今生是第一次

女主篇（一）：今生是第一次

恶狠狠的生活，深深隐藏的女权主义

女主的生活可能是多少当今女性生活的缩影，霸权主义的爸爸，屈居二线过着安稳日子又甘愿奉献的妈妈，不着调的弟弟，一天嚷嚷着分手却永远陷入爱情的闺蜜，忙碌辛苦却难以养活自己的工作。 大城市的生活总是忙碌的，IT工作者夜以继日的加班，女的当男的用，男的当畜生用。如女程序员普美所说，只有穿着这件粉红色的连衣裙，才能时刻提醒着我还是个女的。 20岁许下的真挚愿望，在10个年头的摸爬滚打中还只是编剧界一个助理。找工作不努力，生孩子更积极的弟弟早早的先人一步迈向啃老又当爹的浑噩日子里，因为媳妇怀的是儿子，传宗接代的重任当然得交给亲爱的儿子，女儿是泼出去的水，始终是别人家的人。 阴差阳错的男女主要用怎样的概率进行计算才能相遇呢？答案是明了的，像个男的就好。男子气的名字，男子气的头像，男子气的喜好，男子气的语调，只需要做到这样就可以了对吗？不，还要求女生气的安静，女生气的贤惠，女生气的知足，女生气的美丽。 3年，埋藏在心里3年的爱恋不敢大声告白，被暧昧的助理导演玩弄着的情感多少滋味也只有自己知道，表面装大气，在餐桌上你来我往的挑逗，内心是颤抖不敢多动一步的拘谨。 活了30年，等到今天，一个陌生人的安慰，才让自己勇敢了一把，献上这个渴望已久的热吻，不管了，今生是第一次。

（2017.11.12更新至第九、十话细评，内有剧透）

已经看到很多评论都把《今生是第一次》（以下简称《今次》）”称作韩版《逃避虽可耻但有用》（以下简称《逃用》），但是经过细节分析（暂时只用今次的前十话和逃用的全集对比），我觉得其实两剧差别还是很大的，编剧的立意也是完全不同，如果只是走马观花的话，确实很容易觉得两剧相似。以下是从各方面细节的非严谨分析：

******所谓的“抄袭”与“借鉴”******（11.12更新）

不可否认的是，除了第八话末尾的帅气反转之外，第七、八话相比前六话，很多铺垫比较冗长，一些细节设定看起来也有一些瑕疵，从一定程度上来看，这可能是编剧迫于压力必须要拉一波收视率的结果，这个我在过后第七、八话细评里会继续分析，此处只是想谈一下所谓的抄袭和借鉴，理由是因为最新两话的走低，很多人把原因归结为前六话就是借鉴甚至抄袭《逃用》，现在抄完了，要编剧自己写就写不好了。我觉得有必要掰扯一下大家常挂在嘴边的“抄袭”和“借鉴”这几个字眼。

借用知乎上ID“鬼木知”写的比喻来说，这几个词可以这样理解：

“几百年前吴承恩写了一部《西游记》，将神魔小说写火了以后，市面上又出现了《东游记》、《南游记》、《北游记》等神魔小说，这是跟风；

后来有人根据书中师徒四人过火焰山的情节拍出一部叫《大话西游》的电影，塑造出至尊宝这一角色给大家带来一个前半节让人爆笑，后半节让人唏嘘感慨的故事，这是改编；

同时在日本，有本叫《龙珠》的热血格斗漫画的主角也叫孙悟空，同时他也有金箍棒和筋斗云，但漫画的故事却是发生在另一个完全不一样的世界线和背景设定之中，这是致敬；

看到电视上神魔题材大火，于是有人“原创”了一个剧本，说是一个道士带着三个徒弟受皇帝之名前往兜率宫求取长生不老药，期间他们经历九九八十一难，曾伏妖葛老庄，横渡流沙湖，平息火焰岭，留情女儿寨，最后师徒四人得道成仙，这是抄袭；

有个女生因为害羞不敢表白，于是在男生生日那天送了他一本《西游记》，然后又在他头上敲了三下，这是借鉴~”

那么我们先来看一看《逃用》和《今次》的要素区别在哪里，相同又在哪里，由此来确定两剧该以什么词来定义。如果大家周围有任何故事创作人士，你们可以问问看，他们在构思大纲的时候会确定哪些要素。据好莱坞的一些编剧写作培训学校公认的总结，故事创作可大致分为五大要素和五大结构，请看下图：

故事的五大要素和五大结构

五大要素有：

（1）Setting（设定）：故事在何时何地发生

《逃用》和《今次》的故事发生地点和社会背景显而易见是不一样的，时间可姑且都算作“现代”。

（2）Characters（角色）：人物、动物或其他在故事中出现的物种

角色上可大致分类为 Protagonist（第一主人公）， Deuteragonist （第二主人公）， Tritagonist（第三主人公），Supporting Charactors（辅助角色），Antagonist（反派），Archenemy（宿敌/BOSS）。《逃用》有第一主人公森山美栗和津崎平匡，第二主人公是同事风见、姨母百合子，其他角色都只能算辅助角色了，反派只有小猫两三只，并没有BOSS类人物。《今次》有第一主人公尹智浩和南世熙，第二主人公禹秀智和马相九，第三主人公杨浩朗和沈元锡，最近风头很盛的延福南其实只能算辅助角色，同样，《今次》暂时并无BOSS类人物。

两剧的第一主人公对比之下，只有男主的背景相似（IT程序男，生活简单），男主的性格、女主的性格、女主的背景都完全不一样，具体细节可看后面的男女主人设分析。女二姨母百合子和禹秀智都是事业型女性，但是年龄和性格完全不一样，百合子快五十岁的人了感情方面还像小女生一样青涩，而禹秀智完全属于成人豪放派，抽烟喝酒玩一夜情是家常便饭。男二当中，风见是不婚主义风度翩翩的程序员，马相九是成功有为处事圆滑的花花公子CEO，重要一点是，不婚主义和花花公子还是有很大区别的。风见先对女主有些暧昧，过后转向了更成熟稳重的姨母百合子，而马相九从头到尾就只与禹秀智有瓜葛，对男女主的关系推动主要起到正面作用。《逃用》并无第三主人公，所以杨浩朗和沈元锡算是独有创新人物。

与女主有纠葛起到助攻效果的人物分别是风见和福南，但是助攻形式完全相反，同事风见是在怀疑并确认男女主的契约结婚关系后，光明正大地提出要女主也去他家中作家事担当，由此才与女主有轻微的暧昧，推动了男女主的关系，风见属于一般套路型助攻。相比之下，福南算是一个反套路的助攻，但是福南相关的整个人设和事件都太过刻意和跳脱，编剧最后没有把坑填好，其实真的很可惜。具体分析可以看我下面“第九、十话细评”。

（3）Plot（主线）：故事中发生的事件与行为

主线中最相似的事件是“契约结婚”，但是《逃用》男女主结婚是为了逃避（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避），《今次》男女主结婚是为了独立（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会）。

