小鸟们

上个世纪五十年代的丹吉尔是个国际区域，也是各种争端聚集的地方，自然会有持续不选的武装冲突，那么少不了要消耗枪炮子弹这类物资。作为聚集各种军火商人的美帝国当然不会错过这种商机，于是故事来了，有家军火商商贩子他的女儿因为受困于富裕生活的副产品—精神困扰中，为了将这个待嫁闺中的女孩的价值利用到最大，爱她的父亲把她嫁给了落魄英国贵族，为的就是能打开丹吉尔这片市场。女孩如期赴约来到了这个被殖民国家各种蹂躏的区域，开始了她的新婚生活，但是人算不如天算，她的如意郎君样样出色各种与她郎才女貌，唯一的缺陷是她的新郎是个喜欢男人的主，当然了这点缺陷也不能阻拦她的老父亲开拓者片市场的决心。只是万万没想到的这个被精神困扰的女孩来到了这个地方，被一波波残酷的现实打击的没时间和精神玩困境游戏了，随着社交活动的拓展，她也结识了当地的名流甚至连妓院的头牌女都是她的朋友了，好吧，现实总是不失时机地教育我们，做人还是要脚踏实地，出来混靠朋友。最后，在一番较量中这个女人和头牌女一起做掉了当地的恶势力头头。这部剧的故事当然没有原著那么情色交织的欲望展示，但也不乏看点，人的精神在遭遇现实的时候也是不堪一击，不管幻像营造的如何精妙，面对现实的打击和蹂躏的时候，没有钱没有人帮你一无所有的游荡在无助的空间时，没有什么要比活下去更重要，因为没有了小命你就不存在了，想要留着有限的小命就必须用无限的潜能对抗惨无人道的迫害，然后才能留着这个有限的小命玩精神自残或苟延残喘都行。

发现很多人没有明白一些导演用略为隐晦的方式拍摄出来的剧情。

首先是，Lucy的父亲从女儿幼时就开始诱奸Lucy，这一点其实很明显了。从精神药物就可以看出，Lucy精神并无异常，父亲为了能更好的操控Lucy，一直在与精神医生勾结，长期给Lucy服用精神类药物。结尾处，Lucy向父亲索吻说“这不是你一直想要的吗？”。

第二点，父亲为了开拓市场便于售卖军火，又因为对女儿病态的占有欲，故意把女儿嫁给一个gay的。很显然，最后女主知道了父亲做的一切。

我不认为这部剧是一个讨巧的情色作品，情色只是一个再外化不过的外壳。作为妓女的Cherifa，貌似是最底层的女性，任何有权势的人都可以把她关在笼子里，但是她在沙滩上以一种非常轻蔑的口吻大声喘叫，调笑着不成调地唱着侵略者法国的国歌，完全无视军官对着军官说着那些低俗下流的话语。她绝对不是笼中鸟，从来都是那些有权势的人的自以为是，她完完全全的支配着自己的性与欲望，还有政治自由。

Lucy歇斯底里地对影片里的自己开枪，大喊“她不是我”身边聚会的磕嗨了的人视若无睹的笑着，荒诞现实的感觉直冲大脑。最后两位主角杀死了军官和军火商父亲，炸毁了那个基地，那个精致小巧的牢笼已然毁灭，只是虚掩着，笼子关不住真正自由的鸟儿。

欲望不自由、政治不自由、情感不自由，尊严不自由，在这种不自由的笼子里，压抑与痛苦，无一不显现在每个人的脸上。政治动荡与女性意识的觉醒相交辉，毁灭才是重生。

我很喜欢这个影片

毫无疑问，Lucy和Cherifa代表着不一样的“小鸟”。前者被困在富丽堂皇的牢笼中，在被不断投喂上流社会的奢靡的同时，也被当做一件礼物换取家族（父亲）的虚荣和财富；后者则是马戏团里野性难驯的小鸟，心比天高、越挫越勇。呼应标题中的“小鸟”，剧中除了角色塑造对其的影射之外，也真出现了很多“鸟”的意向。且在此做个简单梳理。

