星尘情缘

《指环王》是奇幻，也成人，但不童话；《纳尼亚》是奇幻，也童话，但不成人；《时间机器》是成人，也童话，但不奇幻……到了《星尘》，终于凑齐了，成人、奇幻、童话。

今年奇幻滥市，可能这也是这部电影叫好不叫座的最重要原因。但还是无法理解，因为仅就阵容来说就华丽得一塌糊涂：“教父”Robert De Niro，永远的“猫女郎”（不是哈莉.贝瑞那个假货）Michelle Pfeiffer，“朱丽叶”（96现代版）Claire Danes，而且还有“阿拉伯的劳伦斯”Peter O'Toole，甚至连配音都找来了“甘道夫”Ian McKellen！影帝，提名三次的不老美女，年轻的金球影后，丰碑级的大师，经典的戏骨……简直漂亮得没得道理！我一直在嘀咕这个制片拍电影是不是不把演员薪水放进cost里面。

情节其实非常简单，但是，但是这是在看完电影以后才发现的，可以想象导演把一个普普通通的童话故事说得多么的有趣。女巫的阴谋，国王儿子的接连死亡，Shakespear船长的小秘密，每一个独立来看都是那么的普通，但是穿插在一起就有了一种浓郁的口感。在细节的小设计上抓住观众，给观众空间运用小小的智力，影片准确把握了童话的成人味道：国王不羁的血腥，七个幽灵王子死后的趣然，女巫的丰乳变胸袋，船长最后的挤眉弄眼，大副的“无奈”，船员对船长声誉的“力挺”……娱乐的确做到了到位至极。

影片配乐也是绝对的水准上作品，特别是追逐和鸟瞰的镜头，急促和大气和《指环王》系列可以正面较劲。更胜一筹的是，影片引用奥芬巴哈《地狱里的奥菲斯》的康康舞曲（就是著名的《河东狮吼》里面古天乐的那首经典无厘头“来，来，我是一只榴莲……”）来配合船长的异装癖狂舞和船上的乱剑混战一场，打造出了一个绝对的经典爆笑。我当时看到罗伯特.德尼罗对着镜子挤眉弄眼的时候差点儿没笑疯！他的喜剧天分绝对绝对不仅限于岳父大人的冷幽默。

说到表演方面，新人Charlie Cox在演绎呆瓜方面很不错，但是后来作为一个情人形象就有点儿笨拙（不是呆瓜式的笨拙，就有点儿情不到位的感觉）。克莱尔.丹恩斯是新人中很有演技的一位，无论是在《终结者3》还是《导购女郎》里面，她的出场都有别样的味道。说实话我个人并不觉得长得纵横捭阖的她是多么的漂亮，但她的美丽有种很特殊的魅力，在人群中她总是可以stand out。但如果论及风华，另一位女主演米歇尔.菲弗就绝对的艳压全场了，巫婆的龌龊和巫女的妖媚，她都拿捏自如。正如前面提到的，罗伯特.德尼罗在本片里面属于喜剧角色，算是有点偏离了他几十年一贯的硬汉形象，但是另外一位大师彼得.奥图虽然只出场三分钟，就把他一如既往潇洒不羁轻松融入了一个末世人皇，快八十的老头帅得一塌糊涂……

影片整体来说基本上是完美的。故事紧凑，娱乐捧腹，表演出众，特效精妙，场面恢宏，音乐磅礴，首尾有照应，立意平常却不庸俗，成人，奇幻，童话，三个元素一个不缺，是难得的佳作，今年最好的奇幻电影。

崔斯坦找到了仙女，陪她一起旅行，雷电交加的夜，他们穿梭在云际，摆脱女巫的纠缠，意若归去。当他们困索在一条船上，仙女说人们并不像外表所看到的那样，有一种平凡的存在。
看这样的电影，心情很放松，马车在绿色的原野奔驰，感染着青春的思绪，气氛仿若氤氲。船长之类的小丑，很逗趣好玩，僵尸刀仿佛杂耍，窥伺野心到后来都会粉碎，女巫的光艳褪去了，崩溃于仙女的光华。星夜璀璨，辉映燃起的巴比伦之烛。一部有关于青春与爱情的电影，真情是对韶熙芳华的最好加冕。

生日那天晚上，与远到而来的何老师逛完旺角，一时兴起到郎豪坊的UA影院看了Stardust，香港翻译成《魔幻星尘》。
我本是一个对魔幻、科幻、过去未来题材的电影没有多少兴趣的人，
但是这是一个难得的魔幻体裁的好电影，一个华丽美好的童话。我喜欢。

The Wall是一个被一道长长的围墙圈起来的小镇，围墙上唯一的缺口是连接外面世界的通道，旁边驻守着一位老人，已经接近百年。
这其实是一个很微妙的隐喻，我们谁不是留守在某些围墙之中，没有出路。甚至没有想过出路。围墙是有缺口的，但是围墙以外的世界不可预计，我们是否胆敢跨出一步？驻守缺口的不是拿着拐杖的神奇小老头，而是我们自己啊，我们的保守和困顿，我们的自我保护。

