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长篇影评
1 ) 狗血的三角关系，真是浪费了她的野性美！
心甘情愿戴绿帽，我服她的男人！
首发于公众号“影探”ID：ttyingtan
微博：影探探长
作者：booka
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性感撩人的红唇，勾魂摄魄的双眸，狂放不羁的野性美。
这是对佩内洛普·克鲁兹最合适不过的描述。
作为西班牙国宝级女神，她的美丽令无数人倾倒、血槽已空。
直男被她勾得天旋地转，同志被她掰直，女人被她掰弯。
从不忌讳世俗伦理的她，在镜头面前总会大胆地展现丰腴的身体和与生俱来的美丽。
1992年，18岁的佩内洛普，便在《火腿，火腿》中献出了超大尺度的表演。
大罩杯、曲线美，让观众记住了这位性感的少女。
转战好莱坞之后，佩内洛普更是成为好莱坞男神收割机。
自由洒脱、敢爱敢恨的她，一度被美国媒体称为“西班牙的狐狸精”。
在好莱坞的那段时光，她一直生活在绯闻之中，一不小心就擦出引人遐想的八卦。
倒在她的双腿之下的男人更是星光熠熠：马修·麦康纳、马特·达蒙、尼古拉斯·凯奇……
最出名的一段情：她与阿汤哥在电影《香草天空》中假戏真做（这也加速了阿汤哥与妮可·基德曼的离婚）。
目前，她已经与西班牙影帝哈维尔·巴登低调结婚，育有一儿一女。
很多人只记住了佩内洛普的性感和敢脱，而是忽视了她的演技。
她是西班牙情色电影大师阿莫多瓦的缪斯，也是伍迪·艾伦的宠儿。
2006年，曾经凭借《回归》斩获戛纳电影节影后。
2009年，在《午夜巴塞罗那》中更是将寡姐比下去，夺得当年奥斯卡最佳女配。
今年，她又有一部全新作品问世！
《人尽皆知》
Everybody Knows
《人尽皆知》入围2018年戛纳电影节主竞赛单元。
2018年12月13日，第33届西班牙戈雅奖公布提名名单，它获得最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等8项大奖提名。
提名无数，这部片子真的这么牛掰吗？
我们先来看看这部电影的阵仗。
导演，阿斯哈·法哈蒂，柏林电影节和戛纳电影节的钉子户。
活跃国际影坛的他，曾经斩获柏林电影节金熊奖和最佳导演银熊奖、戛纳电影节最佳编剧奖。
在他的作品中，影迷最熟悉的就是封神之作《一次别离》。
这部讲述伊朗家庭离婚案的电影，曾经在颁奖季一直屠榜。
它接连斩获奥斯卡、金球奖最佳外语片！
电影中的双男主则是由佩内洛普的老公哈维尔·巴登和阿根廷演员里卡多·达林出演。
哈维尔·巴登，两届威尼斯影帝，一届戛纳影帝。
曾经参演过《007：大破天幕危机》《深海长眠》《美错》。
2007年，他凭借《老无所依》斩获奥斯卡最佳男配。
里卡多·达林，戈雅奖影帝（戈雅奖相当于西班牙的奥斯卡）。
国内影迷，一定对他主演的《谜一样的双眼》《蛮荒故事》很了解。
看到这闪瞎眼的黄金阵容，我早就把它记在我的小本本里。
为了一睹女神，我盼星星盼月亮，终于等到了它。
那么，《人尽皆知》讲了一个什么故事呢？
用一句话概括：一件绑架案引发的狗血三角关系旧情。
远嫁海外的劳拉（佩内洛普·克鲁兹 饰演）带着一双儿女回到故乡，准备参加家人的婚礼。
她的丈夫（里卡多·达林 饰演）因为临时有事而无法陪同。
返回故乡，必然会重逢许多的旧友。
一起叙叙旧，聊聊过去的故事、现在的生活是最惬意的事情。
虽然劳拉已经是两个孩子的母亲，但是从身材保持的状态来看，年轻时的她一定美丽性感。
那个时候的她一定有风花雪月的故事。
其中，就包括曾经的恋人巴科（哈维尔·巴登 饰演）。
巴科，一片葡萄园的园主。
每天，他和妻子照顾打理着葡萄园和酿酒生意，小日子恩爱幸福。
作为劳拉一家多年的朋友，巴科也会携妻子出席这次的婚礼。
大婚那天，结婚典礼顺利地举行，所有人都沉浸在一片欢声笑语之中。
然而，一件突如其来的意外发生了！
一场热热闹闹、欢欢喜喜的婚礼变成了一场劫难。
婚礼当晚，劳拉的女儿艾琳神秘失踪，整栋屋子都没有她的身影。
她的床上只留下了一堆被剪碎的画报。
“小女孩被神秘绑架”…..