因为性格和背景的不同，两剧男女主各自对待“契约结婚”此事件的行为完全不同，这个是很容易看到的，在此就不再具体分析了。

围绕着各自不同的核心矛盾点，《逃用》和《今次》的主线中其他事件都完全不一样，过后在五大结构中会一一列出。

（4）Conflict（冲突）：故事的核心矛盾或冲突点

《逃用》的核心矛盾在于价值，在职场中的价值，在家庭中的价值，如何衡量？如何计算？又如何公平？

《今次》的核心矛盾在于梦想，在与现实的激烈碰撞中，如何在黑暗冗长又孤独的隧道中，找到通往梦想的荧荧之光。

（5）Theme（立意）：故事的中心思想、要传达的信息或教训

按题可见，《逃用》要传达的信息就是《逃避虽可耻但有用》，在自己的价值不被认同之时，不妨另找一个安全的地方逃避吧，虽然可能被别人说可耻，但是只要能有效地保护自我，又有何不可呢？

《今次》要传达的信息还不能说完全明确，因为剧还只播了一半，但是我猜是与第一话当中南世熙说的“新皮质”理论有关，换句话说就是“活在当下”，不论是梦想如何失败也好、人生如何丢脸也好，下一刻又是人生的另一个“第一次”，要像猫一样活得自由自在。

五大结构是指：

（1） Exposition（起因）：故事是如何开始的。

《逃用》里，女主在职场中连连失败，机缘巧合在男主家当一周一次的家事担当，而后为了不跟随父母搬到乡下，也为了不再在职场中挣扎，提出与男主契约结婚，把婚姻当做职场来经营。男主觉得两个失败的人可以在一起倚靠生活，同意了契约结婚的协议。

《今次》中，女主阴差阳错与男主成了租客和房东的关系，后来因为拒绝差点QJ她的导演助理，不得不放弃好不容易当主编剧的机会，退出编剧界。男主为了不再相亲，也为了稳定的月租来还贷款，提出与女主契约结婚，女主不甘心受专制父亲的控制，也为了再次在首尔独立，最终同意了男主的提议。

（2） Rising Action（铺垫）：渐渐走向高潮的一系列事件与矛盾

把《逃用》渐渐推向高潮的事件包括：两家相见谈事件，同事面前假装夫妇事件，风见分享女主事件，每周一次拥抱事件，在百合子面前演戏事件，温泉旅行事件，女主献身事件，回娘家事件。

《今次》还属于铺垫未完状态，现在已经发生的有：互相拜访父母事件，办婚礼事件，“我们”的称呼事件，福南跟踪事件，所属感事件，善良媳妇病事件。

（3） Climax（高潮）：故事中重大的转折点

《逃用》和《今次》的高潮都应该是男女主心心相印，决定真正成为夫妇的时候，这个是根据“契约结婚”的走向必然既定的高潮，过后就会转为婚后生活的矛盾了。

（4） Falling Action（收尾）：高潮后一系列指向结局的事件

《逃用》的收尾事件包括：平匡下岗事件，美栗打工事件，爱的榨取事件，共同经营责任者事件，职场与家庭平衡事件。

让我们拭目以待《今次》的收尾事件吧。

（5） Resolution or Denouement（结局）：能解决故事核心矛盾的最终结论

《逃用》的结论是，生活就是很麻烦的，价值也是无法一点一点计较或精确计算的，只要两个人一起互相扶持，没有过不去的坎，也就不需再逃避了。

《今次》的结局如果收得好就是与“梦想”相关，收得不好我就要来降分了。 %%要素总结%%

由以上分析和《西游记》的比喻作对比可结论：两剧真正相似的只有男主的背景，主线中的“契约结婚”事件，还有因此既定的的高潮点。这些可算作《今次》是借鉴和跟风了《逃用》。除此之外，绝大部分的其他要素并不雷同，是编剧自己的创作，特别是《今次》前六话那么多金句，没有一句是从《逃用》那里借鉴抄袭过来的，因为两剧的立意本质就不同，根本没法抄。

如果在此分析下还要说《今次》是抄袭的话，那只能说世上绝大多数爱情剧都是抄袭了，因为创作的要素也就这么多，观众喜欢的花样也就这么几样，身世、误会、嫉妒，虽然狗血，但是经久不衰，而且高潮部分一定是男女主如何排除万难在一起，几个要素的相似之下就是所谓的“套路”。如果是清穿爱情剧就更是100%抄袭了，因为设定都是清朝，女主都是傻白甜美妞，男主都是霸道高富帅，绝对会有身世和误会之类的狗血桥段，男二甚至男三都是对女主莫名痴情不已，故事主线也是“夺嫡”相关，立意估计就是“如何成功地钓上清朝的高富帅”。

这年头能玩出新花样观众还能喜欢的毕竟是凤毛麟角，绝大多数编剧在现实的压力下，只能走狗血道路来争收视率，这也是本剧女主的无奈之处。再说韩国和日本对于版权的看重不是我们能比的，像于正这种无节操的抄袭神在日韩是绝对没有生存空间的。如果《今次》是抄袭的话，《逃用》的原创组肯定早就起诉了。

确实借鉴多了也就是抄袭，关键问题是如何定这个度。我对于这个问题其实思考了有一段时间了，并不只是从分析这两剧开始，我上面讨论的五大要素和五大结构是我觉得现在对于我来说最有用的衡量标准，一句话来概括：结构可以模仿，要素不能抄袭。

这句总结其实在美剧中更常见，因为美剧大多以类别为分的剧，比如犯罪剧或律师剧，相互之间结构都很相似，但是架构中的要素，特别是铺垫和收尾的具体事件，是完全不同的。这就是所谓的“老梗新用”。所谓的“梗”，其实就是相似的主线结构。如果拿人体比喻，主线结构就是骨骼，其中的要素是血与肉，人与人可以身高体型相似，但是血肉都一样的话，必然有一个是克隆人。

其实现在国内抄袭成风，特别是创作界和学术界，几个著名的官司的维权过程其实寒了很多人的心，因为绝大多数创作人是不可能投入如此精力和财力来维权的。很多人对于此事很敏感我也完全能理解，从长远来讲这是件好事，这样也可推动知识产权的保护。但是同时国内律法在此方面定义太松泛，社会大众没有一个普世的衡量标准，一些受此害的人们也缺乏一定的理性分析，这就是为什么经常有矫枉过正的情况。很多人自己都说不出来抄袭和借鉴的定义，只是凭着缺乏逻辑的直觉断论，这样是很片面也很不尊重创作者心血的。

我写此长评的原因，就是希望借由论述我的逻辑分析方式，看看对大家鉴定其他作品抄袭与否有没有理性的帮助。逻辑与理性分析才能指向真实的正确方向，而不是随意敲几个字当键盘侠就能从根本改变抄袭的风气。

