知道在监狱里经历了什么,出狱之后马切变得彪悍狠辣,他恢复了宠物美容店的经营后,找到了西蒙,并向西蒙索要一万欧元的赃款。西蒙掏出几十块钱,哥们儿我就这些,拿着花吧。马切觉得自己受了辱,在西蒙走后,拿着铁棍把西蒙新买的摩托车敲了个稀巴烂。
西蒙哪里会跟他善罢甘休,第二天揪着马切就给揍了一顿,直打得鼻青脸肿口吐鲜血。马切被西蒙打的时候,没有一个人愿意帮他。和女儿出海潜水回来,马切找到西蒙,卑微的笑着告诉西蒙,他是来道歉的,求西蒙能够原谅他。西蒙没有才不会原谅马切呢,直到马切拿出了毒品。马切告诉西蒙,他有一个计划,他会把货主约到他的宠物店,到时候西蒙藏起来,一举干掉货主,两个人就发大财了。
西蒙觉得马切的主意不错,如约到了马切的宠物店。在店里,马切才露出他的真面目,他把西蒙骗进狗笼子并且上了锁,继而拿起毒品调戏西蒙。西蒙被激怒了,发了疯的撞击狗笼子。眼看狗笼子就要被撞开了,马切拿出准备好的榔头击伤了西蒙。这时候马切的杀心还没有被激起来,他只想西蒙能够尊重自己。但是在给西蒙伤口缝针的时候,西蒙忽然暴起想要勒死马切。马切奋起反击,勒死了西蒙。电影到这里就结束了吗?并没有,电影海报就看的出来。结局让人禁不住唏嘘,又是难过又是悲伤。
《犬舍惊魂》豆瓣评分6.8,IMBA评分7.5,虽然评分中规中矩,但电影绝对是好电影,超越了分数的一部好电影。
马切是我们身边到处可见的那种老好人,做着卑微的工作,生活一贫如洗,不受人重视,渴望得到他人的认同。遇到事情就会妥协,从来不会反抗,别人说什么就是什么,遇到事情也没主见。得知西蒙盗窃的时候,把主人家的小狗丢进冰箱,马切还专门回到作案现场,去把小狗解救出来。唉,怎么会有这么傻得人呢?虽然离婚了,但是仍然努力的爱着自己的女儿,渴望多挣些钱带女儿去好的地方旅游。
怎么形容马切这个人呢,用一个词最贴切:窝囊。他仅仅是想得到世间的那么一点关注,却发现是那么难。还不如一只狗得到世人的关注多。他在足球场内,看似热闹非凡,却显得那些形单影只。本来以为得到了西蒙的友谊,却发现自己根本不受重视。费尽心思,把西蒙骗到狗笼内,只是想得到西蒙的尊重。可是就连这么微小的一个愿望都完不成,还差点被西蒙弄死。最后就连杀掉西蒙的时候都不是自己的本意,只是避免自己被杀,误打误撞罢了。如果像是《玛琳娜之杀人四段式》中的玛琳娜一样,操起刀来猛然反击,那也能算是条汉子。所以,到了最后,只能扛着尸体满世界证明自己,却什么都证明不了。或者,这才是最可悲的。
演员马尔切洛·丰特来自意大利南端一个非常贫穷的农民家庭。他18岁从家乡来到罗马,做过各种不同的工作。他的过往经历为该片中的角色带来了人性的光环,自然的表演为电影增色不少。特别是电影最后的几分钟,一个人坐在那里,一句台词都没有,电影镜头由远及近,主人公的表情由亢奋到迷茫,由迷茫到失落,由失落到冷静,简直是神来之笔。
马尔切洛·丰特参演作品很少,但在这部电影当中贡献出了神一般的演技,能够拿到戛纳影帝实至名归。他在获奖感言中说到:我想在这儿说两句。当我还是个孩子时,只要在家,每当下雨时,我就会闭上双眼,雨声仿佛变成了掌声。现在,我听到了你们的掌声。今天晚上,我有回家的感觉。电影、观众、戛纳,就是我的家。我衷心感谢大家,也感谢Matteo Garrone付出的努力。
影片名称就显现了人和狗的联系,不仅是生活中的联系,更多是以狗来寓意人。