这好像在暗示，艾琳的失踪不是意外，而是被人绑架了。
果不其然，劳拉的手机收到了一条短信：
“你的女儿已经被绑架，不要报警，否则她会有生命安全！”
得知女儿被绑架，劳拉伤心欲绝。
她不知道自己得罪了谁，才导致乖女儿遭受不幸。
失踪当晚，巴科就带领一群人四处寻找，希望及时找到艾琳。
这是一个很小的村子，进出也就几条路。如果是外人，一定跑不远。
但是寻找一番之后，依然没有找到。
考虑到艾琳的生命安全，他们听从绑匪的安排，没有选择报警。
绑架案件一般都有个套路和流程。
首先，告诉你，某某某已经被我们绑架了，要求不要报警。
其次，勒索赎金，威胁撕票。
最后，乖乖交赎金（结果营救成功or撕票）或者，暗地里报警求助。
一语中的，全是套路。
绑架犯发来消息，要求劳拉准备30万欧元赎金，不然就杀了她的女儿。
这下可把劳拉愁坏了。
为了女儿的生命安全，这么短的时间，怎么能凑齐巨款呢？
此时，她把女儿被绑架的消息，告诉了远在海外的丈夫，希望他来西班牙一起帮忙...
其实，这个绑架事件有不解的疑点：
第一，明明女儿和儿子睡在一个屋子里，为什么没有绑架儿子？绑架小孩不是更容易一点吗？
第二，进出婚礼现场的都是熟人，知根知底。那么，这次绑架一定熟人作案，而且还是个生手！
那么，绑架犯到底会是谁呢？
女儿和男友自编自导的一出戏？
劳拉的丈夫因为自身麻烦，偷偷潜回来，自编自导的绑架戏码？
家人串通一气，绑架艾琳，向劳拉勒索钱财吗？
此时，每个人都有嫌疑，所有人都受到怀疑。
这次绑架案，更是把劳拉压在心底多年的秘密挖掘了出来，打破了每个人的生活…
《人尽皆知》主打悬疑惊悚，在每个人之间埋下猜疑和不信任的种子，进而引发内部混乱和不安。
虽然女主角藏有秘密，但是就像电影名字那般“人尽皆知”。
当秘密已经被所有人知道，不再是秘密的时候，会发生什么状况呢？
跟商业悬疑类型片不同，《人尽皆知》围绕着家庭、道德困境和秘密展开。
但是，它的悬念成分不足，甚至直白无聊，不曲折的线索和情节也是小儿科。
它没有了悬疑破案的爽快，显得整部电影也很无趣。
因此，从某种意义上讲，这部悬疑片是不成功的。
至于电影后半部分，这个所有人知道的秘密被公开时，狗血戏就开始了…
至于多狗血，我就不剧透了。
只能说，看电影的过程中，我一直对狗血剧情的发生而担忧。
但是，心里默念的不要狗血，但最终还是发生了…
《人尽皆知》是阿斯哈·法哈蒂第一次完全抽离出伊朗文化而创作的影片（剧本用波斯语写，后来翻译成西班牙语）。
所以，对于他来说，编写一个西班牙本土的故事，还是有些不适。
在接受媒体采访时，他还王婆卖瓜，自卖自夸。
他讲道，剧本给阿莫多瓦看的时候，对方说，“这个剧本很西班牙了，你要是现在不拍，我可拿来拍了。”
我想说：阿莫多瓦是不是说的客套话？导演，你是不是上当受骗啦？
直截了当地说，我看《人尽皆知》，完全冲着佩内洛普去的！
据说，导演为这部电影筹备五年，专门为佩内洛普和哈维尔·巴登夫妇量身打造。
虽然没有大尺度的船戏和脱戏，但是对于母亲一角的把握，她塑造的还是挺到位。
只是，岁月不饶人，女神终会老去。
她的芳华不再，但是依旧风情万种，美丽依旧，透着母亲的光辉。
至于给这部电影的评价嘛，我就简单地总结一下：
一个活跃柏林、戛纳的艺术导演加上影帝、影后级别的阵容，拍出了悬疑不足、剧情有点狗血的故事。
对此，我有些失望。
它告诉我们一个什么教训呢？
导演们，谨慎选择和挑战与自己母国文化不搭嘎的题材，很容易水土不服，晚节不保。
文/booka
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2 ) 最后巴科的妻子应该是离开他了
女主劳拉和妹妹安娜，女儿伊莲，儿子回家乡，安娜回家乡举行婚礼，婚礼夜里派对，女儿伊莲被绑架，巴科与劳拉以前在一起，劳拉的哥哥带巴科，劳拉去一个前警察家看婚礼录像带，开始还以为是劳拉的丈夫亚历山大最近破产，串通好的，原来是哥哥的女儿罗西欧跟丈夫一起合谋的，伊莲是巴科的女儿，亚历山大也知道，伊莲越来越像巴科，人们也有所怀疑，劳拉的爸爸以前赌博输掉了土地，现在没钱还去发酒疯，另一个跟罗西欧丈夫一起的帮凶也在酒吧，这个帮凶把勒索的信息发给了巴科的老婆贝雅和劳拉，巴科以前跟劳拉低价买了土地，现在想要巴科帮忙，本来是在前警察的指示下，巴科是假装卖地的，但知道伊莲是自己女儿后决定真的卖地救伊莲，最后巴科开车到交易地点，下车找，回来时发现钱被拿走，伊莲也被放回车上，罗西欧发现已经开始怀疑自己人，去伊莲绑架地点，叫丈夫放人，回来看女儿是，罗西欧的母亲在照看罗西欧的孩子，发现罗西欧鞋上的泥，而伊莲被救回时鞋上也有泥，已经发现了，最后罗西欧的母亲跟丈夫坐在一起说有事要说就结束了，而巴科回到家时，妻子也不在了
3 ) 人尽皆知的～日子只能凑合着过得去
居然看到佩内洛普出演16岁女孩她妈，感叹果然岁月这把杀猪刀刃上，最残酷滴着的是绝色佳人的红颜。