以下是其他具体细节分析

******剧情发展****** 两剧在剧情上最大的共同点肯定就是各种无奈下的“契约结婚”了，但是其中最大的区别就是： 《逃用》的婚姻是为了男女主各自对现实的逃避而制造的港湾（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避） 《今次》的婚姻是为了男女主有各自独立的生活而制造的掩护（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会） 换句话形容，《逃用》的男女主就像两只受伤而敏感的刺猬，希望依偎在一起度过这冰冷的冬天，但是不小心总会被对方的尖刺戳进心中。而《今次》的男女主更像是屋檐下一起避雨的行人，暴风雨来时可以客气地用言语温暖对方，一起打发这无聊又难过的时光，暴风雨过后，很难说大家不会只握握手就各分东西（当然编剧大人肯定是不可能让他们就这样分开滴~）。 从中心话题上来看，《逃用》主要探讨的是女性在职场和家庭中的定位与价值，从职场的挫败逃避到婚姻中的女主，从失败的婚姻中又被迫重新就职的闺蜜，还有牺牲了感情婚姻一直在职场中拼搏的姨母百合子，从不同的角色，编剧描述和讨论了现代社会女性对自己定位的迷茫和价值上的不被认同感。 《今次》女主与她的两个好朋友的故事，更多是从各个角度来看梦想与现实的剧烈冲击，特别是处于三十岁这个门槛的女人们，到底是要坚持自己的梦想呢，还是回归现实早点放弃？不论是希望事业有成而早晚奔波的秀智，或是期望结婚做一个好妻子好妈妈的浩朗，还是在梦想的道路上磕得头破血流的智浩，青春不等人，也许错过了这个“第一次”的机会，梦想也就只是一场梦了。从女主和她朋友们的身上，更能看出《今次》编剧想讨论的话题。

******男主人设****** 两剧男主人设其实只有男主的背景相似，都是程序猿，IT公司，工资不错，生活上不怎么愁吃穿但也很简单。但是两男主的性格还有单身的理由是南辕北辙的： 《逃用》男主是逃避现实，有严重的自卑心态，消极地觉得自己只能一辈子母胎单身，与女主结婚前后也基本上是都是被动的。其实他同意结婚的理由只因为觉得女主也是象他一样是个loser，两个loser可以互相凑合过日子，结果发现女主还是很受欢迎的时候自卑情绪就火速飙升，还给女主造成了各种困惑和麻烦。但是这种男主的自卑性格正好点题“逃避”，对于无奈的现实，如果无力去改变的话，消极地逃避也无不可吧，就如受伤的动物，只是本能地想保护自己罢了。 《今次》男主是自主选择单身，思想上觉得没有必要也没有多余的精力来建立一个正常的家庭。他有各种相亲的机会，相亲对象（黄老师）甚至在他提出征求月租的非常规要求后，还希望与他继续谈下去，说明男主本身还是很受人青睐的。这样的男主单身的出发点是极度现实主义和实用主义，男主本身暂时（到第六话为止）还未看出任何自卑迹象，甚至在很多方面表现得极度自信：比如随时挑战公司CEO的权威，这个是完全自信自己在公司里的不可替代价值；或者是可以在随口让女主保持距离后，第二早还能理所当然地与女主说话并自动坐下要早饭吃。这样的性格让男主从来没有机会（也没觉得必要）去实践很多东西，这个也是点题了与女主遇到后，会有很多“第一次”的经验。 到第六话为止，南世熙的“梦想”已经明确：不受任何人的管制和打扰，安静地与猫猫在自己付完贷款的房子中，按照自己既定的algorithm（数学和编程中的演算法）生活下去。其实深层来看，这何尝不是另外一种对自我的保护？在这纷扰杂乱的现代社会，父母的期望，社会的期望，既定的习俗，强加的责任，都是套在每一个人脖子上的枷锁，只是有些人渐渐也就习惯了，而另外一些人一辈子也摆脱不了那窒息的感觉。虽然南世熙是个很自我的人，他也敢于去挑战世俗的偏见，却最后不得不为父母的纠结而剑走偏锋，演了这么一场契约结婚的大戏。 总结： 因为两男主的“自卑”和“自信”性格两极端化，造成两剧的相关设定和发展完全不同。只希望接下来《今次》的男主人设不会崩塌，当我看到《今次》男主那冷面却无法对猫猫的预算消减的时候，那呆萌的性格可列为我心目中韩剧日剧男主排名的前三了。相比之下，《逃用》男主的性格并不那么讨喜，实际生活当中，与这样自卑的人一起生活是很痛苦的，这男主仔细算来除了老实过分之外也没什么特殊优点。

******女主人设****** 两剧女主人设和背景都完全不同，唯一的共同点是“突拍子”，有时会有让所有人侧目的奇思妙想，并大胆付诸行动，这个特点也是两剧情节最大共同点“契约结婚”的主要推动要素。下面主要分析不同点： 《逃用》女主是心理学研究生毕业，在职场中总是不顺。被作为派遣社员（临时合同工）开除后，机缘巧合之下开始在男主家一周一次打扫清洁赚点零钱，最后因为不想跟随父母到乡下生活而提出与男主结婚。很明显这女主跟《今次》男主一样是现实实用主义，她把婚姻看做职场，把从男主那里拿工资当做理所当然，当两人要真正入籍的时候又因为男主要停发工资而指责男主是“爱的榨取”。女主的脑洞演示与周围的事件都代表了时下一些热门的社会性话题，比如刚刚提到的“爱的榨取”，如何能公平公正地看待主妇对于家庭的贡献和价值？是不是真的给主妇发工资就能圆满解决这个问题？如何把婚姻作为一个共同经营公司来运营？剧中人物很多的纠结点其实是现实中很多人遇到过的，这也是为何《逃用》如此受欢迎，引起了巨大的讨论的原因。 可惜败笔是女主的人物塑造有些过于苍白，在处理与男主的感情问题上也超现实，太过主动且生活感不够，新垣结衣与星野源看着也真不搭配。《逃用》在很多男女主互动感情细节的表现上给人感觉这剧跟当年的“电车男”一样，是给草食男YY“天上掉下个林妹妹”的美梦。相比之下《今次》的故事更象是为了女观众而写的，叙事角度更偏向女主。 《今次》女主是首尔大学（相当于我们的北大）国文系毕业的高材生，当年为了当编剧的梦从家乡半夜出逃到首尔读书，而后十年拼搏，长期过着不稳定却又极度辛苦的生活（在剧作家的家中连续加班加了三个月，剧作家却都一直忽视她），不管怎样她都没有放弃，直到她差点被本来心仪的导演助理QJ，触碰到了她的底线，她情愿把自己逼到角落，毅然决然地放弃常年的梦想而退出编剧界，不接受任何虚伪的道歉。这点我是很佩服的，说明这女主虽然是理想主义，但是在大事上非常果敢有决断，大多数人在现实生活中是做不到的。女主而后被男主的“我需要你”而突生感触，继而决定与男主结婚，其实还是因为她很清楚自己现在真正需要的是什么，不是回到家乡受专制父亲的控制，而是通过这婚姻创造真正掌握自己人生的机会。相比《逃用》的女主，《今次》的女主更加倾向于独立而不是逃避。 总结： 两女主一个是现实主义，另一个却是理想主义，各自对契约结婚推动的根本原因也由此不同。《逃用》女主是为了逃避，而《今次》女主是为了自立。 值得一提的重要一点是《逃用》女主是从男主那里拿工资做家务，所以才做得尽善尽美，后来她说如果按她自己的标准，很多家务她也是得过且过的。而相比之下《今次》女主是清洁整理习惯非常好，自动自觉地做了很多男主并没有要她做的事情，在此之上还给男主交月租。虽然《逃用》女主也尽量在契约婚姻中争取自己的权益，但是《今次》女主的独立性是《逃用》女主不能比的，如果两个人换一下剧情，我相信“爱的榨取”是不会存在于《今次》女主身上的问题。 很喜剧的是，我觉得《逃用》的女主与《今次》男主性格上的实用主义非常相似，《今次》的女主在对感情的消极态度上又与《逃用》的男主一样，两剧人设和背景都非常巧妙，可谓是韩剧日剧里的良心之作。