心理医生：药物

故事的开场是Lucy和心理医生的对话，规训式的治疗佐以洗脑般的嘱托。随着对话的结束，镜头聚焦到办公室里一个精致的鸟笼，两只小鸟依偎在一起，但医生的身影也从视觉上被困于笼中。医生给Lucy唱的那首诡异的歌，“once you find her, never let her go”，不仅可以理解为Lucy最后发现真我的隐秘寓言，也可以理解为作为医生，乃至医生的雇主，Lucy的家庭（父亲）的控制欲。就如同Lucy不断服用的药物，它既是控制情绪的有形的药片，也是倾轧而来的无形的父权、权威以及“爱”。

“never let her go”

Contessa Mandrax：宠物与礼物

围绕着Contessa这个多金、自私又欲念无穷的上流社会的女人，有两组关于鸟的意向。

其一是Lucy寄宿房间里那个满是鸟摆件的橱柜。Contessa不让Lucy触碰这些“物品”，一如那只硕大的宠物蜥蜴。精致的鸟摆件是Contessa前夫送她的礼物，每一件都象征着他们携手共度的一年。最大的一件却是他们的离婚礼物，一只美丽旋转的鹦鹉不断叫唤着“puta, puta, puta”（whore）。除了这些冰冷的物，更有趣的是Contessa在向Lucy介绍这些礼物时的那种炫耀、嘲讽、戏谑与狂妄，脱口而出的是“被驯化的鸟”，更是被金箔所掩盖的苍白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁观两个女儿对小偷的无底线戏弄，就像她可以用一条宝石项链无羞耻地引诱年轻的肉体。空洞的权力也是一种权力，也是一种可以把任何人或物变成宠物或礼物的能力。

“都是被驯化的鸟”

Contessa的爱宠奇科，是一只硕大的蜥蜴。这只蜥蜴的出场戏份并不多，但它死地很精彩。奇科之死，是一个非常值得探讨的细节。Lucy参加自己参演电影的首映派对，就像那部电影一样，这个派对也充斥着奢靡又堕落的气息。Lucy对屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到无比陌生，情绪失控、歇斯底里。她先是用父亲赠送的精致手枪“击杀”了那个虚妄的自己，又强迫一个仆人拿起她的枪，重演她和司令在花园里的戏码。她扬起脖子，让仆人射击她嘴上叼着的烟。在失控和混乱中，底层仆人的子弹击中了Lucy身后那只高贵的宠物。被击杀的不仅是被物欲和迷乱驯化的演员Lucy，被击杀的还有被名利驯化的宠物蜥蜴。巧妙的是，与此同时，撞破Contessa与小偷奸情的Chreifa, 夺走了Lucy的手枪，而小偷作为牺牲品的悲剧性死亡似乎也随着蜥蜴的死亡而被埋下注脚。

来啊，开枪

Secretary Pierre Vaney：食物与猎物

殖民长官Pierre与鸟有两次直接的联系，却都和食物相关。美味的食物象征着他无穷尽的贪婪与野心，同时也代表着获取、屠宰、烹煮食物过程中一种必然的暴力与控制。

第一次是Pierre和Lucy在花园里谈论法国的蒿鸟（ortolan）。此鸟就像美国的秃鹰那样神圣，但主要用餐布挡住视线，它就是一道可口的法国名菜。异常美味的秘诀来自异常残暴的料理之法，“先用白兰地将其活活淹死，然后小火慢炖，全尸装盘”。Pieere给Lucy的投喂，佐着魔鬼般的引诱之音，也是可口又堕落。

法国蒿鸟

司令第二次与鸟的接触就更加暴力，隐隐暗示着故事暴力冲突层级的上升。鸿门宴前对象征和平的鸽子的血腥宰杀，映衬着之前他与士兵的对话，那永不降落的国王的飞机，野心十足，暴力十足。

宰杀鸽子

在从头梳理剧中“点题”的意向这一过程中，的确可以帮助加深对主题的理解。人会因为性别、性向、性格、种姓等各种原因而弱小，而家庭、宗教、权力、武力、名望、贪欲、野心等都会成为束缚人的牢笼。《小鸟们》充分展现了形形色色的“小鸟”以及困束他们的各类牢笼。它不仅仅是一部很女性主义的爽剧，更默默地讲述着殖民地上各色人物与他们自己的牢笼的斗争，换言之，是更普遍意义上的一种斗争。但细细思考，总感觉故事以Lucy激情弑父、Cherifa盎然胜利而告终，带点如有神助、天降奇兵之效。用一种有点CULT的方式在一个很爽的点戛然而止，其实也是一种巧妙。但毕竟，它和易卜生的《娜拉出走》等类似的故事一样，并没有告诉我们，这些“小鸟们”出走之后的故事将会如何续写……