电影里我最喜欢的两个角色，就是这个守门的小老头还有后来的Shakespeare船长。
小老头打动我的，是后来看到女巫在围墙边上打斗、公主和Vein被绑走，他拄着拐杖哆哆嗦嗦地转身离开围墙，说“我不干了，我不干了！不是要阻止墙里面的人出去，而是要防止墙外面的人进来啊！”
而Shakespeare船长，是一个可爱的“同志”，他装出凶残的外表掩盖柔软的内心，他在奇形怪状的船员们面前假装“威严”，私地下却是一个喜欢歌舞、打扮、文学艺术的人。他教男主角击剑、教女主角跳舞的样子，简直是帅呆了，他是无所不能的神奇小老头。

电影的特技效果很好，场面也很恢宏，是一部典型的魔幻片，美轮美奂。
魔幻王国自相残杀的王子们、为了恢复青春而追杀星星的女巫们都是精彩的配角。
王子们为了争夺王位互相残杀，死后都不甘心地留作亡魂等待最终的继承者出现，他们阴魂不散的追随着故事发展的线索，以起哄者的身份和嘲笑的眼光看着情节一步一步超出他们的意料之外，他们的存在是电影的调味剂！
而丑陋的老女巫们是最可悲的角色，她们靠吃下星星的心来维持青春和法力，否则她们就只是又老又丑的巫婆，住在尘封的灰暗的城堡里。看着人类共同的梦想在自私的女巫身上破灭，是可悲的讽刺。
最难能可贵的是电影在细节上的处理，化作鬼魂的王子头上还插着一把当初教他毙命的斧子，女巫消耗法力之后胸部“刷”地塌了下去……这些细节让整部电影充满了喜剧元素。最后在王子登基的典礼上，老船长和曾经跟男主角争夺情人的那个愣头愣脑的男人使了一个眼色，简直是太意味深长了！

我想导演一定是一个内心充满爱和温暖的人，同时有顽皮可爱的性情，
所以才能拍出这样温暖美好而且充满灵气的电影。
作为一部商业性的魔幻电影，Stardust应该算是优秀之作了——不是为了魔幻而魔幻，已经是突破。

电影最后，王子公主化作星星生活在天空中。一个世俗的结局暗许了一个美好的将来：
只有得到星星的心才能获得永生，然而Vein是如此爱他，已经完全把自己的心交给了他。
Happy Ending

    在这个故事里能清楚地重新感受到我那一根劲的时代。那时和里面的TRISTAN一样，我真的是认为爱就是一切，是万能的。为了我喜欢的女生我也曾经做过一些傻事，心甘情愿，当时眼中闪烁的喜悦就和TRISTAN发现真爱时的眼神一样。我会揣着已经无法容纳在胸中的心，遥想着我会有的爱情，它就像被人类亘古仰望的星空一样完美。

    如果要保持童真真的是需要不朽的生命，那在人类没有轮回的世界里，我们必须尽快地萌芽、成熟、熟透再凋谢，我们必须经历上帝所能够赐予我们的所有感受——喜爱、憎恨、悲伤、快乐，也包括纯真和纯真的反面。就像我最终找到了我的“真爱”后所发生的一切。我始终无法将我的整个感受称作完美，一直仰望着星空的眼睛开始流露失望的神情。难道一切美好总是在得到之后就化成灰烬？完美只能存在于人类和星空的距离中？

    从此我惧怕永恒，“你能永远这样地爱我么？”“不能。”

    确确实实是不能。但，或许真是上帝要让我们体会到各种情感，体会到失落后，我渐渐地开始明白，直到看完这部片子，我终于能完完本本地将我们的命运讲出来了：

    为什么叫《星尘》？人类的现实是没有什么是完美的，神话中的星星到了人间就只是石头，化成灰烬随风散在土里。但请记住，即使这样，它仍然是人间最漂亮的星尘，就像TRISTAN手中星星的断发变成的星尘，会在瞬间闪闪烁烁发光。提醒我们爱情是来自于神话里的，神话中的必定不能在人间永存。你不是完美的，我也不是完美的，我们这个世界也不是完美的，我们无法拥有星空。但神奇的是当我们在一起时，有那么几个瞬间，我真的看到了闪闪烁烁的星尘。我想，有这点就够了。
 
    “你能永远这样地爱我么？”“不能。亲爱的抱歉。但，我保证，在某个瞬间，我看到了，星尘。”