******其他总结****** 总而言之，虽然《逃用》很多梗用得绝佳，也带有更多的社会性话题，我自己却更喜欢《今次》的喜剧氛围，毕竟这还是电视剧，博人一笑的目的还是很重要的。 音乐方面《今次》各种跟随剧情而变的猫狗音效简直是画龙点睛，最绝的就是第四集男主去拜访岳父的各种音效，配得非常巧妙。相比之下，《逃用》只有一首“恋”作主题曲，虽然星野源唱得很好听，片尾新垣结衣的配舞更是有意思，但其他音效更多是借用各种梗的代表音乐，原创性和巧妙性要差一些。 当然，《今次》萌翻天的大猫也是最大的加分项，《逃用》的小鸟只有象征意义，并没有真正深入人心。 且看接下来“今生第一次”还有何出彩的段落，希望人设和剧情一定不要崩坏，不然我铁定降分给编剧寄刀片。 最后贴一个第四集南世熙穿西装的截图，李民基走向巴士站那一段简直是太帅气了，果然是做过模特的范，看来我还是对任何禁欲正装系没有任何抵抗力啊。。。

#####第五、六话细评##### 《今次》男主与父亲对吼还有对女主说你让我“不便”，都是《逃用》男主一辈子也做不出来的。在此之上，从《今次》男主与女主妈妈的对话上可以看出，他虽然是以自我为中心的人，心思却是很细腻的，他觉察出了女主的果断、坚强和自立，所以他安慰女主妈妈“我不会妨碍她做出的选择”。还比如他对女主说从此以后这都是“我们的事”，出发点也是希望两个家庭之间能和睦相处。相反的，《逃用》男主表面上是很细腻的人，关键时刻却因为自卑原因总是掉链子，比如在女主准备献身的时候居然会完全不顾女主的心情而推开女主，我当时只想大吼一句，“你他么是男人吗？！” 《今次》第六话的开头，借用了“请回答1988”的梗，但是也明确了本剧的立意：对三十岁门槛上的女人，除了爱情之外，“梦想”在何方？韩国有“88万圆世代”，日本有“宽松世代”，我们呢？更加迷茫的一代？就算有飞速增长的经济基础，但是年轻人大多为了生活只能妥协，并没有资格谈所谓“梦想”，80后的女人们更是如此。在此不对“梦想”相关的话题做过多探讨，有很多其他的长评关于此问题写得非常精彩，请各位看官有时间可以读一读。 另外值得一提的是，《今次》女主妈妈对为什么一定要办婚礼的解释，可看作编剧在通过妈妈的口告诉所有的女孩子婚姻中如何“自重”：有些看似不必要的程序，却是体现婆家人是否尊重人的表现；有些看似动听的称赞，却可能是要控制你的前奏；最重要的是，结婚不代表你应该放弃生活中其他的一切，因为你手中保有立足的根本，才能真正在婆家直得起腰来，而不像是女主妈妈那样，在家庭中几乎再也没有任何地位。 “独立”，这依然是两女主之间最大的区别。因为《今次》女主在经济上和精神上都是独立的，所以她可以在男主言语伤害她的第二早就直接怼回去，甚至没收了男主吃早饭的权利，还光明正大当着男主的面告诉别的男人，“我没男友那种东西”。你能想象新垣结衣在《逃用》里面这样怼星野源吗？事实就是，因为《逃用》女主把男主当上司，经济上不独立，连坐沙发的位置都要因为地位不同而纠结半天的时候，她就不可能有那个气性去直接怼她的衣食父母，从她身上，我们看到更多的是传统女性的优良品质，比如“恭顺”，比如“忍让”。 时代和年龄的不同，女人们也该为自己做不同的打算。我并不是要论证哪一条路是真理，因为合适自己的才是真理。我且罗列和分析两剧的不同、两种性格与人生的不同。如果有些人总觉得两剧雷同，其实可以理解为他人的人生，总像一串葡萄，表面上看着真相似，要剥开细细看来才发现每一颗籽的形状和脉络都不一样，但不是每个人都有那种闲心和机会去细查他人的葡萄籽。走马观花也是一种愉快的人生，不是吗？

######第七、八话细评######

为何众所周知韩剧有所谓的“第八话定律”？这个定律本来是指的男女主一般在第八话会有亲密行为，这个并不适用于本剧，因为第一话他们就亲了。从第一话到第六话，本剧打破了很多一般韩剧的套路，这个估计是很多人（包括我）喜欢本剧的原因之一。很可惜的是，“第八话定律”的存在是反映了一个很现实残酷的韩国电视剧界，对于绝大多数长度为16话的迷你剧来说，其本质就是为了争取剧集过半的收视率冲刺，《今生是第一次》也逃开不了这个魔咒。因为这些迷你剧大多都是边拍边写，电视台提前投入和拍摄的最多只有前几话，广告也是厂商在看过前几话的收视数据之后，才会下决定要不要投入，也就是说真正能让电视台赚钱的，是大概从第七、八话开始的广告植入和插播，而第八话作为剧集中点，直接影响着投资商接下来的信心。那么电视台可不可能为了拍出好的作品而赔钱呢？肯定是不可能的，所以编剧必须得按需写作，死死地卡住第八话这个点。

相对于其他韩剧非要在第八话安排个男女主亲亲的场面，本剧编剧还算反套路，但是也不免生硬地来安排第八话最后世熙帅气的逆袭。虽然这个反转让老夫少女心爆棚，但是理智上来分析，从第六话就开始铺设的这个“福南事件”，最大的问题是影响了本剧故事的流畅性。一些本来应该埋好的暗线，还有福南的人设，却很突兀地让观众摸不着头脑，使第七、八话有一些支离破碎的感觉。虽然世熙一些细腻的心理活动改变和表现绝对是这两话的亮眼之处（赞一下李民基良心好演员），但就算是需要世熙嫉妒来推动情节，一些桥段和时机的安排也让人感觉编剧把醋瓶子堵在世熙嘴边说“你强行吃吧”。再加上主角与配角的戏份和时间上安排失调，就更让人觉得两头都想顾及，但是最后两头都没顾到。

