怒放

没看评价就点了看，开头几集还很吸引人。
你眉的，上当了，还没上当的还是看看评论再来看，因为每看一集，观众的智商就下降10个点，看到34集的人智商就是这部戏的评分，也是编剧的智商。
片名应把它写全，叫《各种菊花怒放》，一听就是带有菊花开了的意味，观众才明白是部虐戏，各种找虐，石头与大凤的虐，石头与护士的虐，石头与胖嫂的虐，石头与周真强的虐，各种大小角色都是两对两，多对多的虐，片中的皮鞭，就是编剧人个的写照，找抽。
特妈的，写不下去了，想找虐的，赶紧点开看吧，看完你就和我一样，再也忍不住了，怒放了。

正如工业文明的产生在中国是一个被动的过程一样，整个20世纪以来的国人命运几乎被历代的政治变革所推动，就像鲁迅先生曾经说过的那样，如果没有辛亥革命那么阿Q也不会去革命。对于一般民众而言，在多灾多难的二十世纪选择走哪一条路很多时候并不是某种主观意图，而是被诸多偶然的因素所左右。当然，即使和平年代每个人的发展仍然是一种偶然，但此偶然非彼偶然，那是一种懵懵懂懂中被历史推向一个惊讶结局的偶然，与我们当下的个体偶然决然有别。

北伐是一次深度意义上的国民觉醒，它使国人第一次明白要起来为国家的前途而战斗。尽管北伐几乎是以迅雷不及掩耳之势展开，但身处其中的革命者自身的觉醒却并不是一蹴而就的事情，更不用说那些被历史挟裹进来的普通民众。《怒放》向我们清晰地展现了在北伐过程中国民的觉醒过程，然而说实话即使是主人公赵关克（林永健）也是从充满匪性的北洋旧军一步步转为国民革命军战士，启蒙的艰辛可想而知。

作为在赵关克老娘操作下，两亩半地将自己半卖半嫁给赵关克的麻三妮（何翯）就是属于被历史偶然推到革命道路上的普通农村妇女。如果说赵关克还有扬名立万的抱负的话，麻三妮则实实在在没有任何革命的觉悟，她之所以来到部队找赵关克，只有一个目的那就是奉赵母之命延续传宗接代的传统使命。当然我们也可以说，这也是她能想到的将自己与丈夫维系在一起的方式，代替赵克关与她拜堂的那只大公鸡虽然搞笑，但却含蓄地点明了一个嫁鸡随鸡的现实。

或许真正让人可悲的并不是多灾多难的命运，而是处在这种状态却不自觉，就如我们对阿Q的感觉。麻三妮当然较阿Q有更多优秀的品质，善良、质朴、热情……等等，然而在对自己处境的不自知这一点上却是一样的。不得不说，何翯对这一形象的把握相当到位，她将一个90年前的普通农村妇女形象鲜明地呈现在我们面前。为了拢住丈夫，她可以发挥一哭二闹三上吊的泼妇风范，而为了帮助丈夫她也敢冒着子弹上前线送饭，因为在她看来既然已经拜堂那就与丈夫一体，跟着丈夫前进。

很难说麻三妮最后走向革命道路是一种精神觉悟还是一种对丈夫依赖的本能，当然这其中更可能是赵关克、罗麦、二狗、虎子等一个个真诚的个体在激烈着她，使其潜意识里想加入到这个集体。或许直到最后牺牲麻三妮也未必理解革命的意义，但现实中这些革命者的行为却在潜移默化地影响着她，让她体验到生存的另一种境界。

革命没有使人一跃就成为不怕牺牲的英雄，也没有使人马上就理解自己行为的全部意义。透过麻三妮，我们却可以看到革命的真正发生氛围与民众的渴望，或许他们并不完全明白这一行为的意义，但却首先明白了要改变那种逆来顺受的生存方式。何翯展现了一个原生态的农村妇女形象，即使在进入革命的历程中仍然保持了她朴素的一面，没有任何造作的迹象，也没有过分的夸饰，仅仅凭借本色的表演就展现出人物形象的全部灵魂，这对一位年轻演员来说已经非常难得。透过麻三妮这一形象，我们可以清晰地看到何翯扎实的表演功底与值得期许的发展潜力，相信在未来还会有更加精彩的作品奉献给观众。

《怒放》：主旋律需要与时俱进




■文/慕容天涯



由林永健和李曼主演的电视剧《怒放》，眼下正在中央一套热播。这部剧在观众中还是收获不小的热议。但值得思考的是，我们听到的更多不再是主旋律高大上的刻板褒奖，而是颇具看点这类十分不俗的评价。


个性十足的国民革命军团长赵关克，被演员林永健演绎出了自己的风格，角色先行的方式在主旋律故事新意欠奉不能随意戏说的背景下，最终剑走偏锋收获了十分“接地气”的好评，这种尝试是值得推广的。要知道，大量的眼下剧集就是通过“戏说”来出位的，之所以那些“神剧”已经成为槽点，就是因为猎奇的剧情和桥段永远是双刃剑。而好的角色，有血有肉的人物才是立足之本。

所以说，这部剧塑造了大量值得记住的角色：有林永健扮演的勇有谋的虎将赵关克，有李曼诠释的善良清丽的女护士罗麦，有刘金山打造的老谋善算的对手杨青山，甚至宋允皓演绎的双面间谍般周真强都给人留下了深刻的印象。每个角色各特点，或直爽如团长，或狡黠如对手，或残暴如敌人，都让人对主旋律题材可以“与时俱进”刮目相看，甚至可以让观众为了一个有特点的角色去追看，这是值得鼓励的风格上的转变。