整个故事里，母亲这个角色，彻底抹去她那曾经厌厌神色里，恃靓而不懈一切的桀骜，认真地表现了一个无助又坚强的女人：作为赌徒酒鬼老爸养出的破落大户家的小姐，全家人的骨子里都看不上仆人的儿子，她只有硬撑面子，嫁到地球另一半，在老家圆出个豪门贵妇的虚荣。她回娘家时和旧情人冲动后，在丈夫面前撒不了谎，只能说明婚姻早有问题，真像酒庄老板娘气急说的：
按她丈夫说的，明知被绿依然为新生命而感谢上帝后，她的生活确实有转机，要不然也没一头黑蓬蓬卷发的小儿子，以及为装修教堂捐出的钱。
小地方的日子，有紧密亲情和慢生活的节奏，但没有更多发展空间，让过得都一般般的大家想出头只能挑自家人下手。矛盾和怨念一直在的，被婚礼的欢快短暂掩盖之后，破锅盖子就压不住沸水了～其实小酒馆和缝纫作坊里，吃瓜群众日常在家长里短中早就洞察女儿的金发和旧情人好像。自以为隐瞒很好的，只有绿帽老爸～其实他做丈夫和父亲真蛮称职的。
最后酒庄的空屋说明气愤的老板娘出走了，她才真是人财两空。
至于其他人，家家有本难念的经。
最后
4 ) 人心难测，家贼难防
2022.02.25
这是一起发生在西班牙一个小乡村的绑架案，为了人质安全，家人选择不报警。结局还是比较圆满的，交了赎金，赎回人质，皆大欢喜，不过绑匪还是漏出了破绽。
明确的绑匪有两个，就是劳拉的侄女萝西欧和她谎称已经离婚的丈夫盖博，还有一个高度怀疑是菲利培，两处疑点，一处是婚礼上伊莲只喝了一杯饮料，接着接过菲利培递给她的一只烟，没多久就晕了。第二个疑点就是萝西欧跑去劫匪的藏匿处要求丈夫放人，尽管光线很暗，但是反复对比其中一个劫匪，应该是菲利培。
伊莲和菲利培去钟楼上玩耍，伊莲一时兴起，抓住一根绳子荡秋千，不想敲响钟声，教堂里正在举行婚礼的人们一脸惊愕，牧师搪塞是年久失修，这个时候敲钟应该不是什么好兆头，莫非也预示伊莲要倒霉？
家贼难防，一桩绑架案，引发家庭积怨大爆发，牵出阶级矛盾，原来的地主家也没余粮成了破落户，老地主的儿子还身背贷款，仆人的儿子巴科成了葡萄园主，老地主时刻惦记着反攻倒算，喝点酒壮了胆去闹事，结果被贫下中农给轰出了小酒馆。原为男女恋人的劳拉和巴科因为地位悬殊而被迫分手，让巴科没有想到的是被绑架伊莲竟然是他的女儿。最让人感慨的是，巴科卖了葡萄园的地，给绑匪交了30万欧元后赎回女儿，回家一看老婆被气跑了，第二天前女友一家四口启程回阿根廷了，忙乎半天，巴科落了个鸡飞蛋打一地鸡毛。
西班牙的小乡村还是不错的，古老的教堂，钟楼，留下岁月痕迹的石桥。不过现代气息也随处可见，老地主上楼坐的自动电梯，小乡村的街道上竟然也用上了扫地车。
5 ) 不喜勿喷
好人做99件好事，只要做一件错事，那么人们只会记住这一件错事；相反坏人做99件坏事，只要做一件好事，人们就会记住这件好事，说白了这就是人性。
法哈蒂的作品作为第71届戛纳开幕影片，能引起大众如此的关注，不仅是因为戛纳电影节本身殿堂级的电影盛世，能参赛的电影自然不赖，更因为法哈蒂以往的作品实在是太出彩了，在伊朗对电影如此严苛的一个国度，能拍出《一次别离》《推销员》这样的作品的导演，实在令人不可小觑。此次作为开幕片又入选主竞赛单元，着实吊足了大众的期待度。然而开幕片放映结束之后，网上反响并不是很好，更有些过激的言论“水土不服”“狗血淋头”，更有些大众熟悉的媒体发表的评论带着强烈的主观情感发表言论，虽然电影放映后影评也是充实电影的一种文学形式，但是本人看过这种言论之后，还是千万只草尼马在心中奔腾。大众对于国产电影的宽容度了无下限，拍点有点看头的片子就用“迄今为止”“最”等字眼，对预期电影有点失望就大骂特骂，我的天呐，只能说你们开心就好啦！
法哈蒂擅长家庭叙事，以小见大，折射社会现实，影片细腻，静静体会便能识得电影表达的妙处。《一次别离》导演好像想要换个口味，尝试了家庭悬疑，或者是说心理悬疑，探讨的是亲密关系。要是纯粹以看一场悬疑片的心态去看这场电影，法哈蒂确实达不到期望，但是悬疑背景下依旧终于原味的阐述何尝不是一种创新，难道悬疑只能是悬疑，剧情只能是剧情吗？2015年《黑出有什么》同样是悬疑的外表，实际是讲特定年代下少女青春的悸动。
票房当道，能表达自我的导演越来越少，遇见真是就美好。
6 ) 评戛纳开幕片：《人尽皆知》让法哈蒂离金棕榈又远了一步
凭借《一次别离》一揽柏林金熊和奥斯卡最佳外语奖两项盛荣，并曾二度入围金棕榈的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂带着他的新片《人尽皆知》揭开了第71届戛纳电影节的帷幕。
故事发生在马德里的郊区，远嫁阿根廷的劳拉（佩内洛普·克鲁兹饰演）回乡参加姐姐的婚礼。婚礼上全家欢聚，可劳拉的大女儿却在当晚被绑架了，近乎封闭式的犯罪，凶嫌只能在血脉相连的亲人之间，一场猜疑和真相之间的赛跑在此上演。