拿第七话做个例子，第二和第三主人公的戏份时间表大概是这样的

11:06~13:30 （3分24秒）浩朗向朋友们自述要如何对待元锡

17:30~21:04 （3分34秒）浩朗和元锡第一次床上事件

32:58~35:02 （2分04秒）浩朗和秀智在车上讨论相九

37:38~39:43 （2分05秒）秀智和相九在酒会正式开始前的对话

39:43~43:07 （3分24秒）浩朗和元锡第二次床上事件

43:07~47:59 （4分52秒）秀智酒会上受辱事件

51:14~55:35 （4分21秒）酒会后秀智与相九在车上的谈话

配角戏份共计23分44秒，第七话总计66分31秒，配角戏份妥妥地超过三分之一，这个其实不是最大的问题。最大的问题是从37:43一直到47:59，足足10分16秒只有配角戏份，这又不是50集的家庭剧，我很奇怪这到底是编剧的排时还是导演故意的，十分钟见不到主角的这是什么意思？而且这么多配角的戏份每次都超过了3分钟是为什么？还嫌现代人的注意力区间不够短吗？（Attention Span, 有兴趣的看官可以自己搜一搜相关的调查，据微软最新调查，人类平均的注意力区间只有8秒了，甚至少于金鱼的9秒。）《逃用》在这方面就做得很好，主角配角戏份和时间排得很合理，每话各种事件和情节安排得紧凑，不会让大家开始喊“我们要看主角啊”。

确实，秀智和马相九在酒会上遇到的事件是非常符合本剧关于“梦想”的核心矛盾：如果梦想与你的底线严重冲突了，你是会为了梦想放弃你的底线，还是为了底线而放弃梦想？第七话着重笔墨通过秀智的事件又强调了梦想与现实的矛盾，这点是非常好的，但是为什么会在秀智的事件之间再强加一个浩朗的事件呢？而且浩朗的事件时间还拖这么长！编剧你赔我世熙的戏份！说好的脸要打红打肿啊？看起来还是不够红不够肿啊！还能不能在一起好好地玩耍了？！

关于助攻，正如我在上文“要素分析”的“角色分析”中提到的风见和福南作为助攻的区别，《逃用》的风见作为一个典型套路助攻是起到了有效作用，而且又如润物细无声一般退出了男女主之间的关系，转到了其他情节需要上。虽然《今次》编剧想要福南走不平凡助攻路线，小心挖坑填不上把自己埋了哟！

黄牌警告一次，本周暂不扣分。

还有补充一点， 第七话南世熙指责福南的“逃避”与《逃用》的“逃避”是完全不一样的，《逃用》这剧表现的是对现实无力改变的一种自我保护式逃避，而福南YOLO的中心哲学是一种享乐主义自我麻醉式的逃避。假设如果福南出现在了《逃用》的剧情当中，对于整个剧的立意肯定是起反作用的，因为福南的逃避恰恰就是日本人觉得最可耻的一种逃避。在责任感过分强的日本，《逃用》的巨大作用就是重新定义了“逃避”，这对很多定位迷茫的人们是一种阿Q式的精神安慰。

######第九、十话细评######

本周很可惜只能降分了，主要原因还是第九、十话中编剧的逻辑混乱造成“梦想”相关的命题冲突。正如我在讨论区里阐述的，第十话开始智浩高中时代对“梦想”的自述，还有第九话开头智浩对世喜在电话里说的那番话，这两处跨度超过十年的自述双重否定了“写作是梦想”这个命题，并确立了“爱情是梦想”的唯一性，而智浩在前六话的多番自述中多次强调了“写作是梦想”这个命题。这里编剧的逻辑混乱造成了命题的矛盾，这是个客观存在的创作上的冲突，非主观情节理解能解释的，前六话多处的铺垫和金句因此变成了无根的浮萍。 女主是可以有两个梦想，爱情和编剧的梦想当然可以并存，但是编剧写剧本应该保持连贯性和逻辑性，如果设立了一个具有唯一排他性的定义，朝秦暮楚只能造成逻辑混乱、前后不搭，这里可算是《今次》开播以来最大的败笔，围绕着“梦想”这个核心矛盾点而塑造的女主人生轨迹和背景故事出现了难以自圆其说的冲突和裂痕。相比之下，《逃用》的编剧做得很好，整部剧的连贯性和逻辑性都非常强，人物的背景故事并没有任何明显裂痕，中间穿插的各种梗大多都与剧情很贴切，这个是《今次》编剧需要学习和改进的方面。

另外一个大问题就是福南事件的收尾有很多瑕疵，如我之前预测的，编剧挖坑太跳脱，填不上最后自己掉进去了。从第六话福南突兀的出场开始，强制接近女主，强制让男主吃醋，然后因为各种太过巧合的线索被男主误解为跟踪狂，让男主的逆袭了一把，强制拉了一波收视率，最后再在第九话澄清误会后转为“洞悉一切”的路人甲，中间有太多的漏洞和逻辑问题编剧没有处理好。其他很勉强的细节也罢，但最大的逻辑问题就是，如果福南在婚礼上与世熙、智浩还有普美都说了那么多话，按世熙智浩高智商和普美高情商的设定，怎么可能三个人对福南一点记忆都没有？编剧在这里当观众是弱智吗？

除以上两点硬伤之外，第九、十话其他的铺垫和细节《今次》编剧还是做得非常好的，加上李民基细腻的演绎，我完全可以感受到世熙冰山下汹涌的熔浆暗流，就等下一话遇到某个契机，让熔浆冲破冰山爆发出来！值得一提的亮点还有第九话中，几处情节表现世熙和智浩之间理性思维和感性思维的差异和代沟，这点是《逃用》中没有体现出来的。虽然《逃用》也是理科男与文科女的生活与爱情，但是却很少明显表示两种思维之间戏剧性的差异，可能因为美栗是现实主义者，思维方式更多偏向理性一方的缘故。

第十话末尾世熙在智浩近乎告白的驳斥后，把钱递给智浩作为对智浩去他父母家帮助祭祀的补偿，讨论区很多人对此表示：世熙太冷漠了。我的感觉是：人性太复杂了。《逃用》里美栗强烈谴责的“爱的榨取”，在《今次》的智浩眼中变成了“因为爱，当善良媳妇也是应该的”。其实真的很难说哪一个观点是“正确的”，女人在婚姻中的价值衡量是现代东亚三国男权社会中最难解决的一个问题。世熙的做法到底是因为他冷漠呢，亦或是他对智浩的劳动价值的一种尊重？我个人在此是偏向美栗的观点，虽然没有美栗那么极端，但是爱确实不应该成为被丈夫和婆家免费榨取劳动的理由。