而更重要的一点是，本剧生活化的角色处理和表演方式算得上是编导创新思维的体现。毕竟不知从什么时候起，“弘扬正气”仿佛成为了荧屏和银幕上“不接地气”的代名词。很多剧集刻板和僵化，人物不说人话，不说听得懂的话甚至不好好说话。但这部《怒放》则不然，值得称道的是这部剧的台词风格十分的口语化，人物充满正义却多面而“立体”，敢爱敢恨成“鲜明”。进而完全将故事生活化却不娱乐化，彻底摒弃了高大全的通病，转而成为了十分具有现代思维的新式“主旋律”。甚至台词中，有大量在角色情绪激昂时宣泄情感的地方俗语和俚语，虽然最终赵关克这个角色稍显粗鲁，但不失真实感，仿佛是一个生活在我们身边的粗中有细的硬汉。当然，角色先行并不意味着放弃打磨剧本，在很多观众看来周真强演绎的与赵关克亦敌亦友的微妙关系，以及之后他“步步为营”的复仇计划都不错，让人可以有追看的动力，虽然他周旋于敌我双方的过程稍感戏剧化，甚至颇多机巧。但不得不承认科班出身的宋允皓演技很不错，也为本剧增加了不少看点。

再者，剧集的大量场面的技术革新值得一提。战争场面的手持摄影和长镜头是大银幕上近年来运用较为频繁的做法，亚洲地区从韩国到中国很多同类型题材逐步将其列为标配，但主旋律题材涉猎较少，好在是这部剧中的临场感和真实感做到了极致。炮弹落地后镜头的摇晃和火花与泥土四溅，士兵中弹倒下时声效非常逼真的配合都不错。这样一来，作为主旋律的本剧也在制作上抓住了这些可称“新意”的细节，至少对于观众而言，最终真真正正收获了一部可看，可评，可思索的剧集，配得上这“与时俱进”的评价。

文/言小夫
 
放眼近期电视荧屏各类都市情感剧、青春爱情剧、家庭伦理剧集中粉墨登场各展风姿，一时间让观众眼花缭乱应接不暇。因此正在央视热播的近代传奇革命战争剧《怒放》以截然不同的题材类型在一众情感剧中显得尤为令人瞩目，吸引了大批喜爱战争剧的观众狂热追捧。
 
《怒放》是知名导演刘新风格新作，著名编剧聂欣全新尝试的力作，并汇聚了资深实力演员林永健，青年实力演员李曼，另外著名演员刘金山，曹骏等人倾力加盟。讲述了北伐战争背景下军阀“赵关克”(林永健饰演)如何从草莽硬汉蜕变为有责任有抱负的革命党人的传奇故事。《怒放》有质有品，所以该剧的大受关注其题材上给观众调换口味的一个小诱因，深入到剧集本身的精彩才是热播的最大因素。
 
该剧故事背景北伐战争混乱大历史时期，但却将重点放到小人物的命运变化来透视这场历史风云变幻，所以剧情故事落到“赵关克”等小人物身上来承载时便显得非常的生动避免了过于沉重。而且故事人设也特别独具匠心，尤其是男主角“赵关克”，他出场是草莽兵头的姿态而且生性随性豪放不拘一格，但却对初次见面的“罗麦”(李曼饰演)各种调戏展现出人物的野性和痞性，优缺点并存使得人物鲜活异常，避免各种高大上假大空也让观众更喜欢这样生活化的人物，亲切感真实感更强。
 
当然故事的重点依旧是展现“赵关克”的革命蜕变成长之路，前面提到了“赵关克”身上的优缺点，所以带着这些性格特质的突出观众对于期待和跟随他一路成长的关注度自然不断提升。特别是自由散漫呼风唤雨带兵称王的“赵关克”加入有组织有纪律的正规军队之后，要不断克服自身诸多毛病学会遵守规矩谨守纪律的过程是非常有趣的。不过在趣味之余剧集也让观众看到了“赵关克”最自我深处的变化和成长，通过“赵关克”不断认识自身毛病的同时，也暗示了每个人应该直面自己的毛病并学会认清和改正，最终让观众看有所思。
 
同时剧集也在表现“赵关克”精神层面的上进追求，他虽然爱慕“罗麦”想要接近她但接近她也是为了学习文化知识，因此参加了扫盲班努力提升自己的文化修养。其实这也是剧集人设方面的深度立意，在着重体现“赵关克”思想意识的成熟之余也在注重人物的精神素养，而这一些都在为之后“赵关克”成为一个有责任有担当有觉悟的优秀革命党人做好坚实的基础。由思想意识到精神领域双重呈现的是一个尤为立体的“赵关克”也从另一各方面体现该剧对于塑造人物形象的细腻诚意。
 
对“赵关克”的细腻塑造，该剧还着力刻画他和三个女人之间复杂的情感。尤其是描述他和“罗麦”之间的情感虽然有趣但其实特别虐心，两人之间不打不相识打打闹闹中“罗麦”认清了“赵关克”对自己的真心真意。只是横梗在两个人之间的阻挠因素太多，除了其他两个女人之外更有工作原因等等，所以两个人在艰难中必须确定的感情特别牵动人心。这也是从细腻角度表现人物的真实感，从而让人物角色更加丰满。
 
由人物的接地气点亮整个故事，以人物的成长来折射时代历史，借小人物来传递大能量，《怒放》的用心，诚意，立意已然体现。所以该剧虽然是战争题材，却以独特的视角做到类型剧的优质和突出。