继上一部哥伦比亚大毒枭的自传电影《挚爱毒枭》之后，这部电影再次由佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登夫妻档同时上演。好演员也要导演会用，佩内洛普·克鲁兹在饰演一些喜剧角色的时候常常非常浮夸，事实证明，在法哈蒂扎实的导演功力下，两夫妻表演都不错。西语的电影世界虽然对国人来说相对陌生，但却在世界电影里占据了重要的位置，佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登不仅是西班牙的国宝级演员，同时也是西语世界的布拉德·皮特和安吉丽娜·朱莉。
《人尽皆知》最难的地方，是要求一个伊朗导演在异域用一种自己完全不懂的语言来拍摄。据悉，拍摄的时候法哈蒂不仅早将波斯语的剧本牢记于心，更每日携带两名翻译，电影拍摄了三个月，法哈蒂坦白说他很享受这种陌生语言所带来的异域感。不久之前韦斯安德森的《犬之岛》就着实让观众体验了一个无法沟通的异国隔离感，而法哈蒂则把一个伊朗的家庭故事搬到了西班牙。
观影过程中一直在想的一个问题是，为什么这部电影要在西班牙拍？之前的采访里法哈蒂向记者解释说他对西班牙一直充满热情，一方面可能是因为西班牙和伊朗有很多地方很相似，两边都推崇家庭观念，另一方面是佩内洛普·克鲁兹的表演吸引了法哈蒂。这样的理由多少有点似是而非，与其说什么是什么必须在西班牙拍，不如说什么不能在伊朗拍，借转换过的时空来讨论一些禁忌的话题，法哈蒂不是第一个人，也绝不是最后一个人。
法哈蒂偏爱在复杂的家庭成员之间深埋一颗怀疑的种子，在关键时刻生根发芽；法哈蒂对宗教的评价是负面的，教堂在电影里是一个盈利机构，反复强调被神保佑的角色也是羸弱被动；法哈蒂再次强调了时间，时间是将葡萄汁酿成酒的关键。电影中的钟楼是关键的空间，钟楼是宗教和时间的交合，热恋男女的首写字母刻字历历在目，揭示了题目：“所有人都知道”两个人的感情，所有人也都知道两个人感情的失败，为什么感情会失败？法哈蒂暗示的是二者的阶级差距，加上故事的悲剧也是源自一段存在阶级差距的失败婚姻，法哈蒂这么应了他的主题。
法哈蒂的掌控力无可厚非；明星夫妻的表现也可圈可点，但片子多少有点浅尝辄止，主题不够明确，角色也过于扁平，《人尽皆知》仍然是一部笼罩在《一次别离》影子下的作品，时空的转换并没有将主题深化，可能也正是因为平庸，《人尽皆知》才被拿来做开幕片吧。履历里始终缺一尊金棕榈的法哈蒂，离这个梦想又远了一步。
凤凰网评分：5.5
外媒评论：
这位备受奥斯卡青睐的导演似乎越来越像伍迪.艾伦了，每部电影都带着一群颜值极高的演员们跑到欧洲的不同国家，给我们演一场不疼不痒的戏。
—— Peter Debruge《综艺》
过去几年，戛纳的开幕影片都平庸得让人根本记不住，但今年，这部《人尽皆知》和往年的几部开幕片截然不同。
—— Steve Pond《娱乐周播报》
阿斯哈·法哈蒂用既冷静到位、又充满了锋芒毕露的华丽镜头，描摹了一个西班牙家庭深藏的伤痛。
——Peter Bradshaw《卫报》
一半是过分碎嘴的惊悚片，一半是过分华丽的家庭剧情片，它的叙事不停地跳来跳去，从头到尾都没有形成一个完整、严谨的漩涡，让我们看到片中人物的处境因为各个事件的发生而越变越糟。
—— Boyd Van Hoeij《好莱坞记者》
全片中毫无任何和伊朗以及波斯语相关的痕迹，伊朗导演阿斯哈·法哈蒂这部纯粹的欧洲片既保证了人物的行动都有充分的动机和情感纠结，又恰到好处地让你正好能跟得上剧情的发展，但又预料不到下一幕将发生什么。
—— Lisa Nesselson《国际银幕》
文/小明
你我的爱恋人尽皆知，你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案，撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往，意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走，却不成想，麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插，更真让这冗长故事变得“惊悚”。
想了想还是可以四星的，还是那个法哈蒂嘛~
俗套也好狗血也罢，都不是法哈蒂想要表达的东西，本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外，还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方，就是每处都让我感觉像可以发生点什么，但什么都没发生，事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳，让人想起儿子的房间。
后半截太过让人无法坚持，太过拖沓的家庭鸡毛剧。