她终于有女主样了 难得出现了这样的一个背景，难得呀，印度之行卡萨布兰卡，面纱，故园风雨后，摩洛哥。 我太喜欢第一集的结尾了。 感觉女主的眼神一股坏掉的样子，赶紧追上去啊，黑暗女王。他俩不出点什么幺蛾子才有鬼了。 这男的也太可怜了吧？恶心。 精神病一样的镜头滤镜。 女主穿着白裙子，扎着高高的马尾卷辫子一蹦一跳的踏在路上的样子，就是我心目中的那种小女孩。 我觉得女主真的很适合演弃妇，萦绕她有一种既凶狠又不信任人的没什么表情的感觉。 此剧表现的就是生活在富贵当中的人们，极度无聊，极度空虚。 现在看剧看的都是服化组吗？ 女主短发应该更适合她吧？适合她孤独凶恶的表情。 确实不是什么良家妇女，是自己赚钱的富婆。不来那套好吧，没有什么女德，主要是付钱。 你爸知道你在这吗？我想找到我内在的声音。哈哈哈哈哈。还好是她演，我都不知道还有谁能这样水平了，面对如此傻逼景色。

成本真低，不知道我看了个什么东西。

在人人视频看的，弹幕有部分人说看不懂，这就罢了，还有说“爸爸很好很爱女儿，女儿让他伤心了”，“女主是疯子”，“女主回去跟雨果在一起”之类的，我很震惊，编剧已经不是暗示是明示了，那么多明明白白的对白和剧情，怎么能得出这种理解的。这只能说明我们的文化里，在一些人心里，这些不正常甚至残忍的恶行是多么习以为常，他们并不会看出有什么问题。说说自己看完的一些认识吧。

故事发生在摩洛哥，一个饱受殖民统治的自由地，此时正当独立（1956年）前夕，在这里，每个人可以是任何人，也可以不是任何人。这里有残暴无情为所欲为的统治者部长，还有同样手段残忍的他的走狗，有落魄懦弱一事无成的假贵族，和他迷茫的王子男朋友，有极端自私毫无道德人性金钱至上的女主爹，有懦弱的男仆，有异国间谍。女性呢，外来客女主，奢靡畸形尽情追求身体刺激的伯爵夫人母女，坚韧强壮渴望自由的妓女，自私自利拜金的女主妈。

从开场到最后都有人在讨论女主的颜值，美？不美？这是被我国电视剧熏染出来的审美，男女主一定要长得漂亮，同样的熏染包括明明白白甩到脸上的台词和稍微拐个弯的剧情就得配旁白的习惯。此剧女主需要传统意义上的精精神神大美女长相吗？她从小饱受父亲性侵，母亲袖手旁观，长期被喂精神病药长大的啊！消瘦，略带焦虑神经质，看起来似乎弱弱的感觉很符合她，这是编剧通过女主的长相传递给我们的信息。

第一集开头就很清楚地说了，她一直在吃药，并且医生让她永远吃下去，吃药，是她父母，特别是父亲对她的控制手段。情况通常是这样，越清醒越敏感的人越被当成精神病，因为她跟平常人不一样，不然布鲁诺是怎么被烧死的。告诉你你有精神病，只要你情绪激动地反抗，就说你发病了，需要吃药平复，女主就是这样长大的，在这种情境下长大，已经分不清什么是对什么是错，最后大家又说女主是疯子，想亲自己的父亲，事实是她不过是个被逼成这样的可怜人而已，因为从小就是这样被对待的。