开头第一个场景就揭示了整部影片的寓意,马切在给一条很凶悍的狗洗澡,由于过于具有攻击力,以至于不得不把它用铁链拴住,哄着它一点点的给它洗澡。后来社区里刚出狱的西蒙奈来找马切讨要可卡因,马切给了西蒙,但是要求西蒙到别的地方去吸。因为自己的女儿在狗舍里给狗狗洗澡,马切最在乎的是他的女儿,可是西蒙根本不听马切的,反而躲进了洗手间吸毒。西蒙是当地社区的一个前拳击手,大块头,马切或者社区其他人根本不是他的对手,也没有人敢收拾他,他欺负弱小的人,入室偷盗,盗窃马切隔壁邻居的保险柜,马切替西蒙顶了罪,做了一整年的牢,出狱后马切找西蒙要一万欧元,作为对自己顶罪的补偿,可马切想错了,不能以平常具有道德感的角度来看待西蒙,西蒙没有丝毫西蒙没有给马切任何补偿,马切因此用铁棍打坏了西蒙的摩托以发泄内心的愤怒,西蒙暴怒之下打伤了马切,马切独自一人站在海边,这个时候他内心已经下定决心要报复西蒙,在与女儿潜完水回来之后,他将西蒙诱骗到狗舍的笼子中,他不是为了伤害西蒙,而是让西蒙向自己道歉,希望西蒙尊重自己,把自己当人一样看待,可西蒙没有丝毫悔悟,冲破了笼子,马切慌乱中砸晕了西蒙,将西蒙用影片开始时锁狗的链子锁住了西蒙,他为西蒙的伤口止血,说明他内心只是想得到西蒙的尊重而非伤害他,在西蒙醒来后与马切的争斗中,马切为了自保才勒死了西蒙,当他将西蒙拉到了郊外要烧死他时,听到了来自足球场的朋友们的声音,但当他扑灭西蒙身体上的火去找朋友们看时,足球场上空无一人,马切尽管做出了弥补,他还是失去了朋友,他一直委屈求全维护社区的和谐终究是被毁坏了。
马切作为社会的弱势群体,要依附于西蒙这样的暴力强者来生存,可事实是他不必依附于他仍然是有朋友也可以生存下去的,也许他抱着成为强者朋友这样的幻想才去一次次的对西蒙做出妥协,但西蒙从未将他当做朋友,只是当做一个可以随意欺负随意伤害的弱者。当他最终要回归社群时,已经回不去了,像狗一样活着,分出强者弱者,马切就是那个弱者,但弱者一旦受到的不尊重超出了他能忍耐的限度,最终也会制服强者,用自己的方式,最终是为了得到尊重。马切的表演很出色,导演在最后一个场景马切一个人孤独地和西蒙的尸体呆在空无一人的广场中,他被社群遗弃了。比起不被尊重,被遗弃的他更孤独。
马塞洛在贫穷的城郊生活,是位宠物狗梳毛工。他生性低调,人们都很喜欢他。一天,他遇到了刚刚出狱的好友塞蒙诺。塞蒙诺是位吸食可卡因成瘾的前拳击手。出狱后,他开始在街区内敲诈勒索,很快便扰乱了当地的平静。 出于对好友的信任,马塞洛也被慢慢卷入犯罪的漩涡。可是,在经历背叛和抛弃之后,马塞洛决定展开复仇……马尔切洛·丰特凭借此片荣膺2018年的戛纳影帝。
作为一个局外人,对于《犬舍惊魂》很难用“现实”与否来评判。戛纳影帝马尔切洛·丰特演出了一个透过屏幕能触摸到灵魂的可怜人,这个人物的行为和动机并未与大众的生活经验相悖,似乎是真实可信的。
小镇的设定只是符合千里之外的路人对于意大利边陲法外之地的想象,咂摸起来颇有点古龙小说的风范,大家都是表里两面,明面上都有一份正经的营生,暗地里却都是绿林好汉,做着各种见不得光的买卖。
在这个“江湖”上,掌握最大权力,呼风唤雨的永远是那些能够搞定人的大佬;终日与狗相伴的主人公马切洛,则是处在食物链的低端。
这样的安排,倒是和我们的《水浒传》有异曲同工之妙,梁山一百单八将的最后一位,金毛犬段景住,也是一个“动物之友”,捯饬马的。