而且我很肯定的是，如果世熙是把钱给美栗的话，美栗一定会怀着感激之心并且毫无任何心理障碍地收下吧。这样看来好像确实世熙与美栗更配啊？！是吧？

好气！看大家各种10星，各种截屏满分台词，我真的不是很懂。

可能我是真的没有经历过？ 都是说这部剧有很深的现实意义，但很抱歉，你们说的现实意义到底是什么？难道这部剧编剧不是像所有韩剧那样在告诉你爱情有多重要吗？

但爱情真的那么重要吗？我觉得不。而且爱情是一个小概率的锦上添花的爱情，永远不要指望像韩剧中那样，出现一个雪中送碳的爱情。关于这点，我已经详细说明过了，想看请戳。

只看到女主经过各种巧合遇见了男主，并解决了住处这一点，我觉得就已经足够打翻你们所谓的现实意义了。

现实不是这样的，OK？

现实中不会有敲代码敲那么厉害还那么帅的男主，即使有应该跟女主也不是一个阶层的，更不可能通过种种原因相遇了。

现实中这样的女主不就是韩版的樊胜美吗？自己想当编剧，做了5年还是7年编剧助理，想说这难道不是工作能力不是那么强的表现吗？自己买房子却让弟弟住了还被赶出来，我想说这是30岁的人应该有的成熟吗？

更不要说巧合住到男主家里了，这是完全、绝对不可能发生的事情。

那既然第1集就不可能发生，后面发生的事情就更不具有现实意义了不是吗？

再来看那些让你们感动的所谓的经典台词:

“早知道最后还是一样什么都不能实现就离开的话为什么那么努力地生活了呢。这里从一开始就没有容纳我的位置啊。”不是很懂，这样的话经典在哪里了呢？

如果你真的像你说的那样努力了，很抱歉我不相信你会是现在的样子。如果你真的尝试去了解人生这个大命题，你就不会说出这样的话了。

“每个人的人生说起来都是大同小异的，所以，保管好自己的星星口袋就尤为重要。在望过去差不多的人生里偶尔星光耀眼的时刻一定不要错过，而是要把它珍藏在自己的星星口袋里。这样在疲惫的时候才能一个一个把这些星星拿出来，边看边撑过那些艰难的时光。” 说人话可以吗？这种台词我真的很想打黑人问号脸好吗？

我不想再打字了，上面是我随便截的，除了第一句话我赞同之外（只是道理赞同，并不觉得这话多经典），其他经典？！！what？！！如果你觉得这些台词很经典，good，嗯，很好，随便你了。

我看女主真的是30岁才开始第一次思考人生。如果说这么两句话就能成为经典的话，我觉得我老妈都能成为圣人了，我妈最常说的一句话是，“活着吧，好好活老天给你的每一天”，就这一句，就足以支撑我一生了不是吗？

PS：真心很推荐这个讨论，不是很懂，楼主说话有理有据，点赞！！

《今生是第一次》是我第一部每周一、二追着看直播的韩剧。事实证明，这也的确是一部值得一追再追，一看再看的韩剧。现在《今生》已经更完了，我却还没有完全从剧情里面走出来，空的时候，还是会翻来覆去重看里面一些有意思的场景和对话，当时不能够理解的对话和决定，竟然在重温的过程中有了全新的理解和认识。现在把这些拿出来和大家分享，也希望已经看过、正在补看以及和我一样一直重温的朋友们能够从这部温暖的韩剧中得到些许力量。 PS：写的过程比较随性，并没有按照剧情的发展进行罗列，只是将曾经困惑过我的问题或是在豆瓣、微博上看到的别的影迷的困惑和不解在这里进行分析，不认同的轻拍～也希望大家别觉得我思维混乱～～ NO.1 为什么智昊要如此执着于看到世熙生气的样子？ 很多人觉得这部剧烂尾的原因就是无法理解为什么智昊没有在知道了世熙喜欢自己以后直接和世熙在一起，而是执着于想看到世熙生气的样子，甚至到最后“离家出走”了一段时间之后才回来。我个人认为，智昊想看世熙生气和智昊最后决定独自旅行其实是出于不同事件的考虑，两者不能用同一个理由来解释。那么在这里，我们先来解决第一个问题：为什么智昊要如此执着于看到世熙生气的样子？ 在15集世熙喝醉酒被马代表送回家，马代表和智昊单独聊天那一段里我们看到，智昊很羡慕马代表，因为马代表看到过世熙很多不同的面貌，生气的，开心的，难过的，等等。很多人不理解，为什么智昊会想要看世熙生气的样子。其实我们回顾世熙和智昊之间的对话时可以发现，世熙与智昊对话的时候，一般都是在询问智昊的意见，或是分享自己的某一个结论。从世熙和元锡在天台的对话我们可以看到，世熙爱一个人的时候首先会从对方出发看问题，因此，但他爱上智昊以后，他的所有决定都是从智昊出发考虑的，包括最后不表白，没送礼物。这是他从前一段感情中学到的东西。

这个智昊知道吗？ 当然不知道，这个也只有站在上帝视角的我们才能够理解世熙的用心。从智昊的角度，她只看到这个男人总是用像机器人一样的语音和语调对自己说着话，说话的时候总是小心翼翼，从不表露自己的情感态度，把自己包得严严实实的。其实，面对这样一个人，普通人早就放弃了，谁能够对着一口扔石头下去没有回音的深井这么久啊？也就只有外柔内刚的智昊能用她的强心脏坚守到现在了。但即便如此智昊的内心依然充满了不安。虽然她的所有感官都让她觉得世熙应该对自己有感觉，但是如果这个人从来都不表态，甚至连自己的情感态度都羞于表露，智昊是有理由怀疑这一切或许只是自己的错觉，即使接过吻，一起睡过觉，也有可能不是爱情的。这也就是为什么在世熙和智昊一起睡的晚上，接吻前，智昊还会那么不安地想：“现在有可能还不是爱情。”

智昊的内心是那么卑微，那么不确定，其实都是世熙太过内敛的表现造成的。没办法，爱情里面的女生需要不断地确认是有理由的，因为如果不是亲口说出那句爱你的话，任何感觉都可能只是错觉，不具备任何力量。 对于从未看到过世熙生气的智昊来说，自己一定是世熙19号房以外的人。即便这个人正准备向自己表白，也仍然不能确定这个人的心里是否真的有自己。在第15集的时候，虽然世熙放了所有苦苦等着直播的观众鸽子，但智昊还是通过秀智知道了世熙要表白的事。但当时智昊的内心活动是这个样子的：

智昊非但没有高兴，反倒胆怯了，原因刚才已经说过了，就是因为她没有安全感，她不能够从世熙身上得到确信：世熙今生只有一次的爱情再次向她打开了。 在这里必须提一下，在15集开头智昊向世熙提出要终止合约的部分非常有意思。 世熙本来是要表白了，但是最后还是让智昊先说，结果听完智昊说的话以后就说不出口了。在这里特别需要注意的是，当我们的世熙nim听完以后想要糊弄过去，忽略自己有话要说的时候，智昊用一种意味深长的语气问了一句：你要对我说的话是什么？