怎么看出来的？第一集一家人坐在一起吃饭的时候，父亲看女主的眼神，给女主礼物时候是站在背后把盒子放在上面放到她面前的，正常父亲会这样怪异亲密的举动送礼物吗？过了一会要结婚了，父亲又来到女主房间，两人一起坐在床边，床还软软地晃来晃去，这确实没有直接演出什么露骨的剧情，但是这是作者想让人看到的，为什么每次父女两人的剧情，不是暧昧，就是父亲强行控制女主？还有后面倒数第二集，父亲要喝酒，一颗樱桃少了都要发怒，父亲坐在那，捏着女主后脖子，这些都是控制意味极强的举动，最后一集父亲夸了女儿，女儿上去亲他，还说这不是你喜欢的吗（我忘了台词了），很明白了说明了父亲一直是这样对待年幼的女儿，女儿已经习惯了这样，更别提女儿吃鸟肉吸秃头手指的时候，秃头说是你父亲教你的吗。父亲为什么这次拒绝了亲女儿，还厌恶地说她脏，因为他之前在酒吧厕所门外听见了女儿和间谍愉快地碰撞发出的声音，女儿只能是他一个人泄欲的工具，别人碰了，所以脏了。这也许是他让女儿嫁给gay的原因，这样就永远不会“脏”。不仅拒绝了亲近，他一边吼叫，一边抱着女儿一直碰撞的猥琐动作，这不是下意识的习惯动作吗？如此丑陋的灵魂，终于在女儿的一声枪响里倒下了，女主终于决定从心理和身体上消灭父亲的控制。

为什么很多人不敢相信父亲会这样对女儿，反而觉得是女儿太浪了，不听话了，父亲不喜欢了，因为在我们的文化伦理里，子女被父母控制是再自然不过的事情，不然多少会有“不孝”的内疚感。而父女的伦理关系更是让人不敢相信父亲会这样对女儿。人们经常会认为“不应该怎样=不会怎样”，这不过是自欺欺人粉饰太平的假逻辑圆，因为不应该所以不会发生？也许这样的事就在我们身边很多角落里发生，却根本没人意识到。

至于剧里出现多次的小鸟意象，不用说了太多了，开头给药时候的鸟笼子房间，伯爵夫人前夫给的鸟，秃头给女主吃的鸟肉，最后想发动阴谋政变时做饭杀的和平鸽，大多是反映男人对女人的控制，强者对弱者的压迫。

有意思值得一说的点有很多，比如秃头给女主介绍鸟肉时说法国人把这种鸟视为神物，吃的时候要蒙着眼睛怕上帝看见，女主吃完了说，我不是法国人。最后那两集，老头又说，自己也不是法国人，是阿拉伯人把他当法国人，法国人把他当阿拉伯人。所以，他其实也无视鸟是不是神物，在这里，没有人看得清别人，你可以是任何人，可以不在乎任何道德， 信仰。

同样的，埃及王子也对自己的身份，对自己的人生很迷茫，说是王子，其实只是国王的一个不被重视的儿子。他可以和男子，也可以和女子。最后，这个银幕好感度最高的王子终于看清了些什么，离开了这个地方。

这里的很多人，都似乎是指代了身后的国家，落魄的英国贵族，外强中干地支撑着，想借别人来维持一点体面，实际干啥啥不成。间谍男，年轻英俊有力，却不是看起来的那么简单，远在天边也要牢牢控制局势的美国。伪法国佬，整洁的军装，儒雅的笑容，看似绅士温和，其实心狠手辣。可怜的男仆，小偷没做成，沦为富贵女的玩物被任意蹂躏，最后还莫名其妙做了替罪羊连辩白也没一句，这似乎是殖民地逆来顺受的必然结果。

最后两女子配合默契的斩恶男行动，从杀人到杀完坐着吃晚餐到最后一把炮轰了房子分道扬镳，两人从头到尾甚至没有一句台词。

如果说反派让人想到一句话：权力让人为所欲为，那么最后那一幕的力量则是这一句：从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要创造人类的幸福，全靠我们自己。

亚马逊曾出过一个书单：

史上最伟大的20部情色作品，

其中阿奈丝.宁的作品就占据了第一名和第三名。第一名是《维也纳的三角地》第三名是《小鸟们》。

阿奈丝.宁

而阿奈丝.宁，是二十世纪著名的法国情色文学女作家。

今天这部英剧，就是根据第三部短篇小说改编，很多人被它吸引，是因为简介里提到的“小黄书”。

但看完后，我承认，它很高级。

小鸟们

豆瓣：8.0

1955年，美国纽约。

露西是家里的乖乖女，父亲是军火商，母亲则是相夫教子的家庭主妇，他们为露西选择了一个英国的贵族联婚。

上世纪50年代，这种联婚很普遍，富家女配落魄贵族男。

这不过就是一桩为家族增加商业筹码的交易而已。

尽管如此露西也迫切的想逃出自己所在的家族远嫁到摩洛哥，因为循规蹈矩，只能听从父母安排的日子，她过够了...