表里比谁都文明,内里比谁都歧视,是不是越古老的国度就越是这样?不知道。
或许这源于生而为人的优越感,站在地球的物种之巅,相爱或者相杀至少都要在同类之间,生活以狗为中心难道不是纡尊降贵?“狗男”的设定就是让主角低人一等,这根本无需思索便是可以得出的结论。
马切洛和城镇们大佬的关系就如同忠犬与人类,忠犬想要用各种途径,努力地讨好主人;而主人从来都是居高临下,偶尔从手指缝里露出一点残羹冷炙。
在一次打家劫舍之后,西蒙带着马切洛一起去快活是电影里他接受过成人世界唯一的善意和尊重,而在西蒙的母亲面前,他见识到了这只“恶犬”的软弱。之后这个小男人宁愿抛弃在城镇苦心经营的一切,也不愿背叛西蒙而选择坐牢,只用义气二字解释未免有些敷衍,或许这一次“够朋友”的危险行径,是一个卑微的人关于牺牲精神与英雄理想的自我满足。
可悲的是,到头来真的只是自我满足。如果说城镇大佬们的驱逐是可以预见的话,那么西蒙的漠视和欺凌让所有的感动和幻想,以及牢狱里一年的苦难都变成了笑话。
即便如此,毁灭的结果不是我们可怜的主人公一开始预想到的,太过于弱小和唯唯诺诺让他没有胆量直接硬刚西蒙,只能冲动之下破坏这个“恶犬”的心爱之物泄愤。
电影在之后有个非常可笑的情节:西蒙差点挣脱牢笼之后,主人公把他用狗链套住,然后给他治伤。
这个场景显然是在回应开头,主人公如何地驯服大狗。说它可笑,是因为马切洛到这个地步,还在摇摆不定,还在自欺欺人地认为可以“驯服”西蒙。
事实上当他决定开始报复这位恶汉的时候,就已经注定了不死不休的结局。即便是西蒙在威逼之下道歉,然后呢?你敢放虎归山么?“相逢一笑泯恩仇”在这个以暴制暴的世界里不会存在,屈辱最终都要用鲜血才能洗清。
然而我们却也无法嘲笑主人公“天真”的期冀,希望得到尊重的背后,是对于友情和平等的渴望,而他对于西蒙的报复,也是出自当初一厢情愿的误解:以为一起犯过罪,一起蹦过迪就完成了友谊的仪式,回望起来那不过是“恶犬”的无心施舍。
《犬舍惊魂》最后的几分钟让我想到了“投名状”。平等,尊重,友情,超额的回报,主人公对于这些的追求因西蒙而激发,也因西蒙而幻灭。出走一圈之后,知道半生绝缘美好,只希望还能回到往常的轨道。亲手除掉“祸害”便是马切洛重新入伙所纳的“投名状”,然而接受与否,我命并不由我。
电影的脉络和段落都相当的清晰,马切洛每次给狗梳毛的场景都像是另起一行写下小标题。虽然《犬舍惊魂》入选了戛纳主竞赛单元,虽然电影有着令人迷醉的破败质感,但是刻意的直白与直白的刻意,魔幻现实下包裹的类型元素,使得电影在理解起来,至少在人性的隐喻方面,并没有多少雾里看花的氤氲。纵使用言语无法精确表达,但是其中的意味,看过电影的人应该都能接收到。
但是太过明显的刻意也容易激发逆反心理,同时简单直给的线索,使得在看的时候经常会产生一种“我知道你要讲什么,甚至知道下一步要讲什么,但是不怎么想听你讲”的感觉。电影中人物的符号化之后,更变得有些模式化,男主的突出是必然和必须的,因为《犬舍惊魂》中,没有其他的焦点。
技术方面无可指摘,当一个单纯老实的人被狗的奴性感染,在恶霸满盈之地如何能挺起腰板做人。男主角演活了这个小人物,那只被冻僵的小狗更值得拿下年度最佳狗狗表演奖。
隐喻我都懂,黑色幽默也get到了,但男主智商欠费到深度厌恶。最后一个镜头是要人同情你吗?老夫做不到!
简单直接的故事,男主表现很出色。
全程无法入戏的感受很不好...