这是一个童话，也是一次人们心灵情感的总结性叙述。
童话，这该是所有看完电影的人的第一词汇。一切的元素都充满着童话故事中的美丽与浪漫，一次意外的邂逅促成爱的果实、一个单纯的shop boy为爱人长途跋涉寻找流星，心存歹念的王子们为争夺王位尔虞我诈、以及流星公主与小男孩的传奇爱情。不论哪一点都无不展现出丰富的美妙想象所带来的童话感受。这些情节的叙述使得整部电影始终保持着较高的紧张性，似乎找寻不到任何平淡不堪的桥段。人皆有童年，作为一部童话电影，《星尘》用幻化与浪漫的情节勾起了人们幼年关于王子公主故事的幻想与满足。
然而，在激动人心的童话故事背后同样还传达了人们的情感叙述与观念表达。在潜移默化中，宣扬与强调了情感类型的轻重主次，似乎在说：什么是最重要的，什么是被唾弃的等等。当然，这些观念在过去的童话中已经被说明与叙述过。只是《星尘》则试图把一切的情感层次在同一个故事中展现出来，犹如一幅概括示意图，阅读了它，那生活的大概就已然黑白分明了
故事的中心人物便是那个从天而降的美丽流星女，三类人群试图寻找并获得她，以满足自己的需求。
险恶用心的王子们象征着名利的欲望。他们彼此为了争夺王位的继承权你争我夺，互相残杀。他们代表着视权力与金钱高于情感的一类。这样的人于现实中是一种可怕的存在，而于故事中则被演绎得可笑、愚蠢与丑陋。生前彼此自相残杀，死后的鬼魂们却回归兄弟手足的情谊，蹲坐一起戏看生者们的继续争斗。其实，他们没有仇恨，只是被权与利冲昏了头脑而已。
黑暗女王们象征着渴望青春永驻的欲望。她们虽然生老不死，面容却因岁月沧桑逐渐丑陋，心灰意冷的她们生活毫无乐趣。她们同样没有情感的存在，美丽的自己才是生存的唯一目的。三人虽为姐妹，却没有姐妹情深的关系，相互之间存在着利用与欺骗。一同寻找流星女的行动只是一次利益趋同的结果。同王子们一样，她们是自私的存在！
Shop boy 则象征着获得爱情的欲望。这是三者中唯一为他人而行动的一类。他代表着纯真的情感，为爱贡献一切的态度。当然，这样的态度并不成熟，他并未真正了解自己真爱的存在，不过他毕竟有别于自私的王子与女王们。所以，故事的安排让他先获得了流星女，让他战胜了王子与女王，让他懂得真爱的存在，以及让他最后获得了美满的结局。把所有美好的事物以绝对完美的状态结尾，好得近乎无懈可击，这便是童话最典型的特征所在。
三方势力为同一目的开始争夺的大战，其中所采取的手段也是黑白分明，清晰可见。王子们依靠威胁、欺骗与毒杀获得目的，黑暗女王们则依靠可怕的模仿与操控一切的欲望夺取目标、而为爱驱使的shop boy 则即便手无寸铁，没有任何魔力，也同样能够胜人一筹，或先一步发现流星女，或于危机处拯救流星女，或在死亡的边缘受到一次次的帮助与救援。这样的协助，编剧绝不会放在王子与女王们的身上，因为不符合人们内心情感意识倾向：在我们心里正义与邪恶的分水岭明确清晰，所以绝不允许黑暗的一方获得只有正义的人群可以获得的善良救助。试想，如果电影本身安排了一场某某神力帮助黑暗女王们获得了流星女的心脏的戏份，恐怕整部电影就会彻底遭人唾弃与否定，其实影片本身可能依然符合逻辑，只不过作为接受者的观众无法于内心接受在虚构的童话故事中存在邪恶战胜正义的悲惨结局，其实类似的场面在现实中可能存在，也绝不允许其玷污了心中那片理想化的天地。
故事还试图叙述亲情于生命的重要，在shop boy陷入危机难以自救的时刻，他的母亲则成了拯救者的重要代表。细看电影会不禁发现。正是母爱的力量让她的孩子保全了真爱——流星女——没有惨遭杀戮，也正是母亲的身份，让他最终当上了一国之君。然而，这样伟大的感情，却并未像爱情那样在故事中表达得那般浪漫与强烈，它只在危机出闪耀而出，或者只产生实质性的作用，没有任何炫耀，甚至平实无华。
爱情，则是整个故事的主旋律。整部电影存在了4段所谓的爱情。Shop boy 父母年轻时的邂逅（作为故事铺垫，不着重叙述），shop boy痴迷邻家女的冲动爱情，邻家女与傲慢绅士的爱情，以及shop boy与流星女患难与共萌生的真挚爱情。结局最着重渲染的当然是最后者的情感。彼此从相识到相恋，每一个过程都得到具体的叙述。这俨然是一种对于爱情观的肯定，真正的爱情不应该莽撞冲动、也不应该为物质的诱惑而决定，它需要共同的经历，彼此的理解与感知。真正的爱情会明亮闪耀得犹如流星般灿烂！！
《星尘》绝对是一部将童话情感进行宏观叙述的作品，它将所有关及人们心中理想化的情感追求在同一个故事中全然展示，剧终后所产生的那份激动与快乐都是出于一种完美化的结局所引发的振奋与满足！