清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 平平无奇
日本电影大部分就是一个套路，就是有想要守护的东西。
另外日本人拍片子好实诚，也不给OKADA弄个垫子啥的，太出戏了，感觉就是男女主角对话的视角。
但是这个凶手的铺垫太差了，长泽雅美的存在只是想说明“孤独”吗？以及不能公开见面的意义何在？细节方面很不到位。
总之这是一部非常教科书般的片子。
2 ) 如果没有了记忆/回忆，是不是发生过的那些事就不存在了
看到最后，直到小栗旬娓娓道出自己的老婆、一直守护着的那个人，其实就是凉子的女儿，泪决堤了。
整部片子，凉子出现的镜头并不多，加起来甚至不足10分钟。但她的存在一直贯穿整个故事，也由于片头她抗下杀人的罪名，并再三叮嘱三个孩子一定要忘记这一切，重新开始新的人生，那种母爱的伟大，犹如小宇宙般笼罩整部片子。
但上天对凉子太不公平，出了监狱的她又遭受车祸，头脑受重创、下半身瘫痪，甚至记忆都受损，记不起从前的事。看到这不禁在想，如果三个孩子听了她的话真把小时候杀人的事给忘却了，那么凉子曾经的付出是不是就像从没发生过？我们人之所以死后仍能向人证明自己曾经来过这世上，难道不是依赖于深深烙印在他人的脑海中的记忆吗？
还好，这三个孩子，长大后尽量疏远对方，甚至假装已经忘却曾经。但却一个比一个更努力的想守护凉子，守护自己最重要的人。他们都是那么善良，内心仍然还是那时和凉子一块生活的孩子们。
影片节奏虽慢，但各个大咖的演技在线，从头到尾看来并不觉得枯燥。周日在家中能欣赏这么一部有感情有温度的电影，太完美了
3 ) Quasi-Nippon Aloofness
从大和民族冷漠的民族人设来拍家庭情怀回归确实强人所难，不经历中年困惑和终极人生问题思考的小阿飞，认为还是看不太懂导演的用意。 在冈田这个年纪，一切简单，素朴就好，日本女人演日本隐忍，日本担当男演承载和愤怒，相比于入殓师之类的终极问题，这种伪悬疑，还是在讲，你究竟能不能真正释怀自己的得与失种种。 大和人的终极冷漠，让一切本来应该强化交待的部分，显得很寥寥，所以这整部是靠演技撑起，剧情简单且真实，正因为深知这种冷漠，所以不少采取音乐加强共鸣，我想也是无奈。 In a nutshell,this is an impressive one.
4 ) 观后感
《追忆》
昨晚太困忍着没看，今晚觉得再困也一定要看一部片否则好难捱……
感觉非常老派的风格，不过八十多岁的导演和七十多岁的摄影不老派也有鬼了…
节奏其实是非常沉闷的，尤其是跟随主角的目光去追寻，他整个人就是很沉重很沉重的那种。
结果其实还是有被感动到。
虽然故事真的很小。
11全程苦大仇深脸
栗子工人装束难得一见！
二人对峙的戏码太多，身高差实在是hhhhhhh
栗子哭了11揽他这个场景更是哈哈哈哈哈哈
炳本夫妻扎戏，居然演的是母子！
海报中11到底是在谁的怀里笑这个谜终于解开了…我完全想错………居然是……………………
5 ) 中规中矩，老派作风
散场时就听到群众纷纷讨论搞不懂他们背负这么多年沉重压力的点在哪儿？杀人时他们只是孩子，就算自首也顶多被管教一下没啥大碍啊，还可以以正当防卫为名。况且也可以不自首把尸体默默处理掉的，何必付出姐姐进监狱三人十五年来过的那么沉重的代价？就为了不让三人履历有污点？同样是孩童犯罪，《白夜行》的逻辑很好理解，因为不自首所以选择躲避不相见，但这片是自首了都有替罪羊为啥还要选择不相见（一开始姐姐所说，后面的不相见大概就是个人选择忘却所以不想见了）。
长泽雅美这条line也挺薄弱，没头没尾交代不清。
其实这片有种命运的捉弄和宿命感吧，日影感觉很多都挺圣母，人间有真情人间有真爱，再搓的角色再恶劣的环境最后都积极向上传播正确的三观，包括东野的片子，反观天朝的《小时代》之流。。。大家都很温情圣母，结果怀疑了一圈原来悟的死因如此简单，造化弄人。兜兜转转了一圈，启太的妻子身世如此，其实告诉妻子身世也可以，毕竟那么善良的母亲没什么好见不得人的，妻子感觉也明事理。
这俩男主都是爱豆出身吗？（都不认识）那演技还可以，冈田有点稍微用力过猛。上影节看了辣么多日影感觉他俩颜值一般（粉丝勿打），冈田还可以吧。
一个很散的观后感，就这样了。
6 ) 内心的负担希望都能被黄昏所消融
日本电影很会抓人情绪，加上配乐的煽动，独具特色画面配色，感情的铺垫还是比较连贯的。小栗旬、长泽雅美、吉冈秀隆这些老朋友的演技也在线，不过剧情有点弱，很多情节不知道设计的目的，感觉想表现人物性格，但是每一件事都没讲的很到位，隔靴搔痒，对妈妈和女友甚至刑警的人物塑造上还是没看出来什么。