#Cannes71# 这剧作真心配不上导演和摄影的水平,不过感觉拼到这个程度真要影帝了……
当今艺术影展圈言必称神秘主义,不玩长镜头不罢休的妖艳贱货充斥其中,专注于传统银幕写作技法的Matteo Garrone显得那么质朴,简直是一股清流。男主演把胆小怕事但内心有小宇宙的状态表现到了极致。结尾太棒了,无法回到原来的生活是最令人难受的。
“Dogman”在《Dogman》这部电影里不是一个人而是一处空间。将这个空间里的人当做“犬”来看待是一种极为野蛮的解读,因为影片的第一幕提示观众它正在由凶狠向着温顺转变。但稍显直白的动物性隐喻并非指向整个意大利社会的未来,而是强调这个国家有着嗜血成瘾的过去和暴力倾向的现在。加洛尼以及这位和平主义者在古典阴郁的影像里几乎奉献了最好的导演和表演,为此我们看到人性里恶的部分难腐蚀而善的部分易挥发。
懦弱者的悲歌,朴实且内敛。剧作有瑕疵,然而男主表演稳,加入影帝候选。
狗是社会系统下的宠物,男主要为了系统,把狗打扮得漂漂亮亮。但狗有自己的脾气、破坏与无序,男主成了这一切的承受者,而系统(包括文明与地下)本身并不接受这些,并唾弃脏了手的男主。男主(也是替系统)杀掉无序,系统随之远离他,因为他也成为了无序本身。导演关注从消化系统被沉淀下来的阶层,很是有趣。PS:男主在系统与狗之间摇摆,但都无法真正融入,只有女儿纯粹的心灵可以化解。
3.5 《故事的故事》是个意外,马提欧·加洛尼又转回老路去,以一段充满虐伤的互害友情、一个人的遭遇来做社会底层观察,加些点缀式的符号。不是说2018还这样拍有什么不好,只是对他而言太重复、套路,没有任何新东西,导致观众注意力大多只能聚焦在男主表演上。整个戏的转折点实在问题很大,间接损伤了男主的人塑,也拉低了演员的表演层次。前半部我阴差阳错之下看了两遍,但都不能理解男主为何要顶罪?损友人人都交,经常受尽伤害也要继续交下去,但不顾原则底线去顶罪?这已不是人物蠢,是窟窿级不合理了。总之,感觉这部放在导演序列里还是蛮失望的一个作品,甚至比不上一些奥系表演冲奖片吧。
驯养过那么多恶犬,应该比谁都明白,你一口我一口不是恶犬的行为轨迹,我顶罪你补偿也绝非恶人的行事逻辑。人性的恶不止是关进冰箱欺凌弱小,还有无情冷漠。球场里的众人与广场上的你,与女儿深潜的水和烧恶人尸体的火。恶犬尚可挂上铁链,恶人也能锁进囚笼,最恶的是周遭的看客,将你永远推出了生活。
男主好,结局好,没什么缺点也没什么可说的片子。
2.5;影像基调就是典型的欧洲现实主义路子,底层视角,手持+自然光加持,在现今欧洲大环境下,批量生产不成问题;若论隐喻,几乎可视之为无,反复纠缠于恶魔般的损友,格局无法拓升也是可惜,男主表演感人,然而角色的老实懦弱设定莫如说是愚蠢,再三求被虐观感厌恶。没有在黑暗中自如转圜的能力,还是远离是非为好,与虎谋皮无异于自戕。
靠人物堆故事,主角有底层代表性,一步错步步错,没有被宽恕的可能,此时此刻不禁想高呼一声,“阿门”。
被冰冻的小狗活过来的时候快哭了…训狗和训人在犬舍一首一尾的呼应,震撼。才知道还有狗狗金棕榈,哈哈
男主力气大到可以扛起来壮男,但他选择一直忍受,直到忍无可忍。事情到底一开始是怎么发生的?为什么就搞到了现在这个地步?我想他也在这样问自己。有谁不想平平静静安稳度一生呢。
对于那个曾经在《格莫拉》中呈现过充沛西西里黑手党文化和社会景观的加洛尼来说,《犬舍惊魂》不啻为一出与经验土壤相当隔绝,关起门来抓耳挠腮,为了拍电影而拍的视听演练。在这个从僵化概念和视听元素堆砌起来的电影中,导演显然混淆了懦弱和愚蠢两种截然不同性格,于是以陈词滥调的西西里为布景,戛纳影帝“得益”于这两种断裂的人格,而有机会在这毫无说服力但却格外动荡的戏剧人生中持续奉献着自己精湛的演技。
简单直白的类型故事,政治隐喻若隐若现,调度和执行力达到了加洛尼导演生涯最高峰。
烂尾了很可惜,他一开始不停强调自己的女儿,最后一节女儿就不见了,从脑海里抽掉了?人物性格刻画不够彻底,转变不是望望大海就达到的。一年的监狱就这么跳过了,没留下任何思想改变。剧本问题真的一大堆。光打得很不错,狗狗的场面趣味十足,但也仅限于此。多的一颗星给男演员。展现意社会问题看懂了
这电影一点都不惊魂,讲述了那么多犯罪、毒品和暴力,其实讲述的是孤独,为了摆脱孤独却陷入了更孤独的境地。这真让人悲伤。