她急切的寻求新生活的开始。

刚到摩洛哥，她对自己的丈夫满意极了，绅士、帅气、有着一种贵族的品格。

她心动不已。

可逐渐的，露西发现，自己的丈夫对自己似乎毫无兴趣。

无论她如何挑逗他，如何勾引，丈夫都不为所动。

终于在一天醉酒的午后，她偶然回家，撞破了丈夫和另一个男人媾和的场景，她才知道，原来自己的丈夫是同性恋。

丈夫真正爱的，是埃及的王子阿德汗。

他和露西结婚的原因，只是因为露西的父亲付给他钱，偿还家族的债款，

而这仅仅是一桩彻头彻尾的交易，却白白牺牲了露西。

上个世纪50年代，摩洛哥还是法国的殖民地。

这个城市充斥着英国贵族、美国商人、法国高管，他们在这里释放最原始的欲望，而有多腐败，就有多糜烂。

他们在这里乱交、利益、血腥、杀戮、和各种新奇的交易...

此时整个摩洛哥都在酝酿一股强大的力量，底层人民开始想反抗西方殖民主义的斗争...

而艾尔就是一个底层出身的，摩洛哥丹吉尔最著名的妓女，她服务的多是高管和贵族。

她也是城里最有名的SM女王，无数贵族在她的皮鞭下呻吟，下跪，哀嚎，

有时她也会被客人提一些过分的要求。比如绑起来做日本艺妓，或者给钱让她唱法国国歌。

一个是上层社会想要性，却无法被满足的富家女。

一个是生活所迫卖性为了生计的妓女。

两人都是被困在的笼中的鸟，无法逃脱生活的本质。

有趣的是，该剧的制作班底全员女性。

从原著、编剧到导演，皆为女性，而这部英剧，似乎也在反抗这个父权的社会...

上世纪50年代，社会环境对女性并不友好，看过《了不起的麦瑟尔夫人》的观众应该清楚那个时代，美国女性过着怎样的生活。

而这片土地上，掌握着权利的基本上都是男性，无论是军官、王子、军火商人还是间谍...

他们代表着整个国家最高的权利，而女性不过是沧海一粟，仅供他们交易、玩乐的筹码。

无论是上层社会的露西，还是底层社会的艾尔。

到头来，变成反抗父权社会，性觉醒的成长故事...

露西在去往摩洛哥的轮船上，就听说可以达到性高潮的秘方，对性她充满向往，可丈夫是同性恋，性渴望变成她迟迟无法满足的节点。

可是当男间谍勾引她想获得情报，箭在弦上她却突然拒绝了，她发现了对方的身份，也拒绝了对方的“性”。

最终当她真正获得性时，并不是勾引，不是欲拒还迎，也不是任何的不合时宜，

而是我想要，我主动，我得到。

此时，露西算是终于可以独立掌握自己的性，也可以掌握了自己的命运。

她可以肆意支配自己的身体，也可以看做是对父权社会的反抗。

而艾尔原本是性的支配者，她服务于高管，用皮鞭抽着欲望趋势的上层人物，她以为自己就掌握性，实际上，她错了。

一次失手，她把客人勒死，开始了逃亡的生活。

而那时候，她才明白，自己不过是困在笼中，仅供食客赏玩的笼中鸟，他们付钱，她仅供支配。

她从来都身不由己。

故事讲到最后，这群掌握权力的男性，为此付出了惨重的代价。

他们忘记了，渴望自由的女性，想要冲破牢笼，会迸发无穷大的力量。

该剧除了女性觉醒、反抗值得人观看外，最大的看点还是颜色和摄影。

摩洛哥强烈的复古、撞色、瑰丽的异域风情，仿佛一个万花筒，旋转的每一头都让你神之向往，让你迷乱，像磕嗨的一场狂欢。

而这种景象和两个女主的境遇相碰，总有不同的化学反应。

虽迷乱的，可内心躁动着的，狂乱着的，像那个绚丽、多彩、且充满情欲迸发的摩洛哥风情...

折射出的风景，让我们不禁想冲破些什么。

似乎不光她们需要觉醒，某些时候，我们也同样需要。

首发于公众号@大壮杂谈影视