仔细听的话可以感受到，智昊这句话其实是带有强调语气的，她实际上是希望通过这样的形式逼（或者说考验？）世熙一下，让他急，这样是不是就能够让他生气呢？或者说，这样是不是就能逼他向我表达内心了呢？ 然而，我们的世熙大人，竟然活生生把自己那句憋了好久的告白给憋回去了！！！连着16集把送礼物那段也给吞回去了！！！ 至此，智昊的离开变成了定局。试想一下，世熙没有表白，没有真正向智昊袒露真心他们就在一起了，他们未来的日子会怎样？大概会永远维持在一种相敬如宾的状态下吧。相敬如宾好吗？好，但这是建立在两人互相了解之上的互相尊重。但是像现在他们两个人的状态，就只是两个互相不给对方找麻烦的房客嘛。智昊对世熙的内心一无所知，世熙虽然看起来对智昊了如指掌，但实际上也只是他单方面的揣测，两个人之间缺少heart to heart的沟通。这时，智昊选择离开，一方面给了自己思考另外问题的时间，另一方面也逼得世熙正视自己的内心，简直就是神来之笔。 智昊离开以后，世熙丧失了他所有的理智。一直以来，世熙都在用对智昊妈妈的承诺来规范自己，不能给智昊添麻烦，不能打扰她做选择。一直背负着这些的世熙其实忘了，在爱情中最重要的是互相倾诉，互相表露内心。他为了不给智昊添麻烦，而把自己的所有内心情感都放在心里，和智昊说话的时候从来都不用主语“我”，而总是询问智昊的意见。这是他从上一段感情中学会的东西，用过头了，却成了这一段感情中智昊心中最大的结。 其实这个结，作者伏笔也埋得很久了。从第9集，智昊让世熙睡觉的时候不要锁门，到13集睡觉前的《去19号房》故事，以及智昊一系列关于“走向这个男人的心的路”的内心独白，都在说智昊非常非常渴望走进世熙的内心，并且在旁敲侧击地设法打开他的心门。 不过智昊离开也是有好处，至少让我们看到了世熙那么颓废那么可爱的样子~~~

当然也让世熙体会到自己有多么在乎智昊。自己之前认为重要的事，房子、空间等等和智昊比起来简直什么都不是。恩，我们又一次看到世熙啪啪打脸了。 中场休息过后，世熙终于迎来了自己的春天。在屋塔房里再次相遇那段，除了煽情以外，编剧终于给她一直以来埋的伏笔一个爆点。大家注意这一段世熙的主语：

没错，我们的南木头历经15集，即使在最荒唐、最危难的时刻也从没失去过他的理智，然而在这里，他的小宇宙终于爆发了aaa~ 智昊也终于迎来了自己盼望已久的事——终于看到了生气的世熙。那段“你终于向我打开了你的19号房”真的很感人，不仅呼应了编剧在剧中的千万个伏笔，同时也告诉我们，恋爱中的我们不要羞于隐藏自己的真心，有的麻烦还是需要的，这样两颗心才能靠得更近！ 一不当心写多了，有时间下次再接着写~纪念一下。

打开之前明明说好了是一部浪漫喜剧的，结果看了三集让我觉得真的好心酸。第一次喜欢一部剧不是为了剧情或者人物，而是单纯喜欢剧中时不时就出现的走心台词。tvN的剧有时候就是这样，清晰到甚至有些残忍地把人生的本质剖开给你看，就是无奈要一个人走过漆黑的通道，糟心的事永远不会结束。第一次舍不得继续看剧，因为知道最终还是要落入男女主互相相爱的俗套。所以准备记录下每一集中我喜欢的台词，也是今生第一次。

果然十一集后剧情急转直下，之前的安利差不多到要回收的时候了。

因为还是有让我能会心一笑的时刻，所以坚持看完了。要说觉得不可惜是假的。但也应该庆幸能看到一部这样的剧。

祝在看我这篇伪“剧评”的各位，奋勇前进。因为我们每个人的人生都是第一次，都是只此一次。

第十六集（终回）

사람 인생 다 비슷하고 다 고만고만하다. 다만, 지 별주머니를 챙기는 게 중요하지. 고만고만한 인생 안에도 때에 따라 반짝반짝 떠다니는 게 있다, 그걸 안놓치고 지 별주머니에 잘 넣어둬야 된다. 그래야 지칠 때 그 별을 하나하나 꺼내보면서 그 힘든 시간을 견딜 수 있는기다.

每个人的人生说起来都是大同小异的，所以，保管好自己的星星口袋就尤为重要。在望过去差不多的人生里偶尔星光耀眼的时刻一定不要错过，而是要把它珍藏在自己的星星口袋里。这样在疲惫的时候才能一个一个把这些星星拿出来，边看边撑过那些艰难的时光。

第十四集

말은 사람의 입에서 태어났다가 사람의 귀에서 죽는다. 하지만 어떤 말들은 죽지않고 사람의 마음속으로 들어가 살아남는다.

我们说的大多数话在口中诞生，在耳朵中消亡，但是偶尔有些话不会消亡而是进入到人的心里留存下来。

말은 언제나 마음보다 늦다.

言语总是比心意要迟一些。

第十二集

我再观察两集，可能下周弃了。

第十一集

这一集标志着理性的我和感性的我对这部剧的看法正式决裂。理性的我觉得世熙nim这不止换了发型简直就是换了人设啊，看来这部剧又要走上韩剧套路，接下来很可能会进入主线放缓从此只谈恋爱，支线反而比主线更好看的阶段。另一边感性的我表示IT男十级撩妹简直心空炸裂啊。我应该还是会看完，只求编剧继续保持之前一半的水平，不要硬尬诗。

这一集直接摘一下那首《访客》的诗吧（渣翻）。

방문객 - 정현종 《访客》- 郑玄宗

사람이 온다는건 有人向我走来

실은 어마어마한 일이다. 其实非同寻常。

그는 因他

그의 과거와 현재와 携着他的过去、现在

그리고 以及

그의 미래와 함께 오기 때문이다. 将来，向我走来。

한 사람의 일생이 오기 때문이다. 因他携着一生，向我走来。

부서지시 쉬운 因他携着他那颗脆弱

그래서 부서지기도 했을 或曾受过伤的心

마음니 오는 것이다 - 그 갈피를 向我走来

아마 바람은 더듬어볼 수있을 我想大概风才能追寻到

마음, 他的思绪，

내 마음이 그런 바람을 흉내낸다면 愿我终将成为那风

필경 환대가 될 것이다. 驻足款待。

第十集也没有什么特别想记的台词，世熙nim真的是用装了前的信封在抽人耳光啊。이번에는 진짜 최악있었다.

第九集

난 그냥 남들처럼 똑같이 평범하게 살고 싶어. 남편도 있고 애도 있고 그런 아줌마. 그런 까만 코트만 입고 싶어 이제. 남들이랑 섞여있어도 튀지 않고 똑같은 사람. 남들 하는것 똑같이 하면서 같이 얘기하고 같이 웃는것. 그게 내 꿈이야. 결혼은 나한테 너도 남들처럼 괜찮다 여지로서 가치가 있다라고 얘기해주는 까만 코트야.