最后，刑警的演员演技捏让人出戏，全程皱眉头。幸好，结局收尾比较到位，每个人内心都会背负着各种各样的事情，平稳的度过一天，平静地看昏黄日落，或许是最好不过了。
#2017SIFF# 以为是个社会派推理，结果推都懒得推……活生生拍成一个日剧，而且是巨老派的日剧……三星真是看在冈田准一扮相上的极限分数了。
老婆可爱。Okada身高太感人了，构图笑出声。摄影渲染的很厉害，但是故事好弱。整体综合一下是个值得看的片子。
沉醉于老导演的那一份真挚与温柔，充满了松本清张式的人性关怀，讲述了一个与过去和解的故事，作为一天观影的收尾，很舒服，很温暖。
天哪，好难看啊。故事的合理性在哪里？为什么装互不认识就能解决杀人的问题？麻酱那个角色是用来干嘛的？演技都不在线，配乐也不合理，调度非常老派。
从男票家出门的时候，收到了公司终面的祈りメール。坐在玄关开始掉眼泪，刚刚画完的睫毛膏全部晕了。漫无目的坐着京王线到了涩谷。随便买了票，开了手机勿扰一边看一边哭。出来以后好多了，就职中压力很大，但是男票每天鼓励我，朋友支援我，还有很多人都在帮助我。继续加油吧。20170514@涩谷
为栗子看的，迷之尴尬的剧本，还不时响起心潮澎湃的音乐。冈田全程苦大仇深脸，被竹马们喊作阿酱（不知道敦子啥感想）。总之太尴尬。。。
这部电影出乎意料滴好。故事和表演都跟饱满，老导演的风格更是十分到位。看惯了现代悬疑的做作，这样的电影是一股清流。
确实会想到饥饿海峡，海边小镇和试图遗忘过去的罪人，所以看的时候还挺怀念。其实整个影片的质感和核心梗都不错的，但是每条线都草草收尾，本来可以讲人性，结果完全沦为一出温情小品，很遗憾啊。ps每一场标榜自己售罄的电影，都绝对不会坐满，上影节真的戏太多了。。
真的是，无力吐槽，神卡司＝烂片的魔咒估计也没几个导演能打破。剧本结构流水，构图无甚考究，只靠配乐一个劲煽，类型都没摸准，何谈平庸？建国的人设是秘密守护者，不应该开挖掘机，糊墙包工头的身份比较合适。另，太贺×三浦贵大这对老抽cp可以站，何时真正主役。丨豆瓣简介错误百出，能否更正一下。
伪警匪片。富山海边的浪花太美了，在海景疗养院窗边，柄本佑和安藤樱夫妇的单边对手戏绝赞；小栗旬亲手开挖掘机拆海景旧宅也是太美。从木村文乃晕倒开始，后边全是神演，尤其小栗旬听说母女平安时的表现，太厉害。
除了卡司豪华外无功无过，本可以是一部出彩的人性探讨，但都流于点到即止了
小栗旬老了才有点好看哎。。。冈田准一我觉得演得好尴尬哦
2.5；开篇犯罪伦理，后半部流于温情脉脉，设置这么多角色难道只为了豪华卡司？“今天又平安度过”，共同守护的追忆时光，是联结他们生命意义的密码；手法的确相当老派，旧日滤镜倒也相契，吉冈秀隆尤其适合昭和风；小栗旬甩掉偶像包袱，出演油腻中年自然无痕；冈田准一终于不再少年。
#SIFF20#像日本老电影的感觉，如同人生中的某一刻，在经历一件事情开始不断追忆，套上了悬疑的外衣，有怀疑有悔恨有感动。冈田准一的眉眼好好看，差不多把小栗旬比下去了。
一部悲伤而又温暖的故事，底层阶级的悲惨生活。推理部分太弱，剧情节奏太慢，配乐是亮点，提琴声很棒，画面很干净。长泽雅美很漂亮，安藤樱真是神了。
就像最后吉冈秀隆的那句台词：“一切都是命”，谁都无法改变它，只能在救赎中重新开始，因此电影虽然人物刻画得比较忧郁，但总的说来还是比较正面的。演员都很深沉的在演，比较不上心的是安藤樱的老年妆，找个上年纪的演员来演更好，最后和冈田准一在海边的戏，实在有点出戏，两人根本就是同辈份的人。
传闻登陆上海电影节！到时候小栗旬的粉丝千万不要跟我抢啊！去年就见识到迷妹们的威力了，我要看麻酱！
赶去医院那一段路背景里的波浪，柄本佑的演技，以及……我还是觉得故事本来是可以讲好的，所以三星。导演过于“温柔”，节奏拖沓和突进之处过多，四方妻子和母亲这条线讲得莫名其妙，悟死亡真相的展开太突兀，小栗旬的演技……好像经常游离在故事之外？真的有点儿浪费卡司和配乐……
我麻打了一个大酱油，角色的作用力可能还没冈田准一的妈强。故事挺有趣，演员演得非常好，但导演掌控力还欠火候，剪辑有问题，优点是不啰嗦，可看性还是有。
【SIFF·2017·第一场】有着一个大作的面貌，但是正视内心感受，实话说确实拍得老式无聊了一些。单拎出情节是个很令人叹息的好故事，但是表现得太平庸。用很多景致折射心理，感觉不起作用。起初是想看安藤樱和长泽雅美的对戏，结果是两个时代的人。不过安藤樱依旧是日本年轻女演员中的鬼才。