比较失望，平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差，不过作为戛纳主竞赛开幕片，实在是有点普通了。
@Cannes71 冗长而乏善可陈，摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧，脱离了创作植根的语境，移植的过程中太容易水土不服，况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典，最多是个高配版老娘舅。
法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中，貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪，她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去，影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样，也给现在的“父亲”带来了反思。
世俗的故事，可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机，都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说，哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以，最后他们就那么走了，没有一句再见。他给钱，也是私那是他的孩子。
法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷，善于剧本创作的他并没有能够交出一个达到合格的“故事”，因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮潦草的交代，类型的外表也就变得只是徒有其表，一部失败的电影。
#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透（虽说恰好是片名[尽人皆知]），再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死，眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法，看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。
法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说
法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。
不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四（雾 狗血就算了，还狗血得这么老套，画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题（
法哈蒂并非水土不服，而是这次推进剧情的转折点太台湾言情剧了。你口口声声的上帝并没有帮你，而是金钱和骨肉亲情挽救了你，或者可以这么说：Paco才是你的上帝。
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构，男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫，记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了，不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧！
一旦故事脱离了伊朗的土壤，法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。
本来听说是「罗曼蒂克消亡史」，但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」，但没想到却是「一次阴影」。
法哈蒂之前是把真相藏起来，然后看角色怎么撕；这次是尝试把真相摊开，然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”，后者可被称为“狗血淋头”。
平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的，费这么大劲儿请这么多演员演那么好，讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。
不至于骂法哈蒂，倒是可以骂观众。功课没做好，你在期待什么呢？