我就想和别人一样平凡地生活，成为有丈夫也有孩子的那种阿姨。我现在就只想穿这种黑色的大衣。在人群中和别人一样，也不会扎眼， 做着和别人一样的事，一起有说有笑。这就是我的梦想。结婚对我来说就是那件告诉我“你和别人一样正常”，“你作为女人有价值”的黑色大衣。

호랑은 빨깐색이 참 어우리는 아이였다.

但是浩朗是真的很适合红色的人啊。

남들과 다른 색을 입어도 언제나 당당했던 아이. 그게 호랑이였는데. 우리는 언제부터 남들과 다른 색이 부끄러워지기 시작했을까? 하지만 무엇보다 씁쓸한것 난 역시 결혼이란 까만코트 입었다는 기분이 나쁘지 않았다는 것. 아니 좀 더 솔직히 말하다면... 좋았다.

就算穿着和别人不一样的颜色也理直气壮。这才是浩朗啊。我们从什么时候开始因为和别人穿着不一样的颜色而感到丢人了呢？但是比起任何事情都让我感到苦涩的是，我穿上结婚这件黑色大衣心情居然不坏。不对，更坦诚地说……心情很好。

（这一集搭配Epik High的空车食用效果更佳。“평범해지는 게 두려워서 꾸던 꿈.이젠 평범한 게 부럽군.曾经因为害怕平凡而追逐梦想.如今却反而羡慕平淡.” ）

第七、第八集没有什么特别戳的台词，我其实觉得剧情好像有点开始要崩坏了。

第六集

지호씨는 단단한 사람입니다. 글을 쓰겠다, 그만 두겠다 결심했을때도, 결혼도 스스로를 위해서 선택하신 걸 겁니다. 약하고 수줍어 보여도 단단한 사람이니까요. 내긴 설계가 잘된분입니다. 자신을 불행하게 하는 일을 하지않으시는. 그리고 저는 지호씨의 선택에 폐가 되지않겠습니다. 제가 약속드릴 수 있는 건 이게 다입니다.

智昊是一个很坚强的人。决定要开始写作的时候也是，决定不再写作的时候也是。结婚也是为了自己才做出的选择。看起来好像柔弱腼腆，但其实是坚强的人，是拥有出色的内心秩序的人，所以不会做出让自己不幸的事的。这其中我能做的就是不妨害智昊所做出的决定。我能给您的约定就是这个了。

부부라고 서로 행복을 맡겨놓은것도 아니고. 누가 누구를 어찌 행복하게 해 줍니까? 자기 하나도 행복하기 힘든 시대인데.서로한테 페 안 끼치는게 제일이지. 손에 물 한 방울 안 묻친다는 말보다 나는 훨씬 좋다.

所谓夫妇又不是把幸福交付给对方，又怎么谈得上谁给谁幸福呢？在这个独自一人都难以幸福的时代。不波及对方就是最好的了。比起说什么不让她手上沾一滴水这种话我更喜欢。

（世熙nim给丈母娘说的这番话真的是最深情的告白了，那些随便说出口的甜言蜜语反正一开始也没有打算要去履行。好期待下一集世熙nim吃醋啊哈哈哈哈哈哈。）

第五集

돈이 없으면 그만 잠이나 자야지. 꿈을 언제 꾸나?

没有钱的话还是多睡觉吧，不然什么时候做梦呢？

第四集

세상이 나아질 리 없으니 당연히 내 인생도 더나아질 리가 없다. 더 나은 내일이 아니라 최악의 내일을 피하기 위해 사는 걸지도 모른다 .

这个世界不会再更好了，所以我的人生也当然不可能变得更好。说不定，我们不是为了更好的明天，而是为了避开最糟心的明天，而活着。

이제는 우리 그저 평범하게 먹고살기위해 뭐라도 해야한다.

现在，我们只是为了平凡地活着，而不得不去做点什么。

（这句台词让我想到毛姆在《月亮与六便士》里写的，“我用尽全力，过着平凡的一生。”说不定真的是这样，但只能是这样吗？）

第三集

모두 돌아갈 곳이 있구나. 나만 빼고.

大家都有可以回去的地方啊。除了我。

뭘 그렇게 열심히 살려고 했을까 걸국엔 아무것도 이루지 못하고 내려갈 거였으면서. 이곳엔 내자리같은 건 월래 없었던 거였는데.

早知道最后还是一样什么都不能实现就离开的话为什么那么努力地生活了呢。这里从一开始就没有容纳我的位置啊。

第二集

꿈을 먹고살겠다고 결정했을때 깜깜한 터널을 혼자 걷는 일이라고 생각했었다. 그래도 이렇게까지 깜깜할 줄은 몰랐다. 그래도 이렇게까지 외로울 줄은 몰랐다.

도대체 얼마를 더 가야되는건데.

决定以梦想为生的时候就想过这好比是一个人走在漆黑的隧道中，但是却不知道会是如此漆黑，却不知道会是如此孤独。

到底我还要再走多久。

第一集

스무살 서른 그런 시간 개념을 담당하는 부위가 두뇌 바깥부분인 신피질입니다. 고양이는 인간과 다르게 신피질이 없죠. 그래서 매일 똑같은 사료를 먹고 똑같은 일상을 보내도 지루해하지않아요. 그친구한테 시간이라는 건 현재 밖에 없는 거니까. '스무살이니까, 서른이라서, 곧 마흔인데.' 시간이라는 걸 분초로 나눠서 자신을 가두는 종족은 지구상에 인간밖에 없습니다. 오직 인간만이 나열하는 약점을 공략해서 돈을 쓰고 감정을 쓰게 만득죠. 그게 인간이 진화의 대가로 얻은 신피질의 재앙이에요. 서른도 마흔도 고양이에겐 똑같은 오늘일 뿐입니다.

负责二十岁三十岁这类时间概念的部位是大脑外沿的新皮质。喵星人与人类不同，没有新皮质，所以即使每天吃一样的饲料，过着一样的生活也不会觉得无聊。对于主子来说时间就只意味着现在。“因为到了二十岁、三十岁了，马上就要四十了。”将时间以分秒为单位进行划分，固步自封的种族地球上就只有人类了。瞄准人类喜欢将时间分段的弱点，让他们花钱花心力，这是人类以进化为代价获得的新皮质的灾难。不管是三十还是四十对喵星人来说都只是一样的“今天”罢了。

내가 상상한 서른은 아니지만 처음 살아보는 서른치고는 나쁘지않다. 우리 모두 이번 생은 처음이니까.

虽然不是我想象中的三十岁，但是作为第一次经历的三十岁来说也并不坏。我们所有人的人生都是第一次。

虽然我现在并没有走在一片漆黑的隧道里，但这条隧道也并不是五彩斑斓，有时候有亮光，有时候又会一阵昏暗，时不时还会冒出几只老鼠。但愿我们都有走完隧道的一天，又或者会有人陪我们一起走。